<p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>喬爾·斯坦菲爾德</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">（Joel Sternfeld，1944-)</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p> <p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 喬爾·斯坦菲爾德（Joel Sternfeld）1944年6月30日出生于紐約州紐約市，1965年獲得達(dá)特茅斯學(xué)院視覺藝術(shù)學(xué)士學(xué)位。他是一位開創(chuàng)性的美國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家，主要拍攝彩色照片，其作品主要為大畫幅美國(guó)題材為主。</p><p class="ql-block"> 作為自學(xué)成才的攝影先驅(qū)，他與威廉·埃格爾斯頓、斯蒂芬·肖爾共同奠定了美國(guó)新彩色攝影的美學(xué)基石。其創(chuàng)作始終聚焦雙重命題：美國(guó)地理景觀的人文改造痕跡與普通民眾的生存狀態(tài)。這種貫穿四十余年的觀察，被《世界攝影大百科》評(píng)價(jià)為“始終帶有諷刺意味的視覺史”。</p><p class="ql-block"> 1970年斯坦菲爾德轉(zhuǎn)向彩色攝影初期，他使用35毫米相機(jī)及4×5英寸新聞相機(jī)捕捉街頭瞬間，尚未形成成熟視覺語系。1978年首獲古根海姆獎(jiǎng)金成為轉(zhuǎn)折點(diǎn)，促使他開始系統(tǒng)思考景觀與人性的關(guān)系。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 1983年休斯頓失業(yè)者聚居地的拍攝經(jīng)驗(yàn)促使斯坦菲爾德轉(zhuǎn)向肖像研究?！赌吧啡恕罚⊿tranger Passing）就是一組非常精彩的街頭人像作品。正如道格拉斯·R·尼克爾（Douglas R.Nickel）所說，這些作品構(gòu)成了“一種明智的、非科學(xué)的、解釋性的樣本，展現(xiàn)了20世紀(jì)末美國(guó)人的外貌”。</p><p class="ql-block"> 與那些在精心布置的場(chǎng)景中呈現(xiàn)重要人物的歷史肖像不同，斯坦菲爾德的拍攝對(duì)象異常平凡：一位銀行家正在享用晚餐，一名青少年在停車場(chǎng)收集購(gòu)物車，一位無家可歸者抱著他的被褥。以?shī)W古斯特·桑德（August Sander）的經(jīng)典攝影作品為起點(diǎn)，斯坦菲爾德采用了一種概念性的策略，這種策略可以被視為一種新的肖像理論，或許可以稱為“情境肖像”。</p><p class="ql-block"> 斯坦菲爾德摒棄刻板印象，以靜態(tài)凝視賦予邊緣群體尊嚴(yán)。他來到城市大街上，征得陌生人同意并暫停各自手邊的工作后，從一個(gè)尊重對(duì)方的距離開始拍攝，相機(jī)成為平等對(duì)話的介質(zhì)。這種對(duì)個(gè)體不確定性的記錄，被藝術(shù)史學(xué)者溯源至魏瑪時(shí)期艾森斯塔特的街頭精神。</p><p class="ql-block"><br></p>