<h3>題簽：李雙陽，中國書法家協(xié)會(huì)青少年工作委員會(huì)委員、中國書法家協(xié)會(huì)培訓(xùn)中心教授、江蘇省書法院專職書法家、江蘇省青年書法家協(xié)會(huì)主席、蘇州書協(xié)副主席兼創(chuàng)作委員會(huì)主任，"蘭亭獎(jiǎng)"、"全國獎(jiǎng)"獲得者。</h3>
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<div></div> <h3>撰文：梁事明，中共黨員、中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國石化書法家協(xié)會(huì)副秘書長、茂名石化書法家協(xié)會(huì)主席、茂名市書法家協(xié)會(huì)主席團(tuán)成員、茂名市青年書法家協(xié)會(huì)副主席。<br /></h3> 靠譜說（1）垂拱三年即公元687年，《書譜》面世，至今有13OO余年。時(shí)為千古一女皇武則天主政第4個(gè)年頭，書者孫過庭41歲。眼前數(shù)行雖為尾聲，但經(jīng)過前段規(guī)矩沉穩(wěn)，意氣平和、中段筆勢(shì)放縱，鉤環(huán)牽引及后段心手相發(fā)，波詭云譎等階段后，此時(shí)早己翰逸神飛，煙云莽莽。縱觀《書譜》首尾37OO余字，毫無懈怠，一氣貫之，這書寫，太靠譜了！ 靠譜說（2）周：外廓穩(wěn)重端莊，內(nèi)部上下呈跌宕之勢(shì)，左下與右上布留空之態(tài)，均見孫氏匠心運(yùn)籌，力避停勻?！稌V》下筆充分警醒筆畫的開頭，講究出入有跡，這恐怕是臨寫《書譜》至為關(guān)鍵之處。此字左豎、上橫等起筆的“入紙痕跡”要留心，臨習(xí)當(dāng)努力體會(huì)其筆鋒觸紙剎那間的感覺，感覺越深，書寫手感越好，筆下則生風(fēng)矣！ 靠譜說（3）固：字內(nèi)古部有意不居中，向左上角上揚(yáng)，字態(tài)通透灑脫。在此基礎(chǔ)上，臨習(xí)時(shí)可將古部往其它三個(gè)角靠及居中等方向處理，比對(duì)效果不同，為日后創(chuàng)作作鋪墊。再細(xì)看此字右邊框轉(zhuǎn)彎處有微妙停駐后再接筆書寫的跡象，如此減低書寫難度，變“一氣呵成”為“二氣呵成”，提升成功率。如此處理，《書譜》中多了去。書寫，可連著寫，也可斷著寫。 靠譜說（4）體：此字幾乎用“斷著寫”的意識(shí)來完成。斷著寫，為二王法，實(shí)為古法，說白了即“篆隸法"，就是一筆一筆的書寫，連綿書寫當(dāng)為今法。斷寫質(zhì)量低會(huì)影響書寫流暢性，而連寫技術(shù)差則滿紙纏繞，成為“畫圈”高手，淪為宣泄，學(xué)明清書風(fēng)者當(dāng)引以為醒，皆因“取法乎下”也。故學(xué)書者不仿志向高遠(yuǎn)些，直取“晉唐高度”。得此高度，下探宋元明清及近代，則無礙矣。 靠譜說（5）毛主席也是位“斷著寫”的書法大師，極少連綿書寫。其喜懷素草書，化圓轉(zhuǎn)為方折，更顯古樸。毛書通過字與字間的大小方塊感構(gòu)造了排山倒海，磅礴吞吐的全局，骨子里卻是靜謐、沉著、樸實(shí)的流淌，可謂“萬水千山只等閑”，徑與素旭雁行。能斷則靜，靜則靠樸，靠樸靠譜也。毛體可看可賞不可學(xué)，所謂研究毛體均為欺世，咱沒那胸襟、學(xué)養(yǎng)、閱歷、地位……沒譜的事呀！ 靠譜說（6）孫氏距二王時(shí)代3OO余年，加上唐太宗的推崇，舉朝學(xué)羲，時(shí)人所見二王真跡必多于宋以后書家。孫書筆法所承純二王一系并加以顯化，利于后學(xué)有跡可尋，從而進(jìn)入二王。宋代倡導(dǎo)“書不入晉，終為野道”的米芾實(shí)從《書譜》得到消息由唐入晉，筆法更為張揚(yáng)，甚至有“炫技”之嫌，遠(yuǎn)不如二王城府。余第三位李姓老師（李遠(yuǎn)東、李靜、李雙陽）一一雙陽老師當(dāng)年為追求“晉唐高度”，曾經(jīng)就有一段“脫米”的痛苦經(jīng)歷，誠然“取法乎上"也。 靠譜說（7）李雙陽老師乃當(dāng)今書壇帖學(xué)楚翹，少年天才。先生亦是善用斷寫意識(shí)來書寫的頂尖高手，能斷則斷，當(dāng)簡則簡，絕無纏繞之氣，幾無廢線。字間將“一拓直下”和“篆籀絞轉(zhuǎn)”兩個(gè)筆法系統(tǒng)交融無跡，有漢魏斂樸，有東晉瀟散，有大唐勃發(fā)。讀之心生一片清涼，成為獨(dú)步書壇的“雙陽風(fēng)流”?？此菩攀帜閬淼膭?chuàng)作，先生常感痛苦，常道“腦袋要思考，疼呀！”之語。先生也恐是書法界K歌之王，其K情歌時(shí)仰天低吟、緊鎖雙眉的“痛苦狀”，總讓女學(xué)生們眼眶帶淚尖叫。先生真性情中人，K歌靠譜，書寫更靠譜。 靠譜說（8）來：起筆打點(diǎn)，這是李雙陽老師給起筆的一個(gè)技術(shù)術(shù)語，如雨點(diǎn)打在窗戶上，”啪”地一聲，干脆迅捷。然此“點(diǎn)”在每個(gè)筆畫開頭，均需不盡相同，盡量做到筆鋒每次入紙角度、速度、力度等有所變化。想當(dāng)年余初學(xué)書法入手《張猛龍碑》時(shí)，對(duì)起筆的訓(xùn)練何敢怠慢？起筆，猶如人生起跑線，是書家必爭之處，不能輸了！關(guān)干起筆的另外芻見，余在《回魏志》中亦有所回味。 靠譜說（9）有起必有收，收筆是字的末筆，一個(gè)字收筆不好，只能說是字寫完而已，但沒有寫成。收筆同樣是書家必爭之處，在整個(gè)字架差一筆前甚至整幅章法前，考慮其下筆位置，成了有全盤皆活之妙。此處是“造景”的好地方，“出彩”的好地段，就看書家的功力與造化，否則真是”輸家”了。當(dāng)然，平和收筆還是占多數(shù)，就像居家過日子，平安是福呀！ 靠譜說（1O）三天前的重陽節(jié)，各方都搞敬老茶話會(huì)。時(shí)想老人們正處在人生的“收筆“階段，他們的今天就是咱們的明天。靠譜地說，人生在世，奮斗一輩子，就圖個(gè)”收筆”完美呀！說到這，徒然心生一種慷慨悲壯感。收筆孕育著新的起筆，起筆必定行向收筆。人生如字，都要經(jīng)起、行、收三個(gè)階段。為了有好的收筆，起筆、行筆不能懈慢。書法，用宋黃山谷語講：此是大丈夫出生死事，不可草草…… 靠譜說（11）性：帖學(xué)筆法細(xì)膩，于用筆起訖處最能反映，而行筆過程也不容點(diǎn)滴放過，性字第二、三筆間沒有連續(xù)書寫，而是先斷后接，接時(shí)換面書寫，保持筆鋒聚集向前挺進(jìn)，來到筆畫未端欲上向下產(chǎn)生與第四筆的等粗牽絲，還有中間圓轉(zhuǎn)留下的空白大小懸殊，給書寫過程產(chǎn)生看點(diǎn)，讓臨書者很受用，沒有一覽無余，整一個(gè)充滿靈性的書寫之旅。 靠譜說（12）注重起行收，目的是讓點(diǎn)畫清晣到位，從而傳達(dá)書者的性情。咱們要花大力氣在點(diǎn)畫上，盡可能做到精致到極限。草書無論如何連綿纏繞，呼天搶地，隨便揀起一根線條都能理清其點(diǎn)畫所在，這就叫水平！書寫靠譜，靜氣依然。這就是草書千古不傳之秘，回顧二王素旭、山谷孟津等經(jīng)典，無不帶有這種特性。 靠譜說（13）理：此字讀來給人透露的消息有二：一是孫氏書寫時(shí)筆不離紙，字中因牽絲產(chǎn)生的三個(gè)小“眼”，無意間展示了其技術(shù)嫻熟精良；二是里部下面化兩豎處理，又見巧心，是為一招。點(diǎn)畫間筆不離紙書寫易形成“眼”，多則把氣息給圈塞了，滿紙纏繞，業(yè)內(nèi)譏為“畫圈高手”。此理字三眼甚感雷同，右部若兩眼堵上，只留一眼，則更顯簡約古樸。余這是對(duì)經(jīng)典不敬了，但瑕不掩瑜，經(jīng)典就是經(jīng)典。 靠譜說（14）生：中部的處理不同尋常，拋棄了圓轉(zhuǎn)書寫，用一橫一撇代之，啟人心智。如此書寫，當(dāng)有“筋節(jié)”意識(shí)?！稌拧吩疲翰輹戎亟罟?jié)，若筆無轉(zhuǎn)換，一直溜下，則筋節(jié)亡矣。草書的效果為連綿不斷，其實(shí)書寫時(shí)是“一節(jié)一節(jié)”的，做不到點(diǎn)畫必不清晣。技術(shù)上的玩意不必說得太細(xì)太盡，就如小兩口經(jīng)三拜禮成送入洞房后，怎么折騰，怎么“生”……那是小冤家們的事了。[呲牙] 靠譜說（15）蘭：草書強(qiáng)調(diào)“筋節(jié)”，以防止“一直溜下”。《書概》又云：草書……雖氣脈雅尚綿直，然總須使前筆有結(jié)，后筆有起，明續(xù)暗斷，斯非浪作。作草如歌唱，需一口氣一口氣地唱，吐字清晣。換面書寫似換氣續(xù)唱，明續(xù)暗斷。想一口氣把一首歌唱完，非憋死不可。明續(xù)暗斷，作草核心技術(shù)之要訣也！然“續(xù)斷間”的千年草書變幻，能留其名者有幾人？草書，太難了！ 靠譜說（16）難：讀到此字，又要對(duì)經(jīng)典不敬了。難字筆法上乘無懈筆，卻過于纏繞，連續(xù)熟練書寫導(dǎo)致產(chǎn)生了6個(gè)眼，略失從容優(yōu)雅，而中下部兩圓轉(zhuǎn)也小煞風(fēng)景。如去掉右部圓轉(zhuǎn)及末筆牽絲，此字直追魏晉風(fēng)度。宋元以降，作草漸多纏繞，明清更盛。徐渭縱曠世奇才，然位卑僚倒，借書宣泄吶喊憤世，下筆逞氣，持才放蕩，以行書作草，纏繞無度，實(shí)多為下品，后人過譽(yù)吹捧欺世而己。時(shí)人學(xué)之可意取一二，然不可畏難，當(dāng)仰望“晉唐高度”攀登。 靠譜說（17）後乃：明續(xù)暗斷，此兩字之間的牽絲己非常明顯暴露出來。牽絲亦不可隨意帶出，同樣有起行收的痕跡。兩字中的幾處轉(zhuǎn)折，要細(xì)心體會(huì)其“斷處”以及“接處”的斯非浪作。另，乃字第二筆起筆為”篆籀法”，在《書譜》眾多二王“側(cè)鋒入紙”式的起筆中，尤顯質(zhì)樸。子曰：質(zhì)勝文則野，文勝質(zhì)則史，文質(zhì)彬彬，然后君子?！稌V》文質(zhì)兼有，真乃“草中君子”。 靠譜說（18）《書譜》形神得二王正脈，正如譜中所云既“窮變態(tài)于毫端”，又“合情調(diào)于紙上”，舉止瀟灑風(fēng)流卻無不合禮儀，一派謙謙君子之風(fēng)。換句話說，是兼具山林氣的廟堂書風(fēng)。孫氏仕途很不暢，4O歲才做個(gè)團(tuán)級(jí)參謀、干事之類的小軍官。其為人正直清剛，不久便遭讒罷職。其在江湖上又無“顛張醉素”的逸事，故書名在史上并不十分顯赫?？v觀古今，要贏得書法身前身后大名，善書者要綜合政治、宣傳、經(jīng)濟(jì)、文化等才能方可。 靠譜說（19）孫氏出身寒微，有著底層掙扎及奮斗的路程，能在41歲寫出無論在書論、書法及文采方面均登道境的《書譜》，可想其天賦、學(xué)養(yǎng)、勤奮為常人難以企及，然時(shí)乖命舛，卻成了唐朝不遇之士。與出身兩晉名門望族的二王相比，孫氏多了一份養(yǎng)家糊口的艱辛，多了一份世路難行的規(guī)矩，多了一份獨(dú)善其身的儒執(zhí)，多了一份懷才不遇的苦楚……反映到字里行間，始終離二王那份“瀟散出塵”的魏晉風(fēng)度有一定距離。 靠譜說（2O）未：未字撇捺化點(diǎn)處理，其明顯有賴“彈性書寫”來完成，尤其右點(diǎn)駐筆后的鋒端彈出，全字神采頓時(shí)洋溢。常見好多書手書寫時(shí)點(diǎn)畫間是沒有彈性的，有時(shí)盡管字形漂亮，但點(diǎn)畫間缺乏彈性的生發(fā)與制約，成了機(jī)械的擺布而己，失去書寫的戰(zhàn)斗力，是真正意義的“涂抹之作”。當(dāng)然，彈寫沒譜，薄、尖、滑等敗筆迭生，同樣失去書寫的意義。 靠譜說（21）彈性書寫，即字內(nèi)上一筆畫的收筆與下一筆畫的起筆有個(gè)充滿彈性的“眉目傳情”連接。帖學(xué)中，書寫立骨，彈寫生勢(shì)。同樣，字與字間也充滿如此連接。其中多為斷連，偶爾實(shí)連。如此，避免了書寫狀如算子的“排字”。一次次靠近《書譜》，咱們一次次體會(huì)到每個(gè)字，每一行乃至通篇總處于一種輕微的動(dòng)感搖曳眼前，無疑有賴書寫的彈性技術(shù)貫穿始終，化于“明續(xù)暗斷”中。恰似一溪山澗，輕快暢達(dá)，婉娫叮咚而下…… 靠譜說（22）《靠譜說》沒到一半，李雙陽老師就寫來了題簽。竟是先生平日不輕易出手的“雙陽篆隸”體，憨中帶靈，厚實(shí)通脫，一股拙樸雅致的古風(fēng)迎面而來。書不入晉，終成野道。先生當(dāng)年進(jìn)入二王，走的是“上下夾擊法”：一是由宋唐上溯東晉，其中“靠譜”自是正常，以帖攻帖得風(fēng)流；二是從秦漢下探魏晉，融篆隸線質(zhì)凝重入王，貼近大王習(xí)書路，以碑合帖求質(zhì)樸。先生睿智勤奮，終得二王瀟散，暗取懷素簡約，近聞散耳仙逸等，而立過后創(chuàng)“雙陽風(fēng)流”天下皆知。想孫過庭作《書譜》時(shí)41歲，巧得很，題《靠譜說》的先生今年也是41歲，千年的緣份呀！靠譜！ 靠譜說（23）偏：此字最大的看點(diǎn)是撇由粗突然變細(xì)，再變粗的過程，這一用筆技術(shù)古稱“折紙書”，或?yàn)椤敖毓P書”。通過如此處理，使字中部相搭的筆畫產(chǎn)生“飛鳥出林”的景象，大片林枝交錯(cuò)，一飛鳥穿過無阻，徒增畫意。折紙書調(diào)節(jié)了整字的節(jié)奏，在厚實(shí)的筆畫中透著靈動(dòng)。此撇折紙書、首橫與撇形成的翻筆技術(shù)及兩個(gè)圓轉(zhuǎn)的不同，臨習(xí)者當(dāng)多多留心體悟。 <h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);">靠譜說（24）卷、發(fā)、其、用：折紙書筆法，亦是彈性書寫所致。筆畫突然變細(xì)，如河道變窄，水流加速。凸顯筆畫速度對(duì)比，協(xié)調(diào)整字書寫節(jié)奏，在大塊扎堆筆畫中，給人通透感。讓余想起在綠茵場(chǎng)上，個(gè)人能急停又能立即加速的隊(duì)員，極易突破防線。二王墨跡少用此筆法，孫氏繼承并加以發(fā)揮，頻用于《書譜》中，寫得性起，非常自負(fù)地在筆畫任何部位都來這一手。余以為，孫氏下筆精熟，用此筆法亦流暢無礙。咱們?nèi)粲?xùn)練量不足，手感稍有遲疑，書寫即顯瑣碎小氣。</font></h3> 靠譜說（25）極：史料稱孫過庭公元69O年的一天，突發(fā)重病猝死家中，余猜想多數(shù)是心臟問題。孫氏作書嗜好"折紙書”筆法，如此極字底橫寫法，不甘平和，力求起伏變化，提高書寫技術(shù)難度系數(shù)。頻繁地一停一啟律動(dòng)間，千萬次叩問“心靈”，加之長期郁郁不得志，對(duì)心臟當(dāng)有影響。余遂作更大的猜想，孫氏就是在書寫過程中猝死的，折紙書成了折命書。此說若不靠譜，權(quán)當(dāng)戲說，方家一笑耳。而孫氏之后，唯中唐顏真卿、北宋米芾還用折紙書筆法外，罕見用者，倒是可究。 靠譜說（26）年：此字運(yùn)筆頗有“驚蛇入草”之象，左邊圓轉(zhuǎn)下線的弧度乃有意為之，與上線直沖產(chǎn)生對(duì)比，同時(shí)保持了線條的圓勁流暢，顯示了孫氏的技術(shù)高度，由右下往左上的逆向運(yùn)筆，《書譜》給咱們提供了諸多處理信息，豐富得很。年字未段幾處轉(zhuǎn)折，按多提少，依豎線纏綿而下，嘎然收筆，也是一大看點(diǎn)。觀張旭《古詩四帖》、懷素《自敘帖》大有”飛鳥出林，驚蛇入草”景象，旭素可謂善學(xué)《書譜》而化者，入出有法，故能同登大草巔峰，共展大唐盛世氣度。 靠譜說（27）薄：中間橫畫寫到右端，筆毫回到橫中部出鋒拉出三點(diǎn)水。至于出鋒點(diǎn)的安排處，整一橫畫任何部位均可，不可一味從右端出，你得有這個(gè)技術(shù)。同樣，字中末筆點(diǎn)的位置，不可信手寫出。此點(diǎn)有意點(diǎn)在下部，給整字產(chǎn)生了莫大的留白，使單字鮮活曠達(dá)，滿足謀篇的訴求，這需要技術(shù)。而點(diǎn)依附著圓轉(zhuǎn)末端而出，筆斷意連，似乎表白著”你若不離不棄，我將生死相依”之情，這更要技術(shù)。有愛情（情感），還要有面包（技術(shù)），這是《書譜》給咱們的大白話。世上，沒有無緣無故的愛。 靠譜說（28）有愛情，還要有面包，靠譜的大白話。如文雅地表達(dá)則是”法乎情，止乎禮”，用來形容《書譜》也再恰當(dāng)不過了。孫氏出身寒微，自小深受儒學(xué)影響，仁忠孝悌，無所不具。其有“兼濟(jì)天下”的宏愿，但人生坎坷未能實(shí)現(xiàn)，退而求“獨(dú)善其身”，入世轉(zhuǎn)而出世，寄情于書法，儒道兩家思想自然揉雜字里行間?？拷稌V》，在摸打滾爬的學(xué)技過程中，不能忽略其后面支撐的哲學(xué)思想體系。 靠譜說（29）唐草名帖中，有人譽(yù)《自敘帖》為”棍僧”，《古詩四帖》是“劍俠”，《書譜》稱“刀客"，頗為形象。刀是一刀一刀地砍，與前面所說一節(jié)一節(jié)地書寫殊途同歸?！稌V》組織章法時(shí)同樣是一節(jié)一節(jié)的對(duì)比，乃至一塊一塊的對(duì)比，余稱為“集團(tuán)作戰(zhàn)”，宋元后，書家多偏向散兵游勇的“個(gè)人較量"。再想所謂劍俠、棍僧，不都是一劍一劍地?fù)]、一棍一棍地掄嗎？一年中還分四季二十四節(jié)氣，“節(jié)"的意識(shí)在生活中比比皆是呀，越說越靠譜了。[呲牙] 靠譜說（3O）該片斷塊面對(duì)比甚是明顯?？v向看，五行字沒有一溜而下，充分利用字的大小、倚側(cè)、斷點(diǎn)等比對(duì)因素融入一節(jié)一節(jié)中而下，二、三、五行還各布有兩字組合，五行筆調(diào)各不相同。橫向看，左下角乃至下部粗壯字體密集成塊，上部三組兩字連寫也成塊，余下細(xì)膩?zhàn)煮w也成塊面穿插滿行。全篇縱橫錯(cuò)落有象，節(jié)塊間既獨(dú)立又有聯(lián)系，君臣佐使，升降沉浮，參差有序，好一個(gè)充滿矛盾又和諧統(tǒng)一的“集團(tuán)作戰(zhàn)”場(chǎng)面！這樣的布局謀篇，不是孫氏首創(chuàng)，完全脫胎于二王體系，只不過二王做得隱蔽。 靠譜說（31）人以群分，物以類聚。所謂群，乃群體也！團(tuán)體也！集團(tuán)也！圈子也！咱們現(xiàn)實(shí)中為人做事玩的就是“圈子文化”，圈子多，才能形成五湖四海，促進(jìn)良性競(jìng)爭發(fā)展。反映到《書譜》就是塊面文化，利用塊面意識(shí)組織章法是形成“晉唐高度”又一重要技術(shù)體系，是摒棄如大王所譏“若平直相似，狀如算子，上下方整，前后齊平，此不為書，但得其點(diǎn)畫耳”的有效手段。寫書法，要有圈子。沒有圈子，則狀如算子。要知道，算子是始終干不過圈子的！ 靠譜說（32）眼前這幅李雙陽老師的大草，正文5行加落款1行共6行字處處布有機(jī)關(guān)。整體以細(xì)線條塊面為基調(diào)，前4行有粗線條2字、或3字甚至6字組合成節(jié)縱下，形成橫勢(shì)粗塊面，阻止縱勢(shì)細(xì)線條的一溜直下。而落款本應(yīng)1行，到最后6字分2行書寫，又與第5行下部形成一個(gè)小塊面、一道小風(fēng)景，恰如桌前大快朵頤后，上來一盤精致的飯后果，愜意綿綿。雖是大草，先生內(nèi)心一片從容睿智，手上功夫過硬，在各個(gè)塊面縱橫有序，破立平衡，大氣盤旋不失細(xì)膩言語，己然一派“致廣大，盡精微”的大家風(fēng)范。 靠譜說（33）余近年作草，也喜融入“圈子意識(shí)”，利用塊面作對(duì)比。拙作中上部思渺然、望月等字密集錯(cuò)落，橫勢(shì)成塊，讓前兩行字縱勢(shì)受阻，沒有一直痛快而下，與第三行字縱筆直書形成不同的筆調(diào)，防止“平直相似”。而第一、二行也布有節(jié)節(jié)對(duì)比，在粗細(xì)、疾澀、疏密等方面作點(diǎn)文章，避免“狀如算子”。作草當(dāng)追求流暢，然不可逞氣而書，下筆逞氣皆下品。書寫過程要有故事，有景點(diǎn)，有機(jī)關(guān)……感性的翅膀在理性的高原上飛翔，這些就是所謂“門道”，而門道需要技術(shù)來實(shí)現(xiàn)。否則寫也熱鬧，看也熱鬧。 靠譜說（34）《書譜》書寫兼日常性、展示性于一體。日常性書寫，指平常書寫原生態(tài)，側(cè)重端莊流美，適于實(shí)用。展示性書寫注重吸引眼球，長于展覽。而“展示心理”早在二王墨跡中已體現(xiàn)出來，如《十七帖》里的信札，雖為日常生活中書寫，卻時(shí)時(shí)充滿對(duì)比因素，風(fēng)神瀟散而古樸自然，有著向他人顯擺、展示的心路歷程。古人的展示是內(nèi)斂的，今人的展示是張揚(yáng)的，無論如何張揚(yáng)，里面的秩序性必從古人那走過來。 靠譜說（35）日前一老書友拿著《書譜》指著說：這里好幾個(gè)字排列整齊呀。言下之意是狀如算子，此不為書。此處，當(dāng)是孫氏有意無意間寫就，產(chǎn)生了一個(gè)“狀如算子”的塊面，與變化的塊面對(duì)比，這又是一種變化。整體看上去，和諧依然。俗話說的好：以不變應(yīng)萬變。有了萬變，不變才有意義?；蛘哒f，有了不變，萬變才更精采。如此，這變與不變間的譜才靠譜。 靠譜說（36）嘆：《書譜》中草頭寫法恣肆多變，幾無雷同。余對(duì)草頭的處理甚為傾心，反復(fù)臨習(xí)頗有所得。在創(chuàng)作中遇有草頭的字一寫一個(gè)準(zhǔn)，并作為”造景”之字揮灑其中，效果甚佳。平日對(duì)帖中某個(gè)字“來電”，要倍加珍惜，視為知己，并建立拿手字庫，有事沒事拿出溜達(dá)。知己多了，能收能放，能方能圓，精采的組合書寫也會(huì)隨之多起來。咱們靠譜的目的一一是離譜！ 靠譜說（37）書法說到底就是一門手藝活，先要造就手上功夫，再講功夫外的玩意。聞?wù)f國家乒乓球隊(duì)球員一天練正手球達(dá)5萬板，長期堅(jiān)持這移步，這手型，這弧線該有多精準(zhǔn)呀！咱們臨帖也要精準(zhǔn)化，捕捉字里行間的每個(gè)細(xì)節(jié)、每個(gè)細(xì)節(jié)的細(xì)節(jié)。杜絕大而化之的抄帖式臨帖行為，得一時(shí)痛快。久之而不能自撥，如再讀些書論及國學(xué)，也能侃些書法味道來，搏得外行青睞，筆下糟糕而自我感覺良好。感覺良好對(duì)自身好，但再去誨人就誤人子弟了，又重復(fù)“羊娃養(yǎng)羊”的故事。 靠譜說（38）筆：看掌中的手機(jī)，己不知換了多少花樣。而毛筆一誕生，就是前一撮毛后一桿子的樣，寫了幾千年還是這個(gè)樣，如今依然有人在玩，這要何等的的遠(yuǎn)古呼喚和千年緣份？正是“十年修得同船渡，百年修得共枕眠，千年修得齊學(xué)書”！此筆字行筆爛熟流暢，線條極具彈性。唯第一、二處折處動(dòng)作雷同，兩牽絲粗細(xì)、方向一致。但置于《書譜》三千多字中，無傷大雅，總那么清醒累人呀。想散之老人晚年草書，字間右下角到左上角的牽連頻繁類似，說明老人家真的“人書俱老”了，奈何！自然規(guī)律也。這與孫氏所談的“人書俱老”可不是一回事。 <h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);">靠譜說（39）唐朝初期，由關(guān)中隴上一帶豪強(qiáng)勁族為主的軍事貴族所統(tǒng)治，也把西北地區(qū)粗樸野荒的民風(fēng)帶來中土，與典雅細(xì)膩的南朝習(xí)俗逐漸融合，孕育了《書譜》這樣的小草經(jīng)典，其崇尚陽剛之氣的美學(xué)傾向與這個(gè)時(shí)期生機(jī)勃勃、朝氣向上的社會(huì)狀況吻合。再經(jīng)過書家們四、五十年的追求，最終形成了盛唐大草，徹底從沖和典雅、不激不勵(lì)的二王書齋式書寫脫離出來，涌現(xiàn)出以"粉壁"、"素屏"等堂會(huì)式書寫，極具浪漫豪放、博大渾厚色彩，體現(xiàn)了彊土遼闊、萬邦來朝的盛唐氣象！其中，顛張醉素當(dāng)為首推。</font></h3> 靠譜說（4O）李遠(yuǎn)東老師為人入世務(wù)實(shí)，奮發(fā)有為，其早年習(xí)草在《書譜》中下過狠勁，后轉(zhuǎn)益多家，又有多年魏碑浸潤，草楷齊驅(qū)，形成書壇獨(dú)具風(fēng)格的“遠(yuǎn)東碑草”。觀之有大魏力可扛鼎之氣象，具大唐浪漫縱橫之風(fēng)度，非一般書齋式文人書寫所能望其項(xiàng)背。其草掛于展廳，迎面總給人“新雷第一聲”的正大能量，催人奮進(jìn)！余常想，今逢盛世，此類正大雄強(qiáng)格局的書風(fēng)最符合時(shí)代的審美，當(dāng)為實(shí)現(xiàn)中國夢(mèng)而融情造勢(shì)。 靠譜說（41）余習(xí)草，皆因1996年本市舉辦首屆全國行草書大展（廣東茂名），時(shí)血?dú)夥絼?，遂由碑轉(zhuǎn)攻雄強(qiáng)激越的王鐸風(fēng)近半年，與同門楊明龍兄、黃湖清兄?jǐn)y手如愿入展。2O12年，又以《書譜》大字風(fēng)與同門劉乃明兄入展三屆全國行草書大展（安徽合肥）。一門“草”緣，一門心思，一生追求。拙作應(yīng)今年1O月本市首屆骨干書法教師培訓(xùn)匯報(bào)展之邀而書，作時(shí)以書譜為基調(diào)，佐以王鐸迭宕，意在雄秀曠放。未句”無水不潛龍“祝諸位教師人人成龍，風(fēng)光盡收。 靠譜說（42）在書法路上荒蕪了1O年，進(jìn)入2O1O年后，余轉(zhuǎn)碑靠近書譜而進(jìn)入二王，以習(xí)草為主。拙作入展全國“云峰獎(jiǎng)”書法大展（山東萊州）并獲獎(jiǎng)，提名獲獎(jiǎng)評(píng)委是素不相識(shí)的韓戾軍老師。至今三載有余，仍未能與先生謀面，深感為憾。南北一方，云山蒼蒼，先生之風(fēng)，山高水長。記得此展前許，余習(xí)作曾得李雙陽老師“罵中點(diǎn)撥”：草書是靜靜地流淌！竟與韓老師在《中國書法》（2014.1）所述提名此作獲獎(jiǎng)理由是殊途同歸的。 靠譜說（43）昨晚，余首發(fā)全國八屆書法新人展面試名單于本地書法群，以祝同門黃湖清兄入京面試成功。湖清兄早年己具入中書協(xié)條件。奈何兄在首屆行草展一時(shí)任性，落款“亞清”，打了一出“有緣入展份枉然，無人知是黃湖清”的入會(huì)持久戰(zhàn)。李遠(yuǎn)東老師為其上京佐證，亦徒費(fèi)口舌。制度落地，規(guī)矩上墻，中書協(xié)的工作是靠譜的。亞清的字也是靠譜的，12日進(jìn)京，一展風(fēng)華。此關(guān)過后，相信湖清兄入京面試的機(jī)會(huì)會(huì)“密密來”，但來回車票誰給報(bào)呢？[呲牙] <h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);">靠譜說（44）余日常從事企業(yè)管理工作，案牘勞累耗時(shí)，需管理好碎片時(shí)間來進(jìn)行臨帖和創(chuàng)作，哪怕是1O分鐘。此作是在管理出時(shí)間后書寫完成，入展第三屆中國蘭亭書法雙年五體大展（浙江紹興），全國56名選手與中書協(xié)五體專業(yè)委員會(huì)委員們濟(jì)濟(jì)一堂，李遠(yuǎn)東、韓戾軍、陳海良、張繼、陳忠康、王忠勇、劉顏濤、付亞成、張建會(huì)、王厚祥……當(dāng)今最靠譜的大家、名家們少長咸集，群賢畢至，實(shí)屬蘭亭文化盛舉。那一年，為前年3月，距永和九年（353）的蘭亭雅集1661年。</font></h3> 靠譜說（45） 余行草創(chuàng)作偏展示性書寫一路，需進(jìn)行一番管理，偷得浮生半時(shí)閑：首先選擇內(nèi)容中有自己拿手的幾個(gè)字，用來作“造景"之用；其次是醞釀腹稿，不斷調(diào)整；最后尋找如書譜所說利于“五合”發(fā)揮的時(shí)機(jī)進(jìn)行書寫，提高成功率，事不過三，不成拉倒。最忌毫無準(zhǔn)備，一上來抄書式揮灑，廢紙三千，瞎貓碰死老鼠。拙作同樣是這樣管理出來的，入展并獲2O13年第四屆全國“康有為獎(jiǎng)”書法大展（廣東南海）康體創(chuàng)作獎(jiǎng)。這一年，奇了那個(gè)怪，怪了那個(gè)哉，寫啥都順。 <h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);">靠譜說（46）《書譜》被奉為"書論雙絕"，其書法與《十七帖》、《小草千字文》合稱"小草三經(jīng)典"。其書學(xué)理論與詩學(xué)之《詩品》、文學(xué)之《文心雕龍》、畫學(xué)之《六法論》等著述同樣具有開創(chuàng)性意義，堪稱中國書法理論發(fā)展史上的一座高峰。用孫過庭好友陳子昂的詩句評(píng)價(jià)"前不見古人，后不見來者"，實(shí)不為過也！而孫氏的生平遭遇，不得讓人扼腕長嘆"念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下"。陳子昂在孫過庭逝后5年，登幽州臺(tái)所發(fā)出的千古感慨，余喜歡將其作為孫氏一生最詩意的注腳。</font></h3> 靠譜說（47）小草中，《小草千》似乎游離二王外，初學(xué)很難掌控。《十七帖》為刻本，徒見字法。唯《書譜》形神得二王正統(tǒng)，有許多“珠絲馬跡”可尋。以《書譜》為學(xué)草范本，可有序解決識(shí)草、筆法及展大書寫等問題，是進(jìn)入晉唐的“捷徑”。再從美學(xué)思想方面看，小草三經(jīng)典分別與儒、釋、道三家精神一 一相合，這就更有意思了。 靠譜說（48）草書有今草和章草之分，今草又有大、小草之別，小草內(nèi)斂怡神，大草外放耗神。所謂書法養(yǎng)生，大草另當(dāng)別論。明有王鐸寫到眉白，今有某著名大草名家五十未到時(shí)己是老斑橫生……大草不宜多創(chuàng)作，平時(shí)要靠《書譜》類小草養(yǎng)著才靠譜。大草往前一步是狂草，那更要命，一天到晚地宣泄，如何吃得消？真正寫好狂草，作者除了超棒的才情和技術(shù)外，還要有個(gè)超棒身體！毛主席作草能狂，其是何等人也？ 靠譜說（49）9O年代中期，國展卷起“王鐸風(fēng)”。余為了入展全國首屆行草展，走了實(shí)用主義路線，學(xué)草徑從王鐸起。展是入了，但也留下了禍根一一出手粗疏，格調(diào)不高。一直在小城呆著過小日子，“脫鐸"無招，入王無法，于行草一路只好作罷，以習(xí)魏為樂。近年靠近《書譜》，方略有進(jìn)展，惜時(shí)已不惑，不復(fù)當(dāng)年血?dú)?，奈何！今尤感精力差矣，唯望“譜”興嘆呀！ 靠譜說（5O）《書譜》云：初學(xué)分布，但求平正。既知平正，務(wù)追險(xiǎn)絕。既知險(xiǎn)絕，復(fù)歸平正。這是孫氏告許習(xí)書者最靠譜的學(xué)書大道！天賦越高，訓(xùn)練越要規(guī)范，越要書入晉唐。上手就學(xué)徐渭、王鐸、傅山等個(gè)性張揚(yáng)的書風(fēng)易入野道，即使有成也是村野小調(diào)。學(xué)就學(xué)降龍十八掌，何要江南七怪伎倆！普天之下，莫非“王”土。唯得“王”土，才得“王”法，才隨心所欲不逾矩，最終真正逍遙“王”法之外……（完 2O16.11.16）