名畫解讀（一）：西班牙畫家戈雅：《1808年5月3日》Tieq lu （陸鐵強(qiáng)） <p class="ql-block"> 在戈雅的畫筆之下描繪的是拿破侖戰(zhàn)爭所引動蕩。他以既個(gè)人化又近乎預(yù)言式的方式，描繪了時(shí)代的愚蠢、殘酷、壓迫與非人性。自戈雅之后，畫家仍也由此受到啟發(fā)，可以將自己對當(dāng)代主題的獨(dú)特感受直接呈現(xiàn)在畫布之上。與大衛(wèi)的《馬拉之死》一樣，這幅作品也基于一樁歷史事件：1808 年 5 月初，馬德里人民起來反抗拿破侖的占領(lǐng)軍。次日，法軍采取了殘酷報(bào)復(fù)，數(shù)百名民眾未經(jīng)審判而處決。戈雅是在 1814 年費(fèi)迪南七世復(fù)辟之后記錄下這一事件的。戈雅通過向公眾展出的這幅畫，是為將他們的死亡賦予了歷史意義、道德意義與象征意義，使他們成為了民族覺醒的火種、人性尊嚴(yán)的象征，以及對暴政永恒控訴的見證者。</p> <p class="ql-block">《1814 年5月4日》</p><p class="ql-block">布面油畫，266 × 345 厘米</p><p class="ql-block">馬德里，西班牙國家普拉多博物館</p><p class="ql-block">【15年前，我到過普拉多博物館。盡管時(shí)間蠻久，但是此畫出現(xiàn)在眼前時(shí)，當(dāng)時(shí)一種震撼感至今仍然印象深刻。這幅畫很大，長寬都有3.45米與2.66米，我的印象中，一堵墻上只有一幅畫，與圖片上觀看感覺不一樣。】</p> <p class="ql-block"> 似乎散發(fā)光芒的并不是那盞大燈籠，而是下一位犧牲者身上那件白襯衫：他的姿勢以及手上的傷口，都讓人聯(lián)想到被釘上十字架的基督。戲劇性的效果更因一個(gè)細(xì)節(jié)而被強(qiáng)化，那些士兵與他之間的距離近得幾乎不合常理。</p> <p class="ql-block"> 法國行刑排的士兵們沒有面目可見，且都擺出同樣的姿勢。這些士兵整齊劃一的機(jī)械動作顯顯示出一種“非人性”的暴力，讓戈雅把原本的具體事件轉(zhuǎn)化為人世間中殘忍與無助之間一種普遍的象征。</p> <p class="ql-block"> 與行刑者同樣的姿勢不同，每一位受難者都是獨(dú)立的個(gè)體，各自以不同方式回應(yīng)眼前的恐怖。前景中的男子是一位方濟(jì)會修士，他雙手合十祈禱；其他人則緊握雙拳，或用手遮住雙眼。他們是在世俗意義上的殉道者。</p> <p class="ql-block"> 隊(duì)列中等待被處決的其中一人顯然已經(jīng)被恐懼所攫住：他瞪大的眼白在黑暗中閃亮，而他正緊咬著自己的手指。</p> <p class="ql-block"> 漆黑的天空，這些處決的確是在夜間進(jìn)行，占據(jù)了整幅巨畫約三分之一的面積，更加強(qiáng)化了作品陰森的氛圍。</p>