20251209用字畫宣傳自己的人2013218<br> -------晚晴軒陸儼少書畫藏品展觀后<br><br>周家翼<br><br>身為嘉定人，平時對就座落在東大街上的陸儼少（南翔出的名人）書畫藏品展卻很少問津。不去也不看似乎有一點說不過去。這一次，還是在陸儼少藝術院里參觀《“為勞動者喝彩”----嘉定工業(yè)區(qū)職工攝影比賽作品展》以后，才較為完整地觀看了陸儼少先生的展覽會。<br>陸儼少的展覽會被分為兩個部分。在二樓的是晚晴軒陸儼少書畫藏品展，在這個大樓北面的是陸儼少書法碑廊。碑廊的西南側有畫人陸儼少1909---1993年的豎式雕塑。<br>在二樓往東，就可以進入晚晴軒。為什么題名為晚晴軒呢？原來他先從古代傳統(tǒng)的消化和吸收，到引發(fā)創(chuàng)新意識并將以前局部改造傳統(tǒng)轉換為有意識地建立個人風格，經探索到發(fā)展個人風格及形成自己獨特風格的最終時間段就在晚年。<br>迎面看到的就是陸儼少本人的大幅油畫，一個看上去很親切的老人。藏品展中，除了可以一覽十分大氣的山水畫、活龍活現的動物畫以外，《嘉陵江上》《峽江險水》〈雁蕩泉瀑》《溪山秋色》《黃山松云》等都是他的代表作，在內還可以看到許多他的各種照片。<br>他在政壇上曾歷任第六屆、第七屆全國人大代表，在事業(yè)上曾任上海中國畫院畫師、浙江畫院院長、中國美術學院教授、中國美術家協(xié)會理事等職；他還是一位出色的美術教育家，平時十分注重對學生全面修養(yǎng)的提高，并提出了“四分讀書、三分寫字、三分作畫”的獨到見解。<br> 他在他的山水畫中獨創(chuàng)了“留白、墨塊”兩種新的技法，“留白”的大意是以水墨留出白痕，在其作品種中大多被用來表現云霧，也可被看成泉水、山徑和浪花。留白則以墨色反襯，所以他又創(chuàng)出了“墨塊”法，以濃墨積點成塊。他還擅長用長線條描水勾云，其水紋描繪寫盡了江波萬態(tài)。勾云是以較細的拖筆中鋒畫云的陽面，以較淡而毛的環(huán)曲線條勾云的陰面。畫起石來每每空勾無皴，只要用一根起伏變化的線條就能表現出山石的結構，往往是起筆墨跡厚重，直到墨色淡干飛白，才蘸上第二次。<br> 他的筆下功夫可以說曠世罕見。在游歷山水時，從不做什么速寫記錄。他說：“我外出游歷，只用眼睛看，要得山川神氣，并記在胸”。作起畫來無論多大尺幅，從不起草稿，提筆就來。并且作畫時用一枝筆、從頭到尾不換筆。他的畫既有生動勢或流動感即有生氣，開創(chuàng)了一個新的面目。即使如以前論畫，他主張貴有靜味。但靜和動是內涵和外拓的兩個方面，全要才具生機。<br>這就是陸儼少能與張大千、傅抱石、李可染風格迥異的山水畫大家齊名的主要原因。他還兼擅梅花、竹石。這些都與他在詩文、書法、畫論等多方面的深厚學術修養(yǎng)分不開的。他出版有《陸儼少自敘》、《山水畫爭議》、《陸儼少畫集》等多種專著和有關中國山水畫的多篇論文，被譽為“當代中國畫壇卓然翹首的文人畫家。”<br>在《陸儼少自序》中，有“我們要描繪今天祖國的大好河山，隨著人類社會的發(fā)展，人們的審美要求在發(fā)展，而且自然界也在不斷地變化，所以畫山水，必須到名山大川中去”<br>這樣一段發(fā)人深思的話。這不禁讓人想起“理論源于實踐又高于實踐”的話。<br>他之所能夠享譽畫壇，就是因為能夠到事發(fā)的第一線掌握第一手資料。從中不但可看出陸儼少先生可貴的藝術創(chuàng)新求索精神，也可看出他之所以不同于他人的獨特藝術風貌之緣由。