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| <h3>旗袍最初是滿族人不分男女老少，不分富貴貧賤都穿的一種長袍。</h3><h3> 在清代中國有兩種基本服裝，一種是上下連屬的袍，另一種是上下分裁的衫襖，滿族人穿的便是上下連屬的袍，因為滿族分為八色軍旗，分管著八部軍民，通稱"八旗"，也被稱為"旗下人"，簡稱為"旗人"，于是他們穿著的衣服也就被人們順帶著叫做"旗袍"，即旗人所著之袍的意思。</h3> <p class="ql-block"> 旗裝與漢裝最大的不同就在于旗袍是袍，上下相連衣不分裁。漢裝卻是上下衣分裁不連屬。旗袍與羅裙雖然形式不一，但其內(nèi)在精神卻是一致的，都是平面的造型，都是以寬衣大裳和繁復的繡飾掩蓋女子的體形。</p> <h3> 從清初到清代中期，旗裝與漢裝涇渭分明，清朝統(tǒng)治者為避免其傳統(tǒng)服飾被漢化，一入關便嚴禁滿族及蒙古族婦女仿效漢族裝束。</h3><h3> 從清朝中期開始旗女漢女的著裝已經(jīng)有融合的趨勢，到清晚期便出現(xiàn)了服飾上滿漢互借互用，旗女袍服變得像漢女襖裙一樣寬身大袖，而漢女襖褂也變得如同旗袍一樣越來越長，繁復而精美的鑲滾裝飾則成了她們共同的愛好。</h3><h3> 曾經(jīng)被統(tǒng)治者想強行統(tǒng)一而未能成功的滿漢婦女服飾，在歲月的流逝中，在相互的吸引中悄悄地從初期的對立走向了交匯融合，這為現(xiàn)代旗袍的出現(xiàn)作了一個極好的鋪墊。</h3> <h3> 二十世紀初期，盛行"旗袍馬甲"。也就是內(nèi)穿喇叭型寬大袖子的短襖，外套前后擺及地的無袖長馬甲。</h3><h3> 一九二六年，短襖和長馬甲合二為一，成為現(xiàn)代旗袍的最初款式。以后兩年，旗袍在邊、袖、襟、領等處作了一些改動，增加了裝飾，出現(xiàn)繁復的變化。但仍保持舊式旗袍馬甲的平直寬大風格，襲用傳統(tǒng)的直線裁制方式，顯露不出女性的窈窕身段。但不久，袖口逐漸縮小，滾邊也不如從前那樣寬闊。</h3> <h3>在20世紀20年代，新式旗袍應運而生。女學生的"文明新裝"呈上襖下裙，但已摒棄了清代繁瑣的鑲滾裝飾，力求簡潔：袖口寬大，時稱"喇叭袖"或"倒大袖"，裙子純黑，不加裝飾，長至腳踝。與此同時，上海的職業(yè)女性開始流行穿進口絲襪。<br /></h3> <h3>旗袍風行于20世紀20年代，西方的審美標準和服飾風格對中國旗袍產(chǎn)生了較大影響，旗袍開始收腰，腰線較低，胸部、腰身、臀部的曲線略突出，袖口變小，裝飾也趨于簡潔。旗袍的下擺長度逐漸變短，擺線提高至膝蓋處，露出了健美、白皙的小腿。</h3> <h3>旗袍是中國傳統(tǒng)女性服飾的代表，是中國女人的驕傲，旗袍的美是東方含蓄式的美，它線條簡潔、色彩絢爛、風格優(yōu)雅、雍容華貴，從內(nèi)在與外在之間獲得和諧，是最具風情的中國符號之一。</h3> <h3>沒有哪種服飾能像旗袍一樣，巧妙地襯托出女性的曲線美，把女性的優(yōu)雅、柔美、典雅、賢淑、嫵媚的性情和氣質盡顯無遺。質地輕柔的面料，小巧精致的立領，明快流暢的線條，豐富多姿的款式，演繹出萬種風情。</h3> <h3>1929年的4月16日以后，就有一個嚴格的規(guī)定，旗袍被定為一種正裝，在重要的慶典、節(jié)慶、禮儀性場合，中國女性必須穿著旗袍。比方說，女學生在升國旗的時候，在開學典禮、畢業(yè)典禮等重要場合，都必須穿旗袍</h3> <h3><br /></h3><h3>30年代的上海是上流社會名媛、太太們的樂園，她們的奢華生活和追趕時髦的做派，在中國歷史上是空前絕后的。當時，名媛、太太們大多熱衷于游泳、打高爾夫，學習飛行術、騎馬。由于崇尚西式服裝的合體和便利，旗袍在結構上也開始更加偏向于西式服裝的構成方法，變得長而緊身和高衩。</h3> <h3>二十世紀三四十年代，是旗袍發(fā)展的全盛階段，也是近代中國女性服裝變革的黃金時代。新式旗袍發(fā)展成熟，也奠定了旗袍在中國女性服裝史上的經(jīng)典地位。</h3> <h3>宋慶齡(1893年～1981年)<br /></h3><h3><br /></h3><h3>一襲潔凈的旗袍，傳統(tǒng)的中國式發(fā)髻，秀美的臉龐，端莊優(yōu)雅的氣質，這大概是"國母"宋慶齡留給世人最深的印象。眾所周知，宋氏三姐妹皆對旗袍情有獨鐘，并將旗袍升華成了中國的國服。宋慶齡心性淡泊，更偏愛色澤素雅、款式簡潔、手工精制的旗袍。素璞內(nèi)斂，低調(diào)至極。<br /></h3> <h3>宋美齡(1897年～2003年)<br /></h3><h3><br /></h3><h3>中華民國第一夫人，一生跨越三個世紀，集美貌、財富、權力、榮譽于一身，對近現(xiàn)代中國歷史產(chǎn)生了深遠的影響。但從小接受西式教育的她，卻終生挽著古典的發(fā)髻，身著優(yōu)雅的旗袍。作為旗袍流行文化的引領者，她一生擁有的旗袍數(shù)堪稱世界之最。這款她穿過的圓領大襟黑底提花旗袍，上世紀八十年代，轉送給了上海灘名媛嚴仁美。</h3> <h3>張樂怡(1907年1988年)</h3><h3><br /></h3><h3>宋子文夫人，生于江西九江的富商之家，自幼聰明伶俐，風姿綽約，是當年上海中西女中的女皇，畢業(yè)于金陵女子大學，后寓居美國。她一生陪同丈夫參加過無數(shù)次重要活動，在各種公眾及官方場合始終身穿中國旗袍。她穿過的這款淺粉色真絲鑲珠花旗袍，色澤淡雅，面料考究，做工精良。<br /></h3> <h3>趙一荻(1912年2000年)</h3><h3><br /></h3><h3>生于官宦家族、少女時代在天津度過，人稱趙四小姐，性情溫婉，敢愛敢恨，無怨無悔陪伴張學良走過了七十二個春秋。尤其是漫長的幽居歲月，她洗盡鉛華，與少帥不離不棄，相濡以沫，并因此成就了一段愛情佳話。她的這款藍綠真絲提花幾何暗紋旗袍，柔美中蘊藏著一份溫潤，十分雅致。<br /></h3> <h3>黃蕙蘭(1893年-1993年)</h3><h3><br /></h3><h3>南洋富商"糖王"黃仲涵之女，外交家顧維鈞第三任妻子。她美麗聰慧，膽識過人，精通法、英、荷等6種語言，是最出色的中國駐外大使夫人，也是時尚東方女性的代表，是某年Vogue雜志評出的"最佳著裝"中國女性，在歐美社交界與宋美齡齊名，被譽為"中國名媛"的鼻祖。這款做工極其精美的旗袍出品于1932年，后由她贈送給紐約大都會藝術博物館。<br /></h3> <h3>張幼儀(1900年1988年)</h3><h3><br /></h3><h3>徐志摩元配夫人，上海寶山人，與徐志摩的包辦婚姻，是她生命中不幸的開始，卻也因此激發(fā)出她人生的全部光彩。正是離婚成就了她的事業(yè)，使之成為中國第一位女銀行家，其人格魅力讓后人為之感嘆。這款深藍鑲珠片薄呢旗袍端莊大氣，沉穩(wěn)內(nèi)斂，傳統(tǒng)低調(diào)，衣如其人。</h3> <h3>唐瑛(1910年1986年)</h3><h3><br /></h3><h3>著名老上海名媛，多才多藝，精通英文，擅長戲劇，修養(yǎng)極佳，衣著前衛(wèi)，一直是引領上海灘時尚風潮的風向標，與陸小曼并稱為"南唐北陸"。晚年寓居紐約。這款普魯士藍薄呢旗袍，款式經(jīng)典、剪裁別致，典雅而大氣。一直由她的兒子、世界著名舞美大師李名覺夫婦保存。</h3> <h3>夏夢(1933年)</h3><h3><br /></h3><h3>生于上海，香港電影演員及制片人。她氣質不凡，外形艷而不媚，貞靜平和，嫻雅大方，兼之身材高挑，有"上帝的杰作"之美譽，香港公認的西施，金庸的夢中情人。她的這款藍色針織絲光棉旗袍，色澤清新淡雅、配以精美的蘇繡繡片，極富江南女子純凈婉約的神韻，讓人回味深遠。<br /></h3> <h3>五十年代后，旗袍經(jīng)歷了二十幾年的沉寂，最終以新的面貌出現(xiàn)在新時代，并成為中國女性在正式場合穿著的禮服。那性感的曲線、精美的刺繡、矜持而高貴的立領、婉轉曲折的盤扣，使得旗袍成為中國文化代表性符號之一。</h3> <h3>旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測?？纯?0年代的照片和廣告，旗袍女子多把目光投向遠處，似回味又似憧憬，仿佛夜上海依舊歌舞升平，竹枝詞仍饒有興致地描繪著她們綽約的風姿：嬌嬈故作領頭高，紐扣重重紐不牢，但詡盤來花異樣，香腮掩卻露櫻桃。</h3> <h3>旗袍女人&太美</h3><h3><br /></h3><h3>旗袍是誘惑，亦是拒絕。把東方女子的傳統(tǒng)美感，亦是半遮半掩的性情表現(xiàn)的淋漓盡致…</h3><h3><br /></h3><h3>旗袍，在慵懶之中高貴著一份與生俱來的冷艷，流瀉著孤傲柔質任性的氣質。</h3> <h3>它會將不相干的你拒于千里之外，它更會讓自己逆香在時光的流里恣意漂泊。</h3><h3><br /></h3><h3>漂亮的女子不一定適合穿旗袍，</h3><h3>能把旗袍穿出味道的，一定是女人中的精品。</h3> <h3>她不一定有嬌美的容貌，</h3><h3>但言談舉止一定端莊典雅，</h3><h3>待人接物一定自信內(nèi)斂。</h3><h3><br /></h3><h3>遇事一定沉著冷靜，心底一定純潔善良，</h3><h3>并且含蓄中存一分氣宇軒昂，</h3><h3>溫雅中有幾絲驕傲矜持。</h3> <h3>水樣的女人，水樣的心思，</h3><h3>穿上旗袍便有了水樣的靈動與柔美。</h3><h3><br /></h3><h3>小軒窗，長發(fā)飄飄，蛾鬢淡掃，</h3><h3>旗袍裹身，眉宇間寫滿細碎的心思；</h3><h3>憑闌處，疏影橫斜，暗香浮動，一涓秋月點黃昏。</h3> <h3>她們歷經(jīng)世事，睿智而了悟，</h3><h3>可以從容婉約知性地看待世間紛爭，</h3><h3>同時又是清麗簡約的，眼睛如湖水般清澈幽深。</h3><h3><br /></h3><h3>小橋流水的江南，撐一把油紙傘，</h3><h3>從古老的雨巷中翩翩走來，</h3><h3>那盈盈秋波，凝眸一望便是千年。</h3> <h3>迷離的唐詩宋詞，讓那份含煙飄渺從骨髓一直流淌在纖纖指尖。</h3><h3><br /></h3><h3>而旗袍女人，也在不經(jīng)意間沾惹著懷舊的氣韻，蹉跎著煙雨紅顏。</h3> <h3>穿旗袍的女人，是優(yōu)雅而脫俗的，</h3><h3>有著高貴驕傲的氣質和從容淡定的風度。</h3><h3><br /></h3><h3>有著優(yōu)雅的儀態(tài)和良好的修養(yǎng)，</h3><h3>脫俗但不免俗，華麗而不張揚。</h3> <h3><br /></h3><h3>徘徊在古典與現(xiàn)代之間，恍恍惚惚如同一朵梔子花飄向了繁華濃艷的人?！?lt;/h3><h3><br /></h3><h3>凡深雅精致之女的衣櫥，總有那么一件或數(shù)件旗袍。</h3> <h3>修身，婉約，矜持。高貴，凝練，含蓄。是東方女子特有的氣韻。</h3> <h3>她仿佛演繹著東方神韻之佳話。</h3> <h3>本篇內(nèi)容圖片多為在網(wǎng)絡收集，版權人有異議，請告知。</h3>