<b>本美篇號(hào)：4265276<br><br>本文圖片：部分照片節(jié)選自網(wǎng)絡(luò)<br><br>本文文字：文龍<br><br>本文編輯：文龍?</b> 河北梆子 <p class="ql-block"><b> 河北梆子在中國的戲劇史上占有重要的一席！該劇種唱腔樸實(shí)奔放，慷慨激昂，深受群眾的普遍歡迎。河北梆子是一種傳統(tǒng)的地方戲劇形式，在中國北方地區(qū)廣受歡迎。特別是在河北省及其毗鄰區(qū)，河北梆子更有著深厚的群眾基礎(chǔ)和悠久的歷史。河北梆子劇種是我國地方戲曲中比較大的劇種。在過去的年代里，河北梆子不僅是人們娛樂的重要方式，也是傳承地方文化和歷史的重要載體。作為河北梆子的重要發(fā)源地和傳播中心，天津在河北梆子藝術(shù)的演變中扮演了重要的角色。天津作為移民城市，天生具有吸納多元文化的傳統(tǒng)，進(jìn)而形成兼容并蓄的津派文化，河北梆子藝術(shù)尤其在天津這塊風(fēng)水寶地一直都是和曲藝、京劇、評(píng)劇、話劇等共榮共生的優(yōu)秀劇種。</b></p> <h3 style="text-align: center"><b>照片選自河北梆子《轅門斬子》劇照</b></h3> <p class="ql-block"><b> 河北梆子起源于山陜梆子，清乾隆年間(1736年—1795年)傳入天津。當(dāng)時(shí)天津市內(nèi)及附近郊縣村鎮(zhèn)都是它的活動(dòng)地域。20世紀(jì)初，天津地區(qū)出現(xiàn)的衛(wèi)派梆子(因天津衛(wèi)得名，時(shí)天津隸屬于直隸省，亦稱直隸新派)影響廣泛，很快成為河北梆子的主流，并擴(kuò)展到東北、江南等地。二百余年來，天津地區(qū)河北梆子人才薈萃，演出活動(dòng)頻繁，在社會(huì)各界擁有眾多的愛好者，從而使天津成為河北梆子的重要發(fā)祥地。</b></p><p class="ql-block"><b> 河北梆子在天津興盛于清同治年間(1862年—1874年)。當(dāng)時(shí)天津及周邊城鄉(xiāng)的河北梆子藝人，多從外埠流入，以農(nóng)民出身居多。他們?cè)谵r(nóng)閑時(shí)進(jìn)城組臺(tái)賣藝，農(nóng)忙時(shí)回鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)。這些河北梆子藝人，在城鄉(xiāng)演出于廟會(huì)、席棚和天尊閣下，在城區(qū)主要演出于茶園。但因當(dāng)時(shí)的舞臺(tái)照明和場(chǎng)地條件所限，只在白天上演登場(chǎng)角色不多的文戲，如《武家坡》、《秋胡戲妻》、《三娘教子》等。行當(dāng)以老生戲?yàn)橹?，花旦戲次之。藝術(shù)表現(xiàn)形式注重做工，講求技巧。唱腔和音樂保持山陜梆子悲壯、激昂的特點(diǎn)。</b></p><p class="ql-block"><b> 進(jìn)人20世紀(jì)，隨著天津經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，來津經(jīng)營錢莊的山西籍紳商富賈喜聽鄉(xiāng)音，山陜梆子藝人常應(yīng)邀來津演出。他們大多功夫精深，對(duì)河北梆子的演藝產(chǎn)生了影響，使客居天津的山西籍人士心目中山陜梆子的地位漸漸由河北梆子所取代，促使他們把對(duì)娛樂業(yè)的支持轉(zhuǎn)向河北梆子，從而使河北梆子有了可靠的經(jīng)濟(jì)支柱。此時(shí)清政府對(duì)梆子劇種嚴(yán)加限禁，許多有成就的梆子藝人不能在京都立足而紛紛來津，使天津的河北梆子演出更加活躍。</b></p> <h3 style="text-align: center"><b>河北梆子名家劉喜奎</b></h3> <p class="ql-block"><b> 天津河北梆子的興盛發(fā)展，一個(gè)關(guān)鍵的因素是早期開辦科班，培養(yǎng)接班人。從清同治年間(1862年—1875年)開始到20世紀(jì)初的幾十年中，天津以及周邊的寶坻、武清、靜海、寧河等縣，先后都創(chuàng)辦過河北梆子的專業(yè)科班。據(jù)不完整的資料推算，當(dāng)時(shí)至少有幾十個(gè)班社為河北梆子培養(yǎng)出后繼人才。其中包括不少享譽(yù)劇壇的名角、名樂師。如：永順和班(后改稱永勝玉班)的“一盞燈”、“三盞燈”、“小茶壺”(吳永順)、程永龍，德勝和班的崔德榮(藝名“靈芝草”)等。京劇“四大名旦”之一的荀慧生也出自名為“小桃紅”的童伶河北梆子班社。除科班外，還有一些兼有科班、戲班性質(zhì)的梆子團(tuán)體。如清光緒初年(1875年),天津鎮(zhèn)總兵周盛傳在津郊小站創(chuàng)建的“盛軍童伶梆子小班”,就涌現(xiàn)出后來成名的田際云(藝名“想九宵”)、“水上漂”、梁宗旺(藝名“達(dá)子紅”)等著名演員。</b><span style="color: initial;"><b>清末民初，著名演員魏聯(lián)升繼承其師郭寶臣的特長，而且有所創(chuàng)新。他的唱法不僅高亢宏亮，而且兼得纖巧玲瓏，豐富了河北梆子的表現(xiàn)力。他以天津?yàn)楦鶕?jù)地，巡回演出于北京、上海、武漢等地。</b></span></p><p class="ql-block"><b> 河北梆子從農(nóng)村進(jìn)入天津城區(qū)后，能受到廣大群眾的歡迎，是由于演出劇目不斷豐富和表演藝術(shù)不斷改進(jìn)提高。到清光緒中期(1880年-1890年),天津的茶園如新馬路的天桂茶園，娘娘廟前的天仙茶園，紫竹林附近的天福茶園等處，河北梆子演出活動(dòng)極其頻繁。以藝名登臺(tái)的“想九宵”、“牡丹花”、“達(dá)子紅”、“張黑”、“嘎崩脆”、“小茶壺”、“小禿紅”、“十三旦”、“小桃紅”、“小福才”等梆子演員，均紅極一時(shí)。在這一時(shí)期，河北梆子所演劇目相當(dāng)豐富。以歷史演義為題材的《楊家將》、《岳家將》、《薛家將》等占有顯著地位。其他有反映封建社會(huì)階級(jí)矛盾的《殺紅》;反映古代婦女生活的《秦香蓮》、《王寶釧》;表現(xiàn)宮廷生活的《金水橋》、《打金枝》;表現(xiàn)農(nóng)村生活風(fēng)貌的《小放牛》、《挖蔓菁》;神話故事《天官賜?！?、《泗州城》;民間傳奇《王大娘鋸缸》、《鐵弓緣》等。許多戲班都能連演幾十天劇目不重復(fù)。演出中，不論文戲、武戲，每戲必有特技，包括劇中人的飾物(如帽翅、翎子、髯口、水袖等)、道具(如兵器、馬鞭、大旗、扇子等)。老生何達(dá)子演《南北合》,將三尺長的發(fā)綹子直立頭頂，然后輕輕飄落下來；武丑張黑演《盜甲》,把身子懸空貼在臺(tái)柱上等。就連配角也都是各行當(dāng)中的佼佼者。因此深受廣大群眾，甚至達(dá)官富商的歡迎。除戲園演出外，堂會(huì)、義演也相當(dāng)普遍。每逢堂會(huì)或義演，多由梆子、皮黃名角聯(lián)合出演，演出各自的拿手好戲。一場(chǎng)堂會(huì)，往往連演十幾個(gè)小時(shí)。</b></p> <h3 style="text-align: center"><b>河北梆子銀派創(chuàng)始人銀達(dá)子（王慶林）</b></h3> <p class="ql-block"><b> 清光緒二十六年(1900年)前后，天津已出現(xiàn)梆子女伶，且不斷涌現(xiàn)。由于梆子女藝人唱做火熾，促使梆子聲腔音樂變革，表演增強(qiáng)美感，戲路拓寬。同時(shí)，有的妓院老鴇也延聘河北梆子藝人去傳授，使不少妓女改業(yè)從良。這時(shí)梆子女藝人在天津享名者已為數(shù)不少，如楊翠喜、王克琴等。天津的梆子女藝人不僅受到市民階層的歡迎，而且得到文人墨客在藝術(shù)方面的指導(dǎo)和幫助。女伶中，“小香水”(李佩云)、“金鋼鉆”(王瑩仙)、劉喜奎、秦鳳云等為造詣?shì)^深者。女伶在津興起之后，許多女角應(yīng)邀到外省演出。不久，女伶在上海、漢口、奉天(沈陽)、北京等地也盛行起來。此后，接連有孫一清、小菊處、小滿堂、小香水、劉喜奎等聯(lián)袂入京。女伶的崛起，促使河北梆子興盛繁榮。</b></p> <h3 style="text-align: center"><b>河北梆子名家韓俊卿</b></h3> <p class="ql-block"><b> 一些演技高超的演員輾轉(zhuǎn)在各地演出，使河北梆子這一劇種的影響不斷擴(kuò)大。從清同治年間天津梆子藝人韓桂喜等人在上海唱紅，光緒年間曾有盛軍小班蜚聲上海劇壇，從而使天津的河北梆子在外地產(chǎn)生了影響。京、漢、滬、蘇、浙、魯，以及東北各地，爭(zhēng)相派人來津，以重金邀角。在江南，以上海為基地，輾轉(zhuǎn)于湘、鄂、蘇、浙、皖等地。在東北則以營口為基地，擴(kuò)展到奉天(今沈陽)、吉林、哈爾濱、黑河等地。</b></p><p class="ql-block"><b> 天津的河北梆子，經(jīng)過較長時(shí)期的藝術(shù)漸變和提高，較之留在北京的直隸梆子，表現(xiàn)出了明顯的差異。如：老生行當(dāng)?shù)穆暻?、唱法逐漸形成新的流派。其中最具有代表性的演員是“何達(dá)子”(何景云)和“元元紅”(魏聯(lián)升)。他們所創(chuàng)建的老生唱腔，后人稱之為“何派”與“元派”。女伶興起，為河北梆子衛(wèi)派增添了活力。女伶?zhèn)兇蠖寄艹浞职l(fā)揮女性聲音脆亮、清晰、圓潤的特點(diǎn)，使聲腔更加委婉、美妙、雄中藏秀。音樂伴奏、化妝等多方面都較男扮女角，增添了舞臺(tái)人物造型的美感。她們還與男演員一道，對(duì)舞臺(tái)上使用的語音、字韻進(jìn)行了較多的改革。變山陜音韻和方言土語為天津一帶的語言、語音，因此更加天津地方化，逐漸形成在各派河北梆子中居于統(tǒng)領(lǐng)地位的“新派”。因?yàn)樾屡砂鹱用劝l(fā)、成長于天津，人們統(tǒng)稱這一新派梆子為“衛(wèi)派”。衛(wèi)派梆子形成后，即以迅猛之勢(shì)占據(jù)了天津戲曲舞臺(tái)，戲園茶樓所上演的大都是衛(wèi)派梆子。其號(hào)召力之強(qiáng)大，影響之廣闊，極一時(shí)之盛。</b></p> <h3 style="text-align: center"><b>天津小百花劇團(tuán)演出《喜榮歸》劇照</b></h3> <p class="ql-block"><b> 從20世紀(jì)20年代開始，在天津劇壇，由于京劇的統(tǒng)治地位日益鞏固，評(píng)劇聲勢(shì)也日盛一日，致使河北梆子已無力與之抗衡，遂使轟動(dòng)一時(shí)的河北梆子，逐漸呈現(xiàn)衰落趨勢(shì)。加之1931年“九一八事變”后，天津市面受到影響，人心惶恐，聽?wèi)蝾櫱呷找鏈p少。河北梆子藝人為了生存，只得遷往外地農(nóng)村演出1937年“七七事變”后，天津淪陷，華北農(nóng)村也多為日本侵略軍占領(lǐng)，河北梆子在其誕生地已無落腳之地，就連坤班奎德社也不得不解體，其他梆子班社更難于演出。藝人們自感前途渺茫，有的改唱京劇、評(píng)戲，有的還鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)或另尋生路。至20世紀(jì)40年代中期，堅(jiān)守在天津的梆子藝人總數(shù)不足50人，藝人們都是自謀生路，形不成整體。像著名演員金鋼鉆、銀達(dá)子、韓俊卿等人，也只能與什樣雜耍合演于中華茶園、小梨園。其他藝人，或在書場(chǎng)計(jì)時(shí)收費(fèi)，或撂地賣藝討小錢以維持生計(jì)。1945年，著名女演員“小香水”病倒在天津新天仙戲園。在她奄奄一息時(shí)被人背上火車還鄉(xiāng)，結(jié)果死于途中。1948年，金鋼鉆因勞累過度，戲未終場(chǎng)即猝死于中華茶園后臺(tái)。有的藝人如小瑞芳竟潦倒街頭凍餓而死。在極度困境中，只有像銀達(dá)子，韓俊卿等少數(shù)藝人，忍饑受凍也不放棄對(duì)河北梆子的精進(jìn)、出新。1948年，韓俊卿自覺向京劇名家求救，對(duì)河北梆子《玉堂春》等一批傳統(tǒng)戲進(jìn)行加工、修改，同時(shí)還移植了《鎖麟囊》、《荒山淚》等劇目，在劇場(chǎng)上座普遍不景氣的狀況下，贏得觀眾的好評(píng)。但是，河北梆子在天津舞臺(tái)上的衰落終究難以扭轉(zhuǎn)，到天津解放前夕，已幾近滅絕的邊緣。</b></p> <h3 style="text-align: center"><b>河北梆子《蘇武》(王玉磬飾蘇武)</b></h3> <p class="ql-block"><b> 1949年1月15日天津解放，河北梆子得到了軍管會(huì)文教部文藝處的支持與扶植，出現(xiàn)了生機(jī)。著名演員</b><span style="color: initial;"><b>銀達(dá)子倡議組建共和班，定名為"復(fù)興河北梆子劇團(tuán)"。不僅常演傳統(tǒng)戲，還演出新戲配合政治宣傳，如《兄妹開荒》等，賣座經(jīng)久不衰。</b></span><b style="color: initial;">戲曲藝人獲得翻身解放，心情格外舒暢。銀達(dá)子、韓俊卿、梁蕊蘭、張美華、金香水、王玉磬、葛文娟以及許多改了行的老藝人，很快聯(lián)合在一起，從1949年1月22日開始，分別在“上平安”、“中華茶園”、“慶云”等戲院同時(shí)恢復(fù)演出。在演出傳統(tǒng)劇目的同時(shí)，學(xué)習(xí)移植了新歌劇《兄妹開荒》、《九件衣》、《白毛女》,于3月開始公演，受到觀眾熱烈歡迎。同年4月，天津“改革舊劇委員會(huì)”成立，河北梆子藝人積極響應(yīng)號(hào)召，對(duì)舊劇目認(rèn)真進(jìn)行改革，自覺剔除情趣低下的表演和庸俗下流的臺(tái)詞。同年5月起，銀達(dá)子、韓俊卿、梁蕊蘭分別主演了《洪秀全》、《反南陽》、《闖王進(jìn)京》等新編歷史劇，受到好評(píng)。不足一年，天津河北梆子藝人總數(shù)從剛解放的50多人增加到200多人。藝人們自愿組合，先后建立了“復(fù)興”、“移風(fēng)”、“益民”、“民主”等劇社。</b></p> <h3 style="text-align: center"><b>銀達(dá)子與愛徒王伯華合影</b></h3> <p class="ql-block"><b> 1952年夏末，天津市文化局以銀達(dá)子主持的“復(fù)興劇社”為基礎(chǔ)，從“移風(fēng)劇社”抽調(diào)韓俊卿等主演，組成自負(fù)盈虧的天津?qū)嶒?yàn)秦腔劇團(tuán)，同年9月赴北京參加第一屆全國戲曲觀摩演出大會(huì)。銀達(dá)子主演《打金枝》獲榮譽(yù)獎(jiǎng)，韓俊卿主演《秦香蓮》獲演員一等獎(jiǎng)，金寶環(huán)主演《喜榮歸》獲演員二等獎(jiǎng)，胡滿堂飾演《秦香蓮》的包拯獲演員三等獎(jiǎng)。這些成績(jī)的取得，提振了河北梆子劇種的聲譽(yù)，也爭(zhēng)取了更多的觀眾，同時(shí)促進(jìn)了河北梆子在天津的發(fā)展，演員隊(duì)伍更加壯大。當(dāng)時(shí)，青衣演員有韓俊卿、劉香玉、梁蕊蘭、寶珠鉆、金玉茹等；老生演員有銀達(dá)子、云笑天、王玉磬等；刀馬旦、花旦演員有金寶環(huán)、金小波等；小生演員有杜義亭、武義文；花臉演員有胡滿堂、馬春奎；以及女武生演員紅艷霞，琴師郭小亭、李壽山，鼓師王順義、高滿玉等。外地來津獻(xiàn)藝的梆子劇團(tuán)或老藝人流量增多。如小禿紅、陶順義、趙連祥、劉洪山、苗素珍、藍(lán)立春等，均曾來津演出或授徒傳藝。</b></p><p class="ql-block"><b> 1953年7月，在銀達(dá)子、韓俊卿等倡議下誕生的天津市河北梆子劇團(tuán)，成為天津市第一家國營戲劇表演團(tuán)體。創(chuàng)建時(shí)演員總?cè)藬?shù)38名，平均年齡52歲。同年底招收少年學(xué)員8名，第二年增至20名，組建為少年訓(xùn)練隊(duì)。1956年元旦，訓(xùn)練隊(duì)以《小放牛》、《紅桃山》、《殺府逃國》等劇目對(duì)外公演。他們是天津解放后培育的第一批河北梆子接班人。其后，銀達(dá)子</b><span style="color: initial;"><b>又與韓俊卿倡議籌建天津市戲曲學(xué)校，培養(yǎng)京、評(píng)、梆三劇種的接班人。這一提案經(jīng)天津市人民政府采納并著手籌建。</b></span><span style="color: initial;"><b>1956年，天津市戲曲學(xué)校成立，河北梆子科招收學(xué)生60余人，任教的老師多為在藝術(shù)上有一定造詣的老藝人。學(xué)生入學(xué)8個(gè)月后，即對(duì)外實(shí)習(xí)演出了16出折子戲。</b></span><b style="color: initial;">現(xiàn)在很多活躍在舞臺(tái)上的中青年戲曲演員，便都是在那時(shí)開始培養(yǎng)的。</b></p><p class="ql-block"><br></p> <h3 style="text-align: center"><b>河北梆子名家金寶環(huán)</b></h3> <p class="ql-block"><b> 1958年7月1日，在原天津市河北梆子劇團(tuán)的基礎(chǔ)上建立了天津河北梆子劇院，設(shè)一團(tuán)、二團(tuán)、小百花劇團(tuán)和劇院附屬學(xué)校。院長王雪波，副院長閆鳳樓、韓俊卿、王勒、銀達(dá)子。當(dāng)時(shí)還建立了區(qū)屬“移風(fēng)”、“益民”、“復(fù)興”、“民主”等劇團(tuán)和武清縣河北梆子劇團(tuán)。據(jù)1960年統(tǒng)計(jì)，從事河北梆子事業(yè)的總?cè)藬?shù)達(dá)1400余人。這些河北梆子院、團(tuán)，以小百花劇團(tuán)的影響最為廣泛。它是帶有實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的劇團(tuán)，初建時(shí)共有演職員110名，演員平均年齡17歲。天津市市長李耕濤和市委宣傳部副部長方紀(jì)為該團(tuán)制定了“繼承優(yōu)良傳統(tǒng)、不斷革新創(chuàng)造、吸收百家之長、樹立獨(dú)特風(fēng)格”的24字建團(tuán)方針。自此，該團(tuán)除排演經(jīng)過整理、改編或新創(chuàng)作的歷史題材劇目和表現(xiàn)當(dāng)代生活題材的劇目，還嘗試移植排演大型舞劇《蝶戀花》,河南梆子《拷紅》、武安落子《端花》、山西梆子《打周仁》等劇種的劇目。從姐妹藝術(shù)中汲取營養(yǎng)，使河北梆子在表現(xiàn)形式方面突破了原有的界限。該團(tuán)參加國慶十周年進(jìn)京獻(xiàn)禮演出，以《荀灌娘》、《泗州城》、《斷橋》、《觀陣》、《喜榮歸》影響最大。此后應(yīng)邀赴東北三省、中南六省區(qū)演出，觀眾反響強(qiáng)烈。該團(tuán)多次為毛澤東、劉少奇、朱德、周恩來等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人演出。1960年，他們演出的《柜中緣》由天津電影制片廠拍攝成舞臺(tái)紀(jì)錄片，收入《蓓蕾初開》專輯，發(fā)行全國。該團(tuán)還經(jīng)常接待來訪的外國元首和高規(guī)格的代表團(tuán)，多次為國家和天津市的重大會(huì)議演出。</b></p> <h3 style="text-align: center"><b>河北梆子名家王伯華的徐策跑城</b></h3> <p class="ql-block"><b> 天津河北梆子劇院自組建以來始終貫徹“百花齊放、推陳出新”的文藝方針，堅(jiān)持老戲不改不演，同時(shí)，積極創(chuàng)作編演新劇目，經(jīng)過整理、加工，舊貌換新顏。劇目的豐富和出新，開闊了河北梆子的戲路。音樂、唱腔方面的變化也很顯著。文場(chǎng)伴奏的樂器從原來的板胡、笛子兩大件，逐漸增加到二胡、中胡、洋琴、大提琴等十幾件。琴師郭小亭改編、創(chuàng)作的曲牌、過門，為各地同行普遍采用。他與演員合作，在新編歷史劇《蘇武》里首創(chuàng)的男聲[反梆子]等板式，為解決男聲唱腔高而不美的難題開拓了新路。</b></p><p class="ql-block"><b> 河北梆子在天津的興盛，也促進(jìn)了群眾業(yè)余河北梆子演出活動(dòng)的開展。城鎮(zhèn)鄉(xiāng)村的業(yè)余演出團(tuán)隊(duì)層出不窮，他們以基層為陣地，經(jīng)常演出，豐富了人民群眾的業(yè)余文化生活，還為專業(yè)劇團(tuán)培養(yǎng)和輸送了后備人才。</b></p> <h3 style="text-align: center"><b>天津河北梆子劇院部分優(yōu)秀演員演出海報(bào)</b></h3> <p class="ql-block"><b> 我喜歡河北梆子是從聆聽衛(wèi)梆子中的"達(dá)子腔"開始的，其中的特點(diǎn)：真假音并用，銜接自然流暢，本工音、背工音結(jié)合，不拖泥帶水，高亢處如龍吟、似鶴鳴，直上九霄；低沉處如草蟒、似灰線，伏延千里，如唱如述，聲聲入耳，把一出戲、一段唱，演繹得真摯、入情、細(xì)膩，傳神！</b><b style="color:initial;">天津河北梆子劇院自建院以來培養(yǎng)和涌現(xiàn)了眾多觀眾喜愛的優(yōu)秀后繼人才，如銀派老生王少華、乃河北梆子名家王伯華之子，自幼受家庭熏陶，得其父真?zhèn)鳎硌菪紊窦鎮(zhèn)?，發(fā)展?jié)摿艽?，并能在現(xiàn)代戲中施展才華。王少華還是京劇麒派表演藝術(shù)家陳少云的弟子。他先后主演了《打金枝》《金鈴記》《薛剛反唐》《秦香蓮》《雙官誥》《啞女告狀》《蝴蝶杯》《趙氏孤兒》《太白醉寫》《轅門斬子》等劇目，并在2002年全國首屆地方戲曲展演中獲國家三等獎(jiǎng)，2012年主演《晚雪》獲文化部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)。銀派傳人黃長明，乃王伯華的愛徒。表演穩(wěn)健，唱腔寬宏。主演的傳統(tǒng)劇目有《金鈴記》、《徐策跑城》、新編劇目《御掃帚》等。并在新編現(xiàn)代戲《靠山屯的故事》中飾演男主角。1990年被天津文聯(lián)命名為“文藝新星”。黃長明培養(yǎng)的后起之秀司衛(wèi)濤，也是非常不錯(cuò)的銀派傳人。</b></p><p class="ql-block"><b style="color:initial;"> 衛(wèi)梆子中的王（玉磬）派也是重要的一個(gè)流派。傳人陳春，繼承了乃師的代表性拿手劇目如《轅門斬子》、《太白醉寫》、《南北合》、《趙氏孤兒》、《蘇武牧羊》等。她的演唱韻味純正，高亢奔放，酷似乃師。天津觀眾親切地譽(yù)她為“小王玉磬”。1998年被天津文聯(lián)授予“德藝雙馨”中青年藝術(shù)家稱號(hào)。她的愛徒陳婷繼承了王派的表演風(fēng)格，也表現(xiàn)不俗。</b></p><p class="ql-block"><b style="color:initial;"> 衛(wèi)梆子中，還有宗韓（俊卿）派的國家一級(jí)演員金玉芳，表演和演唱頗得韓派穩(wěn)重端莊、深沉醇厚的神韻。并曾移植演出京劇劇目，拓寬了戲路，豐富了表演手段。主要?jiǎng)∧坑小肚叵闵彙?、《王寶釧》、《三上轎》等。</b></p><p class="ql-block"><b style="color:initial;"> 還有得到過表演藝術(shù)家金寶環(huán)親傳指教的趙靖，演唱清麗婉轉(zhuǎn)，表演細(xì)膩傳神，塑造的人物形象有自己的性格特色。主演的劇目有《蝴蝶杯》、《竇娥冤》、《金鈴記》等。</b></p><p class="ql-block"><b style="color:initial;"> 還有楊麗萍，表演端莊，唱腔亮麗。塑造的人物形象性格鮮明、生動(dòng)感人。藝術(shù)上得到過表演藝術(shù)家劉俊英的悉心指教，成長很快。1989年第二屆天津戲劇節(jié)獲優(yōu)秀青年主演獎(jiǎng)。</b></p><p class="ql-block"><b style="color:initial;"> 還有劉志欣，國家一級(jí)演員，在演唱上得到過許多名家的指教，形成了高亢激越的特色。代表劇目有《秦香蓮》、《吳漢殺妻》等。特別是在新編現(xiàn)代戲《莊稼院的紅辣椒》（獲五個(gè)一工程獎(jiǎng)）、《靠山屯的故事》中飾演女主角，獲得成功。2001年被天津文聯(lián)命名為“文藝新星”。</b></p><p class="ql-block"><b style="color:initial;"> 限于篇幅，天津河北梆子劇院還有眾多的優(yōu)秀傳人和演員就不再贅述。目前，我們可以驚喜地看到：天津河北梆子新生代的演藝團(tuán)隊(duì)，包括各個(gè)流派的演員，伴奏員和其他演職人員已經(jīng)崛起挑大梁，他（她）們共同肩負(fù)著承上啟下的歷史使命！正是有了一代又一代河北梆子藝人們的薪火相傳，才使得河北梆子這朵藝術(shù)之花能在天津這塊沃土里茁壯根固，并在不斷的發(fā)揚(yáng)光大！</b></p> <h3 style="text-align: center"><b>本文作者與銀派名家王少華老師合影</b></h3> <p class="ql-block"><b> 河北梆子在中華文化藝術(shù)長河中，是一條不可或缺的重要支流，需要河北梆子所有演職人員一代代地傳承和發(fā)展下去，在繼承中獲得真正的藝術(shù)內(nèi)涵，在創(chuàng)新中激發(fā)潛在的藝術(shù)活力，在實(shí)踐中實(shí)現(xiàn)其藝術(shù)魅力與觀眾審美的完美契合。不墨守成規(guī)、不故步自封，建立文化自信、與時(shí)代同行，這才是未來河北梆子發(fā)展的正確之路！</b></p> 重要補(bǔ)遺 <p class="ql-block"><b> 根據(jù)我的恩師白派京韻大鼓傳承人李世明老師提供的線索：李老師的長伯父李雲(yún)龍（藝名小蜜蜂）曾是天津移風(fēng)梆子劇團(tuán)的主要演員，和金玉如，金香水一個(gè)團(tuán)，上世紀(jì)60年代在天津小百花劇團(tuán)任教，教學(xué)的劇目主要有巜斷橋》《拾柴》《秦香蓮》等。小蜜蜂大兒子李世榮和兒媳金月仙也是天津河北梆子劇院的主要演員。另外，李世明老師和我老舅李金貴少年時(shí)排《桑園會(huì)》時(shí)曾得到過小蜜蜂（李雲(yún)龍）的指點(diǎn)！在此，衷心感謝李世明老師提供的信息！</b></p> 未完待續(xù) <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">感謝大家賜閱關(guān)注</b></p>