<p class="ql-block"><b>圖片：網(wǎng)絡(luò)</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">第一章 巴黎雨歇</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">蒙馬特高地的雨歇在黃昏時(shí)分。</p><p class="ql-block">畫室的天窗漏進(jìn)最后一縷濕暖的光，給畫布上的塞納河鍍上層朦朧的金邊。黃臨淵握著畫筆的手懸在半空，松節(jié)油的刺鼻氣味混著窗外飄來的潮濕水汽，纏在他單薄的羊絨衫上。畫布上，光影被切割成棱角分明的色塊，是他鉆研了八年的西方印象派技法，筆觸里滿是巴黎藝術(shù)圈推崇的自由與張揚(yáng)，可落筆的瞬間，他總覺得心底缺了塊溫潤(rùn)的角落，像這雨后天晴的天空，澄澈卻空茫。</p><p class="ql-block">他是巴黎藝術(shù)界小有名氣的華裔畫家，以精準(zhǔn)捕捉光影情緒著稱，畫廊里的作品標(biāo)價(jià)越來越高，卻鮮有人知道，這位習(xí)慣用油畫顏料堆砌情感的藝術(shù)家，童年記憶里最鮮明的色彩，是宏村青瓦白墻間漏下的、被徽墨暈染的灰。</p><p class="ql-block">指尖無意識(shí)摩挲著畫筆桿，指腹的薄繭蹭過冰涼的金屬箍。就在這時(shí)，樓下咖啡館的老板娘敲了敲畫室的門，遞來一封跨國(guó)電報(bào)，牛皮紙信封邊緣已經(jīng)被雨水打濕，印著“加急”的紅色字樣刺得人眼睛發(fā)疼。</p><p class="ql-block">黃臨淵的心猛地一沉。</p><p class="ql-block">他很少收到國(guó)內(nèi)的消息。十年前，十七歲的他背著畫板和一整盒徽墨，在父親的怒視中離開宏村，遠(yuǎn)赴巴黎求學(xué)。臨走時(shí)，父親將他的畫具摔在青石板上，徽墨滾落，在雨水里暈開一片深黑，像一道永遠(yuǎn)無法愈合的傷口?！澳阋W(xué)那些洋玩意兒，就別再認(rèn)我這個(gè)爹！”父親的怒吼混著雨聲，是他對(duì)故土最后的記憶。</p><p class="ql-block">十年間，他刻意斬?cái)嗔怂新?lián)系，從青澀少年長(zhǎng)成棱角分明的青年，畫筆下的光影越來越成熟，內(nèi)心對(duì)東方意境的疏離感卻越來越重。他像一株被移植到異域的植物，拼命汲取著陌生的養(yǎng)分，卻始終長(zhǎng)不出扎根故土的從容。</p><p class="ql-block">撕開信封的動(dòng)作有些遲疑，電報(bào)上的字跡簡(jiǎn)潔得殘酷：“父逝，速歸?！?lt;/p><p class="ql-block">短短四字，像一把淬了冰的刀，瞬間刺穿了他用八年時(shí)間筑起的鎧甲。黃臨淵僵在原地，指尖的電報(bào)紙被攥得發(fā)皺，邊角在指腹的反復(fù)摩挲下起了毛邊。他從未想過，這場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)十年的冷戰(zhàn)，會(huì)以這樣決絕的方式落幕。那個(gè)曾教他握筆、教他調(diào)墨、怒視著他離開的男人，終究是等不到他回頭了。</p><p class="ql-block">窗外的天光徹底暗了下來，巴黎的街燈次第亮起，暖黃的光暈透過天窗灑在畫布上，將那些西方的光影切割得支離破碎。黃臨淵緩緩放下畫筆，轉(zhuǎn)身走向墻角的行李箱。他需要回國(guó)，回到那個(gè)他逃離了十年的地方，去見父親最后一面。</p><p class="ql-block">整理行囊時(shí)，一件用藍(lán)印花布包裹的物品從行李箱底層滾了出來。解開布料，一方長(zhǎng)方形的徽墨靜靜躺在掌心，墨身刻著精致的松竹圖案，邊緣因常年使用而變得溫潤(rùn)光滑。這是父親在他十歲生日時(shí)送的禮物，也是他當(dāng)年唯一偷偷帶出來的、屬于東方的物件。</p><p class="ql-block">指尖摩挲著徽墨的紋路，熟悉的墨香緩緩彌漫開來，清冽中帶著松煙的醇厚，與畫室里松節(jié)油、咖啡香交織在一起，形成一種奇異的氣息。記憶突然如潮水般涌來：青石板鋪就的小巷，白墻黛瓦下的光影，父親握著他的手，用徽墨在宣紙上勾勒遠(yuǎn)山近水，墨汁暈開的瞬間，那些黑白灰便有了生命與意境。“臨淵，畫者之心，當(dāng)如徽墨，沉靜溫潤(rùn)，方能染出天地乾坤?！备赣H的聲音低沉溫和，隔著十年的光陰，依舊清晰得仿佛就在耳邊。</p><p class="ql-block">原來那些被他刻意遺忘的東西，從未真正離開。它們藏在徽墨的紋路里，藏在記憶的褶皺中，等著一個(gè)合適的契機(jī)，重新喚醒他內(nèi)心深處的歸屬。</p><p class="ql-block">黃臨淵將徽墨小心翼翼地放進(jìn)貼身的口袋，墨身的微涼透過布料傳到皮膚，像是父親的手，輕輕按在他的心上。他合上行李箱，最后看了一眼畫室里未完成的畫作——那些西方的光影終究填不滿他的內(nèi)心，而他遺失在宏村的根，是時(shí)候?qū)せ貋砹恕?lt;/p><p class="ql-block">當(dāng)晚風(fēng)再次吹進(jìn)畫室，帶著巴黎夜晚特有的浪漫與微涼時(shí)，黃臨淵已經(jīng)提著行李箱走在了前往戴高樂機(jī)場(chǎng)的路上。雨徹底停了，天邊掛著一彎淡淡的月牙，像徽墨勾勒出的痕跡。</p><p class="ql-block">歸雁越洋，前路漫漫。他不知道這場(chǎng)遲來的歸途會(huì)遇到什么，只知道手中的徽墨溫?zé)?，心中的牽掛綿長(zhǎng)，而那個(gè)叫做宏村的故鄉(xiāng)，正以最沉重的方式，召喚著他回家。</p><p class="ql-block" style="text-align:right;"><b>（未完待續(xù)）</b></p> <p class="ql-block"><b>附文——</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">【《徽墨染心》藝術(shù)特色賞析】</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>一、文化根脈的深情書寫</b></p><p class="ql-block">《徽墨染心》以徽文化為底色，將徽墨、徽派建筑、徽繡等文化符號(hào)融入敘事肌理。作者用"徽墨"這一核心意象貫穿始終——既是父親傳授畫藝的媒介，也是主角黃臨淵文化認(rèn)同的載體，更是他與胡碧落情感聯(lián)結(jié)的見證。小說中反復(fù)出現(xiàn)的"墨分五色"理念，不僅指向繪畫技法，更暗喻人生況味，使傳統(tǒng)文化成為推動(dòng)情節(jié)的精神引擎。當(dāng)黃臨淵最終用徽墨完成《墨染同心》時(shí)，文化符號(hào)完成了從技藝到精神的升華，展現(xiàn)了傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代性困境中的救贖力量。</p><p class="ql-block"><b>二、跨文化語(yǔ)境下的身份敘事</b></p><p class="ql-block">小說構(gòu)建了"巴黎—宏村"的雙重空間敘事。蒙馬特高地的油彩與徽州故里的徽墨形成強(qiáng)烈反差，這種空間并置不僅是地理意義上的，更暗含文化身份的撕裂與重構(gòu)。作者巧妙運(yùn)用"電報(bào)""畫展邀約"等現(xiàn)代性符號(hào)沖擊封閉的宗族社會(huì)，而"松煙墨香""月沼晨霧"等傳統(tǒng)意象又不斷解構(gòu)西方藝術(shù)話語(yǔ)的權(quán)威性。當(dāng)黃臨淵將印象派光影技法融入徽墨山水時(shí)，實(shí)現(xiàn)了文化身份的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化——不是非此即彼的選擇，而是"用西方技法為枝，東方意境為干"的有機(jī)融合，這種處理超越了簡(jiǎn)單的文化二元對(duì)立。</p><p class="ql-block"><b>三、倫理困境中的情感美學(xué)</b></p><p class="ql-block">作者將愛情敘事置于"父親紅顏知己"的倫理漩渦中，卻通過三重解構(gòu)實(shí)現(xiàn)美學(xué)升華：首先以父親日記揭示其與胡碧落"發(fā)乎情止乎禮"的知己關(guān)系，消解傳統(tǒng)倫理指責(zé)；其次用"暴雨夜提燈""共研徽墨"等細(xì)節(jié)將愛情升華為文化救贖；最終通過法律遺囑確認(rèn)胡碧落的合法地位，使情感獲得現(xiàn)代法理支撐。這種處理方式既保持了傳統(tǒng)倫理的莊重感，又賦予人性情感以正當(dāng)性，在"禮"與"情"的張力中達(dá)成美學(xué)平衡。</p><p class="ql-block"><b>四、物性敘事中的空間詩(shī)學(xué)</b></p><p class="ql-block">小說對(duì)徽派建筑的空間書寫極具匠心：天井的"四水歸堂"隱喻文化聚合力，馬頭墻的剪影構(gòu)成水墨畫般的視覺屏障，月沼的倒影則成為映照人物內(nèi)心的鏡像空間。作者特別擅長(zhǎng)通過器物敘事傳遞情感——被摩挲得發(fā)亮的徽墨邊緣暗示父親隱秘的思念，繡品上的鈴蘭圖案對(duì)應(yīng)胡碧落"空谷幽香"的人格特質(zhì)，暴雨夜那盞搖曳的油燈更是成為穿透?jìng)惱黻庼驳那楦袩羲＿@些物象在敘事中形成有機(jī)的象征系統(tǒng)，使靜態(tài)的空間成為流動(dòng)的情感載體。</p><p class="ql-block"><b>五、新文人小說的美學(xué)品格</b></p><p class="ql-block">在敘事語(yǔ)言上，作者延續(xù)了新文人小說的詩(shī)性傳統(tǒng)。描寫宏村雪景時(shí)"青瓦覆上薄白，馬頭墻的翹角在雪中若隱若現(xiàn)，像極了父親筆下留白寫意的山水"，將視覺意象轉(zhuǎn)化為繪畫美學(xué)；刻畫情感時(shí)用"徽墨在宣紙上悄然暈染，溫柔而纏綿"的通感手法，使不可見的情感獲得物質(zhì)形態(tài)。這種語(yǔ)言既保持了漢語(yǔ)的典雅氣質(zhì)，又融入了現(xiàn)代心理描寫，在"松煙墨香"與"咖啡氣息"的并置中，形成獨(dú)特的審美張力。</p><p class="ql-block"><b>結(jié)語(yǔ)：文化記憶的當(dāng)代表達(dá)</b></p><p class="ql-block">《徽墨染心》的深刻之處在于，它超越了簡(jiǎn)單的"返鄉(xiāng)"敘事模式，而是通過一個(gè)藝術(shù)家的文化尋根，揭示了傳統(tǒng)與現(xiàn)代對(duì)話的可能性。當(dāng)黃臨淵最終明白"所謂歸途，從來不是回到哪里，而是找到心靈的歸宿"時(shí)，小說完成了對(duì)文化記憶當(dāng)代表達(dá)的探索——傳統(tǒng)文化不是博物館里的標(biāo)本，而是可以通過創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，成為現(xiàn)代人精神困境的解藥。這種書寫，為當(dāng)代鄉(xiāng)土文學(xué)提供了新的美學(xué)范式。</p>