<p class="ql-block"> 書畫點評專欄今日迎來第17期精彩內(nèi)容！本期點評聚焦近期會員優(yōu)秀書畫力作，由劉明生老師深耕作品細節(jié)，悉心打磨點評灼見。</p><p class="ql-block"> 本欄目為各位書畫愛好者搭建起互學(xué)互鑒、精進技藝的優(yōu)質(zhì)平臺，愿大家都能在點評中汲取養(yǎng)分，在創(chuàng)作中突破提升。</p><p class="ql-block"> 誠邀全體會員繼續(xù)踴躍投稿，積極參與交流互動，讓筆墨在切磋中碰撞火花，在攜手共進中綻放光彩！</p> <p class="ql-block">本期點評作者: 張士平 王立群 俞錦福 楊國君 代學(xué)菊 金吉男 李桂清 李京慧 王永川 孫淑清 齊月華 吳玉梅</p> <p class="ql-block">1 草書 聯(lián)語：張士平 書</p><p class="ql-block">點評 ：劉明生</p><p class="ql-block"> 這是一副書法作品中常見的聯(lián)語，雖是千古名聯(lián)，萬人書寫，且常寫常新，精彩紛呈。因為過熟，也就給后寫者帶來了難度與挑戰(zhàn)。在書界看熟、看倦、看高了的背景下與氛圍中，書家能拿出的這幅作品，可謂信心十足。細審此作，果然別具妙處。在疾徐有致的書寫中，即見傳承，又有創(chuàng)新，寫出了自己的風(fēng)格與精彩。其中多處，值得欣賞與借鑒：草法熟練、運筆自如流暢；純中鋒用筆，飽滿充沛，頗顯自家風(fēng)格；落筆收筆多做藏鋒，雖不賁張凌厲，但外柔內(nèi)剛，穩(wěn)健中別具草意。</p><p class="ql-block"> 商榷兩點：書中“礪”字、“花”字，寫得相對弱了許多；下聯(lián)最后五字連施重墨，有些積郁滯塞，似有調(diào)整變化的需要。</p> <p class="ql-block">2山水 斗方：王立群 畫</p><p class="ql-block">點評 ：劉明生</p><p class="ql-block"> 此幅山水斗方，或許幅展不大，但畫得酣暢淋漓，大氣勃然。畫家筆的墨率性揮灑，又層次分明，內(nèi)涵蘊藉。大寫意的山石云霧，皴擦染點中，透視出畫家對水墨駕馭的功力與熟練。畫家在此畫中的運筆用墨，不在工筆刻畫，而是力求神似，著力于抒寫自家胸臆。那種渾茫磅礴的氣韻，由畫中撲面而出。</p><p class="ql-block"> 商榷兩點：水面留的偏小而船只又偏大了些，若把船只與近處石樹設(shè)計的再小一些，或可襯水面的寬大；題跋中“水聲琴韻古”句，可狀瀑布小溪滴泉，而畫中是平靜的水面與舟楫，似感文畫不符。</p> <p class="ql-block"> 3 行書楹聯(lián) 李桂清 書</p><p class="ql-block">點評 ：劉明生</p><p class="ql-block"> 此書作的聯(lián)語內(nèi)容，反映的是對書法創(chuàng)作的一種見解，當(dāng)然也是書家自己所擁戴的觀點。此聯(lián)與內(nèi)容雖寬泛，但立論清晰明確。而書寫嚴謹中透著飄逸，洋溢著一股文人氣，與聯(lián)語內(nèi)容十分匹配。體會聯(lián)語，欣賞書法，頗有味道。從書寫上看，書家筆法流利，結(jié)體疏朗，很見傳承和名家韻味，觀之賞心悅目，是一件精彩的行書佳作。</p><p class="ql-block"> 求疵兩點：一、“取”字有些僵硬，兩長橫、兩長豎及撇捺，均寫得板了一些，少了行書通靈的味道；“代”字，全篇最弱。二、邊款文字，格局不錯，但字卻越寫越小，亦有些草率，而且文字內(nèi)容也不夠嚴謹。</p> <p class="ql-block">4 喜鵲梅花：俞錦福 畫</p><p class="ql-block">點評 ：劉明生</p><p class="ql-block"> “喜上眉梢”（梅-眉，取諧音），既是民俗文化中的一句吉祥語，又是中國畫的傳統(tǒng)題材與命題，歷來深受人們的喜愛。此幅喜鵲梅花圖，充滿了傳統(tǒng)的文化氛圍，畫得十分生動優(yōu)美，可謂老題材畫出了新意境。畫中最精彩處，一是滿樹盛開的梅花，畫得繁榮、俏麗、傳神，十分的喜慶熱烈。尤其是花蕊點的精準(zhǔn)而傳神，為全畫點出了勃勃生氣。二是梅樹的枝梢，畫得挺拔勁韌，即真實自然，又見筆力，極富韻味。</p><p class="ql-block"> 討論一點，月夜的背景很有詩意，但夜間飛禽基本不活動（所謂“雀蒙眼”，少數(shù)的鸮類除外）喜鵲也是夜盲。所以月光下喜鵲登梅，雀躍啼鳴，雖然喜慶熱鬧，但有違常識，易被人詬病。</p> <p class="ql-block">5 楷書唐詩：王永川 書</p><p class="ql-block">點評 ：劉明生</p><p class="ql-block"> 此篇唐詩楷書作品，寫的可謂賞心悅目。讀詩，春光盎然，詩人對春的情感撲面而來。賞字，工整端莊，筆筆亦透著清新的春風(fēng)，給人以深度的感染與審美享受。書家的楷書功力頗深，結(jié)體嚴謹，運筆沉穩(wěn)，整字凝練，深藏內(nèi)涵，很有些歐楷的風(fēng)神味道。通篇寫得有格局，函氣韻，能感受到書家成竹在胸，從容不迫的氣度。</p><p class="ql-block"> 若求疵，個別字略有松懈失態(tài)，如“暖”、“慢”字中的“又”符等。另，文字內(nèi)容“唯得終期把酒催”中的“期”字，應(yīng)該是誤寫。原詩為“終朝--- ---”，該終朝句，意為整天喝酒排遣心緒的意思?，F(xiàn)寫成“終期”，扭曲了原詩之意。</p> <p class="ql-block">6 國畫“五福臨門”： 李京慧 畫</p><p class="ql-block">點評 ：劉明生</p><p class="ql-block"> 畫面上畫了五只葫蘆，金光閃閃，大大小小掩映在綠葉藤蔓中，色彩鮮艷，十分生動傳神。葫蘆的金黃色彩，與藤葉的深淺墨綠，形成了鮮明的對比與襯托，顯示出強烈的藝術(shù)效果，引人注目。葫蘆的胡，古音讀“fu”(福)?，F(xiàn)在許多方言也讀”fu”。五只葫蘆，諧音“五?！?，寓意吉祥，極富傳統(tǒng)民俗美的意蘊，是國畫中常見的題材。同時也是一種公認的假借、象征和寓意的藝術(shù)表現(xiàn)手法。此畫“五福臨門”，正是借用這種傳統(tǒng)的藝術(shù)理念和表現(xiàn)手法，把這個吉祥的畫題，渲染到了一定的高度。直觀其畫面，優(yōu)美生動，有很強的藝術(shù)感染力。反究此畫的寓意和象征，又別有一番開心的收獲，一種吉祥喜慶的感悟，就暗暗的潛入了你的心靈。</p><p class="ql-block"> 技法上討論兩點：1、構(gòu)圖上有點松散，缺少主次布局；2、主題三只大瓜的體量、色彩、明暗、展示的方向等，均偏于雷同，缺少變化。</p> <p class="ql-block">7 行楷 杜少陵詩句：孫淑清 書</p><p class="ql-block">點評 ：劉明生</p><p class="ql-block"> 這幅行楷所書的文字內(nèi)容，是“少陵野老”——杜甫的經(jīng)典名句——“凌云健筆意縱橫”，文字內(nèi)涵的恢弘氣勢，已是先聲奪人。書家揮筆寫下這七個大字，更是借詩的凝練與恢宏，續(xù)展書法大字的氣度。只見七個大字落墨到素箋之上，運筆果斷，剛健飽滿，結(jié)體沉穩(wěn)，勢大力沉，墨色濃重，充滿張力，紙上落滿霸氣，讀來令人心神一震。此書，章法格局上屬少字版，字數(shù)雖不多，但整體感覺卻是十分充盈。尤其在諸多留白處，似有許多說不盡的風(fēng)云內(nèi)容，任你玩味琢磨。這也是此書作，難得的妙處。</p><p class="ql-block"> 值得討論的是，“凌云”兩字十分精彩，而“縱橫”二字則略顯不足。另在章法經(jīng)營上，還有繼續(xù)深入探討和挖掘的空間。</p> <p class="ql-block">8 山水“秀麗黃山”：金吉男 畫</p><p class="ql-block">點評 ：劉明生</p><p class="ql-block"> 這是一幅以黃山為題材的大山水，畫面中群峰峭聳，重疊林立，山谷幽深，云霧彌漫，深得黃山的神韻與風(fēng)采。歷來在有關(guān)黃山的藝術(shù)作品，尤其國畫作品中，無不以峰險、云濃、松奇，為主要描寫對象。畫家在“秀麗黃山”這幅作品中，牢牢的抓住了黃山的這些典型特征，施以濃墨重彩。畫得群峰險峻挺拔，百變千奇，成為此畫的突出亮點。云霧也渲染的恰到好處，提高了畫中山境的幽深與神秘。</p><p class="ql-block"> 略感不足的是，叢樹畫得偏雜，黃山奇松味道被沖淡；再者，全畫用墨過重了些，欠缺了層次與靈性；另，畫題“秀麗”二字過輕，概括不了黃山的險峻神奇。</p> <p class="ql-block">9 草書 毛澤東詞 詠梅：楊國君 書</p><p class="ql-block">點評 ：劉明生</p><p class="ql-block"> 毛澤東這闋詞，讀之深感宏偉瑰麗，音律鏗鏘，內(nèi)函深邃；又豪氣開張，氣度恢宏。該詞不僅廣為傳誦，同時也深得書法家們的喜愛，成為最受歡迎的書寫題材。現(xiàn)在這幅草書卜算子-詠梅，可謂寫得非常精彩引人。既反映出書家草書功底的深厚、技法的熟練。又能以書寫的激情，很好地闡釋了書家對這首詞的理解和體會。全篇草得酣暢淋漓，意興湍飛，賞心悅目，是一件草書佳作。 </p><p class="ql-block"> 討論幾處，首行上半部字間之疏與全篇字間之密，相對比有些脫節(jié)，略感不合；二行的“巖百丈”三字連用重墨，且三字的體量與開合也有些雷同，寫到此處突顯滯澀笨重；尾字“笑”的字頭，草得不盡得法，容易誤讀。</p> <p class="ql-block">10 山水 “無限風(fēng)光”：梅玉 畫</p><p class="ql-block">點評:劉明生</p><p class="ql-block"> 此幅以淺絳色為主的全景大山水，視野寬闊，氣勢非凡。畫中群峰、深壑、垂瀑、溪橋、林木，景物紛繁，內(nèi)容豐富，筆墨生動，畫家創(chuàng)造出了一個唯美的意境。畫面中的主峰，從造型設(shè)計到皴法，十分準(zhǔn)確生動地表現(xiàn)了巖石的肌理構(gòu)造和峰巒的氣勢，其淺絳的著色，薄淡而傳神，恰到好處。小橋左端的梯路及叢林處，畫得深邃蒼郁，很入境。天云及山霧，渲染的很到位，有特色，對主體景物起到了很好的烘托作用。 </p><p class="ql-block"> 探討幾點，一是左側(cè)中下部山巖，皴法略感生硬；二是路橋及垂瀑處理的有些平直，缺少變化；三是畫題過于寬泛，不夠?qū)Ｖ浮?lt;/p> <p class="ql-block">11 行書 宋詩：齊月華 書</p><p class="ql-block">點評 ：劉明生</p><p class="ql-block"> 這幅行楷書斗方，寫得清新流暢，筆墨灑脫。欲欣賞這幅書法，須先讀懂這首詩。詩是南宋大臣楊萬里所寫，寫的是開禧元年元日，即新年之日的情景和心情，這個時間節(jié)點很重要，因為從此始，南宋開始積極做北上伐金的準(zhǔn)備，朝廷上下氣氛濃濃（第二年即開始了北伐）?，F(xiàn)在我們再來看這幅行楷書作，即可感受到字里行間洋溢著的那種，積極向上的氣息和韻味。而我們的書家，通過對行楷書的熟練把握，個性書寫，就把一幅頗有內(nèi)涵的書法作品，呈現(xiàn)在了我們的面前?？梢哉f，此書作，很好地詮釋了原詩。細審此書作，初看有些平，細審則發(fā)現(xiàn)功力深。書家用筆舒緩而平靜，結(jié)體嫻雅而熟穩(wěn)，內(nèi)涵豐富，耐得住深究細看</p> <p class="ql-block">12 梅花 ： 學(xué)菊 畫</p><p class="ql-block">點評 ：劉明生</p><p class="ql-block"> 老干盤曲，紅梅怒放，春意盎然。打開此畫，那種紅艷熱烈、喜慶吉祥的氣氛，立即撲面而來，感染得讓你的心情也隨梅花而盛開。這種強烈的藝術(shù)效果，正是此畫的成功之處。畫梅常見有疏繁兩格，繁格者，花團錦簇，層層疊疊，大氣恢宏，滿樹皆春。此畫就深得繁格要領(lǐng)，畫得如火如荼，風(fēng)韻幡然，堪比畫梅高手。</p><p class="ql-block"> 討論一點，畫的下部布局有疏密對比，并以密為主，花朵雖多，但仍層次分明。上部為枝梢，花朵的密度，理應(yīng)畫得稀疏一些，與下部形成對比，效果會更好一些?，F(xiàn)在畫得過密，顯得有些臃腫，也欠真實。</p>