<p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">張大千（1899-1983）是20世紀(jì)中國畫壇最具傳奇色彩的國畫大師之一，與西畫泰斗畢加索齊名，被稱為“東張西畢”等美稱。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 張大千的藝術(shù)生涯可分為“師古”“師自然”“師心”三個(gè)階段。40歲前，他以古人為師，遍臨歷代名家名作，臨仿石濤和八大的作品幾可亂真。40歲至60歲，他以自然為師，遍游名山大川。60歲后，他受西方現(xiàn)代繪畫啟發(fā)，獨(dú)創(chuàng)潑彩畫法，將色與墨相融相間，創(chuàng)造出半抽象墨彩交輝的意境。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">張大千的山水畫融合傳統(tǒng)技法與創(chuàng)新風(fēng)格，以潑墨潑彩、青綠山水和仿古臨摹為核心特點(diǎn)，形成獨(dú)特的藝術(shù)體系。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">青綠山水畫以石青、石綠等礦物顏料為主調(diào)，通過厚重潑灑的技法與金箋等材質(zhì)相襯，呈現(xiàn)瑰麗輝煌的視覺藝術(shù)效果。?此類畫作在唐代已形成鮮明風(fēng)格，敦煌壁畫中的青綠山水常以石綠與淺赭相間染出山巒，輔以飛瀑等元素構(gòu)建畫面中心</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">從文化內(nèi)涵看，青綠山水不僅符合傳統(tǒng)繪畫“隨類賦彩”的美學(xué)原則，更通過礦物顏料的穩(wěn)定性使作品歷經(jīng)歲月仍保持明艷。這種藝術(shù)形式的繁榮既得益于唐代強(qiáng)盛經(jīng)濟(jì)對昂貴顏料生產(chǎn)的支撐，也與佛教興盛推動(dòng)的壁畫創(chuàng)作密切相關(guān)。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">張大千在五十六歲編印的《大風(fēng)堂名跡》序言中說:“余幼飫內(nèi)訓(xùn),冠侍通人,刻意丹青,窮源篆籀。臨川、衡陽二師所傳石濤、漸江諸賢所作,上窺董、巨,旁獵倪、黃,莫不心摹手追,思通冥合?！彼诙粴q拜曾熙、二十二歲拜李瑞清為師后，因曾愛石濤,李好八大,故在第一階段開始了以石濤、八大山人為中心的研究、臨摹工作,尤以石濤為重點(diǎn)。</b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">張大千在五十八歲作的《潑墨山水》中題道:“老夫夜半清興發(fā),驚起兒女睡夢間。翻倒墨池收不住,夏云涌出一天山。”詩中描述了作潑墨山水畫的情形。經(jīng)對潑墨藝術(shù)的探索他又于六十多歲首創(chuàng)了潑彩藝術(shù).與此同時(shí),他師古人、師造化的作品仍有不少。此時(shí)的張大千對古代的不同流派、各家特長了如指掌,如數(shù)家珍,運(yùn)用自如，信手拈來，化古為今,化古為己。</span></p>