<p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">上海博物館人民廣場館是上海博物館的主館，首批國家一級博物館，館藏文物100余萬件，1996年10月建成開放，2024年接待觀眾657.86萬人，日均接待1.8萬人，社會效益顯著。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">12月3日，風和日麗。我乘坐123路公交車到達人民廣場，專程參觀上博人民廣場館。由于展館多展出內(nèi)容豐富，將分期予以分享，以饗讀者。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:20px;">本期內(nèi)容為歷代扇面書畫名品展。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">中國扇面書畫藝術(shù)源遠流長，形成了獨特的藝術(shù)體系，蘊含了深厚的文化內(nèi)涵，鑄就了“器以載道”的美學(xué)經(jīng)典。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">上海博物館藏扇面書畫作品數(shù)量豐富，可以千計，時間跨度近千年。就內(nèi)容而言，包括山水、花鳥、人物、書法多種題材。本次展覽以“至扇至美”為主題，遴選館藏宋、元、明、清及近現(xiàn)代不同時期名家精品扇面書畫100件。其中不乏存世鮮見的歷代精品。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">兩宋是扇面書畫藝術(shù)發(fā)展的第一個高峰期，宋朝皇帝大多喜愛并提倡扇面書畫，甚至親自參與實踐創(chuàng)作。元代由于政治、經(jīng)濟、文化等諸多因素，紈扇書畫藝術(shù)逐漸式微，直到晚清才有復(fù)興之勢。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">草書七言詩二句扇頁</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">（宋·趙佶網(wǎng)本設(shè)色）</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">趙佶(1082-1135)，即宋徽宗。工書畫，擅繪墨竹花石，書法創(chuàng)瘦金體。此書行筆圓轉(zhuǎn)流暢，筆力渾厚凝重，于近圓形扇面中布局巧妙，為目前存世最早的扇面書法作品。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">梅竹寒禽圖扇頁</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">（宋·林椿 絹本設(shè)色）</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">林椿(公元十二世紀至十三世紀)，錢塘(今浙江杭州)人，南宋淳熙年間(1174-1189)畫院待詔，善繪花鳥。此圖延續(xù)北宋宣和時期寫實畫風，繪翠竹寒梅，寒雀剔羽枝頭。筆法老勁、傅色清雅。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">虞美人圖扇頁</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">（宋·佚名絹本設(shè)色）</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">此圖又名《罌粟花圖》，無作者款印。畫家以沒骨法繪深紅、淺紫、粉白虞美人花三枝，分呈當陽、斜側(cè)、背向不同姿態(tài)。構(gòu)圖巧妙，設(shè)色妍麗，寫出虞美人的風姿韻態(tài)。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">荷塘鹡鸰圖扇頁</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">（宋·佚名絹本設(shè)色）</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">此圖無作者款印。圖繪秋日荷塘中，一只雙足緊扣殘荷莖梗的鹡鸰正低頭緊盯水中游曳的小蝦，為蕭索的荷塘平添了幾分情趣。畫面構(gòu)圖富有動感，鹡鸰刻畫工致傳神。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">折扇書畫興起于明初宮廷，之后流布民間，蔚然成風。書畫折扇最早由日本傳入北宋，謂之“倭扇”。折扇書畫在明代本土化后成為主要的扇面書畫樣式。明代永樂年間，由于成祖朱棣的喜愛和推廣，折扇的使用從宮廷至民間日益普及。明中期，隨著蘇州地區(qū)經(jīng)濟繁榮和文化藝術(shù)的興盛，吳門派書畫振起，為扇面書畫藝術(shù)的第二次繁榮發(fā)展起到了引領(lǐng)作用。明后期，松江派等繼之，扇面書畫藝術(shù)呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展之勢。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">汀樹釣船圖扇頁</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">（明.謝縉紙本設(shè)色）</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">謝縉(約1360-約1435)，字孔昭，號葵丘，從藝活動約在永樂，宣德年間，吳縣(今江蘇蘇州)人。工畫山水，喜作峰巒層疊之景，自稱“謝疊山”。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">行書七律詩扇頁</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">（明.姚綬金箋設(shè)色）</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">姚綬(1422-1495)，字公授，號轂庵，浙江嘉興人。擅畫山水，水墨蒼潤。間寫竹石，瀟灑可愛。此書扇布局疏朗，行筆剛?cè)嵯酀?，富于韻律變化?lt;/span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">海棠花圖扇頁</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">（明.陳淳金箋設(shè)色）</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">陳淳(1483-1544)，字道復(fù)，號白陽，長洲(今江蘇蘇州)人。槽雨花卉、山水，筆墨多縱逸，與徐渭并稱“青藤白陽”。此圖以沒骨法給海棠花，用色清雅，畫風秀潤可愛，與自題詩相成趣。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">秋山積翠圖扇頁</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">（明.董其昌金箋設(shè)色）</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">董其昌(1555-1636)，字玄宰，號思白，華亭(今上海松江)人。萬歷十七年(1589)進士，官至禮部尚書，謚文敏。擅書畫。是圖山色蕭索，明凈如妝，有秋山搖落人肅肅之感。畫法上，用筆簡凈，勾皴明晰，設(shè)色艷麗高華，所謂炫爛之極，乃歸平淡。為董氏重彩作品中的佳構(gòu)。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">松壽圖書畫 成扇 </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">（明·萬壽祺金箋水墨）</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">萬壽祺(1603-1652)，字年少，入清改名慧壽，江西南昌人，工書畫，精六書，耽印章。此扇系為人祝壽而繪，墨松蒼潤虬典，并自書所作五律，書風秀逸典雅。此書畫作于順治二年（1645），時年四十三歲。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">清代，扇面書畫藝術(shù)創(chuàng)作形成了蔚為壯觀的藝術(shù)潮流。清中期，隨著“康乾盛世”的出現(xiàn)，宮廷內(nèi)外的扇面書畫創(chuàng)作呈現(xiàn)欣欣向榮的景象，“揚州畫派”為扇面書畫藝術(shù)的發(fā)展注入勃勃生機。清晚期，以上海為主要活動區(qū)域的“海上畫派”異軍突起，他們將金石書法的筆意融入扇面書畫，創(chuàng)造出雅俗共賞的新格調(diào)。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">清溪漁隱圖扇頁</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">（清·王鑒紙本設(shè)色）</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">王鑒(1598-1677)，字圓照，號湘碧，江蘇太倉人， 明亡不仕。為“清初六家”之一。此圖筆墨技法精湛，設(shè)色談雅。作于康熙八年(1669)，作者時年七十二歲。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">草書集二王句扇頁</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">（清.王鐸金箋）</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">王鐸(1592-1652)，字覺斯，號嵩樵，河南孟津人。工書擅圓，為明末清初代表性書家之一。此書在“二王”筆法的基礎(chǔ)上融合顏真卿雄渾筆意，書風雄健險峻。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">貴壽無極圖 行書 成扇</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">（清·吳昌碩紙本設(shè)色）</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">吳昌碩(1844-1927)，安吉(今浙江)人，此畫作于1919年，作者時年七十六歲。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">仕女圖扇頁</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">（清·倪田絹本設(shè)色）</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">倪田(1855-1919)，初名寶田，字墨畊，號默道人，江都(今江蘇揚州)人，僑居上海。圖繪仕女手持半圓形扇依靠于湖石上。人物面部刻畫工細，衣紋運筆流暢，傅色明麗。繪于光緒二十三年(1897)，作者時年四十三歲。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">20世紀初，以齊白石、張大千等為代表的藝術(shù)家，創(chuàng)作出符合時代審美的扇面書畫藝術(shù)。以徐悲鴻、林風眠等為代表的藝術(shù)家，通過學(xué)習(xí)借鑒西洋畫法，創(chuàng)作出融會中西、貫通古今的扇面書畫新風格。政壇與文藝界名士如梁啟超、梅蘭芳等也都精于扇面書畫的創(chuàng)作。新中國成立后，綿延千余年的中國傳統(tǒng)扇面書畫藝術(shù)，逐漸呈現(xiàn)出各種藝術(shù)風格多元并存的新局面。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">行書 成扇</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">（現(xiàn)代·梁啟超紙本）</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">梁啟超(1873-1929)，字卓如，號任公，廣東新會人。中國近現(xiàn)代著名政治家、思想家、教育家。書法用筆化碑入帖，含蓄俊健。作者時年五十五歲。 </span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">天臺山一角游圖 行書，悼午昌詞成扇</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">（現(xiàn)代. 鄭午昌、吳湖帆 紙本）</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">鄭午昌(1894～1952），齋名鹿胎仙館，浙江嵊州人。此扇繪天臺山一角，酣暢松動，設(shè)色蒼潤。吳湖帆款識可知 ，系鄭午昌最后畫扇。 </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">吳湖帆(1894- 1968），初名翼燕 ，字莊東，蘇州人，后居上海。1952年，吳氏為悼老友作詞并書于扇背，時年五十九歲。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">宋人詞意圖 隸書</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">（現(xiàn)代·張大千紙本設(shè)色）</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">張大千(1899-1983)，名爰，號大千，四川內(nèi)江人，山水、花鳥、人物皆能。此書于1936年，作者時年三十七歲。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">梅花圖 成扇</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">（現(xiàn)代·梅蘭芳、尚小云)</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">梅蘭芳(1894一1961)，乳名裙姊，字畹華，藝名蘭芳，清光緒二十年(1894)10月出生于北京，8歲學(xué)戲，祖籍江蘇泰州，中國著名京劇演員。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">尚小云(1900年一1976)，原名尚德泉，字綺霞，出生于北京，祖籍河北南宮縣，京劇演員、編劇，工旦角。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">一扇一乾坤，是東方美學(xué)的千年凝練。當山水煙云、詩詞翰墨盡收于懷袖之間，扇面便成了微縮的宇宙。在這一方天地間，承載著文人雅士鋪就萬里山河的博大胸襟，記錄著宋朝皇帝對世間瞬息變化的心靈感悟，書寫著明清士人那濃得化不開的思鄉(xiāng)情愫。在揮扇搖曳間，是乾坤萬物的縮影，是扇底清風的千年回響，更是千年藝脈的延續(xù)。</span></p>