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國潮里的古今狂想——觀郭勇先生畫展有感

落筆山人一傅俊元

<p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">11月20日，有幸踏入青島曜石酒店，走進國潮藝術家郭勇先生的畫展世界。此次畫展以“馬”為主題，為迎接中國農(nóng)歷馬年的到來，郭勇先生創(chuàng)作了大量相關作品。這些作品仿佛將傳統(tǒng)意象投入當代審美的攪拌機，從漢唐馬的威儀到賽博時代的碎片，每一匹馬都成為“東方精神”的新容器，展現(xiàn)出獨特的藝術魅力。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">一匹白馬在橙色月亮的映襯下騰空躍起，背景是深邃的夜空和飄落的櫻花。畫面充滿浪漫主義色彩，白馬姿態(tài)優(yōu)雅而有力，象征著自由與夢想。另一匹身披鎧甲的戰(zhàn)馬，背景是山川河流，再現(xiàn)了古代戰(zhàn)爭的場景。戰(zhàn)馬威武的姿態(tài)和精致的鎧甲細節(jié)，展現(xiàn)了歷史文化的厚重感。這兩匹馬體現(xiàn)了柔與烈的對比，是傳統(tǒng)意象的當代表情。白馬踏碎落英，背景橙月如敦煌壁畫的泥金，鬃毛筆觸裹著水墨的暈染，卻用油畫的厚涂調出了“溫柔的張力”；黑甲馬則把唐代馬鎧的鱗甲、鎏金飾件拆解重組，紅邊黑甲像潮牌的撞色設計，英武里透著潮酷的少年氣。郭勇先生沒有復刻“悲鴻馬”的蒼勁，而是給傳統(tǒng)瑞獸裹上了當代人的情緒——烈是骨，柔是皮，仿佛把古籍里的“千里馬”拽進了春日花野。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">第三幅畫采用拼貼和抽象手法，馬的形象由多種顏色和圖案構成，背景簡潔，強調形式與色彩的組合，給人以現(xiàn)代感和視覺沖擊力。第四幅畫中，一匹裝飾華麗的黑馬，背景色彩斑斕，帶有濃厚的東方藝術風格，馬的裝飾細節(jié)和動態(tài)姿態(tài)，傳達出莊重與華美的感覺。這兩匹馬體現(xiàn)了撞與融的特點，是古今元素的賽博對話。前者把馬的軀體切成“數(shù)字碎片”，二進制代碼、數(shù)字符號和落英拼貼在一起，像讓漢代銅馬披上了賽博皮膚；后者用野獸派的色塊劈砍出馬的輪廓，黑線條像書法飛白，撞色塊像潮流插畫，把“馬”從具象拉成了情緒的爆炸體。這些馬不再是單純的“物象”，而是畫家的“對話場”——左邊是《虢國夫人游春圖》的余韻，右邊是當代生活的代碼，中間是國潮的破壁術。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">第五幅畫以極簡的線條和色塊勾勒出馬的形象，色彩對比鮮明，整體風格簡潔而有力，強調形式的本質，給人以深刻的印象。第六幅畫進一步簡化，幾乎完全抽象化，僅通過幾筆粗獷的線條和色塊來表現(xiàn)馬的輪廓，這種極簡風格挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)的視覺認知，引發(fā)觀者的想象與思考。這兩匹馬體現(xiàn)了簡與繁的對比，是筆墨與色彩的雙重實驗，也是“減法的狂想”。水墨馬用寥寥幾筆黑線條勾出形，紅胭脂點出腮紅，像把民間年畫的稚拙和文人畫的寫意揉成了一團；單色馬橙紅漸變像莫高窟的壁畫底色，塊面筆觸像版畫的肌理，把“馬”縮成了一抹濃烈的東方色塊。繁時是細節(jié)的狂歡，簡時是靈魂的直擊——郭勇先生的馬，從來不是“畫馬”，而是借馬的形，寫國潮的魂：傳統(tǒng)不是包袱，是可以隨便拆、隨便玩的素材，越瘋，越有東方味。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">除了以馬為主題的作品，畫展中另一組畫作也展現(xiàn)了豐富的想象力和獨特的藝術風格，每幅作品都充滿了奇幻色彩和抽象元素。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">第一幅畫作描繪了一個充滿奇異生物和景觀的夢幻世界，畫面中央是一個藍色的怪物形象，周圍環(huán)繞著各種奇特的植物和動物，背景是明亮的太陽和多彩的天空，整體給人一種超現(xiàn)實的感覺。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">第二幅畫作展示了一個藍色的卡通形象，周圍布滿了各種幾何圖形和符號，色彩鮮艷，構圖復雜，具有強烈的視覺沖擊力。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">這兩幅畫體現(xiàn)了怪誕里的東方柔軟，最抓人眼球的是那些“非人非物”的形象，如青藍色的三眼怪，咧嘴露出尖銳獠牙，胸口卻開著一朵粉柔的花；藍兔戴著小皇冠，一只眼是純真的圓點，另一只眼卻卷成迷幻的漩渦，嘴角尖牙和肚上的愛心紋撞在一起，像把“兇”與“甜”按在東方審美里捏出了新形狀。這些形象不是古籍里的神怪復刻，而是畫家把民間瑞獸的“靈性”，和當代年輕人熟悉的“潮玩萌酷感”融合在一起——兇相是張力，柔紋是底色，像老巷子里叼著糖人的小霸王，野得可愛，怪得親切。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">第三幅畫作同樣展示了一個藍色的卡通形象，周圍布滿了各種幾何圖形和符號，色彩鮮艷，構圖復雜，具有強烈的視覺沖擊力。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">第四幅畫作以蘑菇為主要元素，搭配多彩的點狀裝飾，整體風格簡潔而富有童趣。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">這兩幅畫體現(xiàn)了筆墨肌理里的潮流呼吸。畫面“擠得滿當”，卻不亂，每一處褶皺都裹著水墨的線條肌理，且用丙烯的亮色塊炸開傳統(tǒng)水墨的“靜”；“蘑菇”藍得像宋瓷的釉色，黃得像敦煌壁畫的泥金，卻用波點、潑濺的墨線，把文人畫里的“清寂”變成了蹦跳的音符，連留白都浸著潮牌印花般的活潑。畫家沒有把“國潮”做成元素拼貼，而是把書法的飛白藏在怪誕的輪廓里，把工筆的細膩塞在色塊的縫隙里，讓傳統(tǒng)筆墨像電流一樣，在潮流的血管里“活”了起來。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">這組畫可以說是一場關于“新傳統(tǒng)”的狂歡。畫中最動人的，是那種“不管不顧的生長感”：背景里的數(shù)學題、音符、幾何塊，像把當代生活的碎片，一股腦倒進了東方美學的染缸；蘑菇群像，既有水墨畫的暈染層次，又像賽博世界里的外星植物，根扎在傳統(tǒng)，芽卻朝著未來瘋長。郭勇先生的國潮，不是對著老物件“復刻懷舊”，而是把傳統(tǒng)當成“活著的材料”——用怪誕消解嚴肅，用斑斕撞碎古板，讓東方美學從博物館的玻璃柜里跳出來，在當代人的視覺神經(jīng)上，跳了一支野趣十足的舞。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">畫展旁有畫家的工作室，墻上掛著一幅特別有意思的畫，可以說是東西方藝術的“跨界混搭”。一眼就能認出是《蒙娜麗莎》的經(jīng)典面容，但又完全換上了中式“新皮膚”：她穿著繡著牡丹的旗袍，背景也換成了水墨意境的山水云霧，既有傳統(tǒng)國畫的留白和悠遠感，又保留了油畫的細膩質感。這種融合十分巧妙，既保留了蒙娜麗莎那種含蓄的微笑神韻，又用旗袍、牡丹、山水這些中國元素，給她裹上了東方古典美，仿佛把文藝復興的經(jīng)典形象“本土化”了，既有創(chuàng)意又很和諧，看著十分雅致。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">走出展廳，那些筆墨與色彩仍在腦海中流轉。郭勇先生的畫展，讓我們看到了國潮藝術的無限可能：它可以是傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對話，可以是文化與生活的交融，更可以是民族精神的當代詮釋。愿這樣的國潮藝術能持續(xù)綻放光彩，讓更多人感受到傳統(tǒng)文化的魅力與時代的風采。</b></p>