<p class="ql-block"> 中國山水畫中的“迷遠(yuǎn)”意境是繼北宋郭熙《林泉高致》“三遠(yuǎn)”（高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)）之后提出的，在"三遠(yuǎn)"的基礎(chǔ)上，"迷遠(yuǎn)"營造出一種獨特而迷人的審美境界。</p><p class="ql-block"> “迷遠(yuǎn)”在山水畫中于有意無意之間，營造一種迷遠(yuǎn)的意趣，強調(diào)一種模糊、迷茫、幽深的空間感和意境氛圍。即在“高遠(yuǎn)”給人以巍峨聳立的崇高感，“深遠(yuǎn)”帶來曲徑通幽的深邃感，“平遠(yuǎn)”呈現(xiàn)出開闊遼遠(yuǎn)的平展感之間，增添“迷遠(yuǎn)”更令山水畫的呈現(xiàn)出一種令人捉摸不透、似有若無、空靈虛幻的情境，引發(fā)觀者內(nèi)心的迷茫、探尋與遐想。</p><p class="ql-block"> "迷遠(yuǎn)"山水在構(gòu)圖布局方面，畫家常采用虛實相生的手法，通過大片的留白來表現(xiàn)云霧、水域等虛幻的部分，使畫面呈現(xiàn)出一種空靈、迷茫的感覺。在描繪山川時，將山體的一部分隱藏在云霧之中，只露出部分輪廓，讓觀者難以確切把握山體的全貌和空間位置，從而營造出迷遠(yuǎn)的意境，給人一種迷茫、悠遠(yuǎn)的感覺。</p><p class="ql-block"> "迷遠(yuǎn)"山水在作畫過程中大量運用淡墨、虛筆，以及濕畫、破水等技法來表現(xiàn)景物的模糊和不確定。淡墨的渲染可以營造出柔和、朦朧的氛圍，使景物之間的界限變得模糊，增強畫面的迷遠(yuǎn)感。如米芾、米友仁父子創(chuàng)造的“米氏云山”，以水墨揮灑點染表現(xiàn)煙云掩映的山川景色，用淡墨層層渲染，使山巒、樹木等景物呈現(xiàn)出一種朦朧、迷幻的狀態(tài)。</p><p class="ql-block"> 設(shè)色時常選擇淡雅、柔和的色調(diào)，如淺綠、淡藍(lán)、米黃等，避免強烈的色彩對比。這些淡雅的色彩相互交融，形成一種和諧、靜謐的氛圍，有助于表現(xiàn)迷遠(yuǎn)的意境。尤其在描繪南方山水畫中，畫家常常運用淡雅的色彩來表現(xiàn)朦朧的雨霧和水鄉(xiāng)的寧靜，使畫面充滿迷遠(yuǎn)感。</p><p class="ql-block"> “迷遠(yuǎn)”意境能夠喚起觀者內(nèi)心深處的情感，讓人產(chǎn)生一種對未知世界的好奇和向往，以及對人生、自然的思考。當(dāng)人們面對一幅具有迷遠(yuǎn)意境的山水畫時，仿佛置身于一個神秘的世界，內(nèi)心會涌起一種迷茫、孤寂、悠遠(yuǎn)的情感，從而與畫家在情感上產(chǎn)生共鳴。</p><p class="ql-block"> 中國山水畫中的“迷遠(yuǎn)”意境蘊含著道家、禪宗等哲學(xué)思想。道家主張“道可道，非常道”，強調(diào)對“道”的體悟和追求是一種超越言語和表象的境界；禪宗追求“頓悟”，認(rèn)為世間萬物皆有佛性，通過對自然的觀照可以領(lǐng)悟到宇宙的真諦?！懊赃h(yuǎn)”意境所表現(xiàn)出的模糊、虛幻、空靈的特點，正是這種哲學(xué)思想的體現(xiàn)，引導(dǎo)觀者超越現(xiàn)實的束縛，探尋宇宙和人生的本質(zhì)。</p><p class="ql-block"> “迷遠(yuǎn)”意境為中國山水畫增添了獨特的藝術(shù)魅力和審美價值，使作品更具深度和內(nèi)涵。它讓山水畫不再僅僅是對自然景物的描繪，而是成為一種表達(dá)情感、傳達(dá)思想的藝術(shù)載體。具有迷遠(yuǎn)意境的山水畫往往能夠在眾多作品中脫穎而出，吸引觀者的目光，給人留下深刻的印象。</p><p class="ql-block"> “霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處”。這是北宋秦觀因黨爭被貶，遠(yuǎn)徙郴州留下的千古名篇《踏莎行.郴州旅舍》開篇第一句，點出了常年煙雨朦朧的湘南旅途所見景色特征。我生于斯長于斯，湘南山水永遠(yuǎn)是我取之不盡用之不竭的描繪題材。</p> <p class="ql-block">作者:唐鳳鳴，教授、國畫家、中國美術(shù)家協(xié)會會員，廣東省美術(shù)家協(xié)會會員，深圳市美術(shù)家協(xié)會會員。</p>