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《露月》《良月》

崔世來

<p class="ql-block">《露月》古體</p><p class="ql-block"> 崔世來</p><p class="ql-block">霜蕭草枯露月天，</p><p class="ql-block">曲徑綠竹黃櫨染。</p><p class="ql-block">夕陽寒云鴻雁歸，</p><p class="ql-block">酒肆把盞欲酣醉。</p> <p class="ql-block">評(píng)《露月》：得唐人山水抒情之神髓</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">此《露月》一詩，寫露月秋景、閑飲之懷，盡合唐人寫詩“景中藏情、語約意豐”之妙，頗有王孟山水田園詩的閑逸氣，亦含唐人寫秋“不悲秋而見曠達(dá)”的筆致。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">首句“霜蕭草枯露月天”，起筆便得唐人寫景之“直”與“準(zhǔn)”。“霜蕭”狀秋風(fēng)蕭瑟之態(tài)，“草枯”點(diǎn)露月時(shí)令之實(shí)，以“露月天”收束，不做繁飾，如孟浩然“秋空明月懸，光彩露沾濕”般，以典型秋景意象鋪陳基調(diào)，簡(jiǎn)淡卻能立景，瞬間將露月時(shí)節(jié)的清曠之境托出，契合唐人起句“鋪陳意象、定準(zhǔn)意境”的筆法。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">次句“曲徑綠竹黃櫨染”，承首句秋景，更見唐人“以景繪境、色韻相生”之巧。“曲徑”乃唐人山水詩?？?，如王維“曲徑通幽處”，以淺筆勾勒空間之幽；“綠竹”與“黃櫨”對(duì)舉，綠之蒼勁、黃之明麗，色彩對(duì)比鮮活卻不張揚(yáng)，類杜甫“江碧鳥逾白，山青花欲燃”的色彩章法——不刻意堆砌艷色，只以尋常草木之色襯秋意，讓“露月”之景既有層次感，又藏自然之趣，無半點(diǎn)纖巧雕琢之態(tài)。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">第三句“夕陽寒云鴻雁歸”，轉(zhuǎn)筆融景入情，盡得唐人“以景載情、情景渾融”之髓?！跋﹃枴薄昂啤薄傍櫻恪?，皆是唐人寫秋、寫懷的經(jīng)典意象：王勃“雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦”寫雁之遠(yuǎn)，李白“浮云游子意，落日故人情”寫日與云之蘊(yùn)。此處“鴻雁歸”，既寫秋日常景，暗合露月時(shí)節(jié)雁南歸的物候，又悄悄藏了“歸棲”“閑定”的隱情——不直白言“閑”，卻以鴻雁歸巢的安然，襯出詩人觀景時(shí)的澄靜心境，恰如唐人抒情“不迫不露、藏情于景”的特質(zhì)。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">末句“酒肆把盞欲酣醉”，收筆直抒胸臆，見唐人“率真曠達(dá)、余韻不盡”之姿。唐人多以飲酒寫懷，李白“會(huì)須一飲三百杯”寫豪邁，王維“勸君更盡一杯酒”寫離情，此句“把盞欲酣醉”，無悲戚之語，只寫閑飲之樂：“欲酣醉”而非“已酣醉”，留了一分克制，也添了一分余味——是醉于露月秋景，還是醉于此刻的閑淡？不做明說，恰如唐人絕句“言有盡而意無窮”的妙處，讓全詩的閑逸之懷，在“欲醉”的筆觸里落地，又飄向遠(yuǎn)方。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">整體而言，此詩選象皆合唐人筆意，寫景不繁、抒情不濫，既有王孟山水詩的清逸之境，又有唐人寫秋的曠達(dá)之氣，實(shí)為一首得唐人神髓的古體佳作。</p> <p class="ql-block">《良月》古體</p><p class="ql-block"> 崔世來</p><p class="ql-block">河?xùn)|良月天，</p><p class="ql-block">蒹葭穗如綿。</p><p class="ql-block">天鵝鹺海飛，</p><p class="ql-block">條山紅葉染。</p> <p class="ql-block">《良月》一詩以古體寫就，頗有漢魏風(fēng)骨遺韻。全詩四句二十字，凝練如刀削斧劈，卻勾勒出河?xùn)|大地深秋的壯闊畫卷。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">首句“河?xùn)|良月天”起筆恢弘，以地理之名冠之，令人想起漢魏樂府《敕勒歌》開篇?dú)庀?。“良月”二字既點(diǎn)明時(shí)令，又暗含《詩經(jīng)·七月》“十月滌場(chǎng)”的農(nóng)耕記憶。次句“蒹葭穗如綿”化用《秦風(fēng)·蒹葭》意象，但將秋水伊人的婉轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)為葦絮如雪的蒼茫，恰如曹操《觀滄?！分小扒镲L(fēng)蕭瑟”的壯美。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">后兩句筆鋒陡轉(zhuǎn)，“天鵝鹺海飛”以鹽池之白映襯天鵝之潔，動(dòng)靜之間可見北朝民歌《敕勒歌》的天地蒼茫?！皸l山紅葉染”更見匠心，“染”字兼具繪畫性與爆發(fā)力，與王褒《渡河北》中“秋風(fēng)吹木葉”的凌厲一脈相承。通觀全詩，既得漢樂府“感于哀樂，緣事而發(fā)”的真摯，又具建安文學(xué)“志深而筆長(zhǎng)”的沉郁，在古體式微的當(dāng)代實(shí)屬難得。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">此詩最妙在將《詩經(jīng)》的比興傳統(tǒng)、漢樂府的敘事骨架、魏晉風(fēng)骨的審美追求熔于一爐，以現(xiàn)代語言重構(gòu)古典意境，正如鐘嶸《詩品》所言“干之以風(fēng)力，潤(rùn)之以丹彩”，堪稱古體詩創(chuàng)作的當(dāng)代范本。</p>