<p class="ql-block">一笑三語:氣脈、氣韻、氣象——61聊書法之術(shù)語</p><p class="ql-block"> 家人們早安!我是清和堂主人范云峰。書法,這一中華文化的藝術(shù)瑰寶,猶如一座深邃的寶庫,其中眾多術(shù)語便是開啟寶庫大門、解鎖筆墨奧秘的鑰匙,它們承載著千年的文化脈絡(luò),閃耀著古人智慧的光芒。上次和大家聊過“錐畫沙”,今天且以“氣脈、氣韻、氣象”三語為綱,聊聊“壁坼”這一書法術(shù)語中藏著的筆墨精神。</p><p class="ql-block"> 然,“壁坼”,比喻用筆如泥墻自然坼裂的痕跡,無做作習(xí)氣。南宋姜夔《續(xù)書譜》曾言:“用筆如折釵股、如屋漏痕、如錐畫沙、如壁坼……壁坼者,欲其無布置之巧?!边@短短一句,道盡了“壁坼”的精髓——它不求刻意的精巧,而貴于自然的天成,恰是書法中“氣脈貫通、氣韻生動(dòng)、氣象渾成”的生動(dòng)寫照。</p><p class="ql-block"> 先說“氣脈”的貫通。老墻經(jīng)歲月侵蝕而坼裂,裂痕看似雜亂,實(shí)則循著墻體的肌理自然延伸:磚縫處多曲折,泥層厚處則舒展,一道裂痕與另一道裂痕或交錯(cuò)、或呼應(yīng),始終與墻體整體相連,從無孤立的斷點(diǎn)。這恰如書法中“壁坼”筆法追求的“氣脈”——一筆之內(nèi),起筆如裂痕初現(xiàn),行筆似裂罅延展,收筆若裂痕隱入墻根,起、行、收之間筆斷意連,氣脈如縷不絕;字與字之間,筆畫的避讓、呼應(yīng)如墻坼的牽連,讓單字融入通篇,不顯突兀。王羲之《蘭亭序》中“之”字各具姿態(tài),卻都循著行氣自然生發(fā),某字的長捺輕揚(yáng),恰好承接上一字的短撇,如墻坼的自然銜接,通篇望去,氣脈如流水般暢達(dá),這正是“壁坼”筆法中氣脈貫通的妙境。臨寫時(shí)若刻意雕琢筆畫的起止,反倒會(huì)斬?cái)鄽饷},如強(qiáng)行割裂墻坼,失了那份渾然的聯(lián)系。</p><p class="ql-block"> 再談“氣韻”的生動(dòng)。老墻的裂痕,因風(fēng)雨侵蝕的緩急、墻體材質(zhì)的疏密,呈現(xiàn)出千變?nèi)f化的形態(tài):有的寬如指縫,墨色似積雨;有的細(xì)如發(fā)絲,線條若游絲;有的邊緣毛澀,帶著歲月的擦痕;有的轉(zhuǎn)角圓融,藏著自然的弧度。這種“不齊之齊”的變化,正是“壁坼”筆法中“氣韻”的來源——線條不求板正,而貴于“活”:顏真卿晚年楷書的橫畫,起筆處如墻坼初裂的厚重,行筆中段似裂罅延展的澀勁,收筆時(shí)若裂痕隱去的含蓄,墨色在濃淡間自然過渡,透著一股從容的生命力;黃山谷的行草長撇,起筆沉實(shí)如巨石壓墻,行筆中段帶著細(xì)微的震顫,似風(fēng)雨吹過裂痕的輕響,收筆戛然而止卻余勁未消,那份“毛澀”不是刻意抖動(dòng)可得,而是筆鋒與紙面自然摩擦的韻律。這種氣韻,是“清水出芙蓉,天然去雕飾”的生動(dòng),讓筆墨有了呼吸,有了節(jié)奏,如老墻坼裂般,每一道痕跡都帶著時(shí)間的溫度。</p><p class="ql-block"> 更深處,是“氣象”的渾成。一面老墻,無論裂痕如何縱橫,終究是墻體的一部分,裂痕與墻面、裂痕與裂痕之間,始終保持著整體的和諧,從無“喧賓奪主”的割裂感。這恰是“壁坼”筆法追求的“氣象”——局部服從整體,細(xì)節(jié)融入全局。蘇軾曾言“大字難于結(jié)密而無間,小字難于寬綽而有余”,“壁坼”的氣象便在這“密無間、寬有余”中:單字之內(nèi),筆畫如墻坼般各安其位,疏處可走馬,密處不透風(fēng),卻始終圍繞重心凝聚;通篇之中,字與字、行與行如錯(cuò)落的墻坼,大小、欹正、濃淡相互呼應(yīng),看似隨意卻暗含章法。傅山的草書看似狂放,細(xì)觀其筆畫,如老墻坼裂般狂而不野,每一筆都扎根于整體氣韻,通篇望去,如一面飽經(jīng)滄桑的古墻,裂痕雖多,卻透著一股雄渾的整體氣象。這種渾成,是“技進(jìn)于道”的境界,讓書法超越了技巧的堆砌,升華為一種自然的生命狀態(tài)。</p><p class="ql-block"> “壁坼”看似講筆法,實(shí)則藏著書法的大道理:氣脈是骨,讓筆墨有了連貫的支撐;氣韻是血,讓線條有了生動(dòng)的韻律;氣象是魂,讓通篇有了整體的境界。三者相融,便如老墻坼裂般,于自然中見匠心,于樸素中見深邃。悟透“壁坼”,便懂得書法不僅是“寫形”,更是“寫心”——讓筆墨順著心性與自然的節(jié)律流淌,褪去刻意,歸于本真,最終呈現(xiàn)出的,便是獨(dú)屬于自己的氣脈、氣韻與氣象。</p><p class="ql-block"><b>范云峰乙巳十月十八(大雪)北京早安!</b></p>