<p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 靳尚誼，1934年12月生于河南焦作。1953年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院繪畫系并繼續(xù)攻讀研究生，1955年入前蘇聯(lián)專家馬克西莫夫油畫訓(xùn)練班學(xué)習(xí)。 1957年以優(yōu)異的成績完成油畫專業(yè)研究生學(xué)習(xí)，并留校在版畫系教授素描課。1962年調(diào)入油畫系第一畫室任教。1983年，他擔(dān)任中央美術(shù)學(xué)院副院長，1987年任中央美術(shù)學(xué)院院長。1996年起兼任中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會副主席，1998年起兼任第五、六屆中國美術(shù)家協(xié)會主席?，F(xiàn)任國務(wù)院學(xué)位委員會藝術(shù)組評審委員、國家教育部藝術(shù)教育委員會副主任、中央美院博士生導(dǎo)師、教授、中國美術(shù)家協(xié)會名譽(yù)主席、中國文聯(lián)副主席、全國政協(xié)常委、中國美協(xié)第九屆名譽(yù)主席。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:15px;">《毛主席》 素描 1967年 靳尚誼</b></p> <p class="ql-block"> 我1949年秋考上了當(dāng)時北京的國立藝專，那是一個大專，招收初中畢業(yè)生，我以初中畢業(yè)考上這個學(xué)校，當(dāng)時的年輕人很少學(xué)藝術(shù)，因為中國的社會很長一段時間處在動亂中、戰(zhàn)爭頻繁，當(dāng)時年輕人主要學(xué)習(xí)的還是工科比較多，工業(yè)建國的思想比較多。</p> <p class="ql-block"> 我小時候喜歡畫畫，小學(xué)臨摹過小人書，西游記啊，三國演義的，還有點繪畫的才能。當(dāng)時的考試也非常簡單，在考試之前，我對這個專業(yè)根本不了解，我也根本沒有聽說過、見過素描是什么樣子，考試之前臨時用木炭畫了一張石膏圖像，一考就考上了。當(dāng)時一百多人考，我考到甲等最后一名，還有文化課。那時學(xué)藝術(shù)的人非常少，學(xué)藝術(shù)的人沒有工作，當(dāng)時在年輕人里流行一句叫做，男學(xué)工，女學(xué)醫(yī)，花花公子學(xué)文藝，調(diào)皮搗蛋學(xué)體育。當(dāng)時流傳的是學(xué)藝術(shù)的人都是有錢人，不愁吃穿嘛，像我這樣的情況比較少。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:15px;">《青年頭像》 油畫 靳尚誼</b></p> <p class="ql-block"> 1953年畢業(yè)以后，有一批人留校讀繪畫系的研究生，我讀研究生的第二年1955 年，開始請?zhí)K聯(lián)專家過來，開了一個油畫訓(xùn)練班，有一批人開始作為留學(xué)生去蘇聯(lián)學(xué)油畫。第二批留學(xué)的就是在五十年代。</p> <p class="ql-block"> 1957年我正式開始油畫創(chuàng)作，所以最早的一張《登上慕士塔格峰》是當(dāng)時的畢業(yè)創(chuàng)作，我學(xué)了兩年半時間畫出來。我本科的時候，學(xué)到了對素描的解釋、要求、說法。我開始學(xué)的時候，徐悲鴻由歐洲——法國、比利時，特別是法國，學(xué)回來的素描教學(xué)，特別是理論。到了1955年蘇聯(lián)的學(xué)派也進(jìn)來了。這兩個在說法上有些不同，實質(zhì)上是一樣的。要用分面的辦法畫素描，要表達(dá)體積、空間。蘇聯(lián)馬克西莫夫來了以后，加了一條，就是結(jié)構(gòu) , 我們開始聽不懂，馬克西莫夫就給我們解釋，素描就等于是在蓋房子，結(jié)構(gòu)就是房子要有地基，要有架子，最后架起來，這個統(tǒng)稱起來的東西就叫做結(jié)構(gòu)，但是在畫上怎么體現(xiàn)？他就在畫上改畫。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:15px;">《登上慕士塔格峰》馬克西莫夫油畫班畢業(yè)創(chuàng)作 </b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:15px;">靳尚誼</b></p> <p class="ql-block"> 西方人為什么要畫人呢？主要原因是宗教繪畫，畫基督啊、圣母啊，文藝復(fù)興主要都是，用人做模特，畫得都很真實，生動， 17 世紀(jì)以后，西方的繪畫要反映現(xiàn)實了，還是人，所以西方繪畫的主題是人和人為社會，所以學(xué)院的基礎(chǔ)訓(xùn)練畫人就是這些原因。</p> <p class="ql-block"> 西方的體積空間的因素和中國畫都不一樣，他們這個造型體積空間是真實的，光線下面的一些色彩，包括山川、樹、海，都要把它真實的環(huán)境造型畫出來，這個體系形成了這個畫種的抽象美，因為到了現(xiàn)代社會，寫實真實已經(jīng)不是最重要了，因為經(jīng)過19 世紀(jì)，現(xiàn)在又到了21世紀(jì)了，藝術(shù)變化發(fā)展很快，科學(xué)技術(shù)發(fā)展也很快，現(xiàn)在的繪畫要求，真實已經(jīng)不是十分重要了，或者說繪畫已經(jīng)不是唯一的圖像形式了，現(xiàn)在用科學(xué)技術(shù)形式很多了，但是這個畫種形成的抽象美是一直到現(xiàn)在都十分重要的。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:15px;">《陳曦肖像》80×55.5cm 2006年 布面油畫 </b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:15px;">靳尚誼</b></p> <p class="ql-block"> 油畫的妙處，當(dāng)然一般人都能看得出來，因為它真實了，它好看了。但是中國人的觀察習(xí)慣都是平面的、線的，因此中國人要畫體積這個就非常困難，我個人而言，我到了中年了，改革開放以后，也比較成熟了，畫也有一定影響了，開始到歐洲， 1979年開始我第一次出國，到德國，1982年又到美國。去了以后就發(fā)現(xiàn)了一個問題，我看了國外的畫展以后，不管它古典的，現(xiàn)代的，我發(fā)現(xiàn)我的畫，不行，和他們的一比，差得很遠(yuǎn)，差距很大。單薄，不豐富，它不是風(fēng)格問題，它的古典風(fēng)格也好看，它的現(xiàn)代東西也好看，像馬蒂斯、畢加索這些平面的東西也很好看，也都很豐富，也很厚重，我的東西就簡單、單薄，我最后研究的結(jié)果，體感沒有做到家。所以我從美國回來以后畫了一個《塔吉克新娘》，又畫了《雙人體》，一般中國的畫家，覺得我出現(xiàn)了一個古典的風(fēng)格，中國又叫古典主義風(fēng)格，其實我根本不是追求風(fēng)格而出現(xiàn)的這種形式，我是研究基礎(chǔ)的，我是運用古典的樣式，我把體積感做到家。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:15px;">《塔吉克新娘》 1983年 中國美術(shù)館藏 靳尚誼</b></p> <p class="ql-block"> 你沒有看過更好的畫，你就不知道你自己的水平有多高，當(dāng)我沒有看歐洲的畫的時候覺得我自己畫得也不錯了，我們中國的畫家也覺得我畫得不錯了，但是我到歐洲一看，不行了。所以我用這個解決體積問題，因為以前包括印象派，我們中國的畫和西方很不像，留學(xué)生主要都是世紀(jì)初出去學(xué)的，我們學(xué)的是他們19世紀(jì)末到世紀(jì)初印象派前后的這一段風(fēng)格。前頭也不管了，后頭也不管了。就學(xué)的這一段，那個時候他們的教學(xué)就處在這一個階段。所以幾十年來我們中國的畫，特別“文革”之前，就這一種風(fēng)格。原作不多，看過不多，西歐的沒看過，古典的沒看過，現(xiàn)代的也沒看過。那個時候中國因為很落后，整個水平，學(xué)藝術(shù)的人眼界也不寬，看的東西也不多，我是1979年第一次出去了，所以才發(fā)現(xiàn)了問題，我用這個解決了我的體積問題。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:15px;">《傣族婦女》50.2×72.8cm 1961年 布面油畫 </b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:15px;"><span class="ql-cursor">?</span> 靳尚誼 </b></p> <p class="ql-block"> 西方藝術(shù)從古典發(fā)展到現(xiàn)在，我們是從西方的19世紀(jì)往15 世紀(jì)藝術(shù)的方向?qū)W，所以中國的發(fā)展道路和西方完全不同，和國情有關(guān)系。</p><p class="ql-block"> 另外就是色彩問題，就是要寫生了，要研究外觀了，講究色調(diào)。中國人是很聰明的了，但是作為藝術(shù)來說，東西方藝術(shù)是完全不同的，對中國人這樣一種傳統(tǒng)、文化背景、觀察事物的方法、習(xí)慣來講，學(xué)油畫是很難的，因為它的作畫方式不一樣。黃賓虹說我這個一筆解決七種感覺，但是我體會油畫是三筆一種感覺，特別累，所以從中國人習(xí)慣來講，我研究越深入越覺得累。所以幾十年來，我學(xué)油畫專業(yè)一直是非常重視基礎(chǔ)的。一直到現(xiàn)在我仍在研究基礎(chǔ)，基礎(chǔ)不好的話水平不會高。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:15px;">《沉思中的女人體》60×50cm 2002年 布面油畫 靳尚誼</b></p> <p class="ql-block"> 改革開放以后我們有很多說法，其實我們排斥了很多東西，在美術(shù)界爭論很厲害，就認(rèn)為寫實派繪畫過時了，我們要現(xiàn)代，寫實不重要，變形才重要。因為這是有個性的，寫實是沒有個性的。這個爭論持續(xù)了很多年。這個創(chuàng)造性不是提倡出來的，它是教育的結(jié)果，也不完全是中小學(xué)、大學(xué)教育，是從家庭開始的教育結(jié)果。你怎么才能有創(chuàng)造性啊 ? 就是教育不能使用灌輸式，不能壓制，要啟發(fā)性，中國家庭教育都是灌輸式，父母是絕對正確，這樣一個教育的社會它個性根本出不來的。包括藝術(shù)上的個性，個性是每個人的事情，老師是不能教的，風(fēng)格是每個人的自然流露。但是基礎(chǔ)是能教的。所以我們幾十年的爭論是很荒唐的事，但是這是事實，沒有辦法。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:15px;">《白衣女孩》78×61cm 2008年 布面油畫 靳尚誼</b></p> <p class="ql-block"> 我出國比較早，沒有按這種說法，我跟這種說法背道而馳，他們往前走，我往后走。往后走是解決基礎(chǔ)問題。我們幾十年的爭論是很荒唐的事，但是這是事實，沒有辦法。我現(xiàn)在自費出國，都去看原作去了，使我的眼界不要下降，因為中國看不到歐洲好的原作。你看不到原作，你沒法知道人家好的標(biāo)準(zhǔn)是什么，光用講的是不行的，沒有比較根本不知道好不好，所以我的幾十年大概就是這樣走過來的。</p>