<h1 style="text-align: center;"><b>貓眼"學(xué)攝影"筆記</b></h1><h1 style="text-align: center;"><b>《第三課》</b></h1></h1> <h1><b>攝影構(gòu)圖的概念：</b><b> </b></h1><h1><b> 攝影構(gòu)圖就是<span style="font-size: 20px;">如何把人、景、物安排在畫面當(dāng)中以獲得最佳布局的方法，是揭示藝術(shù)形象的全部手段的總和。它是指在攝影創(chuàng)作過程中，如何在取景框這個(gè)有限的平面空間里，合理地安排所看到的畫面上各個(gè)元素的位置，從而達(dá)到最佳的藝術(shù)效果，同時(shí)表現(xiàn)出攝影者的創(chuàng)作意圖的過程。這個(gè)過程，和傳統(tǒng)繪畫中的"章法""布局"是一樣的，是一種藝術(shù)技巧和表現(xiàn)手段。</span></b></h1> <h1><b>攝影構(gòu)圖的特征：<br /> 構(gòu)圖主要特征是講究藝術(shù)技巧和表現(xiàn)手段，構(gòu)圖屬于立形的重要一環(huán)，但必須建立在立意的基礎(chǔ)上。一幅作品的構(gòu)圖，凝聚著作者的匠心與安排的技巧，體現(xiàn)著作者表現(xiàn)主題的意圖與具體方法，因此，它是作者藝術(shù)水平的具體反映。概括地說，所謂構(gòu)圖，也就是藝術(shù)家利用視覺要素在畫面上按著空間把它們組織起來的構(gòu)成，是在形式美方面訴諸于視覺的點(diǎn)、線、形態(tài)、用光、明暗、色彩的最佳配合。</b></h1> <h1><b>攝影構(gòu)圖的目的：<br /> 通過攝影者運(yùn)用各種造型手段，在畫面上生動(dòng)、鮮明地表現(xiàn)出被攝物的形狀、色彩、質(zhì)感、立體感、動(dòng)感和空間關(guān)系，使之符合人們的視覺規(guī)律，為觀賞者所真切感受時(shí)，以取得滿意的視覺效果-視覺美點(diǎn)。把構(gòu)思中典型化了的人或景物加以強(qiáng)調(diào)、突出，從而舍棄那些一般的、次要的東西，并恰當(dāng)?shù)匕才排泱w，選擇環(huán)境，使作品比現(xiàn)實(shí)生活更完善、更強(qiáng)烈、更典型、更理想，以增強(qiáng)藝術(shù)效果?？偟膩碚f，就是把作者的思想情感傳遞給別人的藝術(shù)。</b></h1> <h1><b>一、構(gòu)圖的五條原則: <br />A、畫面簡潔，主題鮮明，主體、陪體、環(huán)境空間有機(jī)結(jié)合；<br />B、活用線條，創(chuàng)意與眾不同，意境深遠(yuǎn)；<br />C、布局平衡，整體和諧完美；<br />D、畫面完整，防止不當(dāng)裁切或遮擋；</b></h1><h1><b>E、留有空白，使人產(chǎn)生聯(lián)想。</b></h1> <h1><b>（一）、畫面簡潔： <br /> 畫面結(jié)構(gòu)簡潔明了，主題鮮明、去粗存精。簡潔是最基本也是最重要的原則：設(shè)法讓照片主題具有最強(qiáng)烈的視覺吸引力。對(duì)被攝景物精細(xì)取舍，對(duì)視線中的景物進(jìn)行必須的選擇、提煉，從自然凌亂的景物中突出一個(gè)側(cè)面，把最能反映主題的內(nèi)容進(jìn)行塑造，達(dá)到主次分明、層次清楚。</b></h1> <h1><b>(二). 布局均衡 </b></h1><h1><b> 整體布局和諧完美。有意識(shí)地將畫面中的影調(diào)、線條光影、色塊空白及被攝體的形態(tài)、人物動(dòng)作等組織成均衡的形式，運(yùn)用攝影語言實(shí)現(xiàn)點(diǎn)和塊、線和面、冷和暖等諸要素的布局達(dá)到觀賞者視覺藝術(shù)上的均衡，使其符合藝術(shù)造型規(guī)律和原則。</b></h1> <h1><b>(三)、活用線條： <br /> 活用明晰的線條紋理可以令構(gòu)圖變得更有深度和活力，增強(qiáng)照片的視覺沖擊力。線條會(huì)從兩方面影響構(gòu)圖：線條可以引導(dǎo)觀眾的視線，使觀眾的注意力集中在畫面的主體上。線條具有平衡、劃分、引導(dǎo)等作用，增加美感，質(zhì)感。要特別指出的，水平線可以營造一種平衡的情緒。</b></h1> <h1><b>(四)、畫面完整： <br /> 被攝主體自身的外部形狀視覺印象，其輪廓是攝影構(gòu)圖中的主要造型元素，對(duì)整幅畫面構(gòu)圖的形式產(chǎn)生顯著的影響。要表現(xiàn)好被攝體的形狀，就必須將它的邊沿輪廓交待清楚，邊沿輪廓的影調(diào)或色彩要盡可能的與背景有所區(qū)別。構(gòu)圖過程中要力求作品的畫面完整，防止遮擋和不當(dāng)裁切。</b></h1> <h1><b>(五)、留有空白： <br /> 空白是指畫面看不出實(shí)體形像而趨于單一色調(diào)的部分，形成實(shí)體形像之間的空隙，空白是溝通畫面上各對(duì)象之間的聯(lián)系，組織它們之間相互關(guān)系的紐帶?？瞻自诋嬅嫔系淖饔茫缤瑯?biāo)點(diǎn)符號(hào)在文章中的作用一樣，能幫助作者表達(dá)感情色彩。畫面上留空白是突出主體的需要，是呼吸口，是造型藝術(shù)的一種規(guī)律。精美的藝術(shù)品，只有放在整潔的空間，才會(huì)綻放出藝術(shù)的光芒。</b></h1> <h1><b> 一般常用天空、地面作空白。背景上的空白能突出主體。畫面上的空白能創(chuàng)造意境，如果畫面塞滿實(shí)體形像，沒有一點(diǎn)點(diǎn)空白，給人以臃腫，壓抑感。畫面上留有適當(dāng)空白，使觀眾的視線有回旋的余地，空白與實(shí)體互相襯托才能形成不同的聯(lián)想。只有在人物視線方向或物體前方留有適當(dāng)?shù)目瞻?，才能?chuàng)造畫面意境與感受主體運(yùn)動(dòng)，用花草樹木適當(dāng)填補(bǔ)空白，起到美化、均衡畫面和提高畫面平均亮度作用。</b></h1> <h1><b> 如果被攝物體把整個(gè)畫面塞得滿滿當(dāng)當(dāng)，無一絲空白，就會(huì)給觀眾相對(duì)壓抑的感覺，畫面上空白留得恰當(dāng)，才會(huì)使看官們的視覺有著回旋的余地，其思路也有發(fā)生變化的可能。畫界人士常說道："畫留三分空，生氣隨之發(fā)"。留白適宜會(huì)使畫面生動(dòng)?jì)趁摹㈧`空俊秀。在空白處常常洋溢著作者的情感，觀眾們可能由此產(chǎn)生的各種遐想，作品的境界或?qū)⑶娜惶嵘?lt;/b></h1> <h1><b> 畫面上的空白與拍攝的主體所占面積的大小，還要符合一定的比例。絕對(duì)避免面積相等或者相互對(duì)稱！一般來說，畫面上的空白總面積應(yīng)該大于拍攝的主題所占的面積，畫面才顯得空靈、秀麗。如果拍攝的主體所占的總面積若大于空白總面積畫面似乎是重在紀(jì)實(shí)的彰顯。但是，如果兩者在畫面上的總面積相等的話，那么給人們的感覺就顯得呆板而平庸，這是一種意識(shí)形態(tài)上的感覺問題。</b></h1> <h1><b>二、構(gòu)圖的基本要素：<br />A、距離、方位、角度，<br />B、點(diǎn)、線、面，<br />C、輪廓與形狀<br />D、光線及影調(diào)（包括色彩）<br />E、透視及對(duì)比</b></h1> <h1><b>（一）、距離、方位、角度：<br /> 在攝影構(gòu)圖的眾多因素中，拍攝位置的選擇是最重要的，選擇是否妥當(dāng)，是直接影響攝影構(gòu)圖的優(yōu)劣的重要因素。拍攝點(diǎn)所體現(xiàn)的是相機(jī)與被攝對(duì)像之間的空間位置，它包含拍攝距離、拍攝方位和拍攝角度。所以，我們把距離、方位、角度稱之為選擇拍攝點(diǎn)的三要素。</b></h1> <h1><b>1、拍攝距離：</b></h1><h1><b> 拍攝距離的選擇體現(xiàn)在圖片畫面上就是景別的變化。我們通過距離的遠(yuǎn)近變化，來確定景物形象的大小及所包含的空間范圍。通常所說的景別主要包含為：遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫。我們在進(jìn)行拍攝、創(chuàng)作中具體選擇哪一種景別，需拍攝者根據(jù)所拍對(duì)像、題材所產(chǎn)生的藝術(shù)構(gòu)思和立意來決定。</b></h1> <h1 style="text-align: center;"><b>注重調(diào)整人物與景的相對(duì)關(guān)系。</b></h1> <h1><b>2、拍攝方位：<br /> 拍攝方位是指拍攝點(diǎn)與被攝對(duì)像之間的同一平面上的對(duì)應(yīng)關(guān)系。在同一平面三百六十度范圍內(nèi)，前后、左右任一方位都可以作為拍攝點(diǎn)，不同的方向會(huì)獲得不同的畫面構(gòu)成。通過方位的選擇來決定被攝人物在畫面中的結(jié)構(gòu)方式，使被攝的主體、陪體、以及前景、背景幾者有機(jī)結(jié)合起來，使攝影的作品更具藝術(shù)表現(xiàn)力與感染力。通過拍攝方位改變可以產(chǎn)生正面、斜（前）側(cè)面、側(cè)面、后側(cè)面、背面等不同的構(gòu)圖形式。</b></h1> <h1><b>3、拍攝角度：<br /> 拍攝角度，是指拍攝點(diǎn)與被攝體之間的水平線高度的變化關(guān)系。攝影者在距離、方向不變的情況下，所處的高度，它大致可分為；平攝、仰攝、俯攝，三個(gè)高度。</b></h1> <h1 style="text-align: center;"><b>角度的不同表現(xiàn)的畫面效果不同。</b></h1> <h1><b>（二）、點(diǎn)、線、面：<br /> 在一個(gè)畫面中，將幾個(gè)點(diǎn)以幾何形式布局，人們也會(huì)想象中將這幾個(gè)點(diǎn)連成線條，線條是表示兩‘點(diǎn)’之間的"路徑"，蘊(yùn)含著運(yùn)動(dòng)表示位置或方向。線條是構(gòu)圖中有力的要素，因?yàn)樗芤龑?dǎo)觀眾的眼睛。要拍攝出令人印象深刻的照片就要積極尋找線條，將它們置于你的取景器中以激發(fā)特有的情感。</b></h1> <h1><b>（三）、輪廓與形狀：<br /> 形狀是閉合線條產(chǎn)生的結(jié)果。然而藝術(shù)家在相機(jī)的取景器中確定色彩范圍或安排物體時(shí)，沒有線條形狀依然可以覺察出來。一些基本形狀，如圓形、方形、三角形和六邊形都在自然界中以某種或其他形式出現(xiàn)。空間由形狀和形體決定。正形即形狀和形體，負(fù)形是形狀和形體周圍的空白，有些有平衡感的圖像互為正負(fù)形。</b></h1> <h1 style="text-align: center;"><b>外沿輪廓線條體現(xiàn)著造型美</b></h1> <h1 style="text-align: center;">隱形線條更富韻律節(jié)奏美。</h1> <h1><b>（四）、 光線及影調(diào)：<br /> 攝影構(gòu)圖過程中要善于觀察不同的光線場景形成不同的影調(diào)效果，注重光線的造型作用，熟悉、掌握及巧妙地運(yùn)用各種光線條件所形成的不同造型效果，配合運(yùn)用其它手段更好地塑造表現(xiàn)主題。</b></h1> <h1><b>（五）、 透視及對(duì)比：<br /> 攝影透視最重要也是最經(jīng)常運(yùn)用到的形式是焦點(diǎn)透視和空氣透視；對(duì)比：包括影調(diào)對(duì)比、顏色對(duì)比、動(dòng)靜對(duì)比、虛實(shí)對(duì)比、形體對(duì)比、遠(yuǎn)近的對(duì)比、質(zhì)感對(duì)比。</b></h1> <h1 style="text-align: center;">利用線條的透視會(huì)聚作用。</h1> <h1 style="text-align: center;">空氣透視（階調(diào)透視）。</h1> <h1><b>三、攝影構(gòu)圖中的布局 <br /> 要拍攝出一張滿意的照片，特別是一張滿意的風(fēng)光照片，構(gòu)圖是尤為重要的。一般我們把照片的結(jié)構(gòu)分為主體、陪體、前景、后景等幾個(gè)要素。布局是構(gòu)思、組織、安排畫面主體、陪體、前景、背景及空白各個(gè)成分的相互關(guān)系，以便組成思想、內(nèi)容與表現(xiàn)形式統(tǒng)一的完美畫面。構(gòu)圖處理得如何，根本取決于畫面主體表現(xiàn)得是否成功，以及主體與陪體等的相互關(guān)系處理是否得當(dāng)。</b></h1> <h1 style="text-align: center;">德天大瀑布取景中的景別及布局。</h1> <h1 style="text-align: center;">畫面布局</h1> <h1 style="text-align: center;">景物畫面的構(gòu)成：主體、陪體、前景、后景及空白等諸要素。</h1> <h1><b>(一)、主體：</b></h1><h1><b> 在攝影作品中主體即畫面中所要表現(xiàn)的主要對(duì)象，也是攝影畫面的興趣中心，它既是反映內(nèi)容與主題的主要載體也是畫面構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)中心，是組織畫而的主要依據(jù)，它在畫面面中起主導(dǎo)作用，是控制全局的焦點(diǎn)。一般來說，一幅畫面中只能有一個(gè)主體。它可以是一個(gè)人或者物，也可以是一群人或一組物體。</b></h1> <h1><b>主體在畫面布局中的地位<br /> 主體在內(nèi)容上占有統(tǒng)帥的地位在構(gòu)圖形式上起著主導(dǎo)作用。在拍攝時(shí)首先要考慮主體在畫面中的位置安排和大小比例，然后再?zèng)Q定和安排其余的視覺形象，如陪體、前景、背景、空白等的形象大小、數(shù)量多少和位置所在。</b></h1> <h1><b>主體在畫面中的作用 ：<br />l、體現(xiàn)主題思想。主體是主題思想的體現(xiàn)者，突出主體能給觀眾鮮明的印象，使觀眾能及時(shí)正確理解照片的內(nèi)容。畫面中可以只有主體，但不能沒有主體。<br />2、主體是畫面的結(jié)構(gòu)中心，有利于集中觀眾的視線。畫面當(dāng)中所有的元素都需圍繞主體來組織，以主體作為畫而結(jié)構(gòu)的依據(jù)，為突出生體服務(wù)。</b></h1> <h1 style="text-align: center;"><b>突出主體常用方法</b></h1> <h1><b>1、給主體位置上的優(yōu)勢?？蓪⒅黧w安排在畫面的正中偏左或偏右，較小的主體可以安排在黃金分割點(diǎn)上。</b></h1> <h1><b>2、利用視線指向突出主體。觀眾的注意力可以通過畫面中人物的視線集中到主體上面，視線起到間接突出主體的作用。</b></h1> <h1><b>3、通過對(duì)比手法突出主體。常用的對(duì)比手法有：明暗對(duì)比、色彩對(duì)比、大小對(duì)比、虛實(shí)對(duì)比。</b></h1> <h1><b>4、弱化雜亂物體突出主體：使用長焦鏡頭，壓縮畫面，在構(gòu)圖時(shí)把畫面中與主體無關(guān)的東西盡量虛化掉。</b></h1> <h1><b> 主體在表現(xiàn)手法上，有直接表現(xiàn)與間接表現(xiàn)兩種：直接表現(xiàn)的主體在畫面上占很大的面積，以突出的位置吸引觀眾。鏡頭可以通過焦點(diǎn)虛實(shí)變化表現(xiàn)一個(gè)主體，也可以是鏡頭焦距變化后的主體。</b></h1> <h1><b> 間接表現(xiàn)的主體在畫面上占不大的面積，而且不著重清晰的質(zhì)感，而著重神韻與內(nèi)涵的表達(dá)，但仍是畫面的結(jié)構(gòu)中心，此時(shí)，環(huán)境占大部分面積，側(cè)重于烘托環(huán)境氣氛，表現(xiàn)地形地貌與生態(tài)環(huán)境的全景鏡頭常用這種手法表現(xiàn)主體。</b></h1> <h1 style="text-align: center;"><b>(二)、陪體</b></h1> <h1><b> 陪體是指與畫面主體有緊密聯(lián)系，在畫面中與主體構(gòu)成特定關(guān)系，或輔助主體表現(xiàn)主題思想的對(duì)象。陪體在攝影畫面構(gòu)成中的作用主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：I、與主體共同完成主題思想的表達(dá)。2、增加畫面信息量，使畫面更自然、更生動(dòng)。3、使畫面造型更豐富，更具感染力。</b></h1> <h1><b> 陪體是拍攝者選取用以輔助主體表達(dá)內(nèi)容的人或景物。在攝影畫面中作為陪體的對(duì)象，是處在與主體相對(duì)應(yīng)的次要位置，與主體相呼應(yīng)。畫面中恰當(dāng)?shù)呐泱w對(duì)于主體特征及內(nèi)涵的表達(dá)起著重要作用，畫面語言也會(huì)因此而更加生動(dòng)。</b></h1> <h1><b> 陪體還可以起到點(diǎn)明和深化畫面主題的作用，畫面中如果沒有陪體，那么畫面的意義容易流于一般，而有了陪體，畫面的主題就會(huì)得到深化。</b></h1> <h1 style="text-align: center;"><b> (三)、前景</b></h1> <h1><b> 前景往往也是引人注目的，所以前景之處理是非常重要的，是風(fēng)光照片成敗所在，對(duì)于前景要特別注意。好的前景可以加強(qiáng)風(fēng)光照片的表現(xiàn)力。</b></h1> <h1><b> 前景在拍攝畫面中還有其特殊作用，如可以幫助主體直接表達(dá)主題、交待內(nèi)容，表現(xiàn)時(shí)間概念、季節(jié)特征和地方色彩，表現(xiàn)拍攝現(xiàn)場的氣氛。比如用花朵、柳絮、楓葉、冰柱、蘆葦?shù)茸霎嬅娴那熬埃o觀眾以鮮明的季節(jié)印象。</b></h1> <h1><b> 前景在畫面中的安排并無什么一定之規(guī)，根據(jù)畫面內(nèi)容和拍攝者構(gòu)圖的需要，可以將前景安置在畫面框架的上下邊緣或左右邊緣，甚至可以布滿畫面，比如雨幕、煙霧等。但是，前景的運(yùn)用和處理應(yīng)以烘托、陪襯主體以及更好地表現(xiàn)主題思想為前提；而不能分割、破壞畫面，影響了主體的表現(xiàn)。</b></h1> <h1 style="text-align: center;"><b>利用前景直接表達(dá)主題</b></h1> <h1><b>如何拍攝好前景：1、不要選擇太過復(fù)雜的前景，一束花叢、一塊石頭或者是山間小溪，都是很好的前景。2、掌握好前景在畫面中的面積。3、前景盡量不要在畫面中央，將它放在畫面一角?；虬才旁诋嬅嫦氯种惶帯?、構(gòu)圖中暗藏引導(dǎo)線，以引導(dǎo)觀眾的日光。5、采用用廣角鏡頭。6、采用大景深。小光圈，使用手動(dòng)對(duì)焦，將焦平面設(shè)置在中景與前景之間。比如前景距相機(jī)1米，將焦距配置在2米左右。</b></h1> <h1 style="text-align: center;"><b>(四)、背景</b></h1> <h1><b> 背景是指畫面中位于主體背后的景物，屬于距鏡頭最遠(yuǎn)端的"大環(huán)境"的組成部分，可以是山巒、大地、天空、建筑，也可以是一面墻壁、一塊布幕或一扇窗戶。</b></h1> <h1><b> 在照片拍攝中，大多都比較注重主體該如何表現(xiàn)，往往忽略了背景，從而削弱了主體的氣勢。雖然背景在畫面中不處于主體位置，但如果處理不好也會(huì)影響主體的表現(xiàn)，干擾觀眾對(duì)興趣點(diǎn)的認(rèn)同。所以要注意對(duì)背景的處理。</b></h1> <h1><b> 背景與主題的整體性：照片上的背景是指畫面中比被攝主體更遠(yuǎn)的環(huán)境。有一些被攝對(duì)象，如沙漠、人山人海的場景，它們自身就有一定的深度；或者被攝對(duì)象本身就具有強(qiáng)烈的透視變化效果，拍攝這樣的對(duì)象從畫面上很難明確指出哪些部份是背景。但表現(xiàn)單一的人、物，一群人的照片，則一定有明確的背景。</b></h1> <h1 style="text-align: center;"><b>背景在構(gòu)圖中的作用：突出主體，</b></h1><h1 style="text-align: center;"><b>使輪廓和形狀清晰可辨。</b></h1></h1> <h1 style="text-align: center;"><b>表現(xiàn)被攝對(duì)象所處空間環(huán)境的大小</b></h1> <h1><b> 當(dāng)你選擇和處理后景時(shí)，應(yīng)注意后景的影調(diào)、色調(diào)應(yīng)與主體形成一定的對(duì)比，應(yīng)盡量避免主體與后景的影調(diào)、色調(diào)相近或雷同；要利用各種技術(shù)手段和藝術(shù)手段簡化背景，力求后景的線形簡潔、明快，以盡可能簡潔的背景襯托主體；后景的清晰度和趣味性不應(yīng)超過畫面主體等。</b></h1> <h1><b> 背景是主體后面的景物，用來強(qiáng)調(diào)主體環(huán)境，突出主體形像和豐富主體內(nèi)涵。背景位于主體之后，可以表明主體所處的環(huán)境、位置及現(xiàn)場氛圍，并幫助主體揭示畫面的內(nèi)容和主題。從結(jié)構(gòu)形式上說，它可以使畫面產(chǎn)生多層景物的造型效果和透視感，增強(qiáng)畫面的空間縱深感。</b></h1> <h1><b>四、構(gòu)圖布局注意事項(xiàng)：1、在摁下快門之前，要明確面面主體是什么，然后再去表現(xiàn)主體。2、光線是有效的造型手段，通過光線可以把主體和背景區(qū)分開來。3、盡量不要把多余的東西留在畫面上那樣會(huì)顯得雜亂無章。4、陪體的安排應(yīng)以不削弱主體表現(xiàn)為原則，主體與陪體不能均衡，以防主次不分。5、陪體在畫面所占面積、色調(diào)安排、線條走向等方面都要與主體配合，不能喧賓奪主。6、有時(shí)候根據(jù)主題表達(dá)的需要也可以沒有陪體。</b></h1> <h1 style="text-align: center;"><b>攝影構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)形式和規(guī)律</b></h1> <h1><b> 攝影構(gòu)圖的基本形式：構(gòu)圖的表現(xiàn)形式主要有線性構(gòu)圖（對(duì)角線構(gòu)圖、橫線構(gòu)圖、豎線構(gòu)圖、曲線構(gòu)圖等）和形狀構(gòu)圖（如三角形構(gòu)圖、正方形構(gòu)圖、A字形構(gòu)圖、S形構(gòu)圖、C形構(gòu)圖等）等，同時(shí)光影、色塊等形式和因素也是構(gòu)圖的重要組成部分。但，不管何種形式的構(gòu)圖，均應(yīng)以達(dá)到突出主題（或是主體）的目的為原則。</b></h1> <h1><b> 黃金分割理論：黃金分割的創(chuàng)始人是古希臘的畢達(dá)哥拉斯，他在當(dāng)時(shí)十分有限的科學(xué)條件下大膽斷言：一條線段的某一部分與另一部分之比，如果正好等于另一部分同整個(gè)線段的比即0.618，那么，這樣比例會(huì)給人一種美感。后來，這一神奇的比例關(guān)系被古希臘著名哲學(xué)家、美學(xué)家柏拉圖譽(yù)為"黃金分割律"，比率為5︰8。</b></h1> <h1>攝影作品構(gòu)圖十忌 </h1><h1><h1> —— 初學(xué)攝影者常犯的錯(cuò)誤</h1> 1.畫面撐得太足<br /> 有些初學(xué)攝影者拍照時(shí)喜歡讓被攝主體頂天立地充滿畫面，這很不利于照片后期制作過程中進(jìn)行裁剪。同時(shí)也會(huì)令到作品顯得拘謹(jǐn)、死板。<br /> 2.地平線傾斜<br /> 有的人為了將一些高大的景物拍全，便在取景時(shí)采取了讓畫面傾斜的方法。這實(shí)在是個(gè)得不償失的做法。如此，勢必造成地平線傾斜，畫面失衡，視覺感受不舒服。<br /> 3.頭撞南墻<br /> 拍攝側(cè)面的人像或帶有向前沖勢的物體時(shí)，沒有在畫面主體的前方留一定的空間，給人一種頭撞南墻的感覺，畫面顯得沉悶、壓抑。<br /> 4.附加物纏身<br /> 背景選擇不當(dāng)，產(chǎn)生了煙囪長在肩膀上、腦袋上冒出大樹杈等現(xiàn)象，破壞了人物原來的形象。<br /> 5.落格<br /> 當(dāng)被攝者與高大的襯景在一起時(shí)，顧景不顧人，一味將鏡頭抬高，結(jié)果是拍全了，可人物在畫面上常常只剩下個(gè)腦袋，落在畫面的下端，非常難看。<br /> 6.畫面分裂<br /> 取景時(shí)沒有處理好地平線的位置，將其置于畫面正中，于是畫面被一分為二，呈分裂狀，缺乏和諧、統(tǒng)一之感。<br /> 7.喧賓奪主<br /> 在畫面中過多地表現(xiàn)了陪襯體，使主體物處于次要的地位，反而不引人注目。<br /> 8.缺乏趣味中心<br /> 取景時(shí)缺乏忍痛割愛的精神，"魚"區(qū)，"熊掌"亦取，意欲兼收并蓄，反而造成了畫面無主次、小頭緒、結(jié)構(gòu)松散、雜亂無章的現(xiàn)象。<br /> 9.各顧東西，神情不一致<br /> 在拍攝眾人合影照時(shí)，人物的位置沒安排好，不能形成一個(gè)向核心靠攏的趨勢，畫面形勢呈分裂狀，與作品所欲表現(xiàn)的主題不相符。<br /> 10.畫面失衡<br /> 在構(gòu)圖時(shí)沒有顧及畫面的影調(diào)、色彩結(jié)構(gòu)，造成畫面色彩，影調(diào)失衡，縱深感和透視效果差。</h1>