盼了很久，終于如愿了。近幾年，看了許多花旦戲，興趣盎然卻苦于一知半解。北京京劇院的“筱派”花旦索明芳最得我心，她的《戰(zhàn)宛城》《翠屏山》《惜嬌》……我百看不厭、常看常新，正如她的好搭檔李卓群編導(dǎo)所說，我看到了一個(gè)鮮活的演員在演繹一個(gè)個(gè)鮮活的人物，而我心中的“問題”女性就該這樣！一個(gè)小時(shí)的講座很短，信息量很大，大師往矣，絕藝留香。傳承者索明芳的自省與感慨，格外耐人尋味。 索老師開講啦………
素顏淡雅脫俗。落落大方的氣質(zhì)，恰便似剛出道時(shí)的楊瀾。 索老師的眼神，追憶中有幾許惆悵。
她在向天上的祖師爺致敬。 祖師爺于連泉（1900年一1967年），藝名筱翠花，戲路廣博，代表作不僅限于“三小戲”的玩笑旦，潑辣旦、刀馬旦、花旦、小旦、亦有獨(dú)到之處。尤擅的花旦藝術(shù)，更是傲視同儕，其卓絕的藝術(shù)風(fēng)格，被譽(yù)為“筱派”。四大名旦對(duì)于筱翠花的藝術(shù)，均以畏友視而重之。 于連泉先生肖像照 可惜，“筱派”風(fēng)格，今已罕見。上世紀(jì)50年代，文化部將一批涉及色情、恐怖的劇目列入禁戲范圍，筱翠花的拿手戲《戰(zhàn)宛城》《?；鬯隆返惹≡谄渲?，因此，筱翠花難得再登臺(tái)，而他的傳人、“四小名旦”中的毛世來、陳永玲等繼而因?yàn)椤敖鼓醒菖钡臈l文，無法施展技藝。更為遺憾的是，筱翠花沒有留下影像資料，只有一張老唱片傳世。 索明芳介紹說，筱老板之所以折服同行、稱絕一時(shí)，公認(rèn)為眼神第一。據(jù)說他出場(chǎng)后眼神一放,仿佛萬(wàn)道金蛇,鉆進(jìn)每個(gè)觀眾的肉皮里,似乎寄語(yǔ):“您來了!您好!” 晚年的于連泉示范《拾玉鐲》之孫玉嬌——頭上摸針的手法與神情 晚年的于連泉示范《拾玉鐲》之孫玉嬌——趕雞出門的開門動(dòng)作與探望神情 在筱翠花享名的年代，花旦踩蹺已成定例。筱翠花的蹺工之所以折服同行，并不在于婀娜多姿之美，其凝穩(wěn)挺俏之致，確是一時(shí)無偶的。他演《戰(zhàn)宛城》中的鄒氏，“思春·撲鼠”一場(chǎng)，一蹺獨(dú)立，一蹺高抬，蹬起羅裙如錦傘四張，兩手抻平手帕，準(zhǔn)備捕捉桌上之鼠，目瞪而獨(dú)立約三分鐘，其穩(wěn)當(dāng)勁兒，真有“小荷才露尖尖角”的意境。半憑中軸腰功，半憑左腿蹺工，冠絕一時(shí)。連他的師父郭際湘（藝名老水仙花）都自愧不如，說道“功夫在個(gè)人！只有狀元徒弟，沒有狀元師父?！? 于連泉在《五花洞》中飾演潘金蓮 索明芳的《戰(zhàn)宛城》之鄒氏“思春·撲鼠”。遙想祖師爺那后人無法攀越的高峰…… 索明芳的《戰(zhàn)宛城》之“殺嬸”折，花槍之下連走7個(gè)高難度的“烏龍絞柱” 索明芳很自豪，當(dāng)年筱翠花可是唯一可以與四大名旦分庭抗禮的旦角演員。他在舞臺(tái)上總是那么神氣飽滿，始終都攏住觀眾的眼神。哪怕是個(gè)配角，也難免喧賓奪主。他與梅蘭芳同臺(tái)演出，絲毫不遜色于梅先生。他和蕭長(zhǎng)華、馬富祿演一出《小上墳》或《打刀》也能演大軸、賣滿堂。
我想，這也是索明芳的自我鼓勵(lì)吧。作為一名青年演員，她是眾口交贊的文武全才，更懂得好角兒不計(jì)主配，每一次舞臺(tái)實(shí)踐，都是觀摩學(xué)習(xí)的好機(jī)會(huì)。在藝術(shù)的道路上，持之以恒地豐富與磨礪，終能千淘萬(wàn)瀝出真金。 索明芳飾楊金花 索明芳飾楊文廣
幼功瓷實(shí)、戲路寬廣，女英雄男小將，樣樣都能勝任！ 索明芳提起了自己的學(xué)藝生涯，從8歲到32歲，整整24個(gè)春秋，算得上是現(xiàn)有的“有生之年”了。她說，我對(duì)京劇有浸入骨子里的愛，可我沒有受過筱老板受過的苦，下過他那么深的功夫，和老先生比起來，我其實(shí)多么不長(zhǎng)進(jìn)啊。
他那如同“水上飄”的圓場(chǎng)是多少個(gè)嚴(yán)寒酷暑練出來的。一個(gè)每天（好多人其實(shí)還做不到）在地毯上跑十圈圓場(chǎng)的青年演員又怎么能與每天頭頂水碗，兩腿夾紙，踩著硬蹺，在冰上跑上百圈圓場(chǎng)，連續(xù)跑了幾十年的筱老板同日而語(yǔ)呢？
作為當(dāng)今“筱派”傳人之佼佼者，年輕的索明芳能有這樣的反省，實(shí)屬難能可貴。世風(fēng)躁動(dòng)，誘惑浪涌，戲曲的冷清難以避免，清貧的京劇人堅(jiān)守的孤獨(dú)身姿，具有一種令人肅然起敬的高貴。
京劇就得“臺(tái)上見”，觀眾的眼睛似明鏡，演員火候怎么樣，玩意兒到家沒，臺(tái)上一覽無余。如果人心能知恥，那么“勵(lì)于內(nèi)而行于外”，最后在臺(tái)上就不會(huì)太離譜。 索明芳展示軟蹺，老先生們踩的是硬蹺。 中華戲曲獨(dú)有的蹺工，原本是男旦模仿女人的小腳,將其喻為“刀尖上的舞蹈”毫不為過。這比西洋芭蕾舞還吃功夫，整場(chǎng)戲好幾小時(shí)，被綁緊的腳都得直立著，更別說花旦滿場(chǎng)跑了。為了練習(xí)踩蹺，索明芳腳趾甲開裂脫落，疼得鉆心那是常事。一場(chǎng)戲下來，從頭到腳都濕透了，唱戲就是大半個(gè)體力活+全場(chǎng)腦力活。 索明芳飾《惜嬌》之閻惜嬌，標(biāo)準(zhǔn)的筱派S型身段。 索明芳飾《碾玉觀音》之璩秀秀?？纯催@腰腿功！ 索明芳飾《春日宴》之番邦公主伊蘭。英姿颯爽！ 索明芳飾《戰(zhàn)宛城》之鄒氏。瞧瞧，這銷魂的背影！ 京劇表演藝術(shù)的妙境，是以最佳程式去駕馭恣肆的感情。以筱老板最拿手的潑辣旦為例，索明芳說師父教戲時(shí)曾告訴她，潑辣旦的演法應(yīng)是“能想到的招都使出來”，生活是藝術(shù)的源泉，可自己的人生閱歷尚淺，功力還不夠，招還不夠使呢。
比如《烏龍?jiān)骸分械拈愊?，因其年?jí)尚小，未通世故，愛慕英俊風(fēng)流的張文遠(yuǎn)，合情卻不合理，筱老板是以花旦應(yīng)工，而索明芳的恩師趙乃華老師改為花旦加潑辣旦，更加符合人物的身份和性格，閻惜嬌對(duì)待宋江的狠，源自心底的厭，更有癡狂的錯(cuò)愛推波助瀾，情不自禁地潑辣張揚(yáng)。人性是復(fù)雜的，戲曲人物的立體呈現(xiàn)尤難，索明芳師徒的改進(jìn)是符合京劇規(guī)律的有益探索，這正是筱派傳人們并不盲從權(quán)威的可貴之處。 壞在骨子里的鄒氏 當(dāng)眾調(diào)情的鄒氏與曹操 “吵家”的潘巧云，看把“耙耳朵”楊雄給耍得喲 自嘲“不長(zhǎng)進(jìn)”的索明芳，其實(shí)早已成長(zhǎng)為京劇青年領(lǐng)軍者，也被譽(yù)為小劇場(chǎng)京劇的王牌。李卓群編導(dǎo)戲稱，索明芳就是她的御用女一號(hào)。2012年青京賽時(shí)，索明芳的觀眾緣就很驚人了，央視的網(wǎng)絡(luò)投票29%的支持率都?xì)w她一人。
索明芳的清醒與謙虛令我動(dòng)容。對(duì)于優(yōu)秀同行，她推崇備至。她亦坦言，正是被常秋月在青京賽上《翠屏山》的精彩表演所傾倒，才促使自己最終確定了花旦行當(dāng)。對(duì)于多年來悉心指導(dǎo)她的恩師艾美君、趙乃華，曾親授她劇目的張正芳、王曉菊等的老藝術(shù)家，還有年初剛完成拜師儀式的劉長(zhǎng)瑜先生，她更是感激不已。現(xiàn)在正值自己的黃金年華，得抓緊時(shí)間向前輩多學(xué)傳統(tǒng)戲，只有繼承好了、火候到了，才有資格談發(fā)揚(yáng)。 情欲交纏的閻惜嬌與張文遠(yuǎn) 有評(píng)論家說，索明芳舞臺(tái)呈現(xiàn)的多為浪蕩女，可她竟演出了幾許仙氣，甚至幾分禪意。藝術(shù)固然需要技巧，但更重要的是境界。現(xiàn)而今，“四功五法”及格，就算好演員了，舞臺(tái)上亦不乏炫技造作的粗劣品，靈性天賦、令人眼前一亮的好角兒，真真可遇不可求。殘酷之處在于，一個(gè)演員成就的上限恰恰取決于天賦。索明芳在舞臺(tái)上靈氣逼人，她“嘔心瀝血”塑造的閻惜嬌們，觸碰到了生命的本質(zhì)，那最底層、最糾結(jié)、亦是最動(dòng)人的部分，因而贏得了觀眾的共鳴與激賞。 祝福索明芳！“筱”派復(fù)興，道阻且長(zhǎng)，可老話說，有志者事竟成。我堅(jiān)信，她一定會(huì)日益精進(jìn)、終成大器！
古老的京劇，擁有了小索她們，這些青春的力量，煥發(fā)出別樣的生機(jī)與光華。作為戲迷，我也是幸運(yùn)的，觀摩演出、聆聽講座，為劇組出謀劃策，使我得以一窺京劇殿堂的門徑。
戲里戲外的有益互動(dòng)，精妙國(guó)粹所散發(fā)的巨大磁場(chǎng)，也吸引著越來越多的人們走進(jìn)劇場(chǎng)，這正是筱派重振、乃至京劇復(fù)興的希望所在。