<h1><b><font color="#39b54a">扇面畫 ：</font></b></h1><h3>中國(guó)畫門類中，歷代書畫家喜歡在扇面上繪畫或書寫以抒情達(dá)意，或?yàn)樗耸詹鼗蛸?zèng)友人以詩(shī)留念。存字和畫的扇子，保持原樣的叫成扇，為便于收藏而裝裱成冊(cè)頁(yè)的習(xí)稱扇面。從形制上分，又有圓形叫團(tuán)扇（紈扇）和折疊式的叫折扇。</h3><h3>扇面畫是中國(guó)歷史悠久的傳統(tǒng)藝術(shù)品。在宋、元時(shí)代，團(tuán)扇畫廣為流行。明代以后，折扇畫漸執(zhí)牛耳。扇面畫中不乏超絕脫俗的傳世佳作。 折扇的扇面上寬下窄，呈扇形。畫家在命筆之時(shí)須考慮在特定空間范圍中安排畫面，精思巧構(gòu)，展示技法。匠心獨(dú)具，筆隨意轉(zhuǎn)，化有限為無限，創(chuàng)造出富有魅力的形象和意境。</h3><h3><br></h3><h1><b><font color="#39b54a">歷史淵源：</font></b></h1><h3>扇面上采用書法，文獻(xiàn)記載，以東晉王羲之書老媼扇這膾炙人口的故事為先。史載王羲之曾在團(tuán)扇上畫小人物；其子王獻(xiàn)之的《為桓溫書并畫烏牸駁牛扇》。扇面畫的歷史可以追溯到唐代，據(jù)張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》中載：梁·肖賁“曾于扇上畫山水，咫尺內(nèi)萬(wàn)里可知”。</h3><h3></h3><h3>到了宋代，隨著繪畫藝術(shù)的蓬勃發(fā)展，特別是山水畫、花鳥畫在唐末、五代基礎(chǔ)上得到空前的提高。文人與繪畫的關(guān)系越來越密切，形成了文人畫創(chuàng)作高潮。加上皇帝對(duì)扇面藝術(shù)的重視，書畫扇面相應(yīng)得到飛速發(fā)展，臻于頂峰。宋代宮廷畫家更是畫扇成風(fēng)，《書繼》中載：“政和間，徽宗每有畫扇，則六宮諸邸競(jìng)皆臨仿一樣，或至數(shù)百本。留下扇面畫也很多，扇子的形制出現(xiàn)了芭蕉形的扇子?！眱伤问O一時(shí)的畫扇，創(chuàng)作了大批不朽之作，流傳至今為人們飽覽了兩宋繪畫的高尚藝術(shù)。小至花鳥畫中的野草閑花，昆蟲禽魚，都運(yùn)以精心，出以妙筆。</h3><h3> </h3><h3>扇面藝術(shù)受到歷代書畫名家的喜愛，許多名家均有扇面作品流傳于世。且集書法、繪畫于一扇，則始于明代，這是因?yàn)檎凵刃问降某霈F(xiàn)。明清時(shí)代，由于江南制扇工藝高度發(fā)達(dá)，由此留下了許多具有江南特色的扇畫及扇書。江南地區(qū)歷史悠久，文化底蘊(yùn)深厚，形成了諸多藝術(shù)種類和流派，其中尤以扇面和楹聯(lián)最具特色。如今人們不僅可以欣賞到文征明、董其昌、吳昌碩、豐子愷這樣的書畫大家的扇面書畫，也可以領(lǐng)略曾國(guó)藩、左宗棠、李鴻章、黃炎培等歷史名人的作品，足見中國(guó)扇面藝術(shù)流傳之廣并受到不同人群的喜愛。</h3><h3> 注意：后面提供有扇面技法視頻教程系列。</h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h1><b><font color="#39b54a">藝術(shù)鑒賞：</font></b></h1><h3>鑒賞一葉扇面，無論是寥寥數(shù)筆，墨竹、秋蘭，還是全景工筆，亭臺(tái)樓閣，筆致毫發(fā)。展開扇面，首先是對(duì)扇面的形象的評(píng)估，從畫的精神、氣韻、造詣、趣味及意境著眼，細(xì)細(xì)品味，來領(lǐng)略作者對(duì)整個(gè)扇面布局，構(gòu)圖的意圖，筆觸的深淺、虛實(shí)。水墨還是設(shè)色，更之重彩，來反映作者的思想，體味其流派的特點(diǎn)，作畫的風(fēng)格。</h3> <h3></h3> <h1><b><font color="#39b54a">山水寄情：</font></b></h1><h3>在中國(guó)的文化傳統(tǒng)中，自然與人息息相關(guān)。明山秀水不僅僅是美麗的自然景致，更是人們修心養(yǎng)性、寄托理想的精神家園。明清后的中國(guó)畫派紛繁，立意、用筆各有不同，煙江草樹、幽谷溪泉，或空寂曠遠(yuǎn)，或蓊郁深邃，所描所繪都是人們心中的世外桃源。</h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h1><b><font color="#39b54a">花鳥娛心：</font></b></h1><h3>紅花綠葉有意，禽鳥草蟲含情，花鳥畫在尺幅墨色之間曲盡生命之美。觀賞之余，令人市井之心稍去，田園之意漸萌。明清時(shí)期，花鳥畫突破了宋代院體的寫生模式，水墨寫意、沒骨花卉等技法的創(chuàng)新，給這一方天地帶來了新的動(dòng)感與活力。</h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h1><b><font color="#39b54a">容影隨性：</font></b></h1><h3>在文人畫的美學(xué)思想中，圖寫人物當(dāng)以精神氣質(zhì)為首，外形的真實(shí)與否反在其次。明清以來，人物、肖像在一段時(shí)間的沉寂之后，紛紛突破前人成規(guī)，從民間繪畫和西洋繪畫中汲取營(yíng)養(yǎng)，形成了新的藝術(shù)潮流。陳洪綬的人物風(fēng)格奇古，個(gè)性張揚(yáng)?！昂Ｉ先巍眲t將人物審美引向世俗，開啟了近現(xiàn)代人物畫的新風(fēng)。</h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3>書畫扇集實(shí)用、工藝與藝術(shù)于一體。上至帝王仕宦、下至庶民百姓，都可擁有不同水平的書畫扇，是欣賞層面最為廣泛的藝術(shù)品之一。中國(guó)扇子歷史悠久，從實(shí)用品、禮儀物演變?yōu)樗囆g(shù)品，經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的過程。宋代團(tuán)扇書畫和明清的折扇書畫堪稱書畫扇巔峰。著名書畫家?guī)缀醵紕?chuàng)作書畫折扇，此風(fēng)氣一直盛行到清末。</h3><h3> </h3><h3>明清兩代扇面書畫呈現(xiàn)出多姿多彩的面貌，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔、運(yùn)筆流暢。書畫家在創(chuàng)作時(shí)需要布局精準(zhǔn)、技法嫻熟，一幅盈尺小品往往能體現(xiàn)創(chuàng)作者在自然情態(tài)下的藝術(shù)造詣和筆墨意趣，因此扇面書畫在美術(shù)史中占有不可或缺的重要地位。扇面與書畫結(jié)合以后便已超越其實(shí)用性，成為一件藝術(shù)品。許多收藏家將書畫扇面直接裱成冊(cè)頁(yè)，而不制成可折疊的成扇。還有人將成扇扇面揭下，裝裱后收藏起來。因此古代扇面書畫大多以冊(cè)頁(yè)的形式保存至今。</h3><h3></h3><h3>扇面書畫與卷軸書畫相比，雖不及卷軸書畫宏大精深，但卻有著更為濃厚的裝飾意趣。“很多大畫家能畫大畫，但卻未必畫得了小幅扇畫?！币晃划嫾医榻B。</h3><h3>扇畫要求一次性完成，中間不能停筆；由于尺幅限制，在扇上繪畫要求畫家對(duì)線條、墨色和構(gòu)圖進(jìn)行精心設(shè)計(jì)，胸有成“扇”時(shí)，方能落筆；再加上有的材料如色紙、金箋等對(duì)落墨、設(shè)色要求較高，畫家往往難于掌握，所以一般書畫家不敢隨意嘗試。</h3> <h3></h3> <h1><b><font color="#39b54a">扇畫類別：</font></b></h1><h3>在中國(guó)畫門類中，歷代書畫家都喜歡在扇面上繪畫或書寫以抒情達(dá)意，或?yàn)樗耸詹鼗蛸?zèng)友人以詩(shī)留念。存字和畫的扇子，保持原樣的叫成扇，為便于收藏而裝裱成冊(cè)頁(yè)的習(xí)稱扇面。從形制上分，又有圓形叫團(tuán)扇（紈扇）和折疊式的叫折扇。</h3><h3> </h3><h3>扇面畫是中國(guó)歷史悠久的傳統(tǒng)藝術(shù)品。在宋、元時(shí)代，團(tuán)扇畫廣為流行。明代以后，折扇畫漸執(zhí)牛耳。文人墨客精于此道者，燦若繁星。其中不乏超絕脫俗的傳世佳作，已經(jīng)成為中國(guó)文化藝術(shù)寶庫(kù)中的重要組成部分。</h3><h3>折扇的扇面上寬下窄，呈扇形。畫家在命筆之時(shí)必須考慮在這種特定的空間范圍中安排畫面，精思巧構(gòu)，展示技法。只有這樣，才能夠匠心獨(dú)具，筆隨意轉(zhuǎn)，化有限為無限，創(chuàng)造出富有魅力的形象和意境。</h3><h3></h3><h3>真正的折疊扇的書畫實(shí)物要數(shù)故宮博物院收藏的明宣德帝朱瞻基宣德二年畫的大折扇，上海博物館收藏的明代永樂、宣德年間謝縉《汀樹釣船圖》為最早。當(dāng)時(shí)的蘇州，經(jīng)濟(jì)繁榮，而“院畫”（宮廷繪畫）勢(shì)力日薄，“浙派”也步入末流，“吳門派”代之而起。以沈周為首，文徵明繼起，還有唐寅、仇英，稱之“吳門四家”。他們技藝全面，題材廣泛，是明代成化到嘉靖間，吳門派繪畫里最活躍時(shí)期，也是明代書法藝術(shù)的興盛期。如文徵明的書畫扇面，在清代就出《文徵明書畫扇冊(cè)》。吳榮光題中說，“到明代四家，唐、沈、文、仇始為書畫，蔚為吳下人書畫扇面之風(fēng)氣”。是后，書畫折疊扇風(fēng)氣大盛，名人顯貴，名家流派，文人墨客都善筆于折疊扇，遂成明清以來獨(dú)具一格的書畫形式。折疊扇以其獨(dú)特的造型--一條圓弧和經(jīng)過這條弧的兩個(gè)端點(diǎn)的兩條圓半徑的圖形而定為扇形。多少丹青妙手為之傾倒。</h3><h3></h3><h3>巧妙的構(gòu)圖，使扇面展開時(shí)不覺得是畫在半環(huán)形式的扇面上，感覺如同畫在一張平整的長(zhǎng)方形的橫幅上一樣。扇面的書畫更能反映每位書畫家的藝術(shù)真諦。</h3> <h1><b><font color="#39b54a">作品欣賞：</font></b></h1><h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h1><b><font color="#39b54a">視頻教程系列：</font></b></h1> <h1><b><font color="#39b54a">歡迎愛好者一起分享交流！</font></b></h1>