<p class="ql-block">南朝民歌與漢魏樂府不同而別為新聲，有“言情絕唱”之稱的《西洲曲》無疑為其冠冕。茲錄全詩(shī)于下:</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">憶梅下西洲,折梅寄江北。單衫杏子紅,雙鬢鴉雛色。西洲在何處?兩槳橋頭渡。日暮伯勞飛,風(fēng)吹烏臼（桕）樹。樹下即門前,門中露翠鈿。開門郎不至,出門采紅蓮。采蓮南塘秋,蓮花過人頭。低頭弄蓮子,蓮子青如水。置蓮懷袖中,蓮心徹底紅。憶郎郎不至,仰首望飛鴻。鴻飛滿西洲,望郎上青樓。樓高望不見,盡日欄桿頭。欄桿十二曲,垂手明如玉。卷簾天自高,海水搖空綠。海水夢(mèng)悠悠,君愁我亦愁。南風(fēng)知我意,吹夢(mèng)到西洲。</span></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">這首詩(shī)的抒情角、意緒流向、時(shí)空轉(zhuǎn)換不像敘事詩(shī)那樣明確,抒情角度、語(yǔ)氣亦難確定，因而闡釋幾成千古詩(shī)謎。</p><p class="ql-block">首先，《西洲曲》的抒情角是什么?或以為前面作男子口吻,末四句改為女子;或以為以女子口吻為主，雜以第三者描寫敘述;或以為通篇作女子口吻。第三種說法最為流行。而我認(rèn)為詩(shī)的抒情角是男子。詩(shī)歌大部分是抒情男主人公由“憶”而引起的擬設(shè)女子相思情狀之辭。所謂以己之心度人之情。只最末四句,是男子直抒己情。詩(shī)中之“君”,亦用來稱所思女子。這稱呼用于女子并不罕見,如“今夜聞君琵琶語(yǔ)”（白居易《琵琶行》),“君問歸期未有期”(李商隱《夜雨寄北》)。</p><p class="ql-block">說到時(shí)空,這首詩(shī)有三個(gè)地點(diǎn)值得注意:西洲、江北、烏桕樹下?？磥斫笔鞘闱橹魅斯挠卧⒌?西洲是他和所思女子的幽會(huì)話別地;烏桕樹下,是這個(gè)女子家居所在。從溫庭筠同題詩(shī)“江洲風(fēng)色好,遙見武昌樓”看,西洲應(yīng)當(dāng)在江南;據(jù)本詩(shī)“憶梅下西洲”,“兩槳橋頭渡”詩(shī)意,女子家當(dāng)在西洲上游,離西洲不遠(yuǎn)。那么,抒情主人公所思女子住地和西洲同在江南,與江北一江之隔。據(jù)詩(shī)意推敲,詩(shī)的抒情主人公在江南邂逅了一個(gè)女子,常與她相會(huì)于西洲,后因自己要遠(yuǎn)走江北,故在梅花初放的早春,約她到西洲話別。勞燕分飛,自己在江北,情人在江南,春風(fēng)一度,又逢梅綻時(shí)節(jié),憶及西洲往事,牽動(dòng)相思情懷,以己之心設(shè)想情人，那紅衫女子此情何堪?故發(fā)為歌詠。</p> <p class="ql-block">從全詩(shī)看西洲一地至關(guān)重要,它在詩(shī)中出現(xiàn)三次:前言“憶梅下西洲”,中言“鴻飛滿西洲”,末言“吹夢(mèng)到西洲”。西洲每次出現(xiàn)都暗暗綰合詩(shī)意,故詩(shī)雖意緒難明,但“西洲”于煙水迷離處透出一星消息。在時(shí)間表現(xiàn)上,詩(shī)中只有暗示性意象,“梅”暗示春天,“蓮”暗示秋天,時(shí)間詞并不出現(xiàn)。但在中國(guó),春與秋相連,往往表示時(shí)間的悠長(zhǎng)。因而這兩個(gè)意象在《西洲曲》中所承載的是相思的綿綿,情人相隔的幽怨與惆悵。</p><p class="ql-block">“憶梅下西洲,折梅寄江北?！?開頭一個(gè)“憶”字,巧妙地點(diǎn)出這是抒情主人公由對(duì)往事的回憶而引起的思緒:與情人西洲一別,如今江南該又梅花飄香,自己卻遠(yuǎn)在江北,她會(huì)不會(huì)也憶起這段戀情,蕩槳再下西洲折梅寄來呢?晉人陸凱曾經(jīng)在江南折梅寄贈(zèng)北方的友人,并言“江南無所有,聊寄一枝春。”可見梅花開遍江南,也曾有贈(zèng)梅之舉。但抒倩主人公為何特指西洲呢?無疑,西洲之梅對(duì)他們有特殊的含義,因而才有此設(shè)想之辭。因梅觸動(dòng)思緒,引出下面八句,寫抒情主人公對(duì)與江南女子戀愛往事的回憶。</p><p class="ql-block">“單衫杏子紅,雙鬢雞雛色?！毕裙串嬊槿嗣利惖男蜗?她身著杏紅單衫,頭發(fā)墨黑似小烏鴉的羽毛。這里并未細(xì)寫這女子的全貌,只是從她頭發(fā)和衣著的色彩落筆,紅與黑映襯,明艷而不媚俗。接著詩(shī)意出現(xiàn)大幅度躍動(dòng),由寫人暗轉(zhuǎn)到對(duì)情事發(fā)生地點(diǎn)和環(huán)境的回憶。</p> <p class="ql-block">“西洲在何處?兩槳橋頭渡?！?點(diǎn)明女子住處與西洲相距并不遠(yuǎn),由此,將回憶自然轉(zhuǎn)向另一境?！叭漳翰畡陲w,風(fēng)吹烏臼(桕)樹?！?這是江南水濱傍晚特有的景色,清麗而幽靜?！皹湎录撮T前,門中露翠鈿?！庇娠L(fēng)上樹梢寫到樹下門前,一個(gè)“露”字,進(jìn)而點(diǎn)出這女子綽約的風(fēng)姿。顯然,這是門外所見。</p><p class="ql-block">上面幾句暗示著未曾明言的情事,寫的極有可能是二人初遇情景。看來,抒情主人公是在</p><p class="ql-block">一個(gè)日暮江天，伯勞單飛的時(shí)光偶然來到這個(gè)江南女子的家門前,為這清幽的景色吸引,看到院中翠鈿微露,于是上前叩門,初識(shí)情人,往后二人常幽會(huì)于西洲。這與“人面桃花”之事的初遇一節(jié)大概相同。不然下文何以有“開門郎不至”之語(yǔ)?</p><p class="ql-block">因憶及初識(shí),又轉(zhuǎn)而懸想情人別后情狀,下文由此生發(fā)。從“開門郎不至”到“海水搖空綠”,用相當(dāng)大的篇幅,虛擬女子相思情狀,抒情細(xì)膩,情景交融。</p> <p class="ql-block">“開門郎不至,出門采紅蓮?！鄙暇渫赋雠拥却槔傻男那?她希望情郎象曾有過的那樣突然來到門前。風(fēng)吹烏桕樹，她認(rèn)為是情郎叩門,開門一看,不禁失望襲來,故出門采蓮以排遣情懷?！安缮從咸燎?蓮花過人頭?！笨臻g轉(zhuǎn)移,節(jié)令變換,蓮葉田田,秋色動(dòng)人,這江南秋景,為擬寫女子的相思情狀提供了一個(gè)特定環(huán)境。</p><p class="ql-block">“蓮”與“梅”一樣為江南特有,采蓮也會(huì)是江南女子所習(xí),故抒情主人公有此設(shè)想合情合理。但江南采蓮,女孩子們往往三五相邀,十分快樂。如《神弦歌》：</p><p class="ql-block">“泛舟采菱葉,過摘芙蓉花?？蹤v命童侶,齊聲采蓮歌”。又如王昌齡《采蓮曲》:“荷葉羅裙一色芙蓉向臉兩邊開。亂入池中看不見,聞歌始覺有人來”。但是這個(gè)女子獨(dú)不同。</p><p class="ql-block">“低頭弄蓮子,蓮子青如水”。獨(dú)自一人,若有所思。弄而不采,這一下意識(shí)的動(dòng)作,表現(xiàn)出滿腹難言的心事。蓮子本“青”,但為何“如水”?原來,“青”諧“清”之音義,蓮葉蓮子倒映水中,滿池碧綠,與水一色,這是繪景,但又巧隱女子“兩心望如一”之愿。其實(shí),采蓮弄蓮,既是實(shí)寫,也含隱義,這是雙關(guān)隱語(yǔ)用法?！吧彙敝C“憐”,憐者愛也。詩(shī)人運(yùn)用民歌手法,極含蓄而深沉地抒寫出女子的相思情懷。</p> <p class="ql-block">“置蓮懷袖中,蓮心徹底紅”。這一句生動(dòng)地表現(xiàn)了情人相依相戀的深切?！蹲x曲歌》“深蓮非骨念”正可為此印證?！吧徯摹薄獞z心—愛心,作者再次巧用雙關(guān)手法,將這女子戀愛和牽掛情郎的熱腸,移之蓮上,故無情之蓮不僅有“心”，這心還“徹底紅”。這與李賀詩(shī)“憶君清淚若鉛水”擬銅人心情,真乃異曲同工。</p><p class="ql-block">“憶郎郎不至,仰首望飛鴻?！?承接上文,“仰首”與“低頭”對(duì)應(yīng),俯仰之間,又轉(zhuǎn)換了空間?！傍櫋笔乔槿碎g信使的象征。想念情郎而情郎不至,乃望音書?！傍欙w滿西洲,望郎上青樓?！?西洲鴻飛,仰首可見,但“雁來音信無憑”,思念之情更切,故惆悵之中,登高以求望遠(yuǎn),尋覓郎君身影?！巴?還兼有盼望義?！皹歉咄灰?盡日欄桿頭?！逼笈沃?由此可見一端。這與溫庭筠詞“梳洗罷,獨(dú)倚望江樓。過盡千帆皆不是,斜暉脈脈水悠悠,腸斷白蘋洲”(《憶江南》)情景仿佛。“欄桿十二曲,垂手明如玉?！鄙嫌髋油袂樾?下現(xiàn)她明麗芳姿和無精打彩的情態(tài)。“卷簾天自高,海水搖空綠。” 無奈之下,卷簾眺望,但見秋空自高,江水空綠?！白浴迸c“空”,冷冷透出秋閨是何等地寂寞。這一大段曲折細(xì)膩,擬盡情人心情。替對(duì)方設(shè)辭如此至深至切,不言己情而己情自現(xiàn),真有一箭雙雕,一石二鳥之妙。</p> <p class="ql-block">最末四句,將悠長(zhǎng)的思緒,從對(duì)方拉回,直抒自己情懷?！昂Ｋ畨?mèng)悠悠,君愁我亦愁?！?這是天下之情人設(shè)想之辭的總括,“我亦愁”是直抒胸臆。因此忽發(fā)奇想:“南風(fēng)知我意,吹夢(mèng)到西洲。” 江南江北,一江之隔,唯夢(mèng)魂可期,你我兩情相知,想來此時(shí)夢(mèng)魂縈繞處,皆是西洲。那么,祈望南風(fēng)將我的相思?jí)舸档轿髦夼c你相會(huì)吧！全詩(shī)以“吹夢(mèng)”作結(jié),又再次點(diǎn)出西洲,與開頭遙遙呼應(yīng),意境渾成,加之取象不凡,造語(yǔ)新奇,故語(yǔ)已盡而味無窮。</p><p class="ql-block">這首詩(shī)在抒情上很有特點(diǎn):意象紛呈,情若斷若續(xù),語(yǔ)雖多蟬聯(lián),但窮其意緒,卻難以落實(shí)。陳胤倩這樣解釋這種情況:“尋其命意之由,蓋緣情溢于中,不能自已,隨目所接,隨境所遇,無地?zé)o物……”(《古詩(shī)選》)。此論甚確。還應(yīng)點(diǎn)破一句,此“情”實(shí)為憶念之情?！皯洝庇卸x:一是回憶,二是想念?！皯洝痹谠?shī)中出現(xiàn)兩次,皆有開拓詩(shī)境的作用。開頭一個(gè)“憶”是回憶,由此引出抒情主人公與江南女子的戀愛往事;當(dāng)中“憶郎郎不至”的“憶”是想念,由此帶出抒情主人公對(duì)情人企盼之狀的推想。“憶”是這首詩(shī)的抒情中心,由這個(gè)中心生發(fā)開去,全詩(shī)搖曳多姿,情味無窮。在這當(dāng)中,時(shí)間的推移,空間的轉(zhuǎn)換,都只是“憶”在牽動(dòng),春天的梅花秋天的蓮,都是情的載體。</p> <p class="ql-block">這首詩(shī)的抒情主題是什么?是現(xiàn)行各種文學(xué)史教材和文選所言,“描寫女子別后一年四季的相思”嗎?顯然不是。《西洲曲》的抒情主題,是愛被阻隔的幽怨與惆悵。從詩(shī)意看,這對(duì)戀人兩地分離,是因?yàn)橥饬Φ淖韪?并且毫無相會(huì)的希望。唯其如此,鏤心銘骨的相戀,只能化作吹夢(mèng)之想。這阻隔的造成,是因?yàn)椤伴L(zhǎng)路漫浩浩”呢,還是因?yàn)椤案≡票伟兹铡?個(gè)中究竟有多少委曲?詩(shī)沒有交待,也無須交待。如果我們把這首詩(shī)放到一個(gè)更為廣闊的背景上,略加比較就會(huì)發(fā)現(xiàn),同樣有一水之阻,這詩(shī)在情感上有“在水一方”的惆悵(《詩(shī)經(jīng)·蒹葭》),“盈盈一水間,脈脈不得語(yǔ)”的深憾(《古詩(shī)十九首·迢迢牽牛星》),是我國(guó)古典詩(shī)詞中可望不可及這一抒情境界的再現(xiàn)?！跋嘁姇r(shí)難別亦難”,凡此種種,化為一個(gè)個(gè)解不開的結(jié),《西洲曲》,不過是又一個(gè)結(jié)而已。</p><p class="ql-block">因?yàn)槭闱橹黝}深沉,故《西洲曲》情雖柔綿,但不浮淺,聲色極講究,但風(fēng)格清新。由此而下,大盛于南朝的宮體艷詞,一境別開,延及初唐《春江花月夜》的出現(xiàn),終于如聞一多言,完成了“宮體詩(shī)的自贖”。這個(gè)意義,是南朝所有文人擬作都無法比擬的。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p>