<p class="ql-block"><span style="color:rgb(255, 138, 0); font-size:15px;">攝影及圖文編輯：鎖麟囊</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(255, 138, 0); font-size:15px;">202511攝于故宮博物院午門特展</span></p> <p class="ql-block">到底還是來遲了，故宮百年特展北宋張擇端版本《清明上河圖》10月31日撤展后換上了明版本《清明上河圖卷》，明（1368-1644)，佚名，絹本。</p><p class="ql-block">自北宋張擇端繪制《清明上河圖》以來，"清明上河"成為畫史上的熱門題材。此卷托名明代畫家仇英，采用大青綠設色，畫面中細節(jié)豐富，風格華麗，表現(xiàn)了當時的社會生活場景。</p> <p class="ql-block">此卷以大青綠設色鋪陳，在宋代張擇端原作的骨架上，注入了明代文人畫的雅致與宮廷藝術的華貴，成為“清明上河”題材中極具辨識度的變體。青綠顏料的厚重質感與金線勾勒的精細筆觸相得益彰，遠山如黛疊翠，近水波光粼粼，屋宇樓閣的飛檐翹角間暗藏精巧紋樣，市井街巷的車馬行人各呈姿態(tài)，連貨郎擔上的雜貨、酒肆幌子的褶皺都清晰可辨，將明代都市的繁盛圖景定格于尺幅之間。</p> <p class="ql-block">畫面在細節(jié)鋪陳中暗藏敘事邏輯：汴河上漕船往來，橋畔商賈云集，茶館內文人對弈，巷陌間孩童嬉鬧，既延續(xù)了“清明上河”題材對社會生活的全景式描繪，又以仇英特有的細膩筆觸，賦予人物鮮活的情態(tài)與場景濃郁的生活氣息。青綠設色不僅是技法的展現(xiàn)，更隱喻著對太平盛世的歌頌，色彩的富麗與場景的寫實形成奇妙平衡，既滿足了視覺的審美愉悅，又傳遞出對時代風貌的真切記錄。</p> <p class="ql-block">作為托名仇英的佳作，此卷雖非真跡，卻精準捕捉了仇派畫風的精髓，將工筆重彩的技藝與世俗生活的溫情完美融合，為“清明上河”題材的傳承與演變提供了珍貴的視覺樣本，也成為后世解讀明代社會文化與審美風尚的重要圖像文獻。</p> <p class="ql-block">清明上河圖卷（馮忠蓮摹本） </p><p class="ql-block">當代，絹本</p><p class="ql-block">20世紀五十年代，故宮博物院與榮寶齋合作，開展珍貴書畫臨摹復制工作?！肚迕魃虾訄D》臨摹復制工作開始于1960年，由故宮博物院提供繪畫原作，榮寶齋派畫師來院臨摹。1962年，馮忠蓮受榮寶齋委派，來院臨摹《清明上河圖》。此項工作于1980年完成。</p> <p class="ql-block">諸上座帖卷</p><p class="ql-block">北宋，960-1127，黃庭堅，紙本</p><p class="ql-block">此卷是黃庭堅為友人李任道書五代僧人文益語錄。作品字勢奇逸，連綿不絕，有著很強的韻律感，令觀者的心境產(chǎn)生一種隨著線條在紙面上游走的節(jié)奏感。</p><p class="ql-block">此卷乾隆時入藏清內府，至民國流出宮外。幾經(jīng)流離，由張伯駒購藏，后捐獻給國家。1956年，由文化部文物管理局撥交故宮博物院收藏。</p> <p class="ql-block">此帖為黃庭堅草書巔峰之作，紙本之上，筆勢縱橫捭闔，如長槍大戟破陣，盡顯“黃體”書法的雄奇風骨。線條粗細交替、提按頓挫間力道千鈞，結字欹側險絕卻不失穩(wěn)健，章法疏密錯落如星羅棋布，將禪意與書藝完美融合。</p><p class="ql-block">每一筆皆裹挾著情感張力，既見二王遺韻，更創(chuàng)自家體貌，通篇氣脈貫通，墨色濃淡枯濕相映，把草書的抒情性與藝術性推向極致，是北宋書法史上的璀璨瑰寶，亦是后世研習草書的典范之作。</p> <p class="ql-block">伯遠帖卷</p><p class="ql-block">晉，王珣 ，紙本 </p><p class="ql-block">《伯遠帖》是王珣寫的一通信札、行書瘦勁古秀、用筆削勁挺拔，結體疏而寬、個別處相當嚴密、正可謂"寬可跑馬、密不通風"、如"勝""實""群"等字的藝術風格、在羲之父子帖中有諸多相似之處、屬二王"書法體系正脈、是傳世晉人法書墨跡中唯一具有名款的真跡、具有重要的書法藝術價值。</p><p class="ql-block">此卷曾著錄于北宋內府《宣和書譜》、明末清初顧復《平生壯觀》、清安岐《墨緣匯觀》、清內府《石渠寶笈》等、清末民國時散佚出宮。1951年，國家撥款從香港購回、后撥交故宮博物院收藏。</p> <p class="ql-block">《伯遠帖卷》是晉代王珣僅存的傳世真跡，紙本之上，行書筆法靈動自然，盡顯“晉韻”精髓，與《快雪時晴帖》《中秋帖》并稱“三?！保菚ㄊ飞系南∈拦鍖?。</p><p class="ql-block">此帖筆勢灑脫飄逸，線條遒勁流暢，結字疏朗有致，章法一氣呵成，每一筆都暗含晉人“越名教而任自然”的風骨。帖上“太上皇印”等歷代鑒藏印，見證了它歷經(jīng)千年的傳世歷程，更添珍貴。其書法既承二王雅韻，又具自家風貌，墨色清潤，氣韻生動，將行書的實用性與藝術性完美融合，是后世研習晉代書法、體悟“晉人風流”的絕佳范本。</p> <p class="ql-block">乾隆皇帝在退位后，自稱太上皇，他對《伯遠帖》極為喜愛，在卷前引首處御書“江左風華”四大字，并鈐有“乾隆御筆”一璽，還在卷上鈐蓋了“石渠寶笈”“乾隆鑒賞”“乾隆御覽之寶”“三希堂精鑒璽”“太上皇帝之寶”等諸多寶璽。</p> <p class="ql-block">五牛圖卷</p><p class="ql-block">唐代畫家韓滉的傳世孤品，為紙本設色，是中國十大傳世名畫之一。畫卷以五頭形態(tài)各異的牛為核心，或昂首、或低吟、或緩步，造型寫實，細節(jié)精準，將牛的憨厚神情與筋骨質感刻畫得栩栩如生。</p><p class="ql-block">此作摒棄華麗裝飾，以樸素筆墨勾勒牛的體態(tài)，設色淡雅自然，既展現(xiàn)唐代繪畫的寫實功底，又暗含對農(nóng)耕文明的贊頌。五牛寓意吉祥，承載著對生活的美好期許，其線條簡練遒勁，構圖疏密得當，是唐代畜獸畫的巔峰之作，更是見證中國古代繪畫發(fā)展的珍貴藝術瑰寶。</p> <p class="ql-block">仇英款《清明上河圖》以大青綠設色再現(xiàn)明代都市繁盛，是題材傳承的珍貴樣本；黃庭堅《諸上座帖卷》以雄奇草書彰顯北宋書法風骨，為草書研習典范；韓滉《五牛圖卷》以寫實筆墨刻畫五牛情態(tài)，是唐代畜獸畫巔峰；王珣《伯遠帖卷》作為晉代真跡，盡顯“晉韻”精髓，鈐有乾隆“太上皇印”等鑒藏印，為“三希”之一。這些作品涵蓋唐、宋、晉等朝代，兼具藝術價值與歷史意義，是解讀古代社會文化與審美風尚的重要載體。</p> <p class="ql-block">附本次故宮百年午門特展其他名家書畫一組：</p>