<h1><b><font color="#167efb">題記:這篇是我在昆曲的老家江蘇昆山編就的。一則借以紀(jì)念逝世400周年的湯顯祖，是他讓昆曲這一載體得以升華，如授予他多次諾獎(jiǎng)則不為過(guò)；再則追憶我的恩師，這位梨園界德藝雙馨奇才，正是他讓我懂得了什么叫人藝合一；三則借此篇寄思我的父親，實(shí)則是他把我引領(lǐng)至文學(xué)之路。他的人生歷程，深究民國(guó)史的人或許能尋覓到蹤跡。<br>聽(tīng)昆山什么湖邊的阿姐說(shuō)過(guò)（昆山的湖太多了）， 元朝末年的昆山人顧堅(jiān)為昆曲創(chuàng)始人，去昆山千燈鎮(zhèn)（舊稱(chēng)千墩、茜墩）可見(jiàn)有顧堅(jiān)紀(jì)念館。 <br>昆山現(xiàn)已經(jīng)位居全國(guó)百?gòu)?qiáng)縣之首多年了，真想留在這方人杰地靈的風(fēng)水寶地，嘗嘗美味的陽(yáng)澄湖清水蟹，聽(tīng)聽(tīng)那人間飄渺仙音——大美昆曲。</font></b></h1> <h1><b><font color="#39b54a">原來(lái)姹紫嫣紅開(kāi)遍， <br>似這般都付與斷井頹垣。 <br>良辰美景奈何天 ， <br>賞心樂(lè)事誰(shuí)家院? <br>朝飛暮卷，云霞翠軒 ； <br>雨絲風(fēng)片，煙波畫(huà)船。 <br>錦屏人忒看的這韶光濺! </font></b></h1> <h1><b><font color="#39b54a">我不喜歡看昆劇！<br>很不喜歡！<br>不要問(wèn)我為什么？我也講不明白為什么，因?yàn)槟菚r(shí)我還小，童年。</font></b></h1> <h1><b><font color="#39b54a">我小時(shí)候常跟隨父親去戲園子看戲。那些一板三眼、板板有眼的北戲，父親看得舒服，聽(tīng)得會(huì)神。而我們一幫跟著大人去看戲的小孩，則喜歡趴在戲臺(tái)前圍欄上，看著一班兵丁伴隨著密集激昂的“咚鏘咚鏘”鑼鼓聲，在舞臺(tái)上打打殺殺、舞刀弄槍、打虎跳、翻跟頭。 <br>后來(lái)漸漸喜歡上了演員們的舞槍棒、耍翎子、甩水袖。等到我粗略知道一些“四功五法”、“皮黃板眼”時(shí)，就已經(jīng)遠(yuǎn)離我的少年時(shí)代了。<br>真正有點(diǎn)喜歡上昆曲，那就是不多年前的事了。</font></b></h1> <h1><b><font color="#39b54a">十幾年前我曾有過(guò)一段票過(guò)京劇的經(jīng)歷，當(dāng)時(shí)是票友社的琴師引領(lǐng)我入門(mén)的。京劇開(kāi)口特講究韻味，三分唱腔、七分念白，都得有腔有調(diào)。我自感拿捏不準(zhǔn)，就入手武場(chǎng)，也就是京劇伴奏中的打擊樂(lè)，專(zhuān)司大鑼——那個(gè)一槌定音的家什。師傅是司鼓——臺(tái)上與幕側(cè)的總指揮。師傅是前輩名師，一個(gè)臺(tái)上倔拗，臺(tái)下慈祥的老頭。如誰(shuí)不經(jīng)意間走腔跑調(diào)，準(zhǔn)保遭他吹胡瞪眼地呵斥。但不知是什么緣故，也許他是學(xué)藝的，我是學(xué)文的，藝文相通，惺惺相惜吧，總之他對(duì)我卻特別特別寬容。這京劇打擊樂(lè)也不是鬧著玩的！戲劇學(xué)院學(xué)唱的當(dāng)年只須五年，而學(xué)伴的卻得七年。因沒(méi)這先天功底，我這個(gè)在票友界“打醬油”的，出錯(cuò)是常有的事。但他老人家最多假裝兇煞，拿著他手中的指揮棒在我頭前比劃幾下，似怒似嗔地也不說(shuō)什么氣話。</font></b></h1> <h1><b><font color="#39b54a">臺(tái)上演京劇時(shí)，我的活不斷，不能分心看臺(tái)上演出。演昆曲折子時(shí)，大鑼就少用，我就在幕側(cè)席上得以細(xì)品這詞藻華麗、曲調(diào)委婉的昆曲折子戲，漸漸的、慢慢的就喜愛(ài)上了。</font></b></h1> <h1><b><font color="#39b54a">昆曲是中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中最古老的劇種之一，也是中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)，特別是戲曲藝術(shù)中的珍品，被稱(chēng)為百花園中的一朵“蘭花”。</font></b></h1> <h1><b><font color="#39b54a">地域特色決定了一個(gè)地方人的性格，也決定了地域文化的形成。昆曲源于南方，也流傳于南方，特點(diǎn)自是婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的，像南方女子一樣，因此昆曲也有“中國(guó)戲劇之母”的稱(chēng)呼。</font></b></h1> <h1><b><font color="#39b54a">蘭花在百花中可謂是清新高雅的代表，能把昆曲稱(chēng)為戲曲中的“蘭花”，也正因?yàn)樗母哐艅?dòng)人，而經(jīng)昆曲講出的故事都深深的吸引著儒雅之士。</font></b></h1> <h1><b><font color="#39b54a">昆曲唱腔華麗婉轉(zhuǎn)、念白儒雅、表演細(xì)膩、舞蹈飄逸，加上完美的舞臺(tái)置景，可以說(shuō)在戲曲表演的各個(gè)方面都達(dá)到了最高境界。</font></b></h1> <h1><b><font color="#39b54a">正因如此，昆曲還被尊稱(chēng)之為“百戲之祖”。不僅是“國(guó)粹”京劇，其他許多地方劇種，如晉劇、蒲劇、湘劇、川劇、贛劇、桂劇、越劇、閩劇等，都受到過(guò)昆劇藝術(shù)多方面哺育和滋養(yǎng)。<br>如果把川劇比作一個(gè)豪邁粗獷的硬漢子，那昆曲一定是一位典雅靜美的嫩嬌娘。</font></b></h1> <h1><b><font color="#39b54a">嫩嬌娘娉娉婷婷地步入秋園，絲絲縷縷地纏繞著雙眸。眼睛悠悠然的深得恍若秋水，眼神恍恍忽的飄得不知所蹤：怎樣的精致，怎樣的完美，怎一個(gè)“閑”字了得？</font></b></h1> <h1><b><font color="#39b54a">這閑閑出了一段情，這情情生出一段曲，婷婷裊裊硬是淌過(guò)百年的光陰出乎意料地相會(huì)，這就是湯顯祖的《牡丹亭》，這也是他戲中的《游園·驚夢(mèng)》。</font></b></h1> <h1><b><font color="#39b54a">今年是湯顯祖逝世400周年。<br>400年前，湯顯祖創(chuàng)作了堪稱(chēng)世界文化瑰寶的《牡丹亭（原名:杜麗娘慕色還魂記）》。<br>湯顯祖，江西臨川人，中國(guó)明朝戲劇家、文學(xué)家。在他多方面的成就中，以戲曲創(chuàng)作為最，其戲劇作品《還魂記》、《紫釵記》、《南柯記》和《邯鄲記》合稱(chēng)“臨川四夢(mèng)”，其中《牡丹亭》是他的代表作。這些劇作不但為中國(guó)人民所喜愛(ài)，而且已傳播到英、日、德、俄等很多國(guó)家，被視為世界戲劇藝術(shù)的珍品。</font></b></h1> <h1><b><font color="#39b54a">夢(mèng)里相約<br>南安太守杜寶之女名麗娘，才貌端妍，從師陳最良讀書(shū)。<br>她由《詩(shī)經(jīng)·關(guān)雎》章而傷春尋春，<br>從花園回來(lái)后在昏昏睡夢(mèng)中見(jiàn)一書(shū)生持半枝垂柳前來(lái)求愛(ài)，<br>兩人在牡丹亭畔幽會(huì)。<br>杜麗娘從此愁?lèi)炏?，一病不起?lt;br>她在彌留之際要求母親把她葬在花園的梅樹(shù)下，<br>囑咐丫環(huán)春香將其自畫(huà)像藏在太湖石底。</font></b></h1> <h1><b><font color="#39b54a">死而復(fù)活<br>三年后，柳夢(mèng)梅赴京應(yīng)試，借宿梅花庵觀中。<br>在太湖石下拾得杜麗娘畫(huà)像，發(fā)現(xiàn)杜麗娘就是他夢(mèng)中見(jiàn)到的佳人。<br>杜麗娘魂游后園，和柳夢(mèng)梅再度幽會(huì)。<br>柳夢(mèng)梅掘墓開(kāi)棺，杜麗娘起死回生，<br>兩人結(jié)為夫妻，前往臨安。</font></b></h1> <h1><b><font color="#39b54a">相伴一生<br>杜麗娘的老師陳最良看到杜麗娘的墳?zāi)贡话l(fā)掘，<br>就告發(fā)柳夢(mèng)梅盜墓之罪。<br>柳夢(mèng)梅在臨安應(yīng)試后，<br>受杜麗娘之托，送家信傳報(bào)還魂喜訊，結(jié)果被杜寶囚禁。<br>發(fā)榜后，柳夢(mèng)梅由階下囚一變而為狀元，<br>但杜寶拒不承認(rèn)女兒的婚事，強(qiáng)迫她離異，<br>糾紛鬧到皇帝面前，杜麗娘和柳夢(mèng)梅二人終成眷屬。</font></b></h1> <h1><b><font color="#39b54a">“情不知所起，一往而深。生者可以死，死可以生。生而不可與死，死而不可復(fù)生者，皆非情之至也”，既是一段凄美愛(ài)情的寫(xiě)照，也是《牡丹亭》的寫(xiě)照。不知多少人為這情真意堅(jiān)所動(dòng)容，為之灑淚。</font></b></h1> <h1><b><font color="#39b54a">400年后的今天，另一個(gè)版本的《牡丹亭》出現(xiàn)在大家的眼前。<br>白先勇先生將《牡丹亭》重新改編，改編后的青春版《牡丹亭》在舞臺(tái)設(shè)計(jì)、人物服裝等方面將古文化的典雅和青春魅力更完美地融合在一起，傳世經(jīng)典煥發(fā)出了全新的活力，讓更多的人走近昆曲。<br>白先勇是國(guó)民黨桂系將領(lǐng)白崇禧家的老八，出生于1937年7月，其時(shí)“七七事變”已經(jīng)在早四天發(fā)生。</font></b></h1> <h1><b><font color="#39b54a">白先勇先生之前常說(shuō)“大陸有一流的昆曲演員，臺(tái)北有一流的昆曲觀眾”。<br>現(xiàn)在，他的青春版《牡丹亭》在大陸演出火爆，吸引了大批年輕學(xué)子，引起了人們、特別是年輕一代對(duì)昆曲的重視和欣賞。因此，他說(shuō)已經(jīng)修正了他的看法:“現(xiàn)在我改觀了，覺(jué)得大陸的觀眾對(duì)昆曲也非常熱情。”</font></b></h1> <h1><b><font color="#39b54a">青春版《牡丹亭》堪稱(chēng)美輪美奐！<br>精致的妝容把傳統(tǒng)戲曲的魅力展現(xiàn)得淋漓盡致，手上的一把折扇都是如此的細(xì)致。<br>眼神里流露的羞澀與愛(ài)慕更是直戳人心，配上四處的白煙繚繞，讓觀眾來(lái)到夢(mèng)幻之境，來(lái)到劇中人的愛(ài)情世界。</font></b></h1> <h1><b><font color="#39b54a">舞臺(tái)環(huán)境的還原，觀眾好像真的來(lái)到了牡丹亭，愛(ài)上了杜麗娘。<br>空曠的舞臺(tái)，幾聲輕點(diǎn)的鑼鼓，繡花帔，花折扇。<br>婀娜的碎步，半側(cè)著身子，從帷幕的一端迤邐飄來(lái)。<br>一個(gè)美麗的故事就要開(kāi)始了。<br>你會(huì)發(fā)現(xiàn)，原來(lái)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)可以美得如此極致！<br>白先勇先生的青春版，將這一凄美的愛(ài)情故事，演繹出了不一樣的味道。</font></b></h1> <h1><b><font color="#39b54a">青春版《牡丹亭》美，在音樂(lè)，把歌劇的音樂(lè)創(chuàng)作技法用到了戲曲音樂(lè)之中，豐富了戲曲本身和音樂(lè)的表現(xiàn)力，絕對(duì)是一席視聽(tīng)盛宴；<br><br>青春版《牡丹亭》美，在唱腔，白先勇先生組織了兩岸音樂(lè)人在唱腔和旋律上進(jìn)行大膽的創(chuàng)新和突破，將西方歌劇和東方戲曲相結(jié)合，傳統(tǒng)而時(shí)尚，年輕的你，一定會(huì)更喜歡；<br><br>青春版《牡丹亭》美，在服裝，色調(diào)淡雅，還有著中國(guó)水墨山水畫(huà)，刺繡等中國(guó)元素怎么能不美。無(wú)論是從哪一方面看，賞心悅目這個(gè)詞，也許都不足以體現(xiàn)這部傳世經(jīng)典帶來(lái)的驚艷。</font></b></h1> <h1><b><font color="#39b54a">【繞地游】 <br>夢(mèng)回鶯囀 <br>亂煞年光遍 <br>人立小庭深院 <br>炷盡沉煙 <br>拋殘繡線 <br>恁今春關(guān)情似去年 <br>曉來(lái)望斷梅關(guān)，宿妝殘<br>你側(cè)著宜春髻子恰憑欄 <br>剪不斷，理還亂，悶無(wú)端<br>已吩咐催花鶯燕借春看<br>云髻罷梳還對(duì)鏡 <br>羅衣欲換更添香</font></b></h1> <h1><b><font color="#39b54a"> 【步步嬌】 <br>裊晴絲吹來(lái)閑庭院 <br>搖漾春如線 <br>停半晌整花鈿 <br>沒(méi)揣菱花偷人半面 <br>迤逗的彩云偏 <br>我步香閨怎便把全身現(xiàn)</font></b></h1> <h1><b><font color="#39b54a"> 【醉扶歸】 <br>你道翠生生出落的裙衫兒茜 <br>艷晶晶花簪八寶鈿 <br>可知我一生兒愛(ài)好是天然 <br>恰三春好處無(wú)人見(jiàn) <br>不提防沉魚(yú)落雁鳥(niǎo)驚喧 <br>則怕的羞花閉月花愁顫<br>畫(huà)廊金粉半零星<br>池館蒼苔一片青 <br>踏草怕泥新繡襪 <br>惜花疼煞小金鈴 <br>不到園林，怎知春色如許</font></b></h1> <h1><b><font color="#39b54a">【好姐姐】<br>遍青山啼紅了杜鵑<br>那荼蘼外煙絲醉軟<br>那牡丹雖好<br>他春歸怎占的先<br>閑凝眄生生燕語(yǔ)明如剪<br>聽(tīng)嚦嚦鶯聲溜的圓</font></b></h1> <h1><b><font color="#39b54a">【尾聲】 <br>觀之不足由他繾 <br>便賞遍了十二亭臺(tái)是枉然 <br>倒不如興盡回家閑過(guò)遣 <br>瓶插映山紫 <br>爐添沉水香 <br>驀地游春轉(zhuǎn) <br>小試宜春面 <br>春呵春! 得和你兩流連 <br>春去如何遣 <br>恁般天氣，好困人也</font></b></h1> <h1><b><font color="#39b54a"> 【山坡羊】 <br>沒(méi)亂里春情難遣 <br>驀地里懷人幽怨 <br>則為俺生小嬋娟 <br>揀名門(mén)一例一例里神仙眷 <br>甚良緣，把青春拋的遠(yuǎn) <br>俺的睡情誰(shuí)見(jiàn) <br>則索要因循靦腆 <br>想幽夢(mèng)誰(shuí)邊 <br>和春光暗流轉(zhuǎn) <br>遷延，這衷懷哪處言 <br>淹煎，潑殘生除問(wèn)天</font></b></h1> <h1><b><font color="#39b54a">【山桃紅】 <br>則為你如花美眷 <br>似水流年 <br>是答兒閑尋遍 <br>在幽閨自憐 <br>轉(zhuǎn)過(guò)這芍藥欄前 <br>緊靠著湖山石邊 <br>和你把領(lǐng)扣兒松，衣帶寬 <br>袖梢兒揾著牙兒沾也 <br>則待你忍耐溫存一晌眠 <br>是那處曾相見(jiàn) <br>相看儼然 <br>早難道好處相逢無(wú)一言</font></b></h1> <h1><b><font color="#39b54a"> 【畫(huà)眉序】<br> 好景艷陽(yáng)天 <br> 萬(wàn)紫千紅盡開(kāi)遍。 <br> 滿雕欄寶砌，云簇霞鮮 <br> 督春工珍護(hù)芳菲 <br> 免被那曉風(fēng)吹顫 <br> 使佳人才子少系念 <br> 夢(mèng)兒中也十分歡忭 </font></b></h1> <h1><b><font color="#39b54a">【滴溜子】 <br>湖山畔，湖山畔，云蒸霞煥。 <br>雕欄外，雕欄外，紅翻翠駢。 <br>惹下蜂愁蝶戀，<br>三生錦繡般非因夢(mèng)幻。 <br>一陣香風(fēng)，送到林園。 </font></b></h1> <h1><b><font color="#39b54a"><br> 【五般宜】 <br>一邊兒燕喃喃軟又甜 <br>一邊兒鶯嚦嚦脆又圓 <br>一邊蝶飛舞，往來(lái)在花叢間 <br>一邊蜂兒逐趁，眼花繚亂 <br>一邊紅桃呈艷，一邊綠柳垂線 <br>似這等萬(wàn)紫千紅齊裝點(diǎn) <br>大地上景物多燦爛</font></b></h1> <h1><b><font color="#39b54a"> 【山桃紅】 <br>這一霎天留人便 <br>草藉花眠 <br>則把云鬟點(diǎn)，紅松翠偏 <br>見(jiàn)了你緊相偎，慢廝連 <br>恨不得肉兒般和你團(tuán)成片也<br>逗的個(gè)日下胭脂雨上鮮 <br>我欲去還留戀 <br>相看儼然 <br>早難道好處相逢無(wú)一言 <br>行來(lái)春色三分雨 <br>睡去巫山一片云 <br>夫婿坐黃堂 <br>嬌娃立繡窗 <br>怪她裙釵上 <br>花鳥(niǎo)繡雙雙 <br>宛轉(zhuǎn)隨兒女<br>辛勤做老娘</font></b></h1> <h1><b><font color="#39b54a">【綿搭絮】 <br>雨香云片，才到夢(mèng)兒邊 <br>無(wú)奈高堂，喚醒紗窗睡不便<br>潑新鮮，俺的冷汗粘煎 <br>閃的俺心悠步躭，意軟鬟偏 <br>不爭(zhēng)多費(fèi)盡神情 <br>坐起誰(shuí)欠，則待去眠 </font></b></h1> <h1><b><font color="#39b54a">【尾聲】<br>困春心，游賞倦 <br>也不索香熏繡被眠<br>春嚇!有心情那夢(mèng)兒還去不遠(yuǎn)</font></b></h1> <h1><b><font color="#39b54a">昆曲在2001年被聯(lián)合國(guó)教科文組織列為“人類(lèi)口述和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”。<br>昆曲見(jiàn)史已有600余年，但據(jù)稱(chēng)，現(xiàn)今在大陸從事這方面事業(yè)的，僅余600人左右，且觀者也已寥有。白先勇先生說(shuō)的大陸有一流的昆曲演員，臺(tái)北有一流的昆曲觀眾，此話真值得人們玩味或深思。</font></b></h1> <h1><b><font color="#39b54a">江西撫州湯顯祖紀(jì)念館（圖片三幅）</font></b></h1> <h1><b><font color="#39b54a">顧堅(jiān)（約1368年前后），元末明初戲曲家，昆曲鼻祖。根據(jù)日本國(guó)立國(guó)會(huì)圖書(shū)館藏《顧氏重匯宗譜》記載，顧堅(jiān)之父，顧鑒，晚娶毗鄰華氏，得一子，名堅(jiān)，字颋玉，自號(hào)“風(fēng)月散人”。平江昆山千墩（今屬江蘇昆山千燈鎮(zhèn)）人，太學(xué)生，精于南辭，善作古賦，善發(fā)南曲之奧，故國(guó)初有“昆山腔”之稱(chēng)，被尊為昆曲鼻祖。圖為江蘇昆山千燈鎮(zhèn)顧堅(jiān)紀(jì)念館，題匾的是當(dāng)?shù)貢?shū)法名家程振旅先生。</font></b></h1> <h1><b><font color="#39b54a">據(jù)史料載，“梨園演戲，高宗（乾隆）南巡時(shí)為最盛，而兩淮鹽務(wù)中尤為絕出”。也就是說(shuō)，官府公事演戲由兩淮鹽務(wù)衙門(mén)負(fù)責(zé)，兩淮鹽務(wù)要蓄養(yǎng)花、雅兩部以備南巡演出大戲。<br>花部含括京腔、秦腔、弋陽(yáng)腔、梆子腔、羅羅腔、二簧調(diào)等，統(tǒng)稱(chēng)亂彈。 <br>雅部即昆山腔。由此可見(jiàn)，昆山腔在當(dāng)時(shí)藝界的重要程度。<br>沈崇綏在《弦索辯訛》中所說(shuō)：“嘉隆間，昆山有魏良輔者，乃漸改舊習(xí)，始備眾樂(lè)器而劇場(chǎng)大成，至今遵之?！?lt;br>經(jīng)過(guò)魏良輔等人改革之后的昆山腔，在表達(dá)人物情感的能力和藝術(shù)技巧等方面都達(dá)到了這一時(shí)期的高峰。<br>昆山腔源于南戲四大聲腔之一，而其他三腔浙江海鹽腔、余姚腔、江西弋陽(yáng)腔已衰落消失，惟有昆山腔（簡(jiǎn)稱(chēng)昆腔，后稱(chēng)昆曲）經(jīng)過(guò)六百余年的沿革，至今尚傳于世。</font></b></h1> <h1><b><font color="#b04fbb">網(wǎng)采素材 謹(jǐn)致謝意</font></b></h1>