<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(128, 128, 128);"><i>任伯年的作品在生前就廣受推崇，被譽(yù)為“清末畫壇奇才”。</i></b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(128, 128, 128);"><i>他打破了傳統(tǒng)文人畫的程式化束縛，推動(dòng)了市民審美與藝術(shù)市場(chǎng)的結(jié)合，對(duì)后來的齊白石、徐悲鴻等畫家均有啟發(fā)。</i></b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(128, 128, 128);"><i>他的藝術(shù)跨越了傳統(tǒng)與現(xiàn)代，成為中國(guó)畫轉(zhuǎn)型期的重要橋梁。</i></b></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">任頤（1840年－1895年），即任伯年，初名潤(rùn)，字次遠(yuǎn)，號(hào)小樓，后改名頤，字伯年，別號(hào)山陰道上行者、壽道士等，以字行，浙江山陰航塢山（今杭州市蕭山區(qū)瓜瀝鎮(zhèn)）人，清末著名畫家。，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四杰”。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">本期選取的任伯年畫竹作品，皆為其人物畫之配景，雖非核心題材，但依然能體現(xiàn)出其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和審美追求。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這些竹畫格調(diào)清雅，令人百讀不厭。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>我們一邊鑒賞畫作，一邊通過文字來解讀一下任伯年先生的藝術(shù)特點(diǎn)。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">首先是其筆墨靈動(dòng)，以書入畫的特點(diǎn)。他深受傳統(tǒng)文人畫的影響，畫竹時(shí)強(qiáng)調(diào)以書法線條入畫。竹竿挺拔如篆籀，竹枝搖曳似行草，筆墨干濕濃淡變化自然，尤其是飛白筆法的運(yùn)用，賦予竹子蒼勁而飄逸的質(zhì)感。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">其次是其構(gòu)圖新穎，虛實(shí)相生的特點(diǎn)。因受西洋畫透視啟發(fā)，他善于通過墨色濃淡區(qū)分前后空間，竹葉的遠(yuǎn)近，掩映關(guān)系處理得自然生動(dòng)，畫面通透不呆板</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">再次是在用色方面，水墨為主，淡彩點(diǎn)染，局部提神，符合海派藝術(shù)“雅俗共賞”的審美取向。如先生在作畫時(shí)部分竹畫施以淡綠或赭石色，不同于純水墨的文人竹，色彩清新卻不艷俗。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">總結(jié)，任伯年注重對(duì)真實(shí)竹態(tài)的觀察，筆下竹子融入了風(fēng)吹竹動(dòng)的自然姿態(tài)，枝葉穿插具有真實(shí)感。而且竹畫并非純粹摹古，而是借竹抒懷。例如，風(fēng)雨中的竹枝常被賦予堅(jiān)韌或蕭瑟的意境，與人物畫中的戲劇性場(chǎng)景一脈相承。</p><p class="ql-block"><br></p>