<h3>以下的內(nèi)容全由本人因感而發(fā)，只對(duì)事不對(duì)人！</h3><h3>先讓我做個(gè)假設(shè)吧："擅于用智慧炒作的馮小剛導(dǎo)演，為了電影《芳華》，此前不惜使用"苦肉計(jì)"。為避開勢(shì)不可擋的《戰(zhàn)狼2》，用了上檔后即被下架的"被冤枉"手法，將自己塑造成掩面而泣的"受害方"，從而既不與《戰(zhàn)狼2》正面交鋒，又能讓《芳華》柳暗花明，既不丟自己的面子，又博得大眾的同情，更吊足觀眾的胃口，可謂用心良苦…"<br /></h3><h3>如果上述假設(shè)并非假設(shè)，電影《芳華》正式公映后的首日破億票房，可以證明馮導(dǎo)的"大招兒"真的"見效"了。而本不喜歡"中招兒"的我，硬是被姜尼古拉大帝"逼"去陪看。好在我并不厭惡那些還有點(diǎn)兒智慧的炒作。雖不抱任何幻想，但為了博姜大帝的歡喜，便欣然前往東環(huán)影院。因時(shí)間原因，我們進(jìn)入后，影片已放映了小20分鐘…<br /></h3><h3>在韓紅演唱的《絨花》聲中，我們走出影院。姜爺問為什么用電影《小花》的插曲當(dāng)《芳華》的片尾曲？我說(shuō)可能是因?yàn)椤督q花》的歌詞里有"芳華"二字，確切地講是"青春吐芳華"五個(gè)字。用一部老電影的插曲當(dāng)另一部新電影的片尾曲且如此貼且，其實(shí)也挺難得的…</h3><h3>觀影過程中看到很多"近老年"觀眾在擦眼睛。不知道是因?yàn)橛^影疲勞還是因?yàn)檠劾镉袦I。我想或許應(yīng)該二者兼有吧。至少我這中年是這樣的…</h3><h3>電影《芳華》把重心集中在對(duì)那種根深蒂固的價(jià)值觀的懷舊念往上。主人公們成長(zhǎng)過程中被約定俗成的價(jià)值觀的各種分崩離析，讓他們今天的精神世界變得徹底失魂落魄。唯一能讓他們聊以慰藉的，依然是離其根深蒂固的價(jià)值觀最近的過往歲月，并稱之為"芳華"。至少回憶芳華能讓他們從"類似香蕉人"變成鮮活而又飽滿的人，才能擺脫他們今天的種種失魂落魄。我想這或許就是馮小剛和嚴(yán)歌苓那一代人的精神寄托。而他們那一代人正是今天坐在影院里一動(dòng)不動(dòng)、恐怕漏掉任何一個(gè)細(xì)節(jié)看電影《芳華》的主流觀眾。順便貧一句：以后誰(shuí)再說(shuō)電影市場(chǎng)的主流觀眾只是那些綠黃瓜毛孩，可得話到嘴邊留半句…</h3><h3>想想我小時(shí)候看過的群體照片上大都寫著"風(fēng)華正茂"、"獻(xiàn)給未來(lái)的回憶"等類似文字。從這個(gè)角度看，拍紀(jì)念照的目的其實(shí)就是為了回憶。而這種回憶，似乎并非只是為什么拍了這張照，而是大家曾相聚的過往。電影《芳華》向我們展盡了馮小剛和嚴(yán)歌苓們成長(zhǎng)時(shí)代的純粹、美好、浪漫、豐富、多變，以及步入近晚年時(shí)代的冷漠、無(wú)情、市儈、世俗、無(wú)奈…</h3><h3>毋庸置疑，每一個(gè)年代都有"種植"和造成這個(gè)年代的價(jià)值觀，即所謂的年代成長(zhǎng)基因。由于中國(guó)國(guó)情的特殊性，50后60前的那一代，成為最代表中國(guó)特色的一代。如果是謝晉，他一定會(huì)從價(jià)值觀角度，聚焦并揭示這代人的人性特點(diǎn)。他會(huì)讓它代人從這代人中汲取不朽的光芒。但馮小剛沒這么做。馮導(dǎo)釆用的方式就是回放。而回放的目的，就是純粹的回憶和展示。估計(jì)是在為觀眾"留白"吧…</h3><h3>說(shuō)起文藝片，論到說(shuō)舊談往，從謝晉的《牧馬人》、《高山下的花環(huán)》及《芙蓉鎮(zhèn)》，到張藝謀的《老井》、《活著》及《山楂樹之戀》，再到馮小剛的《一聲嘆息》、《我不是潘金蓮》及《芳華》，我們或許能從不同的對(duì)比中，找到三位導(dǎo)演的不同功力和實(shí)力。謝晉是電影大師：因?yàn)樗乃季S能力是幾何多維的，是立體的，是縱橫交替的。他可以任意自如地將縱坐標(biāo)變成橫坐標(biāo)，再將橫坐標(biāo)變成縱坐標(biāo)。因此，他總能讓自己的電影，成為一種自動(dòng)開啟觀眾心門的神奇魔力，并在觀眾的精神世界中進(jìn)行通脈般的敲打，為觀眾帶去心靈洗禮般的精神盛享及超越現(xiàn)實(shí)的冥想體驗(yàn)；張藝謀是電影巨匠：因?yàn)樗乃季S能力是上下的，是二元縱向的，基本在縱坐標(biāo)上思維。因此，他可以讓他的電影清楚地表達(dá)自己的能見度，并讓觀眾進(jìn)入到自己的世界，欣賞到自己精雕細(xì)刻的拍攝手藝，并被自己的才華所震撼，從而接受他的能見度；馮小剛是高級(jí)電影編輯：因?yàn)樗乃季S能力是左右的，是二元橫向的，基本在橫坐標(biāo)上思維。因此，他的電影永遠(yuǎn)不可能像謝晉那樣追求開悟和升華、像張藝謀那樣追求高度和深度。馮小剛的電影不追求向人群布道，更追求人群對(duì)他的認(rèn)同。他追求亮點(diǎn)，追求覆蓋，追求平行，追求共鳴。他的電影基本上是觀眾的自我寫照，靠觀眾的對(duì)號(hào)入座去自我啟發(fā)和自我修正。他的電影哲學(xué)有點(diǎn)一元論：我就是我，你就是你。我待見你，你待見我。我不招你，你別惹我…</h3><h3>說(shuō)了半天，忘記感謝馮小剛所傾心導(dǎo)演的電影《芳華》！而馮導(dǎo)《芳華》最高明的地方，是他選擇了黃軒演劉峰！而黃軒不但演活了劉峰，也讓劉峰的一俊，遮了很多矮版的丑。黃軒讓劉峰既可敬、可信、可愛，又可圈、可點(diǎn)、可餐。但遺憾的是，馮導(dǎo)最終卻讓這個(gè)人物變得可悲、可憐、可惜！</h3><h3>真是有點(diǎn)兒可惜了了…</h3> <h3>電影《芳華》寄托的是馮小剛的青春情懷，還未公映便"慘遭下架"。這部馮導(dǎo)認(rèn)為"最值得和值回票價(jià)的電影！" 、"華語(yǔ)近幾年難得的佳作"落得"下架"的"悲慘"境地，竟讓馮小剛掉了眼淚…</h3> <h3>電影《芳華》的海報(bào)傳遞的信息很清楚：關(guān)于軍隊(duì)文工團(tuán)的故事。</h3> <h3>回憶不應(yīng)該只是單純回放，還應(yīng)該有現(xiàn)實(shí)邏輯的緣故。</h3> <h3>林丁丁與劉峰的沖動(dòng)及后果，本是很好的人性素材。可惜在片中被散落成碎片。</h3> <h3>善解人意的劉峰對(duì)何小萍對(duì)他示愛卻"置若罔聞"。這是馮小剛導(dǎo)演的一大敗筆</h3> <h3>黃軒是不可多得的男星。黃軒的精神氣質(zhì)很像當(dāng)年的孫道臨。與時(shí)下那一堆堆臟亂差丑痞的"男星"們相比，他既純靜又自控，應(yīng)是理所當(dāng)然的電影男星領(lǐng)軍人！</h3>