<p class="ql-block">也談律詩的寫作方法 </p><p class="ql-block">作者/ 燕子（美國休斯頓）</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">律詩是一種在格律的束縛中駕馭詩意的詩體。 那么意境和格律到底誰更重要呢？當然是意境更重要，意境是詩的靈魂，為了格律而損傷意境是不值得的。但一首好的詩應該是內容與形式的完美統一，畢竟那么多的古詩，很少有出律的。律詩就像一件藝術品，做一件出來不容易方顯其精美。如果你不喜歡，或者覺得律詩這種體裁束縛了你的思維與表達，你可以選擇其他的體裁。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">一首律詩有四聯，分別稱為：首聯，頷聯，頸聯，尾聯。每聯的第一句稱為出句，第二句稱為對句。一首好的律詩需要具備的因素：</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">1. 立意明確。</p><p class="ql-block">立意是一篇作品所確立的思想內容，作者的構思設想和寫作意圖等，主題要明確，意緒紛亂等于無題。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">立意不明確的詩我們來看一例：</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">【七律】農村散步即景</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">街寬路凈早脫貧，院綠樓紅景物新。</p><p class="ql-block">萬木沖天分左右，千花鋪地扮冬春。</p><p class="ql-block">九龍照壁招商駐，四座牌坊待客臨。</p><p class="ql-block">合作醫(yī)療民受惠，兒童無有輟學人。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">此詩八句并列八種意象：街路寬，院樓新，萬木沖天，千花鋪地，九龍照壁，四座牌坊，合作醫(yī)療，兒童上學。意象堆砌，不分主次，立意不明確。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">2. 有詩味。</p><p class="ql-block">詩是一門語言藝術，它必須有意境有詩味。忌大白話、政治術語或者歌功頌德語。詩句不是快板書或順口溜或口號，不是只要符合格律，任何話都可以入詩的。比如類似的這些句子最好避免使用：“愿與工農齊步伐，滌除污濁繪新圖”；“已見神光昭感格，鶴書恩下萬邦沾”；“福地精靈滋萬物，神州熠熠寄祥恒”；“開幕詞句句如洪鐘，千鈞重。慶神州一片東方紅，獻忠勇?！保弧巴A夏揚四海，感念豐功曜九州”。諸類的句子雖然符合格律，但是缺少詩味，是老干體。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">我們來看一些有詩味的例子。</p><p class="ql-block">“伯仲之間見伊呂，指揮若定失蕭曹。”（杜甫）； “且欲近尋彭澤宰，陶然共醉菊花杯”（崔曙）；“此情可待成追憶，只是當時已惘然?！保ɡ钌屉[）；“長江一帆遠，落日五湖春?！保▌㈤L卿）；“九天閶闔開宮殿，萬國衣冠拜冕旒?！保ㄍ蹙S）；“待到重陽日，還來就菊花?！保ㄍ蹙S）；“竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。”（王維）。等等。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">3. 中二聯（頷聯和頸聯）要求對仗。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">幾種常用的對仗方式：</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">A. 工對。出句和對句的句型一致，詞性也一致，對得工整就叫工對。名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，代詞對代詞，等等，顏色對顏色，數量對數量，地名對地名，方位對方位，等等。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">比如： “一去紫臺連朔漠，獨留青冢向黃昏。”（杜甫）；“叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心?！保ǘ鸥Γ弧安粡淖蠚馀_端候，何得青華觀里逢?！保ㄋ沃畣枺?；“夜將寒色去，年共曉光新?！保樫e王），“世事茫茫難自料，春愁黯黯獨成眠”（韋應物）。等等。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">B. 寬對。有時不想過分工對束縛思想，也可以放寬詞性來對仗。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">比如：李白的“三山半落青天外，二水中分白鷺洲”，“外”方位詞和“洲”名詞算是寬對；又如：劉禹錫的“秋風門外旌旗動，曉露庭中橘柚香。”；“動”動詞對“香”形容詞；羅鄴的“臥聽半夜杉壇雨，轉覺中峰枕簟涼?！?；“雨”名詞對“涼”形容詞。等等。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">C. 流水對。同一件事按照時間發(fā)生的先后來作為同一聯。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">如：李白的“此地一為別，孤蓬萬里征。”；杜甫的“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”；杜甫的“請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花?！保辉〉摹拔⒔K夜長開眼，報答平生未展眉?！?；駱賓王的“那堪玄鬢影，來對白頭吟?！?；王維的“古木無人徑，深山何處鐘？”；王維的“行到水窮處，坐看云起時?！钡鹊?。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">D. 反對。出句和對句中詞義相反，有對比或映襯的作用。此種對仗比正對更勝一籌。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">如：魯迅的“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛”。杜甫的“新添水檻供垂釣，故著浮槎替入舟。”；皇甫冉的“邊心杳杳鄉(xiāng)人絕，塞草青青戰(zhàn)馬多?！?；李商隱的“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通?！暗鹊取?lt;/p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">E. 扇面對。即隔句對：第一句對第三句，第二句對第四句。這種對仗不常用。 </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">比如：白居易的“飄渺巫女山，歸來七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦”。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">4. 中二聯盡量避免合掌。所謂合掌即頷聯和頸聯的出句和對句說的是同一個意思。律詩之所以不提倡合掌，是因為本身篇幅較短，花兩句表達一個意思，太浪費字句。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">比如：“斗轉星移悲切切，境遷時過恨綿綿”，“但求兒飽暖，不冀子饑寒”，“甘與清流長作伴，豈隨濁浪茍安生”，“手足關情當有訊，弟兄難聚少消息”，“早晚一爐香，晨昏三叩首”，“神州千古秀，華夏萬年昌”，“天寒人語少，衣薄足音稀”。等等。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">5. 中二聯盡量避免四平頭。所謂四平頭即中間四句皆以同一類字起頭。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">比如：“天黑，雨大，草綠，人稀”（全是名詞+形容詞），“寄身， 顧影， 破浪，踏春” （全是動詞+名詞），</p><p class="ql-block">“繁星，碎葉，腐草，微風”（全是形容詞+名詞），“一路，半天，十年，滿園” （全是數詞+量詞），“京口，瓜洲，玉龍，陽朔”（全是地名），等等。若一首詩里有更多句或者八句都平頭則更不好。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">6. 不規(guī)則的重復字要避免。律詩和絕句因為字數少，應避免同一個字不規(guī)則地重復出現。有些字重復了反而顯得意境好，這類重字我們鼓勵用。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">比如：李賀的“天若有情天亦老”；崔顥的“昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓”；李商隱的“春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰?！?；聶紺弩的“無端狂笑無端哭，三十萬言三十年。”等等。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">7. 句式盡量避免單一。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">律詩之美，中間二聯句式靈活也很重要，頷聯和頸聯的句式單一問題稱為摞眼，一般來說中間二聯避開這個問題，全詩就能避開句式單一這個問題。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">我們來看兩個例子：</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">【七律】</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">雨過還涼天似洗，指航北斗釣蒼空。</p><p class="ql-block">岑生/ 小月/ 纖云/ 巧，橋渡/ 雙星/ 厚義/ 籠。</p><p class="ql-block">惡手/ 堪憎/ 金釧/ 劃，癡心/ 只得/ 片時/ 融。</p><p class="ql-block">回眸/ 不忍/ 銀河/ 淚，滴處/ 清清/ 曉露/ 風。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">上面這首的頷頸尾三聯的句式都是2221型。太單一稱之為摞眼，最好避免。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">【七律】鐵馬自由行</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">漫騎/ 鐵馬/ 渡/ 紅塵，幾樹芳菲滿路春。</p><p class="ql-block">風竹/ 牽襟/ 吹/ 簌簌，柳條/ 吻領/ 蘊/ 斌斌。</p><p class="ql-block">斜陽/ 拖影/ 留/ 溪月，白鷺/ 盤空/ 送/ 旅人。</p><p class="ql-block">數盞/ 華燈/ 迎/ 貴客，浮杯/ 今夜/ 入/ 彰濱。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">上面這首的頷頸尾三聯和首句的句式都是2212型。太單一稱之為摞眼，最好避免。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">我們來看中二聯句式變化有致的詩例：</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">【七律】行經華陰</p><p class="ql-block">作者/ 崔顥 </p><p class="ql-block">岧峣太華俯咸京，天外三峰削不成。</p><p class="ql-block">武帝祠/ 前/ 云/ 欲散，仙人掌/ 上/ 雨/ 初晴。</p><p class="ql-block">河山/ 北枕/ 秦關/ 險，驛路/ 西連/ 漢畤/ 平。</p><p class="ql-block">借問路旁名利客，何如此處學長生。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">上面這首頷聯是3112句式，頸聯是2221句式。這種中二聯句式不雷同的就比較靈活。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">或者，中二聯可以尾三字不雷同，前四字不管。比如：</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">【七律】游山西村</p><p class="ql-block">作者/ 陸游</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">莫笑農家臘酒渾，豐年留客足雞豚。</p><p class="ql-block">山重水復 疑/ 無路，柳暗花明 又/ 一村。</p><p class="ql-block">簫鼓追隨 春社/ 近，衣冠簡樸 古風/ 存。</p><p class="ql-block">從今若許閑乘月，拄杖無時夜叩門。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">上面這首頷聯的尾三字是 12型，頸聯是21型。不雷同，較靈活。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">8. 用韻十戒。這里我只提四個常出現的需要避免的用韻問題。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">A. 擠韻。所謂擠韻是指韻腳句中使用了與韻腳同韻部的字。 比如： </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">《春望》</p><p class="ql-block">作者/ 杜甫</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">國破山河在，城春草木深。 </p><p class="ql-block">感時花濺淚，恨別鳥驚心。 </p><p class="ql-block">烽火連三月，家書抵萬金。 </p><p class="ql-block">白頭搔更短，渾欲不勝簪。 </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">這首詩押的韻是十二侵部，第一三五七句是白腳句，第二四六八句是韻腳句，如果韻腳句里有十二侵部的字出現，就擠韻了。比如：城春草木深，如果是“城林草木深”，由于“林”字是十二侵部的字和“深”字在同一韻部，所以“林”字擠韻。但如果是白腳句即第一三五七句里面出現十二侵部的字就不算擠韻，比如：如果第三句是“感時林濺淚”，這個“林”字就不擠韻。但，如果韻腳句末二字是連綿詞比如：欄桿，纏綿，支持，殷勤，滄桑等等，就不算擠韻，盡管兩個字都在同一個韻部。比如“才無時展面，愁與病纏綿”，“天若有情天亦老，人間正道是滄?！?。韻腳句末二字是疊詞也不算擠韻，比如，第二句如果是“城春草深深”，第四個字“深”字不擠韻。 </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">B. 撞韻。 同樣看這首詩，白腳句的四個腳字“在，淚，月，短”，如果這四個字中哪個字的韻母和韻腳字的韻母相同，換句話說，用的是韻腳同韻母的仄聲字，這個字就撞韻?；蛘叻艑掽c，用“詩詞吾愛”里的韻表的詞林正韻來檢查，比如：感時花濺淚，如果是“感時花濺枕”，由于“枕”字是仄聲和“心”字平聲同在詞林正韻的十三部，所以“枕”字撞韻。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">C. 連韻。同樣看這首詩，如果相鄰的兩個韻腳用了同音字就是連韻。比如最后一句假如是：“渾欲不勝今”，由于“今”和前一個相鄰的韻腳字“金”是同音字，所以“今”和“金”連韻。又比如：“巢”和“嘲”，“晨”和“臣”，“同”和“童”。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">D. 復韻。同樣看這首詩，如果相鄰的兩個韻腳用了意思相近的字就是復韻。比如第四句假如是：“恨別鳥心沉”，由于“沉”和前一個相鄰的韻腳字“深”的意思相近，所以“深”和“沉”復韻。又比如“花”和“葩”，“香”和“芳”，“憂”和“愁”。</p><p class="ql-block">9. 拗救。 所謂拗救就是詩里該用平聲字的地方用了仄聲字，后面用一個平聲字作為補償。</p><p class="ql-block">分為兩種：一、本句自救。二、對句相救。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">一、本句自救又分兩種：</p><p class="ql-block">1）孤平拗救。2）特殊拗救。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">1）孤平拗救：（仄平腳句型）</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">五言：第一字必須平聲，否則叫做"犯孤平"。標準句型是：平平仄仄平。如果第一字用了仄聲，那么第三字用一個平聲字作補償，就沒毛病了。簡稱：一拗三救。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">如：恐驚天上人（"恐"字拗，"天"字救）</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">七言：第三字必須平聲，否則叫做"犯孤平"。標準句型是：仄仄平平仄仄平。如果第三字用了仄聲，那么第五字用一個平聲字作補償，就沒毛病了。簡稱：三拗五救。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">如：潘岳悼亡猶費詞（"悼"字拗，"猶"字救）</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">2）特殊拗救：（仄仄腳句型）</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">五言：標準句型是：平平平仄仄。第四字應該是仄，如果換了平，則第三字必須用個仄聲字。簡稱：四拗三救。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">如：遙憐小兒女（"兒"字拗，"小"字救）</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">七言：標準句型是：仄仄平平平仄仄。第六字應該用仄，如果換了平，則第五字必須用個仄聲字。簡稱：六拗五救。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">如：我欲因之夢寥廓（"寥"字拗，"夢"字救）</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">二、對句相救也分兩種：</p><p class="ql-block">1）大拗必救。2）小拗可救可不救。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">1）大拗必救：（出句平仄腳句型）</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">五言：標準句型：仄仄平平仄。出句的第四字應該用平，如果換了仄，則對句第三字應該用個平聲字。簡稱：出四拗，對三救。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">如：遠送從此別，青山空復情</p><p class="ql-block">（出句"此"字拗，對句"空"字救）</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">七言：標準句型是：平平仄仄平平仄。出句的第六字應該用平，如果換了仄，則對句的第五字應該用個平聲字。簡稱：出六拗，對五救。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">如：江村清景皆畫本，畫里更傳詩語聲</p><p class="ql-block">（出句"畫"字拗，對句"詩"字救）</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">2）小拗可救可不救：（出句平仄腳句型）</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">五言：標準句型是：仄仄平平仄。出句第三字應該用平，如果換了仄，則對句的第三字應該用個平聲字。簡稱：出三拗，對三救。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">如：吾愛孟夫子，風流天下聞。</p><p class="ql-block">（出句"孟"字拗，對句"天"字救）</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">七言：平平仄仄平平仄。出句第五字應該用平，如果換了仄，則對句的第五字應該用個平聲字。簡稱：出五拗，對五救。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">如：行人半出稻花上，宿鷺孤明菱葉中。（出句"稻"字拗，對句"菱"字救）。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">平仄調配一三五不分，二四六分明，但要在不是孤平，不是三平尾或三仄尾的基礎上。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">綜上所述，我概括一下，也可以說是我歸納的簡易版拗救規(guī)則：</p><p class="ql-block">1）孤平自救（仄平腳）：一拗三救或三拗五救。</p><p class="ql-block">2）特拗自救（仄仄腳）：四拗三救或六拗五救。</p><p class="ql-block">3）大拗必救（出句平仄腳）：出四拗對三救或出六拗對五救。</p><p class="ql-block">4）小拗可救（出句平仄腳）：出三拗對三救或出五拗對五救，或根本不救。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p>