<p class="ql-block">這件晚清民國(guó)交替時(shí)期的粉彩立罐，是我最偏愛(ài)的藏品之一。閑暇時(shí)，我常會(huì)輕撫它的罐身，仿佛能透過(guò)溫潤(rùn)的釉色觸到百年前的余溫；有時(shí)拿起放大鏡，細(xì)細(xì)端詳那絢而不俗的釉上彩，每一筆都像是工匠留給后人的心跡。</p><p class="ql-block">不少人常以為晚清民國(guó)兵荒馬亂，景德鎮(zhèn)民窯多省工減料、畫意草率。然而當(dāng)這件瓷器靜靜立在我面前時(shí)，那種“被時(shí)代誤解的精致”，讓人眼前一亮。畫風(fēng)清新流暢，設(shè)色典雅溫潤(rùn)，如春風(fēng)過(guò)水，毫不張揚(yáng)卻耐看非常。百年后的礦物彩仍然鮮活，仿佛時(shí)間未能抹去它的生命力，只是替它加了一層柔和的光暈。</p><p class="ql-block">器形挺拔秀雅，尺寸恰到好處，可陳設(shè)，可使用。若慢慢旋轉(zhuǎn)罐身，花鳥(niǎo)四季仿佛緩緩展開(kāi)：芳草入目、花枝含香，鳥(niǎo)鳴蝶舞，像一幅沿著弧面流動(dòng)的國(guó)風(fēng)畫卷。畫中的喜鵲輕躍梅枝，借“鵲”與“喜”、“梅”與“眉”的諧音，自然而然顯露出“喜上眉梢”的吉祥寓意。喜氣不張揚(yáng)，卻悄悄浮上心頭。</p><p class="ql-block">底款以礬紅楷書(shū)“ 大清乾隆年制 ”，筆意古樸端正，抑揚(yáng)頓挫、圓勁有度。這類款識(shí)在乾隆時(shí)期并不存在，反倒是晚清民間追慕清三代雅趣的典型做法。它不是仿冒，而是一種文化情懷——“以款寄意，以款記古”。</p><p class="ql-block">提到晚清，人們往往想到風(fēng)雨飄搖、政權(quán)崩塌。然而正是在這樣的時(shí)代縫隙中，景德鎮(zhèn)迎來(lái)了中國(guó)瓷器史上一個(gè)別開(kāi)生面的瞬間：官窯制度式微，技藝精湛的官窯匠人涌入民間作坊。自此，民窯因技術(shù)提升而煥發(fā)新生，以市場(chǎng)為導(dǎo)向的自由創(chuàng)作也讓匠人得以發(fā)揮個(gè)性，形成了一個(gè)介于傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的“匠藝時(shí)代”。晚清民窯粉彩因此呈現(xiàn)千姿百態(tài)，既有層次，也有生命。</p><p class="ql-block">百年之后，能被留存下來(lái)的精品已經(jīng)愈發(fā)稀見(jiàn)。隨著傳統(tǒng)文化熱度上升，晚清民窯粉彩逐漸被重新審視，其藝術(shù)價(jià)值與文化價(jià)值也在悄然上揚(yáng)。我始終相信，真正的精品晚清粉彩，在未來(lái)的藝術(shù)史與市場(chǎng)中都會(huì)有自己的位置——穩(wěn)穩(wěn)地，毋庸置疑地。</p><p class="ql-block">收藏古董瓷器當(dāng)然需要眼力，但并非高不可攀。只要心中有興趣，與時(shí)間做朋友，常去博物館看真器，多讀前人的著述，多讓眼睛與手在器物之間流動(dòng)，自然會(huì)有一日“豁然開(kāi)朗”。那時(shí)你會(huì)發(fā)現(xiàn)，真正的古董無(wú)需炫耀，它會(huì)自己開(kāi)口對(duì)你說(shuō)話。</p><p class="ql-block">而這件粉彩立罐，于我而言，正是那個(gè)愿意耐心、溫柔、從容講述故事的“老朋友”。</p>