<p class="ql-block" style="text-align:center;"> 徐明岐</p><p class="ql-block">【East-West Fusion Holy Mother and Child】：— Appreciating the Qing Dynasty 「 Yongzheng Imperial 」Enameled 《Western Figures with Gilded Apple Vase》! Xu Mingqi </p> <h5 style="text-align: right;">清·「雍正御制」琺瑯彩《圣母圣子圖》</h5> <p class="ql-block"><b>尊高6.5厘米、腹徑9.6厘米、口徑5.4厘米、底徑5.9厘米，重182克。</b></p><p class="ql-block"><b> </b>蘋果尊為清代康熙、雍正年間的典型器物之一，是一種形如蘋果的水盂，有縮頸和無頸兩種，縮頸的以蘋果綠和天藍釉為常見，無頸的以釉里紅為多，而這件清·「雍正御制」琺瑯彩《西洋人物蘋果尊》，所聞存世僅此一件。</p><p class="ql-block"> 此尊通體繪纏枝花紋，葉片相互勾連、纏繞卷曲，幾乎不露色地；中間繪西番蓮大花朵由四方鳳尾型綠葉作以陪襯。三面花式橢圓開光內(nèi)繪有《圣母圣子圖》、《采花少女圖》和《圣母圣女圖》，所繪西洋婦嬰，人物面部明暗對比分明，裝飾極為華麗。足內(nèi)藍料彩堆書“雍正御制”四字楷書款。</p> <h5 style="text-align: right;">西番蓮大花朵與四方鳳尾型綠葉纏枝勾蓮紋</h5> 1、《圣女圣子圖》: 寫母嬰面容圓潤，金發(fā)碧眼，劉海分明，絲絲清晰，身著紅裙，頭戴花飾，衣帶飛舞，裝飾高貴；一手托腮，另手撫膝，神情略有所思；藍衣男嬰脖系蝴蝶結(jié)領(lǐng)花，表情稚嫩天真，畫法寫實，線條瀟灑，設(shè)色精麗；身后設(shè)西式洋房，塔式樓頂，滿園花木叢生，為雍正時期琺瑯彩別開生面的裝飾手法。<br> 2、《采花少女圖》: 圖繪遠山近水，鮮花盛開，女主角頭梳高鬢，紅衣藍裙，表情格外醒目；肩系花籃，右手舉花，好似致意問候，形成雍正朝特有的中西合璧風(fēng)格；雍正琺瑯彩上的母嬰圖底本（設(shè)計稿）多出自供奉內(nèi)庭的意大利畫家郎世寧和王致誠之手，多采用明暗對比和散點透視技法。 <h5 style="text-align: right;">清·「雍正御制」琺瑯彩《圣母圣子女圖》</h5> 3、《圣母圣女圖》: 畫家運用中西合璧技法中即興式筆觸，捕捉到母嬰身著絲綢衣裙的光澤，使得倚石斜臥的圣母充滿著活力與從容，她眉目傳情，溫柔典雅，渾身散發(fā)著母女連心的深厚情誼；全圖取景藏露相宜，布局虛實相生，整個畫面從題材至西洋畫法很濃，是雍正琺瑯彩受西洋畫風(fēng)影響的典型之作。<br> 清代琺瑯彩西洋人物母嬰圖是中西文化交流在宮廷藝術(shù)中的典型體現(xiàn)，兼具東方審美意趣與歐洲巴洛克藝術(shù)風(fēng)格，具有極高的藝術(shù)與歷史價值。以下從背景、工藝、題材、審美等角度進行賞析： <h5 style="text-align: right;">西番蓮大花朵與四方鳳尾型綠葉纏枝勾蓮紋</h5> <b>一、歷史背景：康乾盛世的“中西合璧”</b><br> 1. 琺瑯彩的宮廷屬性<br> 琺瑯彩瓷創(chuàng)燒于康熙晚期，為清代宮廷御用瓷種，康熙時多色釉與西洋技法的引入為其奠定基礎(chǔ)。乾隆時期，琺瑯彩在技法與題材上達到頂峰，西洋人物母嬰圖正是這一時期文化融合的產(chǎn)物。<br> 2. 西方傳教士的影響<br> 清宮造辦處琺瑯作中常有西洋畫師參與設(shè)計，他們將西方繪畫中的透視法、明暗技巧與中國傳統(tǒng)瓷繪結(jié)合，形成獨特的 “洋彩” 風(fēng)格。<br> <h5 style="text-align: right;">清·「雍正御制」琺瑯彩《采花少女圖》</h5> <b>二、工藝特征：極致精細的宮廷技藝</b><br> 1. 胎釉與彩料 :<br> 以景德鎮(zhèn)白瓷為胎，釉面瑩潤如玉，襯托琺瑯彩的艷麗。<br> 使用進口琺瑯料，色彩豐富且具有玻璃質(zhì)光澤，尤其粉紅、鵝黃等柔和的色調(diào)常用于表現(xiàn)母嬰肌膚的細膩。<br> 2. 繪畫技法:<br> 西洋透視與光影畫理的滲透，使作品中人物面部通過明暗渲染呈現(xiàn)立體感，衣紋褶皺以深淺色彩強調(diào)明暗的質(zhì)感。<br> 中式筆意：背景中的山水、庭院仍保留中國畫構(gòu)圖，形成 “西畫人物，中畫景致” 的獨特結(jié)構(gòu)。 <h5 style="text-align: right;">西番蓮大花朵與四方鳳尾型綠葉纏枝勾蓮紋</h5> <b>三、題材解讀：西洋母題的東方轉(zhuǎn)化</b><br> 1. 主題來源:<br> 母嬰題材源自歐洲文藝復(fù)興以來的 “圣母圣嬰” 畫作，但清代工匠將其轉(zhuǎn)化為符合東方倫理的 “母子親情” 場景。人物服飾可能融入中式元素（如云肩、團花），弱化宗教性，強調(diào)家庭倫理的普世價值。<br> 2. 畫面細節(jié): <br> 母親形象常著西洋長裙，但面容柔和，帶有東方溫婉氣質(zhì)。<br> 嬰孩姿態(tài)活潑，與母親互動自然，體現(xiàn) “舐犢情深” 的東方家庭觀念。<br> 背景中可能穿插中式家具、博古架或西式拱窗，暗示宮廷對異域文化的好奇與接納。<br> <h5 style="text-align: right;">清·「雍正御制」琺瑯彩《西洋人物描金蘋果尊》口部</h5> <b>四、審美意蘊：宮廷趣味的多元表達</b><br> 1. “中西合璧” 的和諧性<br> 畫面雖融合兩種文化符號，但通過色彩搭配與構(gòu)圖平衡（如人物居中、山水遠景）保持整體和諧，反映乾隆皇帝對“奇技”與“雅賞”的雙重追求。<br> 2. 情感表達的含蓄化<br> 相較于西方圣母畫的神圣感，清代琺瑯彩母嬰圖更注重日常溫情，母親神情恬靜，嬰孩天真爛漫，符合儒家“慈孝”倫理，體現(xiàn)了東方對親子關(guān)系的理解。<br> <h5 style="text-align: right;">意大利宮廷畫家——郎世寧</h5> <b>五、郎世寧與琺瑯彩的淵源</b><br> 郎世寧在宮廷中不僅創(chuàng)作繪畫，還參與設(shè)計并指導(dǎo)琺瑯作（清宮造辦處下屬機構(gòu)，專門制作琺瑯器）。他引入西洋繪畫的透視、明暗技法以及色彩運用，為琺瑯彩瓷的裝飾風(fēng)格注入了新的元素。<br> 1. 中西合璧的紋樣設(shè)計：郎世寧繪制的大量花鳥、人物、山水畫稿被用于琺瑯彩瓷的裝飾，其寫實風(fēng)格與中國傳統(tǒng)繪畫形成鮮明對比。<br> 2. 色彩與技法創(chuàng)新：他指導(dǎo)中國工匠使用西洋顏料和琺瑯料，豐富了色彩的層次感，尤其在表現(xiàn)光影和立體感方面取得突破。<br><br> <h5 style="text-align: right;">清·「雍正御制」琺瑯彩《西洋人物描金蘋果尊》底部</h5> <b>六、雍正對琺瑯彩的推動</b><br> 雍正皇帝對琺瑯彩瓷的喜愛遠超其父康熙。他不僅親自參與設(shè)計，還嚴格監(jiān)督制作過程：<br> 1. 設(shè)立琺瑯作：雍正六年（1728年），清宮造辦處的琺瑯作擴大規(guī)模，招募歐洲傳教士和廣州、景德鎮(zhèn)的工匠共同研發(fā)。<br> 2. 追求極致審美：雍正偏愛素雅清新的風(fēng)格，推崇“內(nèi)廷恭造之式”，要求琺瑯彩瓷在胎體、彩料、畫工上均達到完美。他常對作品提出具體意見，例如要求紋樣“文雅”“秀氣”。<br> 3. 題詩與印章：雍正時期的琺瑯彩瓷常配以精美題詩和胭脂紅彩印章，形成 “詩、書、畫、印” 一體的文人畫風(fēng)格，這與郎世寧等宮廷畫家的參與密不可分。<br> <h5 style="text-align: right;">藍料彩堆書“雍正御制”四字楷書款。</h5> <b>七、郎世寧與雍正琺瑯彩的交集</b><br> 1. 畫樣設(shè)計：郎世寧為琺瑯彩瓷提供的畫稿以花鳥、西洋人物為主，例如《錦春圖》中的錦雞與花卉組合被用于琺瑯彩碗的裝飾。<br> 2. 技術(shù)指導(dǎo)：他協(xié)助解決琺瑯料在不同胎體（瓷胎、銅胎、玻璃胎）上的附著力問題，并推動使用西洋進口的琺瑯料（如玫瑰紅、胭脂紅）。<br> 3. 代表作品：<br> 瓷胎畫琺瑯百花紋碗：以郎世寧的寫生花鳥為藍本，色彩漸變自然，充滿立體感。<br> 琺瑯彩西洋人物圖瓶：融合西洋透視法，描繪歐洲風(fēng)格的人物與建筑，反映了郎世寧的直接影響。<br> <h5 style="text-align: right;">清·「雍正御制」琺瑯彩《采花少女圖》局部放大圖</h5> <p class="ql-block"><b>核心亮點總覽</b></p><p class="ql-block"> · 獨一無二：存世僅此一件，稀缺性無可比擬。</p><p class="ql-block"> · 帝王印記：底款 “雍正御制” 四字，明確了其至高無上的官窯身份和帝王品味。 </p><p class="ql-block"> · 中西合璧：器型、釉彩是中國的，人物、題材、透視法是西洋的，完美體現(xiàn)了雍正時期宮廷藝術(shù)的開放性與融合性。</p><p class="ql-block"> · 工藝巔峰：琺瑯彩瓷是清代瓷器中制作最精美、成本最高的品種，堪稱 “彩瓷皇后”。</p><p class="ql-block"> 現(xiàn)存代表作如乾隆琺瑯彩西洋母嬰圖盤、母嬰圖瓶等，多見于北京故宮博物院與臺北故宮博物院。因存世稀少且工藝精湛，市場價值極高，2018年一件只有9厘米高的清·乾隆琺瑯彩母嬰圖瓶曾以逾兩億港元成交。</p>