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中國電影博物館：老片回看憶經(jīng)典

逸靜

<h3>　　中國電影博物館坐落于北京市朝陽區(qū)，是目前世界上最大的國家級電影專業(yè)博物館、紀(jì)念中國電影誕生100周年（1905-2005）的標(biāo)志性建筑，分展覽、博覽和影院三個功能區(qū)。</h3><h3><br></h3><h3> 展覽區(qū)由“電影的發(fā)明”、“中國電影的誕生和早期發(fā)展”、 “革命戰(zhàn)爭時期的中國電影”、“新中國電影的創(chuàng)建與發(fā)展”、“改革開放新時期的中國電影”、“美術(shù)電影”、“兒童電影”、“科學(xué)教育電影、譯制電影、新聞紀(jì)錄電影”、“香港、澳門地區(qū)電影”、“臺灣地區(qū)電影”10個展廳組成，展示中國電影百年歷程和電影藝術(shù)家的藝術(shù)成就。</h3><h3><br></h3><h3> 置身于電影長廊，又見那一幕幕熟悉的畫面、一個個經(jīng)典的人物，記憶的長廊隨之鋪展，原聲的臺詞在心中回蕩……筆者選取一些相伴成長、印象最深的影片，以發(fā)行年份為序編輯收藏。 </h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3 style="text-align: center;"><b>一、中國電影的誕生</b></h3> <h3>　　1905年，北京豐泰照相館創(chuàng)辦人任慶泰（字景豐）拍攝了由譚鑫培主演的《定軍山》片斷，這是中國人自己攝制的第一部影片。</h3> <h3 style="text-align: center;"><b>二、20世紀(jì)20-40年代的經(jīng)典電影</b></h3> <h3 style="text-align: left;">《風(fēng)云兒女》（1935）主題曲</h3> <h3 style="text-align: left;">《馬路天使》（1937）</h3> <h3 style="text-align: left;">《一江春水向東流》（1947）</h3> <h3 style="text-align: left;">兒童片《三毛流浪記》（1949）</h3> <h3>　　20世紀(jì)20-40年代的電影，筆者只看過《馬路天使》、《一江春水向東流》和《三毛流浪記》，都是在“文革”后期片子被解禁之后才看到。</h3><h3><br></h3><h3> 想想當(dāng)年，國內(nèi)正處戰(zhàn)亂時期，攝影器材和攝制條件也比較簡陋，卻能拍出如此”思想進(jìn)步、藝術(shù)優(yōu)秀、制作精良”的經(jīng)典之作，實(shí)屬不易。</h3> <h3 style="text-align: center;"><b>三、新中國時期的電影</b></h3> <h3 style="text-align: left;">《鋼鐵戰(zhàn)士》（1950）</h3> <h3 style="text-align: left;">《趙一曼》（1950）</h3> <h3>周恩來總理為&quot;新片展覽月&quot;題詞（1951）</h3> <h3 style="text-align: left;">《南征北戰(zhàn)》（1952）</h3> <h3 style="text-align: left;">《渡江偵察記》（1954）</h3> <h3>兒童片《雞毛信》（1954）</h3> <h3 style="text-align: left;">美術(shù)片《神筆》（1955）</h3> <h3 style="text-align: left;">《平原游擊隊》（1955）</h3> <h3 style="text-align: left;">《董存瑞》（1955）</h3> <h3 style="text-align: left;">《神秘的伴旅》（1955）</h3> <h3 style="text-align: left;">《虎穴追蹤》（1956）</h3> <h3 style="text-align: left;">《上甘嶺》（1956）</h3> <h3 style="text-align: left;">《家》（1956）</h3> <h3 style="text-align: left;">《李時珍》（1956）</h3> <h3 style="text-align: left;">《祝?！罚?956），新中國第一部彩色故事片</h3> <h3>《女籃五號》（1957）</h3> <h3>《羊城暗哨》（1957）</h3> <h3>《永不消逝的電波》（1958）</h3> <h3>《黨的女兒》（1958）</h3> <h3>《英雄虎膽》（1958）</h3> <h3 style="text-align: left;">《青春之歌》（1959）</h3> <h3 style="text-align: left;">《林則徐》（1959）</h3> <h3 style="text-align: left;">《海鷹》、《萬水千山》（1959）</h3> <h3 style="text-align: left;">《今天我休息》（1959）</h3> <h3 style="text-align: left;">《林海雪原》、《奇襲》（1960）</h3><h3 style="text-align: left;">《突破烏江》、《51號兵站》（1961）</h3><h3 style="text-align: left;">《燎原》（1962）</h3> <h3>《紅色娘子軍》1961</h3> <h3>歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》（1961）</h3> <h3>《甲午風(fēng)云》（1961）</h3> <h3>軍事戰(zhàn)例片《地雷戰(zhàn)》（1962）</h3> <h3>越劇《紅樓夢》（1962）</h3> <h3>《哥倆好》（1962）</h3> <h3>《李雙雙》（1962）</h3> <h3>《大李、小李和老李》、《女理發(fā)師》（1962）</h3> <h3>《野火春風(fēng)斗古城》（1963）</h3> <h3>《早春二月》（1963）</h3> <h3>《冰山上的來客》（1963）</h3> <h3>兒童片《小兵張嘎》（1963）</h3> <h3>美術(shù)片《半夜雞叫》（1964）</h3> <h3>兒童片《小鈴鐺》（1964）</h3> <h3>《白求恩大夫》（1964）</h3> <h3>《霓虹燈下的哨兵》（1964）</h3> <h3>歌舞劇《阿詩瑪》（1964）</h3> <h3>《英雄兒女》（1964）</h3> <h3>《烈火中永生》（1965）</h3> <h3>《秘密圖紙》（1965）</h3> <h3>《舞臺姐妹》（1965）</h3> <h3>軍事戰(zhàn)例片《地道戰(zhàn)》（1965）</h3> <h3>《苦菜花》（1965）</h3> <h3>美術(shù)片《草原英雄小姐妹》（1965）</h3> <h3>《大浪淘沙》（1966）</h3> <h3>電影海報</h3> <h3>新中國“22大影星”</h3> <h3>1994年，16位明星合影</h3> <h3>影片預(yù)告</h3> <h3>　　從新中國成立到"文革"前拍攝的電影，自"文革"伊始幾乎全部禁放，甚至被批判。其時，筆者9歲。每周一場電影，只有《地雷戰(zhàn)》、《地道戰(zhàn)》、《南征北戰(zhàn)》、《甲午風(fēng)云》、《英雄兒女》、《上甘嶺》、《平原游擊隊》、《海鷹》、《奇襲》、《小兵張嘎》和《草原英雄小姐妹》、《半夜雞叫》等反復(fù)播映，像《紅日》、《逆風(fēng)千里》等都是"毒草片"，只讓成年人批判著看，筆者是偷偷溜進(jìn)禮堂才看到。</h3><h3><br /></h3><h3> "文革"后期及結(jié)束后，50-60年代的電影陸續(xù)解禁，依筆者之見，這段時期拍攝的影片，真就是"百花齊放"；無論是影片的思想性、藝術(shù)性，還是演員的演技、質(zhì)樸與自然，可與20-40年代的經(jīng)典之作相媲美，可謂中國電影百年史上的第二座高峰。</h3><h3><br /></h3><h3> 這個時期的電影，富于正能量和感染力，影響了幾代人，特別是像筆者這樣成長中的一代"三觀"的確立，受益終生。</h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3> <h3 style="text-align: center;"><b>四、“文革”期間的電影</b></h3> <h3>“革命樣板戲”（1970-1974）</h3> <h3>　　"文革"期間，除了少量老片之外，舞臺上、電影里?？吹挠?quot;革命樣板戲"；《紅燈記》"李奶奶講革命"，還編入初中語文教材；各學(xué)校、單位的群眾匯演，也常有人學(xué)演某部京劇或芭蕾舞劇的片段。</h3><h3><br /></h3><h3> 在筆者看來，《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團(tuán)》和《杜鵑山》的唱段與臺詞，千錘百煉；《白毛女》和《紅色娘子軍》音樂與舞蹈，韻味悠長。</h3><h3><br /></h3><h3> 筆者不認(rèn)同"文革"運(yùn)動，但如果說，這個時期還有什么值得肯定的，這幾部"樣板戲"可以入選。</h3><h3> </h3> <h3>兒童片《閃閃的紅星》（1974）</h3> <h3>《創(chuàng)業(yè)》（1974）</h3> <h3 style="text-align: center;"><b>五、改革開放后的“電影之春”（1979-1999）</b></h3> <h3>《歸心似箭》（1979）</h3> <h3>《吉鴻昌》（1979）</h3> <h3>《廬山戀》（1980）</h3> <h3>美術(shù)片《三個和尚》（1980）</h3> <h3>《阿Q正傳》（1981）</h3> <h3>《西安事變》（1981）</h3> <h3>《沙鷗》（1981）</h3> <h3>《牧馬人》（1982）</h3> <h3>《人到中年》（1982）</h3> <h3>《城南舊事》（1982）</h3> <h3>《黃土地》（1984）</h3> <h3>《日出》（1985）</h3> <h3>《血戰(zhàn)臺兒莊》（1986）</h3> <h3>《老井》（1987）</h3> <h3>《焦裕祿》（1990）</h3> <h3>《大決戰(zhàn)》（1991-1992）</h3> <h3>《股瘋》（1993）</h3> <h3>《黃河絕戀》（1999）</h3> <h3>　　將1979-1999這段時期的電影，稱作改革開放后的“電影之春”是筆者個人的劃分。</h3><h3><br></h3><h3> 這段時期的電影，在電影敘事語言和表現(xiàn)風(fēng)格上進(jìn)行了探索，演員的表演雖顯稚嫩，但主題鮮明、藝術(shù)價值較高，充滿春天的氣息。</h3> <h3 style="text-align: center;"><b>六、科教片</b></h3> <h3>科教片《對蝦》（1964）、 《泥石流》（1965）、《臺風(fēng)》1984</h3> <h3 style="text-align: center;"><b>七、新聞紀(jì)錄片</b></h3> <h3 style="text-align: center;"><b>八、香港電影</b></h3> <h3>《三笑》（1963）、《畫皮》（1965）</h3> <h3>《屈原》（1977）</h3> <h3>《少林寺》（1982）</h3> <h3 style="text-align: center;"><b>九、臺灣電影</b></h3> <h3>《汪洋中的一條船》（1978）</h3> <h3>《甜蜜蜜》（1996）</h3> <h3 style="text-align: center;"><b>十、譯制片</b></h3> <h3>　　在改革開放之前，普通百姓沒有走出國門的機(jī)會，對外國文化的了解，主要是靠看譯制片。</h3> <h3 style="text-align: center;"><b>結(jié)語與寄望</b></h3><h3 style="text-align: center;"><br></h3><h3> 博物館展示了1905-2005年的中國電影史，筆者以懷舊和感恩的心采集了印象最深的部分“老片”，他們伴我成長、指我方向、給我力量，其影響可謂“潛移默化”、“水滴石穿”，在舉手投足之中，在為人處世之時……</h3><h3><br></h3><h3> 2000年至今的電影， 也有不少令人感動的好作品，如《烈日灼心》，如《湄公河行動》，如《美人魚》，特別是近期的《戰(zhàn)狼2》，但筆者對這段時期的影片總體評價不高。技術(shù)、設(shè)備先進(jìn)很多，但作品總顯得有些華而不實(shí)，熱衷于追求所謂的大制作等刺激感官的東西，多多少少有些偏離電影藝術(shù)的本原。</h3><h3><br></h3><h3> 在博物館外有一幅巨大的宣傳牌，上面寫著“不忘初心，繼續(xù)前進(jìn)”，筆者期待著中國電影人初心回歸，期待著中國電影進(jìn)入新時代、達(dá)到新高峰。</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3> </h3> <h3>《美人魚》（2016）</h3> <h3>《湄公河行動》（2016）</h3>