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文海拾貝?唱和夢(mèng)竹老師的嵌句“世味年來(lái)薄似紗”為首句七律。引用陸游的《臨安春雨初霽》

海魄??原創(chuàng)

<p class="ql-block">詩(shī)作/詩(shī)剖析解讀:海魄原創(chuàng)。</p><p class="ql-block">音樂(lè):《古箏獨(dú)奏?平湖秋月》 圖作:網(wǎng)摘致謝原作。</p><p class="ql-block">美篇號(hào):69283180。</p> <p class="ql-block">【七律】世味年來(lái)薄似紗</p><p class="ql-block">詩(shī)/夢(mèng)竹</p><p class="ql-block">世味年來(lái)薄似紗，風(fēng)姨吹冷鬢間花。</p><p class="ql-block">韶光坐擁三千夢(mèng)，故事封存十八笳。</p><p class="ql-block">休倚闌干眉蹙蹙，急期雁信眼巴巴。</p><p class="ql-block">心扉設(shè)個(gè)二維碼，解悶無(wú)如漫思茶。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">嘗試剖析夢(mèng)竹老師的詩(shī)作：</p><p class="ql-block">這首作品以陸游名句“世味年來(lái)薄似紗”為起句，借現(xiàn)代語(yǔ)感重述古典情懷，整體構(gòu)思新巧，語(yǔ)言跳脫，可謂“舊瓶裝新酒”的當(dāng)代樣板。</p><p class="ql-block">一、立意：由“薄”生“冷”，以“冷”化“悶”</p><p class="ql-block">首句點(diǎn)題，“薄似紗”已暗含不堪一擊的人情溫度；次句立刻以“風(fēng)姨吹冷鬢間花”把抽象之“薄”坐實(shí)為肌膚之感——鬢邊插花，原以自賞，卻被冷風(fēng)摧蔫，暗示“美人遲暮”兼“世情寒意”，一虛一實(shí)，上下衍接抱緊。</p><p class="ql-block">二、中間兩聯(lián)：用數(shù)量詞作“時(shí)空壓縮”</p><p class="ql-block">1. </p><p class="ql-block">“韶光坐擁三千夢(mèng)”——“三千”極言其多，卻用“坐擁”一筆勾銷：再多美夢(mèng)，也只在“坐擁”之間，逃不出掌心，更逃不出流年。</p><p class="ql-block">2. </p><p class="ql-block">“故事封存十八笳”——“十八笳”借漢鼓吹曲“十八拍”之?dāng)?shù)，代指繁響俱寂，舊事成塵?！胺獯妗倍?，像給記憶加了個(gè) 容量包，容量巨大，卻永不解壓。</p><p class="ql-block">3. </p><p class="ql-block">“休倚闌干眉蹙蹙，急期雁信眼巴巴”——由“自省”跳到“外求”：先勸自己莫皺眉，又忍不住盼音書；前者理智，后者本能，把“悶”字拆成兩半！</p><p class="ql-block">三、尾聯(lián)：現(xiàn)代符號(hào)植入，完成“時(shí)空穿越”</p><p class="ql-block">“心扉設(shè)個(gè)二維碼”是全詩(shī)最跳脫的一句。二維碼本是即時(shí)鏈接的端口，夢(mèng)竹卻把它裝在“心扉”上，反諷之處在于：</p><p class="ql-block">① 看似開(kāi)放，掃一掃即可添加；</p><p class="ql-block">② 實(shí)則“解悶無(wú)如漫思茶”，終歸回到自我消化——掃碼之后，并無(wú)好友驗(yàn)證，只能“漫思茶”。</p><p class="ql-block">這一“掃碼—落空”結(jié)構(gòu)，把現(xiàn)代社交的“假性連接”寫得俏皮而荒涼：技術(shù)再快，世味依舊“薄似紗”。</p><p class="ql-block">總結(jié)：</p><p class="ql-block">此詩(shī)好處在于“跳”：</p><p class="ql-block">從宋人陸游跳到“二維碼”，從“十八笳”跳到“眼巴巴”，詞場(chǎng)跨度越大，越顯“世味”之薄——任何時(shí)代、任何技術(shù)，都解決不了那股亙古的“悶”。</p><p class="ql-block">于是末句“解悶無(wú)如漫思茶”看似退讓，實(shí)乃點(diǎn)睛：</p><p class="ql-block">掃碼無(wú)效，雁信無(wú)憑，闌干莫倚，故事莫拆；</p><p class="ql-block">只剩一杯茶，可供“漫”煎“漫”思，把“薄”字熬成一縷苦香，徐徐自咽。</p><p class="ql-block">——此乃古今同此涼熱、技術(shù)無(wú)法代泡的終極孤獨(dú)，也是此詩(shī)最耐人回味處！</p> <p class="ql-block">晚秋尋友不遇</p><p class="ql-block">律\海魄</p><p class="ql-block">世味年來(lái)薄似紗，秋風(fēng)雨后幾枝花。</p><p class="ql-block">朱門墻內(nèi)紅楓影，黃菊階前晚映霞。</p><p class="ql-block">難得重逢尋故友，卻遭婉拒過(guò)別家。</p><p class="ql-block">當(dāng)年共讀蘭亭序，多少回甘慢煮茶。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">此詩(shī)創(chuàng)作構(gòu)思與剖析；</p><p class="ql-block">首句“世味年來(lái)薄似紗”是陸游舊嘆，也是今日之起點(diǎn)：人情如紗，一觸即透，一戳即破。以下七句，不過(guò)把“薄”字拆成三層秋景、兩段際遇，再用回憶之“甘”去反釀這層“薄”，使之由紗成酒，終覺(jué)有味。</p><p class="ql-block">一、秋景之薄</p><p class="ql-block">“秋風(fēng)雨后幾枝花”——風(fēng)已收，雨已住，剩幾枝殘花，色香皆??；“朱門墻內(nèi)紅楓影，黃菊階前晚映霞”——紅楓在墻“內(nèi)”，黃菊在階“前”，一高一低，一近一遠(yuǎn)，俱是他家景物，與人無(wú)涉。秋日本已蕭瑟，再被朱門一隔，晚照一映，色彩愈濃，愈顯“薄”：都看得著，卻都觸摸不到。</p><p class="ql-block">二、人情之薄</p><p class="ql-block">“難得重逢尋故友，卻遭婉拒過(guò)別家。”</p><p class="ql-block">“故友”二字，點(diǎn)出曾并肩而行，卻經(jīng)年被歲月沖散；“別家”二字，暗示對(duì)方已有新圈。一個(gè)“過(guò)”字，寫盡門扉闔上的聲響——連推辭都欠奉，只讓他“路過(guò)”而已。至此，“薄”由視覺(jué)轉(zhuǎn)聽(tīng)覺(jué)，成了關(guān)門的一聲輕響。</p><p class="ql-block">三、回甘之薄</p><p class="ql-block">“當(dāng)年共讀蘭亭序，多少回甘慢煮茶?！?lt;/p><p class="ql-block">被拒之門外，卻未敲門不止，也未轉(zhuǎn)身咒罵，而是把記憶調(diào)到最暖的一格：少年同窗，同讀《蘭亭序》，墨跡猶濕；爐上茶沸，慢火細(xì)煮，苦后回甘。</p><p class="ql-block">“回甘”二字：先承認(rèn)“苦”——眼前被拒、世味之薄；又暗示苦味在舌尖稍駐，便由記憶化開(kāi)，轉(zhuǎn)成余甜。于是“薄”被時(shí)間熬成“厚”，紗被回憶釀為酒；酒仍輕，卻有余味，不再一戳即破。</p><p class="ql-block">合看三層：</p><p class="ql-block">景薄——色濃而情疏；</p><p class="ql-block">人薄——門閉而聲遠(yuǎn)；</p><p class="ql-block">味薄——苦盡而回甘。</p><p class="ql-block">正因末句有甘，首句的“薄”不再只是憤世，則成為人生常態(tài)：世味本薄，薄中若能自煮一壺茶，自展一卷帖，便可回甘。甘亦薄，卻足以抵住當(dāng)下晚秋的風(fēng)了。</p><p class="ql-block">于是“薄似紗”→“回甘”→仍覺(jué)“薄”，卻不再刺骨，而如茶煙輕裊，隨風(fēng)自暖…………</p>