<p class="ql-block">截至目前可查的最新拍賣記錄，伊秉綬書法作品的“天價”主要由以下三件創(chuàng)出：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1. 隸書橫幅《長生長樂之居》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 2022-06-北京保利“仰之彌高—古代書畫夜場”</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 估價 300-500 萬元，落槌 2 500 萬元，加傭金成交 2 875 萬元，刷新伊氏個人紀錄 。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2. 隸書七言聯(lián)“梅花百樹鼻功德，茆屋三間心太平”</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 2020-12-永樂全球首拍</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 成交價 2 587.5 萬元，為目前所見最貴的伊秉綬對聯(lián) 。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">3. 隸書橫披《遂性草堂》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 2014-06-北京保利“翰不虛動—中國古代書法專場”</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 估價僅 80 萬元，最終以 2 300 萬元成交，帶動“齋號”題材走熱 。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">此外，近幾年仍有十余件匾額、對聯(lián)成交價在 400-900 萬元區(qū)間，如《道一堂》471.5 萬元、《詠春軒》920 萬元、《勸畊課讀室》805 萬元等 。總體來看，伊秉綬的精品隸書一旦現(xiàn)身拍場，往往以估價的數(shù)倍成交，是當(dāng)前清代書法板塊中最受追捧的標的之一。</p> 伊秉綬《早孤》并非一部獨立書名，而是他隸書中常見的一則“集字”內(nèi)容，原文出自《晉書·山濤傳》開篇一句：<br>“山濤字巨源，河內(nèi)懷人也。早孤，少有器量，介然不群，性好《莊》《老》?！?lt;br>伊秉綬把這句史傳文字縮寫成“早孤，少有器量，介然不群”八字（或略有增減），寫成條幅、對聯(lián)或匾額，用以示人，也借以自況。因其書法“醇古壯偉”，這八個字成為他最具代表性的隸書作品之一，后世遂習(xí)稱該幅為《早孤》帖，或直呼“伊秉綬《早孤》”，久而久之被誤認為一個“書名”，實則并無同名詩集、文集存在 。<br> 酒醒葦衣薄，山深自打圍。<br>得魚沽酒去，不使一人歸。 立腳怕隨流俗轉(zhuǎn)，居心學(xué)到古人難，<div>嘉慶十二年中秋日汀州伊秉綬</div> 巍峨拔嵩華，蕭散在琴尊，書為鑒三四兄親家雅正，姻弟伊秉綬 這個扇面是伊秉綬的隸書代表作，其藝術(shù)特點可以從以下幾個維度解析：<br>一、筆法：刪繁就簡的 “篆隸融合”<br>他的隸書以中鋒為主，幾乎摒棄了漢隸常見的 “蠶頭雁尾” 波磔裝飾，線條圓渾如篆筆，粗細均勻卻 “綿里裹鐵”，比如 “周”“文” 等字的橫畫，看似平直，實則藏鋒逆入、收筆沉實，兼具篆書的古拙與隸書的寬博。這種 “去華巧” 的筆法，讓線條顯得質(zhì)樸厚重，卻又暗含力量感（像 “驗”“大” 的豎畫，筆力如柱）。<br>二、結(jié)體：建筑式的空間理性<br>伊秉綬的字是 “空間大師”，結(jié)體方正飽滿、中宮疏朗，筆畫向四周擴張，形成 “外緊內(nèi)松” 的張力 —— 比如 “雍”“魏” 二字，把筆畫鋪滿扇面空間，卻不顯擁擠；同時通過筆畫的長短、曲直微調(diào)（如 “聖” 的豎畫稍斜、“之” 的點畫緊湊），在絕對穩(wěn)定中藏著靈動，像精心設(shè)計的古典建筑，莊重又不死板。<br>三、章法：扇面中的疏密博弈<br>扇面本身是弧形載體，他卻打破常規(guī) “隔行空尾” 的布局：字距密集、行距疏朗，每字幾乎撐滿橫向空間（如 “文告周”“驗造作”），但上下行之間留白充足，形成 “黑密白疏” 的對比，既契合扇面形態(tài)，又讓寬博的隸書在有限空間里顯得大氣不局促。小字題跋（如 “尹宙碑” 注文）則以行楷穿插，與隸書形成 “重與輕” 的節(jié)奏變化。<br>四、風(fēng)格：“廟堂氣” 與文人品格<br>整體呈現(xiàn)出正大雍容的 “古穆格調(diào)”：沒有奇崛的變形，卻以極簡的形式傳遞出漢隸的 “金石氣”，這源于他對《張遷碑》《衡方碑》的深度臨習(xí)，同時融入顏真卿楷書的 “寬博氣象”（沙孟海稱其 “以顏法寫隸”）。這種風(fēng)格也映射了他的文人身份 —— 作為廉吏，其書法里沒有寒儉氣，只有莊重、沉靜的君子之風(fēng)。<br>他的隸書是清代碑學(xué)的 “古典主義巔峰”：以 “減法” 提煉漢隸神韻，用理性重構(gòu)空間，最終形成 “愈大愈壯、愈小愈精” 的獨特范式，這也是此扇面能在方寸間見氣象的核心原因。 這幅是伊秉綬成熟期的隸書五言聯(lián) “變化氣質(zhì)，陶冶性靈”，是其 “伊體隸書” 的典范之作，藝術(shù)特點可從這幾個維度拆解：<br>一、筆法：“篆隸合一” 的極簡張力<br>他徹底摒棄漢隸 “蠶頭雁尾” 的波磔裝飾，以篆書 “中鋒裹毫” 筆法寫隸：比如 “變”“陶” 的橫畫，起筆藏鋒、行筆沉實、收筆截住，線條粗細均勻卻 “綿里裹鐵”，像鑄鐵般渾穆厚重。同時融入顏真卿楷書的 “鋪毫” 意趣，讓平直的筆畫兼具 “圓勁” 與 “方整”—— 比如 “靈” 的豎畫，看似簡單卻有 “屋漏痕” 的澀重質(zhì)感，沒有輕滑虛弱之態(tài)。<br>二、結(jié)體：建筑式的空間重構(gòu)<br>這副聯(lián)的結(jié)體是 “方整寬博 + 疏密博弈” 的典范：<br>打破漢隸 “扁方取橫勢” 的傳統(tǒng)，把字寫得方正甚至略縱（如 “氣”“性”），筆畫向四周撐滿空間，像 “高墻列陣” 般穩(wěn)重大氣；<br>字內(nèi)空間 “大疏大密”：比如 “冶” 的 “冫” 與 “臺” 拉開距離，“靈” 的上部緊湊、下部舒展，借鑒漢印的章法邏輯，讓方正的字形里藏著靈動的虛實對比。<br>三、章法：“黑白相生” 的節(jié)奏控制<br>伊秉綬在聯(lián)語章法上是 “密字寬距”：每個字幾乎撐滿單字空間，字距卻拉得很開，讓厚重的字形（黑）與疏朗的留白（白）形成強烈對比 —— 既避免了字密導(dǎo)致的 “氣塞”，又讓每個字的 “建筑感” 更突出。小字題跋（“林泉三弟清正”）用行楷穿插，與隸書的 “重” 形成 “輕與重” 的節(jié)奏變化，平衡了整體視覺。<br>四、風(fēng)格：“廟堂氣” 與文人品格的融合<br>整幅作品呈現(xiàn)出正大雍容的 “古穆格調(diào)”：沒有奇崛變形，卻以極簡形式傳遞出漢隸的 “金石氣”，同時融入顏真卿楷書的 “寬博氣象”（沙孟海稱其 “以顏法寫隸”）。這種風(fēng)格也契合他的身份 —— 作為廉吏，書法里沒有寒儉氣，只有莊重、沉靜的君子之風(fēng)，是 “書品即人品” 的典型體現(xiàn)。<br>這副聯(lián)是伊秉綬 “以古為新” 的代表：既深植漢碑精髓，又用 “減法美學(xué)” 重構(gòu)隸書語言，最終形成 “愈大愈壯、愈簡愈厚” 的獨特范式，也是清代碑學(xué)隸書 “尚質(zhì)” 風(fēng)格的巔峰之作。 這幅是伊秉綬晚年成熟期的隸書《愛日吟廬》橫幅，是 “伊體隸書” 空間與筆法高度融合的典范，可從這幾個維度解析：<br>一、筆法：“篆隸合一” 的極簡厚重<br>他徹底摒棄漢隸 “蠶頭燕尾” 的波磔裝飾，以篆書 “中鋒裹毫” 筆法寫隸：比如 “愛”“廬” 的橫畫，起筆藏鋒、行筆沉實、收筆截住，線條粗細均勻卻 “綿里裹鐵”，像鑄鐵般渾穆厚重。同時融入顏真卿楷書的 “鋪毫” 意趣，讓平直的筆畫兼具 “圓勁” 與 “方整”—— 比如 “吟” 的豎畫，看似簡單卻有 “屋漏痕” 的澀重質(zhì)感，沒有輕滑虛弱之態(tài)。<br>二、結(jié)體：建筑式的空間重構(gòu)<br>這副作品的結(jié)體是 “方整寬博 + 疏密博弈” 的極致：<br>打破漢隸 “扁方取橫勢” 的傳統(tǒng)，把字寫得方正甚至略縱（如 “日”“吟”），筆畫向四周撐滿空間，像 “高墻列陣” 般穩(wěn)重大氣；<br>字內(nèi)空間 “大疏大密”：比如 “愛” 的上部緊湊、下部舒展，“廬” 的寶蓋頭與內(nèi)部結(jié)構(gòu)拉開距離，借鑒漢印的章法邏輯，讓方正的字形里藏著靈動的虛實對比。<br>三、章法：“黑白相生” 的節(jié)奏控制<br>伊秉綬在此作中用了 **“一二一” 的破格布局 **：“愛”“日吟”“廬” 分三列，“日吟” 二字合成一行，使筆畫少的字與筆畫多的字形成空間呼應(yīng)（“日吟” 處的留白與 “愛”“廬” 的密筆畫形成 “黑密白疏” 的對比）。小字題跋（“雪塍二兄題額，弟伊秉綬書”）用行楷穿插，與隸書的 “重” 形成 “輕與重” 的節(jié)奏變化，平衡了整體視覺。<br>四、風(fēng)格：“廟堂氣” 與文人品格的融合<br>整幅作品呈現(xiàn)出正大雍容的 “古穆格調(diào)”：沒有奇崛變形，卻以極簡形式傳遞出漢隸的 “金石氣”，同時融入顏真卿楷書的 “寬博氣象”（沙孟海稱其 “以顏法寫隸”）。這種風(fēng)格也契合他的身份 —— 作為廉吏，書法里沒有寒儉氣，只有莊重、沉靜的君子之風(fēng)，是 “書品即人品” 的典型體現(xiàn)。<br>這幅《愛日吟廬》是伊秉綬 “以古為新” 的巔峰：既深植漢碑精髓，又用 “減法美學(xué)” 重構(gòu)隸書語言，最終形成 “愈大愈壯、愈簡愈厚” 的獨特范式，也是清代碑學(xué)隸書 “尚質(zhì)” 風(fēng)格的代表之作。 伊秉綬的《拓庵》是其晚年成熟期的隸書匾額代表作，集中體現(xiàn)了 “伊體隸書” 的核心藝術(shù)特質(zhì)，可從以下維度解析：<br>一、筆法：“篆隸合一” 的極簡渾穆<br>他徹底摒棄漢隸 “蠶頭燕尾” 的波磔裝飾，以篆書 “中鋒裹毫” 筆法寫隸：“拓”“庵” 二字的橫畫起筆藏鋒、行筆沉實、收筆截住，線條粗細均勻卻 “綿里裹鐵”，如鑄鐵般渾厚蒼勁。同時融入顏真卿楷書的 “鋪毫” 意趣，讓平直的筆畫兼具 “圓勁” 與 “方整”—— 比如 “庵” 的寶蓋頭，看似簡單卻有 “屋漏痕” 的澀重質(zhì)感，無輕滑之態(tài)。<br>二、結(jié)體：建筑式的空間重構(gòu)<br>此作結(jié)體是 “方整寬博 + 疏密博弈” 的極致：<br>打破漢隸 “扁方取橫勢” 的傳統(tǒng)，將 “拓”“庵” 寫得方正飽滿，筆畫向四周撐滿空間，像 “高墻列陣” 般穩(wěn)重大氣；<br>字內(nèi)空間 “大疏大密”：“拓” 的提手旁與 “石” 部拉開距離，“庵” 的 “廠” 頭與內(nèi)部結(jié)構(gòu)形成虛實對比，借鑒漢印章法邏輯，讓方正字形里藏著靈動的張力。<br>三、章法：“以白為黑” 的視覺張力<br>作為匾額，《拓庵》采用 **“單字滿格 + 濃墨重彩”** 的布局：每個字幾乎撐滿匾額空間，字距被壓縮至極致，卻通過筆畫的粗細變化（如 “庵” 的下部略重）形成視覺焦點；墨色濃潤如漆，與淺底色形成 “黑密白疏” 的強烈對比，既契合匾額的莊重屬性，又暗合碑學(xué) “計白當(dāng)黑” 的章法邏輯。<br>四、風(fēng)格：“廟堂氣” 與文人品格的融合<br>整幅作品呈現(xiàn)出正大雍容的 “古穆格調(diào)”：無奇崛變形，卻以極簡形式傳遞漢隸的 “金石氣”，同時融入顏真卿楷書的 “寬博氣象”（沙孟海稱其 “以顏法寫隸”）。這種風(fēng)格契合他 “廉吏善政” 的身份 —— 書法里無寒儉氣，只有莊重沉靜的君子之風(fēng)，是 “書品即人品” 的典型體現(xiàn)。<br>《拓庵》是伊秉綬 “以古為新” 的巔峰：深植漢碑精髓，以 “減法美學(xué)” 重構(gòu)隸書語言，最終形成 “愈大愈壯、愈簡愈厚” 的獨特范式，是清代碑學(xué)隸書 “尚質(zhì)” 風(fēng)格的標桿之作。 這個作品是伊秉綬晚年隸書對聯(lián)《世家傳舊史，盛業(yè)繼前修》，是 “伊體隸書” 空間、筆法與章法高度統(tǒng)一的典范，可從這幾個維度解析：<br>一、筆法：“篆隸合一” 的極簡厚重<br>他徹底摒棄漢隸 “蠶頭雁尾” 的波磔裝飾，以篆書 “中鋒裹毫” 筆法寫隸：比如 “世”“盛” 的橫畫，起筆藏鋒逆入、行筆沉實如鑄、收筆截住無拖泥帶水，線條粗細均勻卻 “綿里裹鐵”，兼具篆書的圓渾與隸書的寬博。同時融入顏真卿楷書的 “鋪毫” 意趣，像 “家”“業(yè)” 的豎畫，看似平直卻有 “屋漏痕” 的澀重質(zhì)感，無輕滑虛弱之態(tài)。<br>二、結(jié)體：建筑式的空間重構(gòu)<br>這副聯(lián)的結(jié)體是 “方整寬博 + 疏密博弈” 的極致：<br>打破漢隸 “扁方取橫勢” 的傳統(tǒng)，把字寫得方正甚至略縱（如 “傳”“繼”），筆畫向四周撐滿空間，像 “高墻列陣” 般穩(wěn)重大氣；<br>字內(nèi)空間 “大疏大密”：比如 “史” 的豎畫與撇捺拉開距離，“修” 的左部與 “彡” 形成虛實對比，借鑒漢印的章法邏輯，讓方正字形里藏著靈動的張力。<br>三、章法：“黑密白疏” 的節(jié)奏平衡<br>作為對聯(lián)，伊秉綬用了 **“密字寬距 + 上下呼應(yīng)”** 的布局：<br>單字幾乎撐滿豎向空間，字距緊密但行距疏朗，讓厚重的字形（黑）與留白（白）形成強烈對比，既避免了擁擠感，又凸顯每個字的 “建筑感”；<br>上下聯(lián)字的大小、粗細略有微調(diào)（如 “家” 與 “業(yè)” 的重心呼應(yīng)），讓對稱的對聯(lián)不顯呆板，暗合 “穩(wěn)中求變” 的碑學(xué)章法邏輯。<br>四、風(fēng)格：“廟堂氣” 與文人品格的融合<br>整幅作品呈現(xiàn)出正大雍容的 “古穆格調(diào)”：沒有奇崛變形，卻以極簡形式傳遞漢隸的 “金石氣”，同時融入顏真卿楷書的 “寬博氣象”（沙孟海稱其 “以顏法寫隸”）。這種風(fēng)格也契合他 “廉吏善政” 的身份 —— 書法里無寒儉氣，只有莊重沉靜的君子之風(fēng)，是 “書品即人品” 的典型體現(xiàn)。<br>這副聯(lián)是伊秉綬 “以古為新” 的巔峰：深植漢碑精髓，以 “減法美學(xué)” 重構(gòu)隸書語言，最終形成 “愈大愈壯、愈簡愈厚” 的獨特范式，是清代碑學(xué)隸書 “尚質(zhì)” 風(fēng)格的標桿之作。 這幅書法作品是伊秉綬的行草書作品（雖以隸書聞名，但其行草同樣有鮮明特色），核心藝術(shù)特點可從這幾個維度解析：<br>一、筆法：“隸意入行草” 的剛?cè)岵?lt;br>伊秉綬以隸書筆法入行草：<br>起筆多藏鋒逆入（如 “堂”“風(fēng)” 的起筆），保留了隸書的沉實質(zhì)感；<br>行筆中融入 “中鋒裹毫” 的篆隸筆意，線條圓勁如 “屋漏痕”（如 “翰”“將” 的長畫），同時借鑒草書的 “使轉(zhuǎn)”，讓筆畫既有篆隸的 “重”，又有行草的 “活”；<br>收筆多 “截住”（如 “干”“枝” 的收筆），避免輕滑，顯渾穆之氣。<br>二、結(jié)體：“寬博中見欹側(cè)” 的空間張力<br>結(jié)體延續(xù)了他隸書的 “寬博” 基因，但行草中更顯靈動：<br>字勢以扁方為主（如 “風(fēng)”“好”），保留隸書橫勢，同時通過筆畫的欹側(cè)（如 “修” 的左傾、“枯” 的右仰）打破對稱，形成 “穩(wěn)而不僵” 的張力；<br>字內(nèi)空間 “大疏大密”（如 “竹” 的留白、“運” 的緊湊），借鑒漢印章法，讓行草的流動感里藏著碑學(xué)的空間理性。<br>三、章法：“疏朗中見節(jié)奏” 的氣息貫通<br>章法上是 “字距寬松 + 行距疏朗”：<br>單字間不刻意牽絲連綿，但通過字勢的呼應(yīng)（如 “堂翰”“風(fēng)將” 的重心銜接）形成 “氣脈貫通”；<br>墨色有濃淡變化（如 “堂”“翰” 濃墨重寫，“干”“枝” 略輕），與疏朗的布局結(jié)合，既避免了行草的 “擁塞”，又保留了碑學(xué)的 “古穆”。<br>四、風(fēng)格：“碑帖融合” 的獨特范式<br>這幅作品是 **“以碑入行草” 的典型 **：<br>沒有傳統(tǒng)行草的 “秀逸”，而是以篆隸筆力打底，行草使轉(zhuǎn)為輔，形成 “剛?cè)岵?的風(fēng)格 —— 既有碑學(xué)的 “金石氣”，又有行草的 “書卷氣”；<br>契合伊秉綬的文人身份，是清代 “碑帖融合” 潮流中 “以碑養(yǎng)帖” 的代表（區(qū)別于純帖學(xué)的輕滑，也區(qū)別于純碑學(xué)的板滯）。<br>這幅行草是伊秉綬 “碑學(xué)思維入行草” 的實踐，既保留了其隸書的核心特質(zhì)，又展現(xiàn)了行草的靈動，是清代書法 “碑學(xué)拓展書體邊界” 的生動案例 這幅《珠湖漁隱》是伊秉綬晚年隸書代表作，其藝術(shù)特色可從以下維度解析：<br>一、筆法：篆隸合一的渾穆質(zhì)感<br>伊秉綬以篆書 “中鋒裹毫” 筆法寫隸：“珠”“湖” 的橫畫起筆藏鋒、行筆沉實、收筆截住，線條粗細均勻卻 “綿里裹鐵”，兼具篆書的圓勁與隸書的寬博；“漁”“隱” 的豎畫融入顏楷 “鋪毫” 意趣，看似平直卻有 “屋漏痕” 的澀重，無輕滑之態(tài)。<br>二、結(jié)體：建筑式的空間張力<br>結(jié)體打破漢隸 “扁方取橫勢” 的傳統(tǒng)，字勢方正飽滿（如 “湖”“隱”），筆畫向四周撐滿空間，如 “高墻列陣” 般穩(wěn)重大氣；同時字內(nèi)空間 “大疏大密”——“珠” 的 “王” 與 “朱” 拉開距離，“隱” 的上部緊湊、下部舒展，借鑒漢印章法邏輯，讓方正字形里藏著靈動的虛實對比。<br>三、章法：黑密白疏的節(jié)奏平衡<br>作為對聯(lián)，采用 **“密字寬距” 布局 **：單字撐滿豎向空間，字距緊密但行距疏朗，厚重字形（黑）與留白（白）形成強烈對比，既避免擁擠，又凸顯每個字的 “建筑感”；上下聯(lián)字的大小、粗細微調(diào)整（如 “珠” 與 “漁” 的重心呼應(yīng)），讓對稱聯(lián)語不顯呆板。<br>四、風(fēng)格：古穆格調(diào)的文人品格<br>整幅作品無刻意變形，以極簡形式傳遞漢隸 “金石氣”，同時融入顏楷 “寬博氣象”，呈現(xiàn)出正大雍容的古穆格調(diào)。這契合伊秉綬 “廉吏” 身份，書法里無寒儉氣，盡顯莊重沉靜的君子之風(fēng)，是 “書品即人品” 的典型體現(xiàn)。<br>《珠湖漁隱》是伊秉綬 “以古為新” 的巔峰：深植漢碑精髓，以 “減法美學(xué)” 重構(gòu)隸書語言，形成 “愈大愈壯、愈簡愈厚” 的范式，是清代碑學(xué)隸書 “尚質(zhì)” 風(fēng)格的標桿。 揚雄司馬相如有后否，為欲廣異聞，宰相安和， 殷生無恙，鶴廬大兄同年正，王右軍帖，弟秉綬臨 這幅是伊秉綬隸書聯(lián)《經(jīng)經(jīng)緯史，仁仁義宜》，是其 “伊體隸書” 的典范之作，藝術(shù)特色可從以下維度解析：<br>一、筆法：篆隸融合的渾穆質(zhì)感<br>他以篆書 “中鋒裹毫” 筆法寫隸：“經(jīng)”“史” 的橫畫起筆藏鋒、行筆沉實、收筆截住，線條粗細均勻卻 “綿里裹鐵”，兼具篆書的圓勁與隸書的寬博；“緯”“宜” 的豎畫融入顏楷 “鋪毫” 意趣，看似平直卻有 “屋漏痕” 的澀重，無輕滑虛弱之態(tài)。<br>二、結(jié)體：建筑式的空間張力<br>結(jié)體打破漢隸 “扁方取橫勢” 的傳統(tǒng)，字勢方正飽滿（如 “緯”“史”），筆畫向四周撐滿空間，如 “高墻列陣” 般穩(wěn)重大氣；同時字內(nèi)空間 “大疏大密”——“經(jīng)” 的上部緊湊、下部舒展，“緯” 的 “糹” 與 “韋” 拉開距離，借鑒漢印章法邏輯，讓方正字形里藏著靈動的虛實對比。<br>三、章法：黑密白疏的節(jié)奏平衡<br>作為對聯(lián)，采用 **“密字寬距” 布局 **：單字撐滿豎向空間，字距緊密但行距疏朗，厚重字形（黑）與留白（白）形成強烈對比，既避免擁擠，又凸顯每個字的 “建筑感”；上下聯(lián)字的大小、粗細微調(diào)整（如 “經(jīng)” 與 “仁” 的重心呼應(yīng)），讓對稱聯(lián)語不顯呆板。<br>四、風(fēng)格：古穆格調(diào)的文人品格<br>整幅作品無刻意變形，以極簡形式傳遞漢隸 “金石氣”，同時融入顏楷 “寬博氣象”，呈現(xiàn)出正大雍容的古穆格調(diào)。這契合伊秉綬 “廉吏” 身份，書法里無寒儉氣，盡顯莊重沉靜的君子之風(fēng)，是 “書品即人品” 的典型體現(xiàn)。<br>這副聯(lián)是伊秉綬 “以古為新” 的巔峰：深植漢碑精髓，以 “減法美學(xué)” 重構(gòu)隸書語言，形成 “愈大愈壯、愈簡愈厚” 的范式，是清代碑學(xué)隸書 “尚質(zhì)” 風(fēng)格的標桿。 你說的 “倣懷堂”“千章百研之？”，都是伊秉綬的隸書作品內(nèi)容：<br>“仿懷堂”（“倣” 是 “仿” 的繁體）是伊秉綬寫的隸書橫額，屬于他典型的方正寬博風(fēng)格，作品常被收錄在書法字帖里，也有拍賣記錄。<br>“千章百研之？”完整內(nèi)容是 **“千章百研之齋”**，是伊秉綬的隸書橫額（六個字），風(fēng)格厚重古拙，這類作品在拍賣中價值很高（曾拍出過千萬級價格）。