<p class="ql-block">今天的課程主題是“香甜雪梨”，作為造型基礎(chǔ)訓(xùn)練的第五課，它像一場(chǎng)溫柔的啟蒙，帶我們走進(jìn)素描最本真的世界。從抓型到鋪色，從光影到質(zhì)感，每一步都像是在和物體對(duì)話，聽(tīng)它講述自己的輪廓與呼吸。</p> <p class="ql-block">象之老師依舊站在畫(huà)面左側(cè)，聲音平緩而堅(jiān)定，像一位引路人，把我們帶進(jìn)靜物的內(nèi)心。他講起梨的結(jié)構(gòu)時(shí)，不單是形狀，更是一種“存在感”——它圓潤(rùn)卻不規(guī)則，飽滿中帶著一絲歪頭的俏皮，仿佛下一秒就要從紙上滾下來(lái)。</p> <p class="ql-block">看著實(shí)物與素描并置的畫(huà)面，我忽然明白：素描不是復(fù)制，而是翻譯。把顏色譯成灰階，把立體譯成明暗，把觸感譯成筆觸。那只梨，在紙上不再是水果，而是一段凝固的光，一層層暈開(kāi)的呼吸。</p> <p class="ql-block">五個(gè)步驟被清晰地列在上方：抓型定位、色階分析、排線分色、明暗塑造、細(xì)節(jié)刻畫(huà)。這像極了學(xué)走路的孩子，先站穩(wěn)，再試探，然后一步步向前。我試著在心里默念這些步驟，像背一首關(guān)于光影的小詩(shī)。</p> <p class="ql-block">蘋(píng)果的練習(xí)讓我第一次意識(shí)到“固有色”的力量。紅色在素描里消失了，但它留下的影子卻更濃了——最深的暗部，往往藏著它原本的顏色記憶。原來(lái)，看不見(jiàn)的東西，才最真實(shí)。</p> <p class="ql-block">兩顆梨并排而立，光影交錯(cuò)，像是在低語(yǔ)。而右邊那幅人臉與雕塑的素描，則讓整個(gè)畫(huà)面沉了下來(lái)。靜物不再只是靜物，它開(kāi)始有了表情，有了重量，甚至有了時(shí)間的痕跡。</p> <p class="ql-block">光源的方向決定了陰影的走向，也決定了物體的性格。當(dāng)光線從高處灑下，錐體的陰影拉長(zhǎng)，像一道沉默的宣言；球體在不同光線下變幻出不同的“臉”，原來(lái)同一個(gè)物體，也能有無(wú)數(shù)種表達(dá)。</p> <p class="ql-block">講解的人站在畫(huà)面一側(cè)，像一位哲學(xué)家，用灰度講述世界的層次。從白到黑，中間有無(wú)數(shù)個(gè)“可能”。那些瓶子與球體，不只是練習(xí)，更像是在追問(wèn)：我們?nèi)绾慰匆?jiàn)？又如何理解所見(jiàn)？</p> <p class="ql-block">貓、罐子、茶壺、番茄……素描里的它們比現(xiàn)實(shí)中更安靜。實(shí)物色彩斑斕，而畫(huà)中的它們卻在光影里沉思。原來(lái)，去掉顏色的世界，反而更接近本質(zhì)。</p> <p class="ql-block">梨放在灰墻前，黃皮上斑點(diǎn)如星。素描還原了這一切，卻多了一種溫度——那是手與紙摩擦?xí)r，心一點(diǎn)點(diǎn)沉下來(lái)的溫度。我看著畫(huà)中那只梨，竟覺(jué)得它比真實(shí)的更“像”一只梨。</p> <p class="ql-block">藝術(shù)家的手在畫(huà)紙上標(biāo)記，像在劃分光與影的疆界。他指著照片，仿佛在確認(rèn)某種真實(shí)。那一刻，我意識(shí)到：創(chuàng)作不是憑空想象，而是不斷校準(zhǔn)的過(guò)程，像調(diào)音，直到心與眼同頻。</p> <p class="ql-block">鉛筆在紙上輕輕涂抹，梨的體積一點(diǎn)點(diǎn)浮現(xiàn)。參考照片靜靜躺在一旁，像一位老友默默支持。每一道排線，都是對(duì)形狀的確認(rèn)；每一次加深，都是對(duì)光影的致敬。</p> <p class="ql-block">工作臺(tái)上，只有紙、筆、梨。簡(jiǎn)潔得近乎儀式。藝術(shù)家低頭作畫(huà)，動(dòng)作輕柔，像怕驚擾了梨的夢(mèng)。完成的作品立在一旁，仿佛另一個(gè)時(shí)空的它，已經(jīng)醒來(lái)。</p> <p class="ql-block">手部的特寫(xiě)讓我屏住呼吸。鉛筆尖游走在輪廓邊緣，像在摸索一道看不見(jiàn)的門(mén)。右上角的照片是現(xiàn)實(shí)，右下角的素描是答案，而中間這支筆，正在走一條漫長(zhǎng)的路。</p> <p class="ql-block">草圖只是幾根線條，卻已有了生命。藝術(shù)家用手指點(diǎn)著照片，像是在說(shuō)：“就從這里開(kāi)始。”那一刻，我知道，所有偉大的作品，都始于這樣一次輕描淡寫(xiě)的落筆。</p> <p class="ql-block">藍(lán)色畫(huà)紙上的輪廓還很稚嫩，但已經(jīng)有了方向。直播鏡頭前的男人神情專注，數(shù)字在下方靜靜滾動(dòng)，像一場(chǎng)無(wú)人知曉的儀式，正悄然發(fā)生。</p> <p class="ql-block">陰影開(kāi)始出現(xiàn)，手的動(dòng)作變得謹(jǐn)慎。鉛筆輕輕滑過(guò)紙面，留下細(xì)密的痕跡，像風(fēng)拂過(guò)麥田。每一筆都在試探，也在積累，直到暗部有了重量。</p> <p class="ql-block">陰影加深了，梨的下半部分開(kāi)始“坐”進(jìn)畫(huà)面。手依舊穩(wěn)定，筆觸卻更有力。我知道，那是信心在增長(zhǎng)——當(dāng)形狀被確認(rèn)，光就有了落腳的地方。</p> <p class="ql-block">又是手的特寫(xiě)，又是那只梨。但這一次，我看到的不是技巧，而是耐心。藝術(shù)從來(lái)不是爆發(fā)，而是持續(xù)的凝視，是把一秒拉長(zhǎng)成十分鐘，再把十分鐘壓進(jìn)一筆里。</p> <p class="ql-block">已完成的作品掛在左側(cè)，像一面鏡子，映照著正在進(jìn)行的創(chuàng)作。參考照片、工具清單、未完成的畫(huà)——這一切構(gòu)成了一種奇妙的秩序：學(xué)習(xí)，原來(lái)是有跡可循的。</p> <p class="ql-block">同樣的構(gòu)圖，同樣的專注。藝術(shù)家沒(méi)有急于求成，而是反復(fù)確認(rèn)每一塊灰調(diào)的位置。我忽然想起老師說(shuō)的：“素描，是用鉛筆思考。”</p> <p class="ql-block">講解的畫(huà)面再次出現(xiàn)，但這次我注意到下方的工具介紹。2H、HB、2B、4B……每一支鉛筆都有它的使命。就像我們學(xué)畫(huà)的過(guò)程，也需要不同的“硬度”去應(yīng)對(duì)不同的階段。</p> <p class="ql-block">手在動(dòng)，畫(huà)在變。已完成的作品靜靜守望，像一位前輩，不說(shuō)話，卻給予力量。整個(gè)畫(huà)面沒(méi)有喧囂，只有筆尖與紙的私語(yǔ)。</p> <p class="ql-block">男子依舊穿著淺色衣服，像不愿讓情緒染上色彩。他用鉛筆勾勒陰影，也勾勒自己的專注。工具列在右下角，像一份清單，提醒我們：藝術(shù)雖感性，卻離不開(kāi)理性的準(zhǔn)備。</p> <p class="ql-block">右下角的草圖讓我心動(dòng)——那是最初的嘗試，歪斜卻真誠(chéng)。而正在繪制的畫(huà)面，已逐漸靠近完成品。成長(zhǎng)，大概就是這樣：從潦草到清晰，從猶豫到篤定。</p> <p class="ql-block">光影在筆下流動(dòng)，創(chuàng)作過(guò)程被完整呈現(xiàn)。我不再只看結(jié)果，而是開(kāi)始欣賞那些“未完成”的瞬間——它們才是真實(shí)的進(jìn)步。</p> <p class="ql-block">他繼續(xù)加深陰影，表情沒(méi)有變化，但我知道，心里一定在反復(fù)衡量：這里夠暗了嗎？邊緣夠柔和嗎？藝術(shù)的苛刻，往往藏在最細(xì)微的自我追問(wèn)里。</p> <p class="ql-block">中央的畫(huà)紙是戰(zhàn)場(chǎng)，也是舞臺(tái)。已完成的作品是終點(diǎn)，也是起點(diǎn)。參考圖靜靜守候，像一群沉默的導(dǎo)師，隨時(shí)準(zhǔn)備回答一個(gè)眼神的疑問(wèn)。</p> <p class="ql-block">屏幕上的成品與手中的畫(huà)形成對(duì)話。藝術(shù)家低頭作畫(huà)，仿佛在跟另一個(gè)自己交流。那一刻，創(chuàng)作成了最深的獨(dú)處，也是最親密的陪伴。</p> <p class="ql-block">筆尖輕滑，陰影漸濃。他的專注像一道光，照亮了整個(gè)畫(huà)面。工具依舊列在角落，提醒我們：再細(xì)膩的情感，也需要實(shí)在的支撐。</p> <p class="ql-block">換上黑鉛筆的那一刻，像是進(jìn)入了新的階段。線條更深，對(duì)比更強(qiáng)，梨開(kāi)始“活”起來(lái)。我知道，那是從“像”走向“真”的一步。</p> <p class="ql-block">特寫(xiě)鏡頭下，黑色鉛筆在紙上細(xì)膩游走。已完成的作品掛在左邊，像一座燈塔。而他的手，正朝著那光，一筆一筆，駛?cè)ァ?lt;/p> <p class="ql-block">多種鉛筆輪番上陣，像演奏一首漸進(jìn)的曲子。2H起調(diào)輕盈，10B收尾厚重。8K紙承載著所有嘗試，也承載著所有期待。</p> <p class="ql-block">陰影進(jìn)一步細(xì)化，立體感愈發(fā)明顯。藝術(shù)家的動(dòng)作依舊流暢，像在重復(fù)千百遍的儀式。而每一次重復(fù)，都讓那只梨離“真實(shí)”更近一點(diǎn)。</p> <p class="ql-block">直播畫(huà)面出現(xiàn)在下方，他的神情專注。我知道，此刻不止我在看，還有許多人，正通過(guò)這扇窗，窺見(jiàn)藝術(shù)誕生的瞬間。</p> <p class="ql-block">筆觸細(xì)膩，光影分明。他描繪的不只是梨，更是光如何落在物體上，又如何被我們的眼睛和手捕捉。這過(guò)程，比結(jié)果更動(dòng)人。</p> <p class="ql-block">他換筆的瞬間，像一次短暫的停頓。左手放下，右手拾起，動(dòng)作自然得如同呼吸。工具的切換，是節(jié)奏的調(diào)整，也是思維的轉(zhuǎn)換。</p> <p class="ql-block">線條在紙上延展，光影在心中成形。參考圖與工具清單靜靜守候，像一套完整的語(yǔ)言系統(tǒng)，讓表達(dá)變得可能。</p> <p class="ql-block">他專注刻畫(huà)細(xì)節(jié)，筆觸有力卻不失溫柔。完成的作品掛在左側(cè)，像一個(gè)承諾：只要堅(jiān)持，終會(huì)抵達(dá)。</p> <p class="ql-block">手穩(wěn)穩(wěn)地移動(dòng)，輪廓與陰影逐漸融合。參考依舊清晰，工具依舊整齊。整個(gè)畫(huà)面，像一首安靜的詩(shī)，寫(xiě)給所有正在努力的人。</p> <p class="ql-block">藍(lán)色素描紙上，梨的輪廓愈發(fā)清晰。直播中的</p> <p class="ql-block">今日作業(yè):雪梨及蘋(píng)果 (素描)</p> <p class="ql-block">漲知識(shí)(1) </p><p class="ql-block"> 學(xué)習(xí)素描及象書(shū)畫(huà)院的知識(shí)點(diǎn)</p><p class="ql-block"> 日期:2025.11.27 收集整理分享</p><p class="ql-block">標(biāo)題:為什么自己排的線條雜亂無(wú)章，而別人的線條干凈漂亮有節(jié)奏？</p><p class="ql-block">1.為什么要排線？</p><p class="ql-block">2.什么是排線？</p><p class="ql-block">3.如何練習(xí)排線？</p><p class="ql-block">4.排線的禁忌和注意事項(xiàng)是什么？</p><p class="ql-block">我們由淺入深，層層遞進(jìn)，帶你搞清楚何為素描中的【排線】</p><p class="ql-block">對(duì)于素描初學(xué)者來(lái)說(shuō)，你首先要建立一個(gè)正確的認(rèn)知：</p><p class="ql-block">排線的終極目的是：制造明暗效果；</p><p class="ql-block">制造明暗的目的是：制造三維立體效果；</p><p class="ql-block">素描的終極目的是：制造寫(xiě)實(shí)形象；</p><p class="ql-block">01</p><p class="ql-block">什么是明暗</p><p class="ql-block">明暗是指物體因受光和不受光而有亮面和暗面的產(chǎn)生。在素描畫(huà)面的表達(dá)上，我們將它們稱之為明暗，這些明暗可以幫我們創(chuàng)造一個(gè)一個(gè)的仿真的立體形象。也正因如此，才涉及到作為素描的初學(xué)者的我們要學(xué)習(xí)如何排線，并用排線來(lái)制造出我們想要的明暗，從而創(chuàng)造出我們想要的畫(huà)面效果。</p><p class="ql-block">歷史上偉大藝術(shù)家的素描作品，也許從遠(yuǎn)處看只能看到一個(gè)整體的一個(gè)灰面或者是暗面，但是如果我們仔細(xì)觀察的話，其實(shí)不難發(fā)現(xiàn)這些面都是由線來(lái)組成的。</p><p class="ql-block">我們來(lái)看全才達(dá)芬奇的一張素描，線條非常的熟練，放大看一下細(xì)節(jié)，我們可以看到它非常喜歡運(yùn)用斜線排線法，它的素描總是顯得非常的高級(jí)。</p><p class="ql-block">下面是同為文藝復(fù)興三杰的米開(kāi)朗基羅的作品，從細(xì)節(jié)局部我們可以發(fā)現(xiàn)，相對(duì)于達(dá)芬奇，米開(kāi)朗基羅更加喜歡用交叉式的排線方法，這種排線方式上的區(qū)別也取決于雙方繪制的內(nèi)容上的區(qū)別，也取由于米開(kāi)朗基羅它經(jīng)常畫(huà)比較精壯的人體，所以要更加明確的展現(xiàn)肌肉和人體結(jié)構(gòu)等等。相對(duì)于達(dá)芬奇的畫(huà)作，他的作品就少了一些溫柔，多了一些力量。</p><p class="ql-block">熟練掌握繪畫(huà)技法的人并不需要一個(gè)固定的排線方式，并且制造素描明暗的方法真的非常的多，比如用點(diǎn)狀的筆觸，各種不規(guī)則的圖形，有無(wú)數(shù)種形態(tài)的線條都可以用來(lái)制作明暗效果。</p><p class="ql-block">今天介紹的是相對(duì)最常見(jiàn)的最常用的三種線條，但是不管是怎樣的線條，其中的使用規(guī)律都是相似的，并且追求的效果也都有一個(gè)共同的宗旨，就是制造過(guò)度均勻的明暗面。</p><p class="ql-block">02</p><p class="ql-block">斜線排線</p><p class="ql-block">常用的三種排線方法首先是斜線排線，其次是交叉排線，最后是圓圈式的排線方法。</p><p class="ql-block">斜線排線是最基本的排線方法，回看之前達(dá)芬奇所用的常用的排線方式也是這個(gè)，這是一種非常顯高級(jí)的排線方法，但是這種排線方法對(duì)熟練程度要求比較高，因?yàn)橐坏┚€條凌亂或者是方向不一致就會(huì)立刻呈現(xiàn)出來(lái)。</p><p class="ql-block">下面是斜線排線法的注意事項(xiàng)，也是其他任何排線法所應(yīng)該遵循的法則。首先是線盡量的直，線與線之間的距離和粗細(xì)應(yīng)該盡量的保持一致，如果要制造均勻的明暗過(guò)度的視覺(jué)效果，不要突然間出現(xiàn)深淺不一致，粗細(xì)不均勻，或者是線條之間的間距相差太大的這種情況，這樣都會(huì)讓畫(huà)面顯得很亂。</p><p class="ql-block">還有一種情況是線剛開(kāi)始的地方用筆過(guò)重，尾部太淺，也會(huì)讓暗面的一側(cè)顯得不自然。</p><p class="ql-block">03</p><p class="ql-block">交叉排線</p><p class="ql-block">交叉排線法是目前大眾最常使用的一種排線方式，它相對(duì)的快捷，即使排線熟練程度不夠好，也能呈現(xiàn)出還可以的效果，并且它很適合塑造很深色的暗面，在塑造暗面的時(shí)候要比單純的斜線排線更加快捷，并且效果很明顯。它是基于上一種斜線排線法的，是將兩種斜線交叉排列以制造明暗效果，它的注意事項(xiàng)也和斜線白線法是基本一致的。</p><p class="ql-block">04</p><p class="ql-block">圓圈排線</p><p class="ql-block">接下來(lái)就是圓圈式的排線方法，這種塑造暗面的方法其實(shí)并不是十分的常見(jiàn)，但是也同樣可以為畫(huà)面塑造出很不錯(cuò)的暗面效果。初學(xué)者最好在掌握了上述的兩種排線方式之后再嘗試這種，因?yàn)榧词共皇侵本€，但是為了制造出相對(duì)均勻過(guò)度的暗面，圓圈和圓圈的之間的這個(gè)間距都要盡量的去控制。</p><p class="ql-block">真正想要練習(xí)排線，最好的方式其實(shí)就是不斷的練習(xí)，就像所有技術(shù)性的東西是一樣的，都需要有一個(gè)量變到質(zhì)變的過(guò)程，不斷的排線能鍛煉你手部的肌肉記憶，即使不用刻意去做，也能輕松的排出有節(jié)奏的線條。同學(xué)們加油！</p> <p class="ql-block">漲知識(shí) (2) </p><p class="ql-block"> 三個(gè)步驟，教你素描入門(mén)學(xué)習(xí)</p><p class="ql-block">1.基本素描，首先從排線條開(kāi)始</p><p class="ql-block">初學(xué)者畫(huà)的素描一般都是線條構(gòu)成的……橫的，豎的，斜的，各種方向，用的要靈活，一般是順著結(jié)構(gòu)，外加整體的線條，擺的是膀臂，不是手腕，不然你的線條是彎的。</p><p class="ql-block">初學(xué)者畫(huà)的素描一般都是線條構(gòu)成的……橫的，豎的，斜的，各種方向，用的要靈活，一般是順著結(jié)構(gòu)，外加整體的線條，擺的是膀臂，不是手腕，不然你的線條是彎的。</p><p class="ql-block">現(xiàn)在拿個(gè)畫(huà)板，找個(gè)小凳子，把畫(huà)板架在腿上〔不是平放在腿上〕，用素描紙，固定，用多種線條組合從左向右或者從右向左，漸漸過(guò)度，注意最好少用垂直交叉的線條，那個(gè)用不好會(huì)很丑的，甚至?xí)任疫€丑。</p><p class="ql-block">用筆姿勢(shì)是拿毛筆的姿勢(shì)，只不過(guò)我們用的是上面的一端，小拇指可以抵在紙上，擺動(dòng)膀臂，用筆尖畫(huà)（其實(shí)沒(méi)有什么規(guī)定的，只是我建議）（用側(cè)鋒也一定要試試，很多時(shí)候也是很有用的），熟練了后你會(huì)發(fā)現(xiàn)很方便的……</p><p class="ql-block">線條的拉出要迅速干脆肯定，切不可一點(diǎn)一點(diǎn)磨上去，這對(duì)以后會(huì)很不利的。練習(xí)n次，熟練時(shí)候就往下看……</p><p class="ql-block">2.下面就說(shuō)說(shuō)打型，就是畫(huà)外輪廓</p><p class="ql-block">一個(gè)好的開(kāi)始是成功的一半，雖然我不知道是誰(shuí)說(shuō)的，but這家伙說(shuō)的太對(duì)了，再好的明暗畫(huà)在一個(gè)錯(cuò)誤的型上。</p><p class="ql-block">這幅畫(huà)也不是一幅好畫(huà)（部分特別的除外），畫(huà)幾何，你剛剛學(xué)的線條派上用場(chǎng)了……</p><p class="ql-block">我們先從圓開(kāi)始，用長(zhǎng)直的線條（要輕，最好用側(cè)鋒，便于定型和修改）畫(huà)一個(gè)正方形（線不要太死，不要太認(rèn)真，它只不過(guò)是輔助畫(huà)圓的），然后用直線削去它的 角，得到正8邊。</p><p class="ql-block">3.說(shuō)說(shuō)透視，透近實(shí)遠(yuǎn)虛的空間關(guān)系</p><p class="ql-block">在素描中，沒(méi)有完全平行的線，再平行的線從一頭向它的遠(yuǎn)處看，也是交會(huì)于一點(diǎn)（p2），所以就有了以上的透視關(guān)系：近大遠(yuǎn)小，近高遠(yuǎn)低，近實(shí)遠(yuǎn)虛（這個(gè)可以突出主體，制造出空間效果）。</p><p class="ql-block">反光（外界對(duì)物體的影響），投影（影子），（p3）原理就不說(shuō)了，結(jié)合初二的物理的光的反射，想想就行了，犯不著用法線折射率什么的去計(jì)算的，實(shí)在不懂的就把它給記住。</p><p class="ql-block">一般來(lái)說(shuō)，先找出物體的明暗交界線，排線條從明暗交界線開(kāi)始，順著明暗交界線，一層層加深，過(guò)渡，物體和投影的交接處要最深，這樣物體就會(huì)有質(zhì)量，然后向亮面過(guò)渡，直到畫(huà)面完成，結(jié)束……</p><p class="ql-block">下面是正方體，打型上注意一下透視關(guān)系，近大遠(yuǎn)小，（p2）畫(huà)它的明暗相對(duì)于球容易的多，明暗交界線位于亮面與暗面交接處，向暗面過(guò)渡，然后注意一下留出反光，注意各個(gè)面大致顏色深淺的對(duì)比，結(jié)束，……。</p> <p class="ql-block">漲知識(shí)(3)</p><p class="ql-block"> 素描的基本要素：三大面、五大調(diào)子！</p><p class="ql-block">01素描線條的表現(xiàn)技法</p><p class="ql-block"> 對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，認(rèn)識(shí)并掌握素描造型的規(guī)律非常重要。對(duì)于明暗色調(diào)變化的現(xiàn)象可以簡(jiǎn)單地理解為：一方面，當(dāng)物體靠近光源時(shí)，人們可以感受到強(qiáng)烈的對(duì)比，亮的更亮，暗的更暗，反之亦然，即素描造型的三大面—黑、白、灰；另一方面，當(dāng)物體離畫(huà)者越近，明暗對(duì)比就越強(qiáng)。越遠(yuǎn)則明暗對(duì)比越弱，其實(shí)就是近實(shí)遠(yuǎn)虛的空間變化。</p><p class="ql-block"> 只有當(dāng)光線照在物體上時(shí)，我們才能看到形體的明暗關(guān)系。物體的明暗調(diào)子通?？蓺w納為“三大面與五大調(diào)子”，調(diào)子在練習(xí)素描中具有重要的作用。 </p><p class="ql-block">02</p><p class="ql-block">三大面</p><p class="ql-block"> 三大面：是指具有一定形體結(jié)構(gòu)、一定材質(zhì)的物體受到光的影響后所產(chǎn)生的大的明暗區(qū)域劃分。 </p><p class="ql-block"> 1.亮面：位于受光部分，色彩明亮，通常呈現(xiàn)白色或接近白色的色調(diào)。亮面在素描中起到了突出主題、增強(qiáng)空間感的作用。通過(guò)對(duì)亮面的細(xì)致刻畫(huà)，可以營(yíng)造出光影交錯(cuò)的立體效果。</p><p class="ql-block"> 2.灰面：位于亮面和暗面之間，色彩介于兩者之間，呈現(xiàn)出豐富的灰色調(diào)?；颐嬖谒孛柚衅鸬搅诉^(guò)渡和銜接的作用，使得畫(huà)面更加自然、和諧。通過(guò)對(duì)灰面的處理，可以表現(xiàn)出物體的質(zhì)感和紋理。</p><p class="ql-block"> 3.暗面：位于背光部分，色彩較為暗淡，通常呈現(xiàn)黑色或接近黑色的色調(diào)。暗面在素描中起到了塑造形體、增強(qiáng)立體感的作用。通過(guò)對(duì)暗面的刻畫(huà)，可以更加生動(dòng)地表現(xiàn)出物體的形態(tài)和結(jié)構(gòu)。</p><p class="ql-block">03</p><p class="ql-block">五大調(diào)子</p><p class="ql-block"> 明暗交界線、反光、投影屬于暗部，高光和中間色為亮部。這就是明暗兩大面。反光在一般情況下比中間色暗。 </p><p class="ql-block"> 1.高光：位于亮面最亮的部分，通常呈現(xiàn)白色或接近白色的色調(diào)。高光在素描中起到了強(qiáng)調(diào)光源和突出主題的作用，使得畫(huà)面更加生動(dòng)、立體。</p><p class="ql-block"> 2.亮調(diào)：位于高光和中間調(diào)之間，色彩明亮但略低于高光。亮調(diào)在素描中起到了過(guò)渡和銜接的作用，使得畫(huà)面更加自然、和諧。</p><p class="ql-block"> 3.中間調(diào)：位于亮調(diào)和暗調(diào)之間，色彩適中，呈現(xiàn)出豐富的灰色調(diào)。中間調(diào)在素描中起到了塑造形體和表現(xiàn)質(zhì)感的作用，使得畫(huà)面更加真實(shí)、生動(dòng)。</p><p class="ql-block"> 4.暗調(diào)：位于中間調(diào)和反光之間，色彩較為暗淡。暗調(diào)在素描中起到了增強(qiáng)立體感和塑造形體的作用，使得畫(huà)面更加有層次感。</p><p class="ql-block"> 5.反光：位于暗面最暗的部分，但由于周?chē)h(huán)境反射的光線而呈現(xiàn)出一定的亮度。反光在素描中起到了豐富暗部色彩和增強(qiáng)立體感的作用，使得畫(huà)面更加真實(shí)、細(xì)膩。</p> <p class="ql-block">漲知識(shí) (4)</p><p class="ql-block">素描與光影基礎(chǔ)知識(shí)，幫你快速入門(mén)！</p><p class="ql-block">1. 學(xué)畫(huà)畫(huà)就到畫(huà)學(xué)藝術(shù)!</p><p class="ql-block">素描可以說(shuō)是一切藝術(shù)的基礎(chǔ)，對(duì)于素描藝術(shù)的價(jià)值，意大利文藝復(fù)興時(shí)期偉大的繪畫(huà)家、雕塑家、建筑師和詩(shī)人米開(kāi)朗基羅? 博那羅蒂給予了高度的評(píng)價(jià)。他曾提出：“素描是繪畫(huà)、雕刻、建筑的最高點(diǎn)；素描是所有繪畫(huà)種類的源泉和靈魂，是一切科學(xué)的根本。”</p><p class="ql-block">你是否埋頭畫(huà)畫(huà)，卻不得要領(lǐng)？經(jīng)常練習(xí)，卻沒(méi)有教程看？苦苦尋找資料，卻沒(méi)有好素材？別著急，掌握這些技法，定可助你掌握素描的精髓！</p><p class="ql-block">2. 構(gòu)圖</p><p class="ql-block">構(gòu)圖主要就是在二維的平面空間里處理出三維的空間，解決畫(huà)面中物體的高度、深度與寬度之間的關(guān)系，以突出主題，增強(qiáng)視覺(jué)藝術(shù)效果。素描中的構(gòu)圖就是根據(jù)題材的要求，把要表現(xiàn)的主體適當(dāng)?shù)馗爬ǔ鰜?lái)，形成一個(gè)協(xié)調(diào)、完整的畫(huà)面。一幅畫(huà)面的構(gòu)圖，很大程度上決定了作品的好與壞。成功的構(gòu)圖在畫(huà)面的構(gòu)成上合情合理，主次分明，有一種很強(qiáng)的畫(huà)面感。</p><p class="ql-block">反之，失敗的構(gòu)圖會(huì)使畫(huà)面看起來(lái)雜亂無(wú)章，層次不分明，使作品的效果大打折扣。</p><p class="ql-block"> “S”形構(gòu)圖 </p><p class="ql-block">S 形 構(gòu) 圖 常 用 在 攝 影中，常見(jiàn)的河流、道路都有 S 形。“S”形構(gòu)圖富有空間感，前景、中景、后景，前后關(guān)系分明，構(gòu)圖生動(dòng)、優(yōu)美。</p><p class="ql-block">“C”形構(gòu)圖 </p><p class="ql-block">“C”形構(gòu)圖，畫(huà)面具有動(dòng)感和流動(dòng)性。常見(jiàn)于有較大部分留白的構(gòu)圖。主要物體偏向一邊，主體物通常在中間位置，畫(huà)面也具有前后空間感。</p><p class="ql-block">三角形構(gòu)圖</p><p class="ql-block">三角形在物理當(dāng)中是最為穩(wěn)定的構(gòu)架。在繪畫(huà)構(gòu)圖中也是具有安定、均穩(wěn)但不失靈活的特點(diǎn)三角形中的 3 個(gè)點(diǎn)以居中的那個(gè)點(diǎn)為視覺(jué)中心，兩邊角位置起到均衡、穩(wěn)定的作用。這里要區(qū)別正三角形與倒三角形，以人的視覺(jué)習(xí)慣來(lái)分，正三角形是人眼感受最為舒適的。</p><p class="ql-block">比如山和金字塔，它們的構(gòu)造首先就是非常穩(wěn)定的。倒三角形與正三角形相反。由于力的支點(diǎn)小，形狀不穩(wěn)定，會(huì)給人緊張、不穩(wěn)定的感覺(jué)。比如人在樓上往下看。</p><p class="ql-block">3. 疏密、大小、高低</p><p class="ql-block">疏密變化得當(dāng)會(huì)讓作品看起來(lái)輕松有趣，并且使畫(huà)面富有變化，表達(dá)靈活。畫(huà)面物體太過(guò)于密集會(huì)讓畫(huà)面過(guò)于死板，“不透氣”，如下左圖所示；物體太過(guò)于松散，容易分散觀看者的注意力，如下中圖所示；畫(huà)面中沒(méi)有主次之分，也會(huì)讓畫(huà)面沒(méi)有整體性，如下圖所示。只有疏密得當(dāng)，次要物在主體物旁散開(kāi)，突出畫(huà)面的主體，畫(huà)面才能主次有別、生動(dòng)有趣。</p><p class="ql-block">大小、高低的運(yùn)用是讓畫(huà)面看起來(lái)更富有變化，為畫(huà)面增加趣味性。如下左圖所示，在同一平面上物體大小、高低一致，看起來(lái)非常寧?kù)o、平和，但是畫(huà)面主次物體區(qū)別并不明顯。如下中圖所示，區(qū)分大小后，能明顯在畫(huà)面中找到主體物。把主體物放在畫(huà)面較為居中的位置，同時(shí)也有了高低的安排。如下右圖所示，在物體的大小和高低上做了區(qū)分，讓畫(huà)面有了節(jié)奏感。</p><p class="ql-block">如下面幾幅圖所示，在構(gòu)圖上基本上做到了上緊下松，符合視覺(jué)習(xí)慣。群體形狀的最高點(diǎn)和最低點(diǎn)，以及左右兩邊的邊距保持了一定間隔，不過(guò)于擁塞，也不過(guò)于空曠。</p><p class="ql-block">4. 結(jié)構(gòu)素描的基本畫(huà)法</p><p class="ql-block">結(jié)構(gòu)素描是素描的一種表現(xiàn)方法，以線條為造型手段，依靠透視原理研究造型和表現(xiàn)形體的內(nèi)外結(jié)構(gòu)，畫(huà)出對(duì)象的形體、透視和空間感覺(jué)。</p><p class="ql-block">結(jié)構(gòu)素描的要點(diǎn)：</p><p class="ql-block">要點(diǎn) 1 理性地觀察和分析。現(xiàn)實(shí)世界中的物體為三維立體形狀，為了更準(zhǔn)確地理解物體的內(nèi)在結(jié)構(gòu)，必須對(duì)物體進(jìn)行反復(fù)、多角度、多方位的分析和觀察，利用鉛筆進(jìn)行物體比例的測(cè)量來(lái)推理內(nèi)部結(jié)構(gòu)，還需要理性地分析整個(gè)結(jié)構(gòu)的透視變化，根據(jù)透視原理將所觀察到的物體呈現(xiàn)到紙上。</p><p class="ql-block">要點(diǎn) 2 線條簡(jiǎn)潔明了。結(jié)構(gòu)素描以理解、剖析結(jié)構(gòu)為手段來(lái)體現(xiàn)結(jié)構(gòu)空間和透視。</p><p class="ql-block">要點(diǎn) 3 三維空間的想象力和把握能力。在畫(huà)結(jié)構(gòu)素描時(shí)，要把觀察的對(duì)象想象成透明體，把物體自身的前后關(guān)系、外部與內(nèi)部的結(jié)構(gòu)表達(dá)出來(lái)，實(shí)際上就是對(duì)三維空間意識(shí)的理解。</p><p class="ql-block">要點(diǎn) 4 多層面剖析拆卸。物體的外形千差萬(wàn)別，面對(duì)復(fù)雜多樣的外部形態(tài)結(jié)構(gòu)，要從整體出發(fā)，將物體概括成一個(gè)基本形體或幾個(gè)基本形體的組合，只有透徹地理解內(nèi)部的構(gòu)造才能更準(zhǔn)確、更清晰肯定地表現(xiàn)外部形態(tài)。</p><p class="ql-block">5. 素描中的明暗關(guān)系</p><p class="ql-block">光影素描就是在結(jié)構(gòu)素描的基礎(chǔ)上，通過(guò)不斷反復(fù)地排線，將物體的明暗關(guān)系、空間關(guān)系</p><p class="ql-block">和材質(zhì)畫(huà)出來(lái)，形成一幅只有黑、白、灰色調(diào)的作品，在素描的明暗基礎(chǔ)中，最重要的就是三大面和五大調(diào)子。</p><p class="ql-block"> 三大面 </p><p class="ql-block">三大面指的是黑、白、灰，也就是物體受光分成的亮面、灰面和暗面三大明暗區(qū)域。在素描里通常把亮面、暗面、灰面統(tǒng)稱為三大面。</p><p class="ql-block">亮面：又稱為受光面，是指被光線照射的部分。</p><p class="ql-block">暗面：又稱為背光面，是指被遮擋住光線的較暗的一面。</p><p class="ql-block">灰面：處于受光面和背光面之間的過(guò)渡調(diào)子稱為灰面。</p><p class="ql-block"> 五大調(diào)子 </p><p class="ql-block">在素描術(shù)語(yǔ)中，通常把明暗稱為調(diào)子。五大調(diào)子是指高光、亮灰、明暗交界線、暗面、反光。調(diào)子里的暗部，就是三大面中所提到的“黑”。當(dāng)然，就算是沒(méi)有光線照射的地方也會(huì)有周?chē)h(huán)境給它帶來(lái)一些反光，所以即使是暗面，也不能把光影處理成死黑的效果，需要遵循近濃遠(yuǎn)淡的、近大遠(yuǎn)小的透視原理和光線反射原理，離我們?cè)浇奈矬w，就越清晰、越大；否則就會(huì)顯得死板，不通透。在處理五大調(diào)子時(shí)，要注意以下幾點(diǎn)：</p><p class="ql-block">（1）高光是光直射的位置，也就是整幅圖中最亮的點(diǎn)，在素描處理時(shí)，高光部位盡量留白，不上太多調(diào)子。當(dāng)然，這要視所畫(huà)物體的具體情況而定。</p><p class="ql-block">（2）高光通常只是一個(gè)很小的面或是點(diǎn)，就算整個(gè)面都被光線照射，離光線最近的地方也要比離光線遠(yuǎn)的地方亮。也就是說(shuō)，不論是受光面還是背光面，都不會(huì)是一整面呈現(xiàn)同一個(gè)色調(diào)的，應(yīng)該是呈現(xiàn)從亮到灰或是從灰到暗漸變的過(guò)渡。</p><p class="ql-block">（3）亮面和暗面的分界線就是明暗交界線。有棱有邊的物體，明暗交界線都很清晰，一般呈線狀的邊緣。帶圓弧狀的物體明暗交界線則不一樣，明暗呈現(xiàn)散狀，不會(huì)是整齊的邊緣。</p><p class="ql-block">6. 素描的光影表現(xiàn)技巧</p><p class="ql-block">現(xiàn)實(shí)生活中的物體，都是帶有體積感和空間感的，在素描繪畫(huà)中，影響物體體積感和空間感的，除了對(duì)物體體積的分析以外，還有光影關(guān)系的表達(dá)。下面介紹一下素描繪畫(huà)中的幾個(gè)小技巧。</p><p class="ql-block">1．立體感靠光影關(guān)系來(lái)塑造</p><p class="ql-block">只要有光線，那么物體就必定會(huì)出現(xiàn)黑白灰的光影變化。所以在刻畫(huà)物體時(shí)，需要根據(jù)光影關(guān)系來(lái)表現(xiàn)對(duì)所畫(huà)對(duì)象。</p><p class="ql-block">2．素描繪畫(huà)時(shí)要注意刻畫(huà)的順序</p><p class="ql-block">素描的繪畫(huà)順序：整體→局部→整體→局部→整體。</p><p class="ql-block">（1）整體：起稿時(shí)，要整體觀察、整體打形，包括相互間的位置、距離、比例關(guān)系等。</p><p class="ql-block">不可緊盯局部刻畫(huà)，否則容易失去形準(zhǔn)。</p><p class="ql-block">（2）局部：在確定大形體沒(méi)有問(wèn)題的基礎(chǔ)上，進(jìn)行局部細(xì)節(jié)的描繪。</p><p class="ql-block">（3）整體：這個(gè)整體是指光影關(guān)系要從整體角度出發(fā)，找準(zhǔn)整體的明暗對(duì)比，把大的明暗關(guān)系表達(dá)出來(lái)。</p><p class="ql-block">（4）局部：確定畫(huà)面中整體的黑白灰關(guān)系后，再來(lái)進(jìn)行細(xì)節(jié)上的明暗刻畫(huà)。</p><p class="ql-block">（5）整體：完成作品后，最后一次調(diào)整，同樣從整體出發(fā)和所畫(huà)對(duì)象進(jìn)行對(duì)比再進(jìn)行調(diào)整。</p><p class="ql-block">3．盡量避免用過(guò)硬的筆號(hào)來(lái)為背景或是暗部鋪底</p><p class="ql-block">盡量避免使用 HB、H、2H 等這些較硬的筆，否則要想再用軟鉛在上面加深就會(huì)出現(xiàn)“打滑”的現(xiàn)象，也就是鉛粉無(wú)法附著在畫(huà)面上。</p><p class="ql-block">4．合理使用橡皮擦</p><p class="ql-block">當(dāng)暗部畫(huà)得過(guò)深或是需要提亮暗部的反光時(shí)，盡量避免用繪圖橡皮直接擦拭，這樣不僅擦不干凈，還會(huì)破壞畫(huà)面。應(yīng)該用可塑橡皮用輕點(diǎn)的方法慢慢粘掉多余的鉛筆灰，達(dá)到提亮的效果。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">漲知識(shí) (5)</p><p class="ql-block">素描頭像五大核心：從觀察到表現(xiàn)的關(guān)鍵方法，牢記運(yùn)用!</p><p class="ql-block">一： 觀察</p><p class="ql-block">1、整體觀察全局視角</p><p class="ql-block">用全局的視角去審視整個(gè)頭像，包括面部的輪廓、五官的位置和形狀、頭發(fā)的分布等。注意整體的比例和協(xié)調(diào)性。概括頭部的基本輪廓和五官的大致位置</p><p class="ql-block">2、比較觀察</p><p class="ql-block">特征對(duì)比:逐一比較五官之間的比例關(guān)系，如眼睛的大小、鼻子的高低、嘴巴的寬窄等。同時(shí)，也要比較面部不同區(qū)域的明暗程度，以理解光影的分布。</p><p class="ql-block">3、形體觀察結(jié)構(gòu)分析</p><p class="ql-block">深入分析頭部的骨骼結(jié)構(gòu)和肌肉分布，理解它們對(duì)頭部形狀和五官位置的影響。輪廓勾勒:用流暢的線條勾勒出頭部的輪廓和五官的形狀。注意線條的輕重、虛實(shí)變化，以表現(xiàn)頭部的立體感和質(zhì)感。</p><p class="ql-block">4、虛實(shí)觀察</p><p class="ql-block">光影效果:觀察頭部在光影作用下的虛實(shí)變化。注意光源的方向和強(qiáng)度，以及頭部不同區(qū)域的明暗程度。通過(guò)明暗對(duì)比，表現(xiàn)頭部的立體感和空間感。</p><p class="ql-block">皮膚、頭發(fā)的質(zhì)感和光影效果，要用不同的筆觸和色調(diào)來(lái)表現(xiàn)質(zhì)感。例如，皮膚可以用細(xì)膩的筆觸和柔和的色調(diào)來(lái)表現(xiàn)，而頭發(fā)則可以用粗獷的筆觸和深淺的色調(diào)來(lái)表現(xiàn)。</p><p class="ql-block">二：線條</p><p class="ql-block">1、準(zhǔn)確</p><p class="ql-block">在描繪素描頭像時(shí)，線條的準(zhǔn)確性是塑造人物特征的關(guān)鍵。</p><p class="ql-block">每一組線都要盡量精準(zhǔn)，避免因?yàn)檫@一組線條的偏差而導(dǎo)致形體被破壞。</p><p class="ql-block">2、清晰</p><p class="ql-block">清晰的線條能夠使你的素描頭像更加生動(dòng)和立體。在描繪面部輪廓和五官時(shí)，不要用模糊的線條，五官需要突出，越清晰的線越突出。</p><p class="ql-block">同時(shí)，在刻畫(huà)頭發(fā)時(shí)，需要突出質(zhì)感和方向的地方，也要用清晰的線條來(lái)表現(xiàn)頭發(fā)的方向和質(zhì)感。</p><p class="ql-block">3、流暢</p><p class="ql-block">流暢的線條能夠增強(qiáng)畫(huà)面的動(dòng)感。在畫(huà)素描頭像時(shí)，保持手腕的靈活性和穩(wěn)定性。特別是在描繪面部輪廓和頭發(fā)時(shí)，流暢的線條能夠使畫(huà)面更加自然和生動(dòng)，避免產(chǎn)生生硬和刻板的感覺(jué)。</p><p class="ql-block">4、有序</p><p class="ql-block">有序的線條能夠使你的素描頭像更加整潔和美觀。合理安排線條的走向和排列方式，使它們形成有序的組合</p><p class="ql-block">排線走向順著結(jié)構(gòu)、肌肉走</p><p class="ql-block">5、豐富</p><p class="ql-block">豐富的線條能夠使你的素描頭像更加細(xì)膩和完整</p><p class="ql-block">整個(gè)畫(huà)面不要單使用一種線條!橫線、豎線單層排線、雙層排線、三層排線、多向排線都要使用起來(lái)!可以使用長(zhǎng)線條畫(huà)頭發(fā)走向，使用短線條來(lái)描繪面部皺紋和毛發(fā)質(zhì)感，</p><p class="ql-block">6、變化</p><p class="ql-block">變化的線條能夠使你的素描頭像更加富有表現(xiàn)力。</p><p class="ql-block">每一根線條都不是鐵線，一根線條里就有輕重變化，輕重輕、輕到重、重到輕。排線時(shí)每一筆最后不要帶勾!也不要連筆!</p><p class="ql-block">三：關(guān)系</p><p class="ql-block">1、空間關(guān)系</p><p class="ql-block">空間關(guān)系是素描頭像中表現(xiàn)立體感的關(guān)鍵。要注意頭部、五官以及頭發(fā)等各個(gè)部分在空間中的位置關(guān)系，通過(guò)明暗對(duì)比和線條的深淺變化來(lái)營(yíng)造空間感。例如，離我們近的地方畫(huà)得稍微亮一些、實(shí)一些，而遠(yuǎn)離我們的部分則可以畫(huà)得暗一些、虛一些。</p><p class="ql-block">2、虛實(shí)關(guān)系</p><p class="ql-block">對(duì)比實(shí)部和虛部的處理，使畫(huà)面更加生動(dòng)、有層次感。抓住主要特征進(jìn)行刻畫(huà)，將五官等關(guān)鍵部位畫(huà)得實(shí)一些，而周?chē)钠つw、頭發(fā)等則可以處理得虛一些。通過(guò)線條的粗細(xì)、疏密變化來(lái)表現(xiàn)虛實(shí)關(guān)系</p><p class="ql-block">三、主次關(guān)系</p><p class="ql-block">要明確哪些部分是畫(huà)面的主體，哪些部分是次要的，通過(guò)對(duì)比和強(qiáng)調(diào)來(lái)突出主體。將五官作為主體進(jìn)行精細(xì)刻畫(huà)，而將頭發(fā)、背景等作為次要部分進(jìn)行簡(jiǎn)化處理。這樣可以使畫(huà)面更加集中、有力，避免過(guò)于瑣碎和分散。</p><p class="ql-block">四、形體關(guān)系</p><p class="ql-block">準(zhǔn)確捕捉頭部的形狀、比例和結(jié)構(gòu)特征，關(guān)注頭部的動(dòng)態(tài)和表情變化</p><p class="ql-block">五、前后關(guān)系</p><p class="ql-block">前后關(guān)系在素描頭像中也是不可忽視的?？梢詫⑶懊娴牟糠之?huà)得亮一些、清晰一些，而將后面的部分畫(huà)得暗一些、模糊一些。還可以通過(guò)線條的傾斜和轉(zhuǎn)折來(lái)引導(dǎo)觀眾的視線，增強(qiáng)畫(huà)面的空間感和層次感。</p><p class="ql-block">四：意識(shí)</p><p class="ql-block">1、整體意識(shí)</p><p class="ql-block">注意構(gòu)圖標(biāo)準(zhǔn)八開(kāi)紙構(gòu)圖:頭頂距離畫(huà)紙頂部邊緣約2厘米;頭部高度約 23厘米;左側(cè)空間比右側(cè)空間寬闊一些。八開(kāi)紙畫(huà)幅較小,衣服占的空間小一些。</p><p class="ql-block">2、面意識(shí)</p><p class="ql-block">注意畫(huà)面的黑白灰關(guān)系、明暗對(duì)比</p><p class="ql-block">3、結(jié)構(gòu)意識(shí)</p><p class="ql-block">結(jié)構(gòu):通過(guò)表象看本質(zhì),抓大感覺(jué),線條有穿插,注意透視</p><p class="ql-block">五：對(duì)立關(guān)系</p><p class="ql-block">1、整體與局部</p><p class="ql-block">2、觀察與表現(xiàn)</p><p class="ql-block">3、主觀與客觀</p><p class="ql-block">4、結(jié)構(gòu)與調(diào)子</p><p class="ql-block">5、寫(xiě)生默寫(xiě)</p><p class="ql-block">畫(huà)面完整度(該有的必須得有，不該有的不要有)整體的黑白灰與暗灰亮關(guān)系速寫(xiě)的方式勾勒形狀(臺(tái)燈、書(shū)、杯子.…甚至主體物的一些外形轉(zhuǎn)折都可以用到，更好的明確形狀，不用貼邊收型過(guò)渡的很漂亮，因?yàn)槟闳r(shí)根本不夠。</p><p class="ql-block">投影形清晰(每一個(gè)物體底座都會(huì)有起伏變化，并且即使是后面的投影形也是相對(duì)清晰不會(huì)消失不見(jiàn)了，或者是混成一團(tuán)）</p> <p class="ql-block">漲知識(shí) (6)</p><p class="ql-block">畫(huà)素描靜物并不難，注意記好這幾點(diǎn)！</p><p class="ql-block">01 構(gòu)圖</p><p class="ql-block">構(gòu)圖是我們畫(huà)靜物素描時(shí)首先要考慮的，也是決定這幅畫(huà)好壞的關(guān)鍵一步，對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)要遵循基本的構(gòu)圖法則：寧上勿下，寧左勿右，主次分明以及疏密得當(dāng)。</p><p class="ql-block">常見(jiàn)的幾種構(gòu)圖形式：三角形構(gòu)圖、圓形構(gòu)圖、多邊形構(gòu)圖、S型構(gòu)圖等視角可分為平視、仰視、俯視三種。</p><p class="ql-block">總的來(lái)說(shuō)一張好的構(gòu)圖要做到完整和變化統(tǒng)一?！巴暾币螽?huà)面飽滿、舒適，形象完備，主題突出。</p><p class="ql-block">但如果因?yàn)橐粫r(shí)疏忽，等畫(huà)了一半或者已經(jīng)上了很多調(diào)子的情況下才發(fā)現(xiàn)構(gòu)圖出現(xiàn)失誤的話，就需要做一些相應(yīng)的補(bǔ)救。最常出現(xiàn)的錯(cuò)誤是構(gòu)圖偏向一邊，使得整個(gè)畫(huà)面出現(xiàn)重心偏移。</p><p class="ql-block">那么，可以在看起來(lái)重心不夠穩(wěn)定的那部分畫(huà)面上做些掩飾：比如說(shuō)背景可以處理成一個(gè)開(kāi)放的空間;或者在前面加上個(gè)桌角;再不然還可以在襯布上多添加一些布褶。這些做法都可以增加畫(huà)面的豐富性，同時(shí)也起到一種視覺(jué)平衡的作用，彌補(bǔ)之前構(gòu)圖上的失誤。</p><p class="ql-block">02</p><p class="ql-block">透視</p><p class="ql-block">形成空間感最有效的手段就是透視。透視可分為平行透視（又稱為一點(diǎn)透視）和成角透視（又稱兩點(diǎn)透視）。</p><p class="ql-block">認(rèn)識(shí)和表現(xiàn)透視現(xiàn)象是研究形體結(jié)構(gòu)過(guò)程中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。透視是指由于物體因所處的距離、位置、角度、高度不同而在視覺(jué)上產(chǎn)生長(zhǎng)度上的遞減與壓縮以及形狀上的變化的一種現(xiàn)象。物體的形體結(jié)構(gòu)往往隨著透視的變化而產(chǎn)生視覺(jué)上的變形。近大遠(yuǎn)小是較為典型的一種透視現(xiàn)象（其他透視現(xiàn)象：近大遠(yuǎn)小、近實(shí)遠(yuǎn)虛、前暖后冷、近疏遠(yuǎn)密、近寬遠(yuǎn)窄）。</p><p class="ql-block">那大家面對(duì)畫(huà)面的透視不僅在構(gòu)圖上有一定得變化，而且在上調(diào)子的時(shí)候也要有透視的變化。可以從以下幾個(gè)方面來(lái)處理：第一，畫(huà)面前后的關(guān)系。前面的跳出（物體以及明暗上面都要加強(qiáng)塑造，就連暗面也要畫(huà)的有內(nèi)容），后面的壓下去（物體只要畫(huà)出黑白灰對(duì)比，無(wú)需刻畫(huà)，背景只需調(diào)子過(guò)度），這樣無(wú)論是透視還是空間感，都能體現(xiàn)出來(lái)。第二，主次拉開(kāi)。原理和第一點(diǎn)是一樣的，只不過(guò)是主體物與次體物之間的對(duì)比。第三，投影的過(guò)度。仔細(xì)觀察畫(huà)面，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，前后的投影也是有深淺變化的。</p><p class="ql-block">03</p><p class="ql-block">形體結(jié)構(gòu)</p><p class="ql-block">形體本身包含兩種含義，“形”是客觀對(duì)象的形象特征，“體”是對(duì)象的體積。在平面上表現(xiàn)物體的立體性特征，要求所描繪的物體不僅要有橫向和屬相的長(zhǎng)度，而且要有縱深方向的長(zhǎng)度。要有點(diǎn)、線、面構(gòu)成物體的立體感?！叭娉审w”是我們經(jīng)常提到的俗語(yǔ)，即亮、灰、暗三塊面組成體積，它和體積的飽滿度和透視形的準(zhǔn)確性等對(duì)塑造形體都有著重要的作用。</p><p class="ql-block">在一組素描作品中，結(jié)構(gòu)決定著畫(huà)面的形式與繪畫(huà)本身物體的形式并與其相一致的內(nèi)部核心。結(jié)構(gòu)素描的特點(diǎn)是以線為主要表達(dá)手段。少畫(huà)明暗，強(qiáng)調(diào)突出物體的結(jié)構(gòu)特征，是結(jié)構(gòu)素描練習(xí)的主要目的。</p><p class="ql-block">04</p><p class="ql-block">明暗</p><p class="ql-block">任何物體在光照的情況下都會(huì)呈現(xiàn)出一定的明暗關(guān)系。光源的強(qiáng)弱、距離的遠(yuǎn)近、照射方向的不同都會(huì)影響物體的明暗層次。而這種明暗層次被概括為：三大面、五大調(diào)、九大色階。而我們所說(shuō)的調(diào)子是指畫(huà)面不同明度的黑白層次，是體面所反射光的數(shù)量也就是面的深淺程度。</p><p class="ql-block">三大面：亮、灰、暗</p><p class="ql-block">五大調(diào)子：高光、中間灰面、明暗交界線、反光、投影。</p><p class="ql-block">調(diào)子和描繪外形是一樣的觀察方式，比如對(duì)比形體之間的寬度，高度，轉(zhuǎn)化到調(diào)子上就是對(duì)比物體之間的明暗關(guān)系。</p><p class="ql-block">明暗調(diào)子的關(guān)鍵在于固有色調(diào)。我們先畫(huà)這些固有色調(diào)，固有色調(diào)暗面就暗下去，亮面就灰下去，然后光源照射的地方就在固有色調(diào)上順光面提亮，背光面加深，并記得合理的畫(huà)出背光面中的反光面。</p><p class="ql-block">05</p><p class="ql-block">畫(huà)面的塑造</p><p class="ql-block">物體的塑造時(shí)畫(huà)面的關(guān)鍵，如何讓整張畫(huà)在眾多畫(huà)里面跳出來(lái)，除了整體關(guān)系，還有最重要的一點(diǎn)就是物體的塑造，體現(xiàn)基本功扎不扎實(shí)就是在這一點(diǎn)上。物體塑造也包含了畫(huà)面中的“虛實(shí)”、“主次”、“物體的質(zhì)感”這些都是相輔相成的。</p><p class="ql-block">06</p><p class="ql-block">畫(huà)面虛實(shí)和整體關(guān)系</p><p class="ql-block">畫(huà)面的虛實(shí)整體指的就是以畫(huà)面的重心為主，四周過(guò)度的調(diào)子虛化。重心位置著重刻畫(huà)（主體），其周?chē)奈矬w以及環(huán)境依次過(guò)度的虛化。（不一定近處物體畫(huà)實(shí)，遠(yuǎn)處物體就必須虛化，虛實(shí)是以畫(huà)面的重心為主，向周?chē)^(guò)度虛化的過(guò)程）。</p><p class="ql-block">而在整體關(guān)系的處理上需要注意以下六點(diǎn)：</p><p class="ql-block">(1)先大后小。這里的大與小，是指物體的基本形和局部形的大小關(guān)系。</p><p class="ql-block">(2)先草后精。在物體形沒(méi)有確定之前，不能單獨(dú)將某一部分過(guò)分細(xì)致地刻畫(huà)。違背這一要點(diǎn)，會(huì)造成畫(huà)面“碎”和整體失衡的結(jié)果。</p><p class="ql-block">(3)先直后曲。直線比弧線簡(jiǎn)單，方形比圓形簡(jiǎn)單，平面比球面簡(jiǎn)單，所以，應(yīng)“先直后曲”，以便于把握形的準(zhǔn)確性。違背這一要點(diǎn)，會(huì)造成“比例不準(zhǔn)”的結(jié)果。</p><p class="ql-block">(4)先暗后明。每一次、每一遍、每一個(gè)階段，每個(gè)體、每個(gè)面、每個(gè)局部的開(kāi)始，都要從最暗處畫(huà)起，再畫(huà)次暗、灰部，最后是亮部。違背了這一要點(diǎn)，會(huì)造成“明暗失調(diào)”的結(jié)果。</p><p class="ql-block">(5)先實(shí)后虛。先畫(huà)感覺(jué)的強(qiáng)點(diǎn)，后畫(huà)感覺(jué)的弱點(diǎn)。違背了這一要點(diǎn)，會(huì)造成“畫(huà)面平，無(wú)空間感”的結(jié)果。</p><p class="ql-block">(6)先近后遠(yuǎn)。先畫(huà)前面物體，再以后面物體相襯托，使主要物體突出、明顯。</p><p class="ql-block"><br></p>