<p class="ql-block">學(xué)書法要善于總結(jié)前人的規(guī)律，再用規(guī)律來指導(dǎo)書寫。在歷代行書大家如王羲之、米芾、蘇軾、董其昌、文征明等人的行書中，結(jié)構(gòu)特征非常明顯，與楷書有很大的區(qū)別，學(xué)好行書就要掌握其結(jié)構(gòu)特征。</p><p class="ql-block">行書的結(jié)構(gòu)原則：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>01加大疏密對比</b></p> <p class="ql-block">如《宋·米芾·德忱帖》“?！弊稚习氩糠质枥剩舭缀芏?，下半部分緊密，留白極少，形成鮮明對比。<b>部分筆畫格外張揚</b></p> <p class="ql-block">如《宋·米芾·伯充帖》中“難”字的起筆兩點，左邊起筆瀟灑靈動，行筆過程中逐漸控制其飛揚之態(tài)，最后在右邊歸于收斂。<b>加大筆畫的輕重對比</b></p> <p class="ql-block">如《晉·王羲之·如常帖》中“淡”字，左邊的三點式用筆粗壯，右邊用筆輕盈，形成明顯的左重右輕對比。<b>形成高低錯落之態(tài)</b></p> <p class="ql-block">這是宋代書法家蘇軾的典型風(fēng)格，據(jù)說可以產(chǎn)生一種飛揚之勢，如《宋·蘇軾·黃州寒食詩帖》中的“死”字。<b>收放更加夸張</b></p> <p class="ql-block">如《明·董其昌·行草書卷》中的“神”字，最后一筆特別夸張。這種筆畫在一個篇章之中不能沒有，但又不能多用<b>往往形成欹正對比關(guān)系</b></p> <p class="ql-block">欹正對比應(yīng)用的最好的是王羲之，結(jié)字非常大膽，典型的如《晉·王羲之·普覺國師碑》中的“崇”字<b>合體字往往形成開合之勢</b></p> <p class="ql-block">左右結(jié)構(gòu)倘若平行則很單調(diào)，適當?shù)牟季謩t趣味無窮，典型的如《明·文征明· 紀行詩》中的“得”字呈下開上合之勢。</p>