<p class="ql-block">當青石板的苔痕承接了黃山的霧，茶染布的淡墨暈開了縑素的風，這幅作品以“材料轉(zhuǎn)譯”為橋，讓傳統(tǒng)山水從平面卷軸生長為立體的丘壑——</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">它是學術(shù)維度的實驗：以黃山產(chǎn)區(qū)的天然石材錨定“山骨”的物質(zhì)性，以《天工開物》載的三次茶染法構(gòu)建基底的文脈性，以混含2000目云母粉的樹脂模擬“皴法”的肌理層次，更以碳化竹絲替代工業(yè)金屬線，完成文人意象的自然回歸；石材倒角的“近粗遠細”、樹脂打磨的“蜂蠟啞光”，皆是傳統(tǒng)空間邏輯在當代工藝中的落地。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">它亦是詩意維度的生長：石是峰巒未醒的骨，霧是樹脂裹住的云，竹絲牽出的澗谷里，似有溪聲隨苔痕漫開。松煙寫就的“山水有清音”，朱文鈐印的“丘壑在心”，讓立體的形，終于接住了水墨的韻——</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">這是山水入了裝置，亦是裝置長成了山水。</p>