<h3>一地落紅春欲掃，遲歸燕子惜薔薇。</h3><div>子規(guī)聲里芳菲歇，或許來(lái)年可早飛。</div><div><br></div><div>@東風(fēng)：一地落紅本就芳菲歇了。</div><div>@龍兒：有了落紅，不要再說(shuō)薔薇，詩(shī)字?jǐn)?shù)少，從字句，和意思要拓開(kāi)，要有些許跳躍，不要太實(shí)。春欲掃可以改為風(fēng)欲掃，惜薔薇可以改為惜芳菲。子規(guī)啼叫與勸歸、漂泊有關(guān)，此句從情語(yǔ)下手。結(jié)句不改。</div><div>@謝燕</div><div>一地落紅春欲歸，遲來(lái)燕子惜芳菲。</div><div>初心怎奈成辜負(fù)，或許來(lái)年可早飛。</div> <h3>臨江仙</h3><div>夜夜燈前難入夢(mèng)，多情一念成癡。</div><div>為誰(shuí)憔悴折寒枝。</div><div>每憐人淡淡，常恐意遲遲。</div><div><br></div><div>浩蕩東風(fēng)今又是，桃花勾惹相思。</div><div>如何說(shuō)與那人知？</div><div>遠(yuǎn)山晴正好，來(lái)約踏春時(shí)。</div><div><br></div><div>納蘭讀詩(shī)</div><div>這首詞從整體上講是一首中規(guī)中矩的閨閣情懷詞，在章法上，用字上很有詞味。最漂亮之處在于兩片結(jié)句。</div><div>首先“夜夜燈前難入夢(mèng)”，拋出作者現(xiàn)在輾轉(zhuǎn)難眠的狀況，馬上做出了一個(gè)說(shuō)明：“多情一念成癡”，很自然，讀者一點(diǎn)都不會(huì)覺(jué)得突兀。到這里已經(jīng)很完整了，但作者馬上又推進(jìn)一層，“為誰(shuí)憔悴折寒枝”，又一場(chǎng)景上來(lái)，情感更上一層。到此場(chǎng)景已滿(mǎn)，所以作者緊接著蕩開(kāi)一筆，“每憐人淡淡，常恐意遲遲”，通過(guò)對(duì)人性情感的矛盾描寫(xiě)，更體現(xiàn)整詞的幽微。我一直以為，好的句子不需要細(xì)說(shuō)，我們重點(diǎn)品讀這一句，用矛盾手法寫(xiě)出矛盾心理，更體現(xiàn)情感的幽微。句子的特點(diǎn)與亮點(diǎn)就在于此。</div><div>下片“浩蕩東風(fēng)今又是，桃花勾惹相思”，從虛處著筆拉入現(xiàn)實(shí)，但浩蕩二字可酌，與整詞柔弱，飄逸風(fēng)格不合，個(gè)人覺(jué)得破壞了整詞意境與氣質(zhì)，但從章法來(lái)講，承接很好。然后亮點(diǎn)又來(lái)了，“如何說(shuō)與那人知”，這片與上片相同位置結(jié)構(gòu)又不同，上片是層進(jìn)，而這里是婉轉(zhuǎn)，作者在這里處理很巧妙，看似渾不著力，卻與李清照“知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦”異曲同工。最后一句“遠(yuǎn)山晴正好，來(lái)約踏春時(shí)”，既是回答上一個(gè)問(wèn)句的內(nèi)容，也很巧妙地表達(dá)了自己的情感，并且是用耳目一新的手法寫(xiě)出了自己的思想情感，是一巧筆。但也有可以斟酌的地方：“來(lái)約踏春時(shí)”這是一陳述句式，個(gè)人覺(jué)得如改為問(wèn)句，或更能表達(dá)那種患得患失的心理，如“可約”用以達(dá)到一曲三折之妙，則更為完美。</div> <h3>七絕</h3><h3>文/小壇</h3><h3>何懼春殘夏又來(lái)，紛紛往事化塵埃。</h3><h3>遙知海上風(fēng)煙緊，莫把深愁賦鏡臺(tái)。</h3><h3><br></h3><h3>@納蘭讀詩(shī)</h3><h3>這首絕句，亮點(diǎn)就在第三句，遙知海上風(fēng)煙緊，就是這一句使整首詩(shī)亮眼。</h3><div>首先，何懼春殘夏又來(lái)，紛紛往事化塵埃。首句起得平，然后接句接得穩(wěn)。一般的套路，沒(méi)有亮點(diǎn)，甚至第一句還有一個(gè)瑕疵，何懼春殘夏又來(lái)，如記流水賬，我個(gè)人覺(jué)得應(yīng)該還要改動(dòng)一下。到第三句，味道就來(lái)了，遙知海上風(fēng)煙緊，遙知二字從實(shí)到虛，是一個(gè)虛實(shí)相生的妙筆。讓整詩(shī)有了內(nèi)旋的魅力。又一個(gè)緊字用得非常巧妙，起到節(jié)奏的調(diào)控作用。本身這首詩(shī)中間這一句已經(jīng)是詩(shī)眼，是詩(shī)的腰部。再看下一句莫把深愁賦鏡臺(tái)。愁應(yīng)該是綿綿之愁。比較輕柔，松散。這兩者一對(duì)比。馬上就起到了非常好的藝術(shù)感染效果，一張一弛，張弛有度。并且非常自然，就像唱歌一樣一下高，接著慢慢下來(lái)，這種藝術(shù)的對(duì)比，感染馬上就出來(lái)了。絕句看第三句，這首詩(shī)就是這么一個(gè)很好的典范，非常有藝術(shù)的感染力。</div>