<p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">《爨八體自述》（91）我的氣質(zhì)密碼：古雅奇逸才是書法圈“氛圍感天花板”！</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">作為書法圈里“不走尋常路”的氣質(zhì)派，我爨八體寫作品從不當“跟風黨”，畢生追求就是“古雅奇逸”這四個字！這可不是裝出來的高冷范，而是刻在骨子里的獨特氣場，寫出來的字自帶“穿越感+神秘感”，看過的人都得說一句“絕了”～</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">想當年我剛被張濟海先生從二爨碑里“喚醒”時，雖說筆法有老祖宗的底子，但總覺得氣質(zhì)差點意思——要么太古板像個老學究，要么太跳脫像個野小子，壓根達不到“古雅奇逸”的境界。直到這位低調(diào)的先生帶著我慢慢打磨，才算摸透了其中的門道！他從不在人前吹噓自己懂什么“氣韻風骨”，就默默對著二爨碑和古畫琢磨，手里的筆在宣紙上反復試驗，別人問他在干啥，他就笑說“練練字”，從不把“追求意境”掛在嘴邊。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">“古雅”二字，是我的“顏值底色”！這可不是簡單模仿老碑刻的滄桑感，而是要把二爨碑的古樸韻味和文雅氣度揉進每一筆。張濟海先生教我：寫橫畫要像老木頭的紋理，藏著歲月的厚重；寫豎畫要如古竹的挺拔，透著君子的雅致；墨色不能太艷太亮，得帶著點“舊時光的濾鏡”，濃淡相間中透著溫潤。他自己寫的時候，總愛用有點年頭的宣紙，說這樣寫出來的字自帶“古意”，有人夸他字有韻味，他卻擺手說“是老紙和老碑刻的功勞”，從不攬功。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">再看“奇逸”，這才是我的“氣質(zhì)加分項”！“奇”不是瞎折騰，而是結(jié)構(gòu)上的巧思——比如有的字故意讓筆畫錯落有致，像山間的奇石，看似不規(guī)則卻暗藏章法；“逸”不是飄，而是氣韻上的灑脫，比如長撇捺舒展如飛鳥展翅，帶著不受拘束的靈動。張濟海先生最會捕捉這種感覺，他會帶我看古畫里的山水云霧，說“奇逸就像云霧繞山，既神秘又舒展”；還會讓我體會古琴曲的悠遠，說“字的氣韻要像琴聲，余韻悠長才耐品”。有一次他看我寫的字太拘謹，就帶我去公園看仙鶴，說“你看仙鶴站立時端莊，飛翔時灑脫，這就是古雅與奇逸的結(jié)合”。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">老爺子對“古雅奇逸”的追求，簡直到了“吹毛求疵”的地步。寫一幅作品，宣紙要選對，墨汁要調(diào)試，連下筆的力度都要反復拿捏——太用力會丟了“雅”，太輕柔會少了“奇”。有一次為了寫好一個“逸”字，他對著二爨碑拓片琢磨了大半天，宣紙廢了好幾張，直到寫出滿意的氣韻才罷休。有人問他為啥這么較真，他就笑說“要寫就寫到位，不然對不起老祖宗的東西”，從不提自己背后的付出。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">現(xiàn)在的我，寫作品早就形成了自己的“氛圍感公式”：古雅是底色，奇逸是亮點，兩者結(jié)合就是獨一份的氣質(zhì)！寫榜書時，古雅的筆力透著雄渾，奇逸的結(jié)構(gòu)帶著張力，像一位身著古裝卻氣場全開的俠客；寫小品時，古雅的墨色透著溫潤，奇逸的氣韻帶著靈動，像一幅藏著玄機的古畫。不管是掛在書房還是展廳，都能讓人一眼記住，這就是“古雅奇逸”的魔力～</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">張濟海先生總說：“字的氣質(zhì)就是人的氣質(zhì)，古雅是修養(yǎng)，奇逸是性情”，他自己就是這樣，低調(diào)內(nèi)斂如古雅之風，心思靈動似奇逸之韻。而我能有今天的獨特氣質(zhì)，離不開他的默默打磨，更離不開對“古雅奇逸”的執(zhí)著追求。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">咱就是說，書法圈不缺工整的字，缺的是有氣質(zhì)的字！我爨八體能站穩(wěn)腳跟，靠的就是這“古雅奇逸”的獨家密碼～ 以后誰再問我寫作品的秘訣，直接甩答案：認準“古雅奇逸”四個字，既有老祖宗的韻味，又有自己的個性，這才是書法圈真正的“氛圍感天花板”！</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p>