<p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">2025.12.01日</span></p><p class="ql-block">杏園</p><p class="ql-block">唐·杜牧 押真韻</p><p class="ql-block">夜來(lái)微雨洗芳?jí)m，公子驊騮步貼勻。</p><p class="ql-block">莫怪杏園憔悴去，滿城多少插花人。</p><p class="ql-block">杏園，是長(zhǎng)安曲江頭一處標(biāo)志性的景點(diǎn)，及第后的學(xué)子們常常在這里舉行探花宴，熱鬧非凡哦。</p><p class="ql-block">這首是杜牧及第后以愉快的心情寫的一首詠暮春的詩(shī)，細(xì)品一下風(fēng)格哦。所以同樣是寫暮春，便有了今天這首寫法了，輕松，愉快，不慌不亂。</p><p class="ql-block">夜來(lái)微雨洗芳?jí)m，公子驊騮步貼勻。昨夜里一場(chǎng)春雨，把落花都洗了一遍，本來(lái)雨飛風(fēng)驟，綠肥紅廋了，但今早還是擋不住來(lái)踏晚春的公子王孫們，一個(gè)個(gè)騎著高頭大馬，緩緩的滴答滴答的邁著均勻的步伐一邊騮馬，一邊觀景。</p><p class="ql-block">莫怪杏園憔悴去，滿城多少插花人。不必去為杏園里的花兒憔悴凋謝傷感了，你去看看長(zhǎng)安城里，有多少帽插宮花的及第之人啊，還有女子們頭上的花兒，暗示，春，一點(diǎn)也沒(méi)少啊! 杏園里本是朝廷為及第之人舉辦宴會(huì)，聚集之處，雖然暮春了，花兒都凋謝了，但擋不住，滿城都是帽插宮花之人啊，春，依舊滿在都城里噢。一幅滿不在乎，看什么都樂(lè)觀的筆法噢。</p><p class="ql-block">王國(guó)維論詞時(shí)，有一個(gè)觀點(diǎn)，就是關(guān)于如何寫景的：有，有我之境，有，無(wú)我之境。</p><p class="ql-block">詩(shī)句，如果寫的好，反應(yīng)的就是詩(shī)人的心情，與我們讀的李清照的病中逢春殘，就完全不是一個(gè)心情了哦。我們?cè)趯懽约旱淖鳂I(yè)，寫練筆時(shí)，也要學(xué)會(huì)表達(dá)自己當(dāng)時(shí)的真實(shí)感受，突出自己的風(fēng)格來(lái)哦。</p><p class="ql-block">詩(shī)人寫景，都知道是為情服務(wù)的，但具體如何去把握，是個(gè)話題，如何把自己的情趣融進(jìn)去? 很難的。</p><p class="ql-block">比如，兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。就是單純的寫景。</p><p class="ql-block">而三四句：</p><p class="ql-block">窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬(wàn)里船。</p><p class="ql-block">就不同了，一含來(lái)四川之久，一含滿滿的思鄉(xiāng)之情。都不是刻意寫的，而是融進(jìn)去的。</p><p class="ql-block">千秋，萬(wàn)里，兩組虛詞非常重要。</p><p class="ql-block">還有，明顯把自己的情緒移情與景的。</p><p class="ql-block">癲狂柳絮隨風(fēng)舞，輕薄桃花逐水流。柳絮，桃花，本是春景，美好的，但杜甫心情不好，思鄉(xiāng)了，便煩躁了，自己煩了，不直接說(shuō)，借寫景，把情緒發(fā)泄出來(lái)。</p><p class="ql-block">意思就是，如果寫景時(shí)，帶入了自己的情緒，無(wú)論是悲歡，還是離合，就是是所謂的，有我之境；如果寫景時(shí)，不包含自己的情緒，就是無(wú)我之境了噢。</p><p class="ql-block">比如，采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山，寫的是一個(gè)自然的動(dòng)作，沒(méi)有帶入情緒，就是所謂的無(wú)我之境。</p><p class="ql-block">如果是這樣寫：淚眼觀花，花不語(yǔ)，飛過(guò)秋千去，便是滿滿的帶入了自己的傷春情緒了，便是，有我之境了噢。</p><p class="ql-block">杜甫的寫春的絕句，上聯(lián)就是無(wú)我之境，下聯(lián)就是有我之境了。</p><p class="ql-block">千秋雪，萬(wàn)里船，是融進(jìn)了自我，而癲狂柳絮，輕薄桃花，是一種發(fā)泄了。</p><p class="ql-block">更進(jìn)了一層。</p> <p class="ql-block">雜詩(shī)七首·其一</p><p class="ql-block">宋·黃庭堅(jiān)</p><p class="ql-block">此身天地一蘧廬，世事消磨綠鬢疏。</p><p class="ql-block">畢竟幾人真得鹿，不知終日夢(mèng)為魚。</p><p class="ql-block">黃庭堅(jiān)，字魯直，號(hào)清風(fēng)客、山谷道人、山谷老人等，我國(guó)宋朝詩(shī)人，也是我國(guó)歷史上第一個(gè)有詩(shī)名的詩(shī)派——江西詩(shī)派的開(kāi)創(chuàng)者。</p><p class="ql-block">“點(diǎn)鐵成金、奪胎換骨”，是黃庭堅(jiān)在詩(shī)歌創(chuàng)作方面的理念與風(fēng)格。黃庭堅(jiān)非常注重文字推敲與打磨，形成了自己獨(dú)特的詩(shī)學(xué)風(fēng)格，并且將這種風(fēng)格發(fā)揚(yáng)光大，以至于影響了整個(gè)南宋的詩(shī)壇。</p><p class="ql-block">甚至可以說(shuō)，從江西詩(shī)派開(kāi)始，宋朝興起了各個(gè)詩(shī)派，詩(shī)人們紛紛參與討論與創(chuàng)作，貢獻(xiàn)出了自己的熱情與才情，使得宋朝的詩(shī)壇光焰萬(wàn)丈。</p><p class="ql-block">我們今晚分享的這首詩(shī)是晚年時(shí)期的黃庭堅(jiān)在遭遇貶謫后所寫，當(dāng)時(shí)的作者可謂集多種殘酷現(xiàn)實(shí)于一體，而這些殘酷的現(xiàn)實(shí)也讓他對(duì)人生與命運(yùn)有了更多深入的思考，故賦予此詩(shī)深沉厚穩(wěn)的意蘊(yùn)。</p><p class="ql-block">詩(shī)的首句頗具概括性，它也在第一時(shí)間就奠定了全詩(shī)的情感色彩：此身天地一蘧廬；“我”這一肉身就相當(dāng)于天地之間的一間小棚子一樣。</p><p class="ql-block">蘧廬（qú lú），意指古代驛傳中供人休息的房舍，所以它對(duì)于旅途中的人來(lái)說(shuō)，只是一種短暫的擁有和停留。</p><p class="ql-block">《莊子·天運(yùn)》中有云：先王之蘧廬也，止可以一宿，而不可久處。</p><p class="ql-block">人于天地間，只是過(guò)客，豈能久留？那么作者借“籧廬”一詞來(lái)入詩(shī)，并且將其比作天地間的自己，可謂把人與天地之間的關(guān)系予以精準(zhǔn)的概括，同時(shí)也把人之肉體渺小、生命之短暫特征更加有力地體現(xiàn)出來(lái)。</p><p class="ql-block">而在作者的這種形象的比喻之下，我們也無(wú)不充分感受到了他內(nèi)心的那味沉重與悲涼之意。</p><p class="ql-block">承句初步呈現(xiàn)了作者的形象：世事消磨綠鬢疏；世事消磨，“我”兩鬢間頭發(fā)稀疏，而且還早已添了很多白發(fā)。</p><p class="ql-block">首句直接點(diǎn)出作者對(duì)“人生”的具體看法，承句又在首句的基礎(chǔ)之上將自己的形象刻畫出來(lái)。兩句的內(nèi)容不同，但是兩句的情感色彩卻凝聚于一軸，從而使得讀者的內(nèi)心在不知不覺(jué)中受到感染。</p><p class="ql-block">“世事消磨”解釋了“綠鬢疏”的原因，并以強(qiáng)大的力量引起讀者的共鳴。</p><p class="ql-block">作者被世事消磨，而我們?cè)谧母魑挥趾螄L不是如此？盡管我們與古人相隔千百年之遙，但我們皆生活于同一個(gè)天地間，故而我們也皆是“籧廬”，皆逃離不了各種世事的牽絆與消磨。</p><p class="ql-block">從作者的陳述中，我們可以讀懂他身處紅塵的無(wú)奈，也可以讀懂他在面對(duì)生命老去時(shí)的不盡憂郁。</p><p class="ql-block">“畢竟幾人真得鹿，不知終日夢(mèng)為魚?！保划吘箾](méi)有幾人能夠真正得到鹿，大家也幾乎不知道自己終日都在憑空做夢(mèng)，整日生活于夢(mèng)里，把一些虛妄的東西當(dāng)做真實(shí)的東西。</p><p class="ql-block">詩(shī)的后兩句極為犀利也極為深刻和經(jīng)典，這是作者歷經(jīng)諸多人事后的感悟與醒悟，也是作者內(nèi)心情感的再次表達(dá)。</p><p class="ql-block">我前面說(shuō)過(guò)，作者在寫這首詩(shī)的時(shí)候，不但年事已高，而且還遭遇了貶謫與疾病的糾纏，這一系列殘酷的現(xiàn)實(shí)就如一把把利劍，在無(wú)情地扎向作者的同時(shí)，也讓他無(wú)比清晰地讀懂了生命的本真進(jìn)而獲得靈魂的超脫。</p><p class="ql-block">“得鹿”引用《列子》中一人得鹿而最終被別人取走的典故，以間接的方式道出了“功名不過(guò)是一場(chǎng)空”的現(xiàn)實(shí)，也展現(xiàn)出了作者從被功名所囚到放手功名的自我覺(jué)醒過(guò)程。</p><p class="ql-block">“夢(mèng)魚”引用《莊子》中的典故，說(shuō)人在夢(mèng)中會(huì)夢(mèng)到變做鳥或者魚。這意在說(shuō)明人對(duì)虛妄的執(zhí)迷，揭露了人們甘愿沉溺于“夢(mèng)境”的典型心理。</p><p class="ql-block">作者對(duì)以上典故的運(yùn)用，皆說(shuō)明社會(huì)現(xiàn)實(shí)對(duì)作者的打擊之重，皆說(shuō)明作者在經(jīng)受打擊之后的起伏心理。</p><p class="ql-block">當(dāng)然，從作者的深刻總結(jié)與自我覺(jué)醒中，我們還可以捕捉到的，就是作者在遭遇“貶謫”后的隱隱孤憤，以及他渴望美好前途與生活的那種真切心理。</p><p class="ql-block">世事幾人曾淡看，行來(lái)莫怪鬢霜多；讀完一首，發(fā)人深思。</p><p class="ql-block">視詩(shī)詞為知己，將讀寫進(jìn)行底；如果你也喜歡古詩(shī)詞，就請(qǐng)和我一起在光陰的更替中，追尋詩(shī)與遠(yuǎn)方。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">2025.12.05日</p><p class="ql-block">暮春</p><p class="ql-block">北宋·王安石 押真韻</p><p class="ql-block">北山吹雨送殘春，南澗朝來(lái)綠映人。</p><p class="ql-block">昨日杏花渾不見(jiàn)，故應(yīng)隨水到江濱。</p><p class="ql-block">標(biāo)題暮春，限定了一個(gè)時(shí)間點(diǎn)，所以詩(shī)，自然圍繞暮春的景來(lái)寫的。</p><p class="ql-block">首句寫北山在暮春時(shí)的景，早晨風(fēng)兒吹雨送殘春了，其實(shí)首句的意思很明確，是夜雨把殘花吹盡，春歸去了；自己來(lái)到北山的南部山間里，看到的是一片綠蔭，綠肥紅瘦嘛，殘花吹盡，碧草萋萋，綠蔭還是很喜人的，三分句一轉(zhuǎn)，昨日來(lái)看還有杏花，今天一下子都沒(méi)了，那去哪里了呢？注意幾個(gè)細(xì)節(jié)，北山，風(fēng)吹雨，南澗，有水對(duì)吧？幾個(gè)意象連在一起，自然有了尾句的判斷：故應(yīng)隨水到江濱。應(yīng)該是風(fēng)雨吹落了杏花，隨著雨水，水流，流到江邊去了。</p><p class="ql-block">七絕一二句的一般都是作鋪陳的，意思是為三四句的立意作個(gè)鋪墊，這里，首句點(diǎn)題，寫景，殘春，指春基本歸去了，剩下的不多了，所以首句點(diǎn)明了，位置，北山，事件，有雨，春末的雨一來(lái)，花就被吹落了，所以一個(gè)送字，很形象，又把本是自然規(guī)律的寫出來(lái)了人的動(dòng)作，送，是煉字。</p><p class="ql-block">三四兩句一筆宕開(kāi)了，為何用宕開(kāi)來(lái)形容涅？因?yàn)?，一個(gè)見(jiàn)字，自然帶出了自己，前面兩句雖然用了擬人，但畢竟是景，三分句就寫人了，把傷春意味，淡淡的表達(dá)了，哎呀，昨天還滿樹的杏花，今天一點(diǎn)都沒(méi)有了，地上的也不多，那去哪里了呢？</p><p class="ql-block">整首詩(shī)，四句，是一個(gè)關(guān)聯(lián)緊密的整體，有句，有篇。為何這么說(shuō)，因?yàn)閷懺?shī)，要遣詞造句，要有謀篇。四句之間如何關(guān)聯(lián)，如何安排物、意象之間的選擇和先后順序，是所謂的章法，通篇的結(jié)構(gòu)形勢(shì)是布局，形成一個(gè)整體，就是所謂的謀篇了哦。</p><p class="ql-block">整首詩(shī)，情調(diào)是淡淡的，但句子描述的非常細(xì)膩，情感，融合在描述中，因?yàn)榇藭r(shí)王安石應(yīng)該是閑居在金陵。</p> <p class="ql-block">2025-12-09日</p><p class="ql-block">楊枝詞二首其二</p><p class="ql-block">中唐·劉禹錫 押歌韻</p><p class="ql-block">巫峽巫山楊柳多，朝云暮雨遠(yuǎn)相和。</p><p class="ql-block">因想陽(yáng)臺(tái)無(wú)限事，為君回唱竹之歌。</p><p class="ql-block">巫峽巫山楊柳多，朝云暮雨遠(yuǎn)相和。一二句是鋪陳的，寫景，意思是，巫峽巫山那里的楊柳很多，而且又有巫山神女的傳說(shuō)，因?yàn)槲咨缴衽统逋跤羞^(guò)一夜歡輕，臨走時(shí)告訴他，我，旦為朝云，暮為行雨。遠(yuǎn)相和，這里是指巫山神女的故事傳播的很久遠(yuǎn)，相和，是一種多義詞，暗含男女之歡事。后來(lái)巫山云雨，就有了特定的含義了，是用典。</p><p class="ql-block">因想陽(yáng)臺(tái)無(wú)限事，為君回唱竹枝歌。一二句鋪陳好了后，三分句一筆宕開(kāi)，抒情，說(shuō)，因?yàn)橄氲搅岁?yáng)臺(tái)上與神女的一次約會(huì)，流傳千古，有著無(wú)限的情意，這樣，就讓我（劉禹錫）為你多唱幾首竹枝歌吧。</p><p class="ql-block">注意，這首的布局是經(jīng)典的，一二句鋪陳，交待背景，三四句轉(zhuǎn)合，抒情。</p><p class="ql-block">村居即景</p><p class="ql-block">南宋·范成大 押先韻</p><p class="ql-block">綠遍山原白滿川，子規(guī)聲里雨如煙。</p><p class="ql-block">鄉(xiāng)村四月閑人少，才了蠶桑又插田。</p><p class="ql-block">范成大的這首寫鄉(xiāng)村四月的也是，一二句寫景鋪陳，用的是經(jīng)典的暮春初夏景色：綠陰，加白色的水流，大家可能去過(guò)蘇州吧，遍地是水，滿川，就是雨水充足；水白，綠陰，非常經(jīng)典，而子規(guī)催耕，黃梅雨，更是四月的特點(diǎn)哦。</p><p class="ql-block">綠遍山原白滿川，收結(jié)寫景，是實(shí)景，提示時(shí)令，子規(guī)聲里雨如煙。次句寫景融情，加入意象，子規(guī)鳥，報(bào)耕催耕，雨如煙，提示季節(jié)特點(diǎn)，都是為三四句服務(wù)的。</p><p class="ql-block">鄉(xiāng)村四月閑人少，才了蠶桑又插田。尾句的兩個(gè)動(dòng)作都是鄉(xiāng)村百姓發(fā)出的，所以三四句是，單句流水。三分句一轉(zhuǎn)，交待鄉(xiāng)村里四月的特點(diǎn)，就是都很忙碌，如何忙碌呢，尾句交待了，才了蠶桑又插田。忙碌的很哦。</p><p class="ql-block">我簡(jiǎn)單說(shuō)幾句昨晚的講義帶大家復(fù)習(xí)吧！</p><p class="ql-block">在詩(shī)詞界，有個(gè)說(shuō)法，從唐代就有的，都喜歡崇古，因?yàn)橐话阏J(rèn)為是一代不如一帶代。所以，評(píng)論一首詩(shī)的好，常用的詞是：高古。</p><p class="ql-block">何為高？格調(diào)高雅，何為古，有古人風(fēng)范。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">2025.12.10日</span></p><p class="ql-block">夏夜上谷宿開(kāi)元寺</p><p class="ql-block">中唐·賈島 押齊韻</p><p class="ql-block">詩(shī)成一夜月中題，便臥松風(fēng)到曙雞。</p><p class="ql-block">帶月時(shí)聞山鳥語(yǔ)，郡城知近武陵溪。</p><p class="ql-block">這音七絕布局很有特點(diǎn)：</p><p class="ql-block">因?yàn)橐欢涫菙⑹?，首句說(shuō)自己宿在寺廟里時(shí)，寫了一首詩(shī)，次句說(shuō)，寫完后，我就睡了，一直到雞鳴。</p><p class="ql-block">這里只強(qiáng)調(diào)幾個(gè)技巧，賈島這首是寫初夏夜的，大家注意一下章法布局和修辭手法。</p><p class="ql-block">詩(shī)成一夜月中題，首句的組句很有特色，記住，1、倒裝，原語(yǔ)序：一夜詩(shī)成于月中，2、詩(shī)成，詩(shī)為動(dòng)詞，是謂語(yǔ)；成，是動(dòng)作的結(jié)果，為補(bǔ)語(yǔ)，一夜，時(shí)間狀語(yǔ)，月中，為條件狀語(yǔ)，提示寫詩(shī)的環(huán)境。細(xì)分析一下句法，對(duì)今后的寫作很重要，如果粗粗一讀就過(guò)去了，學(xué)不會(huì)的。</p><p class="ql-block">便臥松風(fēng)到曙雞。主語(yǔ)省略，當(dāng)然前句也是，意思是，等，月下的詩(shī)寫完了后，我就開(kāi)始休息一直到天明。注意：臥松風(fēng)，是詩(shī)家語(yǔ)的特點(diǎn)，動(dòng)賓錯(cuò)位，本來(lái)應(yīng)該臥床，對(duì)吧，但把松風(fēng)跟在動(dòng)詞臥之后，本來(lái)是不合理的，但詩(shī)，講究這么寫，才有詩(shī)的味道，其實(shí)意思是，我臥在開(kāi)元寺，吹著由松林吹過(guò)來(lái)的風(fēng)。</p><p class="ql-block">到曙雞，是詩(shī)中時(shí)間的延續(xù)，時(shí)間的推移，是寫詩(shī)時(shí)非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，請(qǐng)大家以后讀書要注意到哦。</p><p class="ql-block">帶月時(shí)聞山鳥語(yǔ)，郡城知近武陵溪。三分句由次句曙雞（天將明）延申過(guò)來(lái)的，此時(shí)月要落，但依然在，所以用了帶月二字，此時(shí)，時(shí)不時(shí)的聽(tīng)到山鳥開(kāi)始鳴叫了，因?yàn)殡u鳴帶動(dòng)的，關(guān)鍵是尾句，因?yàn)榄h(huán)境太優(yōu)美，所以趕緊這里，很像到了五陵溪（世外桃源了。此為想象，是為虛筆。</p><p class="ql-block">三分句用了寫景，寫的是拂曉的景：帶月時(shí)聞山鳥語(yǔ)，月亮還在天上時(shí)，已經(jīng)開(kāi)始聽(tīng)到山鳥們?cè)诔枇耍簿涫侨肭榈木渥?，哎呀，這里簡(jiǎn)直就是武陵溪啊，武陵，是陶淵明筆下的桃花源所在。</p><p class="ql-block">是用典來(lái)抒情的。</p><p class="ql-block">我們?cè)趯懧稍?shī)時(shí)，四聯(lián)中也有頸聯(lián)反手寫景的例子，尤其是中晚唐人比較多，這首，在七絕里三分句寫景的，還真的很少。</p><p class="ql-block">三月晦日偶題</p><p class="ql-block">北宋·秦觀 押真韻</p><p class="ql-block">節(jié)物相催各自新，癡心兒女挽留春。</p><p class="ql-block">芳菲歇去何須恨，夏木陰陰正可人。</p><p class="ql-block">三月，是春的最后一個(gè)月，晦日，是指一個(gè)月的最后一天，明白了吧？所以題目告訴讀者，是春的最后一天，天一亮，就是人間四月了，就芳菲盡了。</p><p class="ql-block">這首詩(shī)里，首句的月，指的是月光照耀下，還有就是代指時(shí)間，夜里了，我還在寫詩(shī)，第三句里的月，是特意指天上的月亮。</p><p class="ql-block">這樣的七絕，是為議論體的，是宋詩(shī)的特點(diǎn)，全篇以議論為主，首句表達(dá)了春去本為節(jié)物互換，但人間兒女們畢竟是癡心的，自然也包括自己，希望能把春留住，留春，自然是雙關(guān)的，兒女們都希望自己青春永駐。</p><p class="ql-block">但畢竟不可能的，所以有了三四句的轉(zhuǎn)合，三分句為轉(zhuǎn)，表達(dá)了作者的樂(lè)觀態(tài)度，尾句提出了理由，夏木陰陰也非常好啊，此為理中含景，夏木陰陰，就是經(jīng)典的夏日的代表意象哦。</p> <p class="ql-block">2025-12-11日</p><p class="ql-block">觀祈雨</p><p class="ql-block">唐·李約 押先韻</p><p class="ql-block">桑條無(wú)葉土生煙，簫管迎龍水廟前。</p><p class="ql-block">朱門幾處看歌舞，猶恐春陰咽管弦。</p><p class="ql-block">秋夜二首 其一</p><p class="ql-block">宋·朱淑真 押庚韻</p><p class="ql-block">夜久無(wú)眠秋氣清，燭花頻剪欲三更。</p><p class="ql-block">鋪床涼滿梧桐月，月在梧桐缺處明。</p><p class="ql-block">今天的兩首，如果大家認(rèn)真讀了，應(yīng)該能看出來(lái)，知識(shí)點(diǎn)在章法、布局上。</p><p class="ql-block">觀祈雨</p><p class="ql-block">唐·李約 押先韻</p><p class="ql-block">桑條無(wú)葉土生煙，簫管迎龍水廟前。</p><p class="ql-block">朱門幾處看歌舞，猶恐春陰咽管弦。</p><p class="ql-block">先看唐人的這首：觀祈雨，注意標(biāo)題的用法，記錄一個(gè)事件，觀看農(nóng)人在春日祈求下雨。</p><p class="ql-block">為何要提一下標(biāo)題？</p><p class="ql-block">作業(yè)也好，練筆也好，有兩種，一個(gè)是命題作業(yè)，比如這次，槐花，題目是不能改變的，如果題目是，初夏，那是個(gè)時(shí)間概念，你需要在作業(yè)練筆里寫和初夏相關(guān)的主題，如果是，以初夏為主題，或以槐花為主題，那意思就不一樣了，一般會(huì)加上題目自擬，你在主題范圍內(nèi)，寫你自己想寫的東西。</p><p class="ql-block">比如，你在初夏里，看見(jiàn)一簇簇的槐花開(kāi)了，你想起小時(shí)候媽媽給我做過(guò)槐花餅，你就可以圍繞這個(gè)事來(lái)寫，但題目要自己擬一下，但如果你題目是《槐花》，那就是詠物詩(shī)了，相當(dāng)于，詠槐花了，寫法就不同了，用詠物詩(shī)的寫法。</p><p class="ql-block">觀祈雨，記錄事件，如何寫，才能很好的表達(dá)現(xiàn)實(shí)呢？今天的兩首就是采取了上下聯(lián)各自并列了兩個(gè)場(chǎng)景，或以一個(gè)另外的場(chǎng)景來(lái)作比對(duì)，情感，就自然包含在其中了。</p><p class="ql-block">這里首句是表達(dá)了春旱，本來(lái)春天雨水很多，但有的地方出現(xiàn)了干旱，連樹葉都長(zhǎng)不出來(lái)，土地生煙了。</p><p class="ql-block">為何我們寫春，不是桃就是柳，這里卻用了桑樹？關(guān)乎到養(yǎng)蠶人的生計(jì)問(wèn)題。因?yàn)橹黝}就告訴大家了，祈雨者都是和農(nóng)人有關(guān)，和勞動(dòng)人民有關(guān)。桑樹的條，光禿禿的，為何選擇這個(gè)物象？桑樹耐旱，耐旱的都熬不住。形容旱的厲害。簫管迎龍水廟前。次句就點(diǎn)題，求雨了，在龍王廟前，吹簫管祈求降雨。一二句交待了一個(gè)場(chǎng)景，然后三分句一轉(zhuǎn)，開(kāi)始另外一個(gè)場(chǎng)景。</p><p class="ql-block">農(nóng)人們都在祈雨，而有幾戶朱門富貴人家，卻在看歌舞表演，反而怕下雨濕了管弦，雨天會(huì)潮濕，彈出來(lái)的成嗚咽的聲音了。</p><p class="ql-block">第一首是我們講過(guò)的二二結(jié)構(gòu)布局，一二句寫農(nóng)民祈求下雨，三四句是富貴人家的歌舞活動(dòng)，害怕下雨，兩種場(chǎng)景的對(duì)比，表達(dá)了主題立意。</p><p class="ql-block">秋夜二首 其一</p><p class="ql-block">宋·朱淑真 押庚韻</p><p class="ql-block">夜久無(wú)眠秋氣清，燭花頻剪欲三更。</p><p class="ql-block">鋪床涼滿梧桐月，月在梧桐缺處明。</p><p class="ql-block">第二首的場(chǎng)景不同，大家看出來(lái)了嗎，題目是秋夜。</p><p class="ql-block">場(chǎng)景不同在哪里？</p><p class="ql-block">仔細(xì)看一下，首句說(shuō)自己無(wú)眠，點(diǎn)著蠟燭，一會(huì)剪一下燈花，一會(huì)剪一下蠟燭花，閨房室內(nèi)。</p><p class="ql-block">鋪床涼滿梧桐月，月在梧桐缺處明。有兩個(gè)知識(shí)點(diǎn)，一個(gè)是，室內(nèi)向室外的過(guò)度：閨房里的床上，顯得很涼，點(diǎn)秋，還用了一個(gè)滿字，滿滿的都是月，為何加了梧桐這個(gè)物象。這個(gè)是牽涉到物象的選擇了，梧桐雨，梧桐葉子大，適合聽(tīng)雨，秋天時(shí)先慢慢變黃，然后落了，梧桐葉落，是秋天的象征，也是秋天的一個(gè)意象。</p><p class="ql-block">如果是春，親人約會(huì)，是月上柳梢頭，楊柳月了。</p><p class="ql-block">如果漂泊在湖南，有湘江，就可以成瀟湘月了。如果在蘇州，姑蘇，就可以叫西江月了，明白了？秋天了，用梧桐月，那為何以梧桐，楊柳來(lái)表達(dá)月亮呢？就是月夜的初期，月亮升起不久，剛剛過(guò)了樹梢。</p><p class="ql-block">好，床鋪上，都是窗戶里透過(guò)的梧桐月光灑在床上，暗示，自己沒(méi)有睡，丈夫也不在家，是空的。而月亮卻是圓的，而且是在梧桐樹的缺口處圓的，這個(gè)表達(dá)太震撼了。</p><p class="ql-block">另外一個(gè)就是關(guān)于重字。</p><p class="ql-block">重字我們應(yīng)該盡量避免把同一個(gè)意思的字，無(wú)規(guī)則的重復(fù)使用。但規(guī)則重字又是非常漂亮的，比如：半江瑟瑟半江紅。半為修道半為君。</p><p class="ql-block">不規(guī)則的，盡量不用重字，規(guī)則用重字是一種好的修辭，注意，頂針體，不在意重字的。</p><p class="ql-block">比如今天朱淑真的三四句，就是頂針用法，用頂針的時(shí)候，不但可以用非韻腳字，還有用韻腳字的，意思是頂針體，不在乎韻字入詩(shī)。</p><p class="ql-block">游鐘山</p><p class="ql-block">北宋·王安石 押刪韻</p><p class="ql-block">終日看山不厭山，買山終待老山間。</p><p class="ql-block">山花落盡山長(zhǎng)在，山水空流山自閑。</p><p class="ql-block">這首王安石的就非常典型，多次重復(fù)，但沒(méi)有贅述感，因?yàn)槿思抑黝}，就是金陵的鐘山，但這種刻意的，還是比較少的，初學(xué)不建議用。</p><p class="ql-block">寫月夜，有一首張九齡的，五律，可以參考一下。</p><p class="ql-block">望月懷遠(yuǎn)</p><p class="ql-block">作者：張九齡</p><p class="ql-block">海上生明月，天涯共此時(shí)。</p><p class="ql-block">情人怨遙夜，竟夕起相思。</p><p class="ql-block">滅燭憐光滿，披衣覺(jué)露滋。</p><p class="ql-block">不堪盈手贈(zèng)，還寢夢(mèng)佳期。</p><p class="ql-block">海上生明月，天涯共此時(shí)。室外</p><p class="ql-block">情人怨遙夜，竟夕起相思。室內(nèi)</p><p class="ql-block">滅燭憐光滿，披衣覺(jué)露滋。室外</p><p class="ql-block">不堪盈手贈(zèng)，還寢夢(mèng)佳期。室內(nèi)。</p><p class="ql-block">這個(gè)就是詩(shī)中的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換。</p><p class="ql-block">就像我們前面講過(guò)的，杜牧的五絕，一二句是冬日獨(dú)酌，在室內(nèi)，三四兩句是秋江上垂釣趕上下雨，在窗中獨(dú)酌，很有意思的兩個(gè)不同的勁頭，但都是在獨(dú)自一人喝酒。</p><p class="ql-block">四句詩(shī)，起承轉(zhuǎn)合的那種，就不同了，一二句是為三四句做鋪墊的，關(guān)聯(lián)性就大一點(diǎn)，比如第二首朱淑真的。</p><p class="ql-block">秋夜二首 其一</p><p class="ql-block">宋·朱淑真 押庚韻</p><p class="ql-block">夜久無(wú)眠秋氣清，燭花頻剪欲三更。</p><p class="ql-block">鋪床涼滿梧桐月，月在梧桐缺處明。</p><p class="ql-block">一二句以首句的寫景作起，次句以自己夜不成眠作承，三分句換了一個(gè)寫作角度，是一種轉(zhuǎn)，以自己獨(dú)自一人，一個(gè)空床，涼涼的，沒(méi)有夫君，只有外面照耀進(jìn)來(lái)的梧桐月來(lái)表達(dá)，尾句更有意思，刻意的表達(dá)，此月，也是從缺一個(gè)角的梧桐枝條處明的。</p><p class="ql-block">對(duì)比的是，一個(gè)是自己雖有床鋪，但十分冰冷，不完美，而月光雖然很明，但卻是從梧桐缺處，而明的。</p><p class="ql-block">暗示了人世間，處處都是不完美的一個(gè)道理?，F(xiàn)實(shí)，自己對(duì)抗不了的哦。</p><p class="ql-block">@李白評(píng)閱-愛(ài)自己 ：沒(méi)感悟到這暗示了人世間，處處都是不完美的一個(gè)道理。</p><p class="ql-block">宋詩(shī)，本身就愛(ài)說(shuō)理的，這個(gè)已經(jīng)是很好的了，只有一句說(shuō)理。</p><p class="ql-block">蘇軾寫廬山的，四句都含說(shuō)理，對(duì)吧。</p><p class="ql-block">題西林壁</p><p class="ql-block">蘇軾</p><p class="ql-block">橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。</p><p class="ql-block">不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中。</p><p class="ql-block">?一二句就已經(jīng)在為三四句作理論鋪墊了。</p> <p class="ql-block">2025.12.12日</p><p class="ql-block">題榴花</p><p class="ql-block">唐·韓愈 押庚韻</p><p class="ql-block">五月榴花照眼明，枝間時(shí)見(jiàn)子初成。</p><p class="ql-block">可憐此地?zé)o車馬，顛倒青苔落絳英。</p><p class="ql-block">一二兩句，狀物，一句點(diǎn)明榴花開(kāi)在五月，特點(diǎn)是非常鮮明，因?yàn)榱窕ㄊ窍扔芯G葉，然后在綠葉之上有鮮紅的花瓣，似火一般，次句，交待稍晚，枝間就有子了，果實(shí)慢慢出來(lái)了。</p><p class="ql-block">注意，一二句之間是順承關(guān)系，次句是對(duì)首句的補(bǔ)充，都寫所詠，所題之物，是布局上的最大特點(diǎn)。</p><p class="ql-block">三分句轉(zhuǎn)，開(kāi)始抒情，說(shuō)，花雖然非常亮眼，美麗，當(dāng)?shù)靥幤У牡胤?，沒(méi)有人來(lái)賞，這么漂亮的花朵，顛倒下來(lái)了，落了，落到了青苔之上。注意，寫景兼顧了，顏色的對(duì)比，時(shí)間的推移，花兒正鮮艷，子初成，落花時(shí)，三個(gè)時(shí)間段，自然表達(dá)了，非常圓潤(rùn)哦。</p><p class="ql-block">七絕的詠物詩(shī)寫法，就是這樣，一二句狀物，三四句抒情。抒情可以是多種多樣的，可以敘事而有所寄托，比如韓愈這首，花雖紅，當(dāng)無(wú)人賞，故很快就顛倒而落于青苔之上了。言外之意，是表達(dá)仕途不順，不受朝廷待見(jiàn)，意思暗含其中，以物來(lái)表達(dá)自己的感情。</p><p class="ql-block">詠物詩(shī)的最大的特點(diǎn)，感情的寄托，不在有多高深，有多沉郁，能出新最好，但只要是自己的真實(shí)情感就可。</p><p class="ql-block">定林所居</p><p class="ql-block">北宋·王安石 押刪韻</p><p class="ql-block">屋繞灣溪竹繞山，溪山卻在白云間。</p><p class="ql-block">臨溪放艇依山坐，溪鳥山花共我閑。</p><p class="ql-block">王安石的這首，重點(diǎn)在重字上，整首詩(shī)四句用了四個(gè)山，四個(gè)溪，是作者刻意的，屬于規(guī)則重字，間用頂針。</p><p class="ql-block">首句寫自己在金陵所居，有溪水，有山巒，屋子是環(huán)繞了溪水的，竹子又在山坡之下，而由于山高，此溪水，此山又都在白云間哦，一二句之間是變化的頂針，繞山，溪山。</p><p class="ql-block">我在溪水中泛舟，就可以依山而坐，溪邊有山花，溪鳥陪伴著我，因?yàn)槲覀兌己苡崎e。</p><p class="ql-block">所以，當(dāng)我們看到作業(yè)，有重字時(shí)，要多看幾眼：是不是規(guī)則重字？是不是頂針體？或變化的頂針體？還有一種，字面一樣，一個(gè)字，當(dāng)意不同者，也不算是重字，比如：表達(dá)日期的，日，月，和實(shí)物的太陽(yáng)，月亮，不算重字的。</p><p class="ql-block">下面再來(lái)看看，頂針，頂針變格的句子。</p><p class="ql-block">鋪床涼滿梧桐月，月在梧桐缺處明。頂針體。</p><p class="ql-block">已拋名利詩(shī)窗外，又醉詩(shī)窗那抹霞。頂針體變格。</p><p class="ql-block">流螢尚有照書日，我比流螢更不如。頂針體變格。</p>