<p class="ql-block" style="text-align:center;">昵稱/小海</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">美篇號(hào)/2499848</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">圖片/來自/網(wǎng)絡(luò)/自拍</p> <p class="ql-block"> 廬劇，安徽省地方傳統(tǒng)戲劇，國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一。廬劇，原名倒七戲，又稱小倒戲、小戲，另有別稱花籃戲、采茶戲、燈戲、二小戲、三小戲、和州戲、倒祭戲、稻季戲等討論，流行于安徽省江淮之間的皖西、皖中和江南部分地區(qū)，是在皖西大別山一帶的山歌、合肥門歌、巢湖民歌、淮河一帶的花燈歌舞的基礎(chǔ)上吸收了鑼鼓書、端公戲、嗨子戲的唱腔發(fā)展而成。因其創(chuàng)作、演出中心在皖中一帶，古屬?gòu)]州管轄，故定名為廬劇。廬劇的傳統(tǒng)唱腔分主調(diào)和花腔兩部分，表演樸素而活潑，簡(jiǎn)單而真實(shí)，同時(shí)廬劇演員身兼數(shù)角，輪番替換，還要兼打鑼鼓，早期廬劇用鑼鼓伴奏，主要有堂鑼、大鑼、小鑼三件打擊樂器。2006年5月20日，廬劇經(jīng)中華人民共和國(guó)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，編號(hào)Ⅳ-57。</p> <p class="ql-block"> 廬劇最初形成戲曲化是在清嘉慶年間（1800年前后）。廬劇的相關(guān)的文獻(xiàn)史料很少，已知較早的史料是1985年在安徽省巢湖烔煬河鎮(zhèn)出土的一塊同治七年（1868年）的石碑，該碑是清同治年巢縣知縣陳炳所頒布的禁令，其中一條為“近倒七戲名目”。這里的倒七戲就是廬劇。廬劇的起源前尚無定論，主要有兩種說法：一是認(rèn)為廬劇起源于安徽皖中地區(qū)的門歌，二是認(rèn)為廬劇起源于安徽大別山地區(qū)的山歌。唱腔廬劇的傳統(tǒng)唱腔分主調(diào)和花腔兩部分。主調(diào)是折戲和本戲的主要唱腔，有旦和小生唱的“二涼”、“寒腔”、“三七”；老生唱的“正調(diào)”、“哀調(diào)”；老旦唱的“正調(diào)”、“哀調(diào)”；老生、老旦唱的“端公調(diào)”；丑與彩旦唱的“丑調(diào)”；以及神鬼出場(chǎng)用的“神調(diào)”、“鬼對(duì)子”等。主要唱腔又有尋板（類似導(dǎo)板）、抹拐（類似掃頭）、伸腔、連詞、切板、大小過臺(tái)等變化。落板時(shí)常用幫腔，滿臺(tái)齊唱，稱為“邀臺(tái)”（或“吆臺(tái)”）?；ㄇ欢酁槊窀栊≌{(diào)，常用于三小戲，活潑健康，有40多種，大多專戲?qū)Ｓ谩?lt;/p> <p class="ql-block"> 廬劇的唱腔有幾個(gè)明顯的特點(diǎn)。一是在唱腔中不斷出現(xiàn)用假聲演唱的旋律，稱做小嗓子。二是演唱中的幫腔吆臺(tái)，即當(dāng)舞臺(tái)上的演員唱到一定的時(shí)候，由場(chǎng)面和后臺(tái)的演員齊聲幫唱，高亢遼闊，烘托劇情，渲染舞臺(tái)氣氛。其鄉(xiāng)土味很濃，風(fēng)格明朗。表演廬劇的表演樸素而活潑，簡(jiǎn)單而真實(shí)。打擊樂很豐富，幾乎是一種戲一套鑼鼓經(jīng)，其身段舞蹈也是在鑼鼓聲中進(jìn)行的。唱時(shí)，一般都站著唱，隨之做一些小的表情動(dòng)作，大的舞蹈動(dòng)作都是唱完一段后，隨著打擊樂器的伴奏舞蹈起來。舞蹈吸收民間花鼓燈、早船舞等形式，花樣翻新，姿態(tài)優(yōu)美。 廬劇從編劇到導(dǎo)演，從作曲到舞美的設(shè)置無一不與兄弟劇種相同。至于演員的唱、念、做、打及手、眼、身、法、步與其他劇種也沒有根本區(qū)別。要說有區(qū)別主要是聲腔。廬劇唱腔主要來源于民間，古廬州有門歌、秧歌、蓮花落、搭汗巾等民間小調(diào)，大別山有山歌，巢湖地區(qū)有巢湖民歌。廬劇的唱腔就是根據(jù)這些民歌和小調(diào)加以提煉、升華、改良而來的，比較樸實(shí)，有很濃郁的鄉(xiāng)土氣息，韻味也十足。廬劇流行區(qū)的觀眾對(duì)這種唱腔愛聽、愛唱，因?yàn)樗c人們的生活很貼近。腳色行當(dāng)廬劇演員身兼數(shù)角，輪番替換，還要兼打鑼鼓。后來發(fā)展到“三打七唱”，“七忙八不忙”，亦還未形成固定的角色體制。廬劇從前無女藝人，旦角多由年輕稚嫩，嗓音甜脆的男少年扮演。到20世紀(jì)20年代后期，廬劇班社開始進(jìn)入城市，演出劇目不斷豐富，腳色行當(dāng)也相應(yīng)增多，分為花旦、小生、青衣、老旦、老生、小丑六行。伴奏樂器早期廬劇用鑼鼓伴奏，主要有三件打擊樂器：堂鑼、大鑼、小鑼，有“兩打三唱”之說。伴奏時(shí)由打鼓師傅兼打大鑼和打小鑼的兩個(gè)人，稱為“雙場(chǎng)”。后藝人們用碗口粗的毛竹節(jié)，在毛竹節(jié)的周圍鉆孔，用繩子拴在長(zhǎng)凳上，用竹筷擊出響脆的聲音，當(dāng)板鼓用,由打鼓的師傅兼打。后又增加了鈸，由不上場(chǎng)的演員兼打。伴奏位置一般是在演員舞臺(tái)下場(chǎng)門的一側(cè)，打堂鼓和大鑼的鼓師靠近臺(tái)口，里面是小鑼，再里面就是鈸。</p> <p class="ql-block"> 1949年后，廬劇在藝術(shù)上進(jìn)行了較大的改革，許多廬劇團(tuán)為了充實(shí)廬劇伴奏樂器，先后成立了民族管弦樂隊(duì)，包括二胡、高胡、笛子、瑣吶、琵琶等等。后來還加進(jìn)了大提琴、小提琴、單簧管等西洋樂器。有時(shí)根據(jù)演出的需要，使用了民族樂器和西洋樂器的混合編制樂隊(duì)。代表劇目廬劇劇目以題材進(jìn)行劃分可以分為古裝戲和現(xiàn)代戲兩大類。古裝戲劇目古裝戲可以分為花腔小戲、折戲和本戲（包括連臺(tái)本戲）。據(jù)《中國(guó)戲曲音樂集成·安徽卷》編輯委員會(huì)的統(tǒng)計(jì)，截至1994年共有292出劇目?；ㄇ恍蚧ㄇ恍蚬灿?3出，多為二小戲、三小戲，內(nèi)容多以描寫勞動(dòng)人民的生活情趣和愛情為主，也有一些諷刺喜劇和鬧劇，描寫勞動(dòng)生活的劇目如：《點(diǎn)大麥》《大?！贰顿u雜貨》《買線紗》《大蘆花》《打長(zhǎng)工》《打補(bǔ)丁》《送香茶》《菜花》《挑牙蟲》《小補(bǔ)缸》《討學(xué)錢》《藍(lán)橋會(huì)》《放鸚哥》等；描寫愛情的劇目如：《鬧松林》《春思》《放風(fēng)箏》《張愛女自嘆》《恨大腳》等；諷刺劇劇目有：《打煙燈》《王婆罵雞》《看相》《張古董借妻》《摸紙牌》《賣嬸子》《勸賭》《曹瞎子鬧店》《王小樓扒沙》《逃水荒》《打老子》《賣蘭花》《單怕妻》《雙怕妻》等；鬧劇劇目有：《游春》《郭貨賣胭脂》《掏黃鱔》《求子》《劉鐵咀打卦》《小禿子下廣東》《搗雞籠》《三代歡》《小喬自嘆》《賈自成嫖院》《天花板》《打五扇》、《打砂鍋》《王鳳趕腳》《一兩漆》《柏瞎子觀燈》《搖打》《湘子度妻》《對(duì)藥》《啞巴當(dāng)當(dāng)》《李翠蓮放風(fēng)》《王瞎子捉奸》《十八扯》《小放?！贰度蚁病贰稉烀贰睹凇贰督栝|女》等。</p> <p class="ql-block"> 折戲共有72出，分為兩類，一類是獨(dú)立完整的故事，另一類是從本戲中抽出來的既可單獨(dú)演出也可以連載一起演出。如：《花園扎槍》《張?zhí)托萜蕖贰逗蠲廊萁迪恪贰队^畫》《闖簾》《英臺(tái)打棗》《英臺(tái)醉酒》《搗松》《打瓦》《反情》《拜年》《上竹山》《勸嫁》《三隔簾》《二隔簾》等。本戲共有153出，以家庭悲歡離合、愛情、公案為主要內(nèi)容，如《休丁香》《王小過年》《秦雪梅》《借羅衣》《干旱記》《薛鳳英》《合同記》《白玉帶》《賣花一記》《烏金記》《雙絲帶》《花絨記》《白玉樓》《白燈記》《三告》《二度梅》《瓦崗寨》《韓梨花》《五花圖》等?，F(xiàn)代戲劇目現(xiàn)代戲與古裝戲的區(qū)別主要是語(yǔ)言、服飾及舞臺(tái)設(shè)計(jì)上的區(qū)別，主要?jiǎng)∧坑小冻碳t梅》《媽媽》《李清照》《江姐》《紅燈記》《紅嫂》《金沙江畔》《智取威虎山》《社長(zhǎng)的女兒》《好人王科長(zhǎng)》《奇?zhèn)榫墶返?。分布地區(qū)廬劇廣泛流行于安徽省的江淮之間、皖中、皖西大別山區(qū)、沿江的大片地區(qū)和江南的部分地區(qū)。傳承價(jià)值廬劇具有很強(qiáng)的吸收性、包容性和普及性，它在唱腔上吸收了地方民歌小調(diào)、山歌、情歌、麻城“高腔”等的音樂，表演上吸收了鄂東的“花鼓戲”、“端公戲”、“嗨子戲”等的手法，不少劇目中融匯進(jìn)了佛教、道教等宗教文化的觀念和內(nèi)容。從這個(gè)意義上來說，廬劇具有一定的歷史價(jià)值、文化價(jià)值、認(rèn)識(shí)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。具體來說，從廬劇的產(chǎn)生來看，其劇目充分反映了江淮地域文化和安徽文化的特點(diǎn)；作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)、古老的地方劇種，廬劇深深地扎根于人民群眾之中，特別是來自廣大農(nóng)村的觀眾，在民間戲曲逐漸衰落的狀況下，他們對(duì)廬劇的喜愛始終未變；廬劇雖只有數(shù)百年歷史，但它內(nèi)在的人文精神、生活習(xí)慣、行為范式、言語(yǔ)傳承、心靈契合卻是多種因素的歷史積淀、交匯、融合而成，藝術(shù)特色十分突出。傳承現(xiàn)狀隨著經(jīng)濟(jì)全球化和社會(huì)現(xiàn)代化進(jìn)程的不斷加快，廬劇等安徽地方劇種舉步維艱，同時(shí)，幾乎所有的傳統(tǒng)文化藝術(shù)形式的生存與發(fā)展，都面臨著嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)和猛烈的沖擊。傳統(tǒng)廬劇生存困境有著很多原因，內(nèi)因方面有方言多樣，唱腔不統(tǒng)一，多為“腔”等問題；外因方面存在演出市場(chǎng)萎縮、管理體制死板、人才培養(yǎng)無力、宣傳扶持不到位等因素。廬劇作品無論質(zhì)量和數(shù)量都很缺乏，大多是傳統(tǒng)劇目，新劇目少之又少，既無“高原”，也無“高峰”，陳詞濫調(diào)、符號(hào)化、碎片化作品充斥著現(xiàn)有演出市場(chǎng)。</p> <p class="ql-block"> 廬劇在20世紀(jì)50～80年代非常紅火，但80年代后期，由于人才、市場(chǎng)、機(jī)制、投入等諸多原因，全省的專業(yè)廬劇團(tuán)銳減，到2015年為止，僅存十余家，情勢(shì)不容樂觀。另一方面，民間廬劇職業(yè)劇團(tuán)的私營(yíng)班社發(fā)展紅火，活躍在流行區(qū)的有兩百多個(gè)。傳承人物黃冰，男，1959年1月出生，2008年1月26日，黃冰入選為第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人，安徽省合肥市申報(bào)。武克英，女，1941年4月出生，2008年1月26日，武克英入選為第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人，安徽省六安市申報(bào)。丁玉蘭（1929—202434），女，2009年5月26日，丁玉蘭入選為第三批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人，安徽省合肥市申報(bào)。項(xiàng)目名稱：廬劇。孫邦棟（1929—2019），男，2009年5月26日，孫邦棟入選為第三批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人，安徽省合肥市申報(bào)。2017年3月，安徽省藝術(shù)研究院申辦的國(guó)家藝術(shù)基金人才培養(yǎng)項(xiàng)目“廬劇作曲人才培養(yǎng)”在合肥啟動(dòng)，匯集省內(nèi)外學(xué)員30余人，包括戲曲從業(yè)人員和相關(guān)研究人員，進(jìn)行為期40天的理論課程和采風(fēng)創(chuàng)作，解決廬劇作曲、編劇人才匱乏的問題。廬劇2018年4月，合肥市政府第6次常務(wù)會(huì)議審議通過《關(guān)于支持戲曲藝術(shù)傳承發(fā)展的實(shí)施意見》，要積極籌建“廬劇藝術(shù)傳承中心”，通過數(shù)字化等科技手段，加大對(duì)廬劇等現(xiàn)存地方戲曲文獻(xiàn)、資料及老一輩戲曲藝術(shù)家舞臺(tái)影音資料的搶救性記錄和保護(hù)。2018年7月，為調(diào)研非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的發(fā)展現(xiàn)狀與傳承創(chuàng)新情況，更好地保護(hù)與宣傳廬劇，安徽巢湖學(xué)院組建廬劇傳承與創(chuàng)新調(diào)查團(tuán)隊(duì)，開展調(diào)研與實(shí)地考察。2019年11月，《國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目保護(hù)單位名單》公布，合肥演藝股份有限公司、六安市皖西演藝傳媒有限公司獲得“廬劇”項(xiàng)目保護(hù)單位資格證2023年10月31日，《國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目保護(hù)單位名單》公布，廬劇項(xiàng)目重新認(rèn)定保護(hù)單位為合肥市廬劇院有限公司。主要流派因自然環(huán)境、風(fēng)俗習(xí)慣、語(yǔ)言語(yǔ)音的不同，廬劇又形成了幾種類型的表演、演唱風(fēng)格。一般依據(jù)地理地形的特點(diǎn)，分成上、中、下三路，也稱東、中、西三路。上路，或稱西路，以六安為中心的、霍山、霍邱等皖西一帶，唱腔粗獷高亢，跌宕起伏，旋律跳躍而華麗，多用假聲，帶有山區(qū)特色，稱為“山腔”；中路以合肥為中心的肥東、肥西、長(zhǎng)豐、廬江、舒城等地，兼有上下路的特色，以二涼、寒腔為主調(diào)，唱腔柔和甜美，旋律委婉抒情，在尾聲處有假音，語(yǔ)言樸實(shí)，自然清新；下路，或稱東路，以蕪湖、巢湖為中心的無為、含山、和縣、南陵、繁昌、當(dāng)涂等地，注重行腔韻味，只在落尾時(shí)用假聲，吸收了京劇的表演程式和武功，劇目題材由俗走向雅，音樂清麗婉轉(zhuǎn)，細(xì)膩平和，具有濃郁的水鄉(xiāng)特色，稱為“水腔”。2016年1月1日，由廬劇演員段婷婷主演的《秦雪梅》，在北京國(guó)家大劇院參加了由中共中央宣傳部和文化和旅游部共同主辦的2016年新年戲曲晚會(huì)。2017年8月5日，新編古裝廬劇《情意緣》在北京長(zhǎng)安大戲院上演。該劇講述了一個(gè)知恩圖報(bào)、有情有義的故事。2018年11月20日，由文化和旅游部主辦、上海市人民政府承辦的第二十屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)合肥分會(huì)場(chǎng)的參演節(jié)目——廬劇經(jīng)典唱段專場(chǎng)演出在合肥大劇院音樂廳上演，一級(jí)演員、合肥市廬劇院院長(zhǎng)段婷婷演繹《秦雪梅》選段《觀畫》，孫繩驥、郁柳兩位一級(jí)演員演出《梁祝》選段《十八相送》，廬劇小戲《包公趕驢》等節(jié)目也登上了舞臺(tái)。</p>