<p class="ql-block"><b style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:22px;">彩筆觸映山河：從邢俊勤藝術(shù)館看藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)力量與長(zhǎng)遠(yuǎn)回響 </b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:22px;"> 作者：鄭仲禮 </b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">邢俊勤藝術(shù)館坐落于“三代帝師故里，中華養(yǎng)生福地”的山西省壽陽(yáng)縣平頭鎮(zhèn)黑水村鹿泉山下，背倚蒼翠鹿泉山，毗鄰千年古剎福田寺，是一座集藝術(shù)展覽、收藏、研究、培訓(xùn)與教育功能于一體的綜合性藝術(shù)殿堂，更是扎根鄉(xiāng)土的“軍旅藝術(shù)坐標(biāo)”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 2025年9月10日上午，我們幾位曾駐守北疆邊境線的戰(zhàn)友，帶著對(duì)軍旅藝術(shù)的敬畏與好奇，驅(qū)車七十余里專程前往此地。推開(kāi)藝術(shù)館厚重的玻璃門，不僅見(jiàn)到了久仰的軍旅藝術(shù)家邢俊勤戰(zhàn)友，更在一幅幅畫作、一件件裝置間，重溫了那段激情燃燒的軍旅共同記憶。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> 一、拜訪軍旅藝術(shù)家邢俊勤</b> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">邢俊勤，一位自帶“迷彩氣質(zhì)”的藝術(shù)家，山西省壽陽(yáng)縣人。1979年因繪畫天賦被特招入伍，1989年畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院，1993年結(jié)業(yè)于中央美院油畫系研究班，是我國(guó)現(xiàn)實(shí)主義軍事題材油畫領(lǐng)域的標(biāo)桿人物。 現(xiàn)為中國(guó)美協(xié)會(huì)員、海峽兩岸藝術(shù)交流協(xié)會(huì)理事、798藝術(shù)委員會(huì)專家、澳大利亞新南威爾士大學(xué)美術(shù)學(xué)院訪問(wèn)學(xué)者及客座教授、解放軍美術(shù)創(chuàng)作院畫家，同時(shí)擔(dān)任北方油畫院學(xué)術(shù)主持、北方畫院西雙版納創(chuàng)作院院長(zhǎng)。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">他的作品兼具“鐵血底色”與“先鋒銳氣”：既以寫實(shí)手法刻畫軍隊(duì)風(fēng)貌，如《迷彩紀(jì)事》中，他用細(xì)膩筆觸描繪邊防戰(zhàn)士在雪地迷彩服下凍得通紅的指尖，連手套邊緣的磨損痕跡都清晰可見(jiàn)，讓我們這些當(dāng)過(guò)兵的人一眼就想起邊境巡邏的寒冬；又以實(shí)驗(yàn)性手法重構(gòu)經(jīng)典，比如將米開(kāi)朗基羅《圣殤》中的圣母與基督換上迷彩服，賦予宗教題材全新的軍事美學(xué)解讀。 作為中國(guó)軍事題材油畫的代表人物，幾十年來(lái)，他創(chuàng)作了《巡航》《當(dāng)代壽星》《迷·語(yǔ)》（2024年）、《勇士》（2025年）等經(jīng)典作品。其中《勇士》以2024年邊境沖突中挺身而出的年輕。士兵為原型，畫面中士兵半蹲持槍，迷彩服上還沾著高原的泥沙，眼神堅(jiān)定望向遠(yuǎn)方，這幅作品去年在軍博展出時(shí)，曾讓許多老兵駐足落淚。他的作品多次在國(guó)際國(guó)內(nèi)參展，榮獲解放軍文藝新作品一等獎(jiǎng)、建軍70周年全國(guó)展覽一等獎(jiǎng)等重量級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。 我們?nèi)粦?zhàn)友與邢俊勤并非同一部隊(duì)——他在首都北京，我們戍守北疆，此前只聞其名、未見(jiàn)其人。昔日手中的槍炮與畫筆看似無(wú)關(guān)，但當(dāng)他笑著說(shuō)出“站崗時(shí)凍得打哆嗦，卻要硬撐著保持軍姿”時(shí)，瞬間喚醒了我們共同的記憶。尤其隨行的郝鎖林、張彪戰(zhàn)友與他同為平頭老鄉(xiāng)，聊起平頭鄉(xiāng)早年的土坯房、村口的老槐樹(shù)，福田寺上學(xué)，“老鄉(xiāng)見(jiàn)老鄉(xiāng)，兩眼淚汪汪”的親切感油然而生，陌生感蕩然無(wú)存。 邢俊勤從他早年在平頭鄉(xiāng)放電影、畫幻燈片的經(jīng)歷講起：“那時(shí)村里沒(méi)電視，我在幻燈片上畫《地道戰(zhàn)》《小兵張嘎》，鄉(xiāng)親們搬著小板凳來(lái)看，孩子們湊到前排摸我的畫筆，那是我最早的‘藝術(shù)觀眾’?！焙髞?lái)他因這幅“會(huì)講故事的畫筆”被部隊(duì)特招，從畫連隊(duì)</p><p class="ql-block">板報(bào)，到進(jìn)軍藝系統(tǒng)學(xué)習(xí)，再到中央美院深造，一步步走出了軍旅藝術(shù)家的道路。 最令我們印象深刻的，是他指著工作室墻上一幅未完成的邊防題材畫作說(shuō)的話：“曾經(jīng)的軍旅生涯雖已沉淀為褶皺里的迷彩紋路，但那些在綠色方陣中淬煉出的集體意志與美學(xué)認(rèn)知，已內(nèi)化為創(chuàng)作基因中的永恒編碼。就像這幅畫里的雪山，我沒(méi)刻意畫雪的白，而是用士兵迷彩服的綠去反襯，因?yàn)檫叿辣劾锏难?，永遠(yuǎn)和身上的軍裝連在一起?！?lt;/p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這段話，既是他創(chuàng)作的源泉，更是對(duì)軍旅情懷最生動(dòng)的詮釋。 談及在軍藝的學(xué)習(xí)，他回憶道：“軍藝熔爐鍛造的不僅是藝術(shù)技法，更是一種直擊心靈的精神鋒芒。有次寫生，我們?nèi)ミ叿肋B體驗(yàn)生活，戰(zhàn)士們?cè)诹阆?0攝氏度的雪地里站崗，睫毛上都結(jié)著冰碴，卻沒(méi)人動(dòng)一下。那天我沒(méi)畫畫，就站在旁邊看，后來(lái)創(chuàng)作《巡航》時(shí)，戰(zhàn)士臉上的堅(jiān)毅，就是從那天的記憶里摳出來(lái)的?！碑?dāng)畫筆代替鋼槍，畫布承接戰(zhàn)場(chǎng)，他將軍旅歲月的鐵血與柔情，藏進(jìn)了每一筆色彩里。我們雖對(duì)繪畫藝術(shù)無(wú)深入研究，但這段描述，瞬間將我們拉回了當(dāng)年在北疆哨所，頂著風(fēng)雪站崗的激情歲月。</p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(57, 181, 74); font-size:22px;">二、走進(jìn)邢俊勤藝術(shù)館 </b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">邢俊勤藝術(shù)館于2023年5月動(dòng)工建設(shè)，歷時(shí)一年零兩個(gè)月，于2024年7月正式開(kāi)館。藝術(shù)館總占地2600平方米，建筑面積1900平方米，兩層展館總面積達(dá)3000多平方米，外觀以清水混凝土磚瓦搭配迷彩紋樣裝飾，既有現(xiàn)代藝術(shù)感，又暗藏軍旅元素。開(kāi)館一年多來(lái)，不僅周邊市縣的游客絡(luò)繹不絕，還有北京、西安等地的藝術(shù)愛(ài)好者專程前來(lái)，去年國(guó)慶期間，單日最高接待量達(dá)300余人次。館內(nèi)展覽分為“紅色記憶”“經(jīng)典重構(gòu)”“鄉(xiāng)土情懷”三個(gè)板塊?！凹t色記憶”板塊中，《1950·丹東》以抗美援朝為背景，畫中志愿軍戰(zhàn)士背著干糧袋、握著步槍，身后是即將過(guò)江的軍列，天空中硝煙彌漫，色彩濃烈而沉重；《天路》則聚焦青藏鐵路修建中的軍人身影，他們穿著厚重的棉衣，在雪山腳下風(fēng)餐露宿，臉上卻帶著笑容；裝置作品《災(zāi)難來(lái)臨的時(shí)候》更令人震撼——在坍塌廢墟搭建起“救援通道”，通道盡頭是小女孩手捧一支亮著的蠟燭，旁邊貼著一張泛黃的“黨員突擊隊(duì)”倡議書，再現(xiàn)了軍隊(duì)在抗震救災(zāi)中的擔(dān)當(dāng)。這些作品無(wú)一不彰顯人民軍隊(duì)的性質(zhì)與宗旨，無(wú)一不弘揚(yáng)革命英雄主義精神，成為當(dāng)之無(wú)愧的紅色經(jīng)典。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> “經(jīng)典重構(gòu)”板塊是邢俊勤的“實(shí)驗(yàn)場(chǎng)”，他將米開(kāi)朗基羅的《圣殤》、雅克·路易·大衛(wèi)的《馬拉之死》、杜尚的《泉》、羅丹的《思想者》等世界經(jīng)典名作，以迷彩為語(yǔ)言進(jìn)行改造。比如《思想者》雕塑，他給原本赤裸的“思想者”穿上了迷彩褲，手中握著一把折疊工兵鏟，底座刻著“保家衛(wèi)國(guó)”四個(gè)字，既保留了原作的深沉，又增添了軍旅視角的思考；《泉》則將小便池表面噴繪上數(shù)碼迷彩圖案，旁邊擺放著一頂軍用鋼盔，引發(fā)觀者對(duì)“經(jīng)典與日常”“藝術(shù)與責(zé)任”的聯(lián)想。這種創(chuàng)作既讓經(jīng)典名作承載了具有時(shí)代性的軍事主題，又以略帶荒誕的手法引發(fā)觀者會(huì)心一笑。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">“鄉(xiāng)土情懷”板塊則充滿了壽陽(yáng)元素，《當(dāng)代壽星》畫的是平頭鎮(zhèn)百歲老人坐在土炕上進(jìn)餐的場(chǎng)景，老人戴著絨線帽，手里握著粗瓷碗，身后墻上掛著玉米和辣椒；水彩畫《鹿泉山下》則描繪了黑水村的春日風(fēng)光，鹿泉山的綠意、村口的老槐樹(shù)、田埂上的農(nóng)夫，筆觸細(xì)膩溫暖。無(wú)論是油畫還是水彩作品，均展現(xiàn)出邢俊勤扎實(shí)的寫實(shí)功底與對(duì)生活的敏銳觀察。 參觀現(xiàn)場(chǎng)，這座藝術(shù)館給人的印象是雙重的：它既是藝術(shù)語(yǔ)言的實(shí)驗(yàn)場(chǎng)，亦是文化理念的對(duì)話空間。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">當(dāng)我們站在《1950·丹東》前，一位帶著孩子的老兵指著畫中的沖鋒槍說(shuō)：“我當(dāng)年用的就是這種‘沖鋒槍’，槍托上還刻著我的名字?！倍凇敖?jīng)典重構(gòu)”板塊，幾個(gè)大學(xué)生圍著迷彩版《思想者》討論：“原來(lái)軍事題材也能這么有趣，打破了我對(duì)‘紅色藝術(shù)’的刻板印象?！?后現(xiàn)代的藝術(shù)號(hào)角在此吹響，不僅是對(duì)既定規(guī)則的突破，更承載著對(duì)“綠色時(shí)空”藝術(shù)維度的重新詮釋。在這里，迷彩服的經(jīng)緯化作構(gòu)成主義的線條，記憶中的軍號(hào)韻律幻化為裝置的節(jié)奏，每一件作品都是對(duì)個(gè)體生命體驗(yàn)的深情回望，更是向未來(lái)美學(xué)的果敢邁進(jìn)?？梢哉f(shuō)，這個(gè)藝術(shù)場(chǎng)館展覽的所有作品是邢俊勤獻(xiàn)給時(shí)代的藝術(shù)答卷，亦是邀請(qǐng)每一位觀者共赴的一場(chǎng)關(guān)于精神歸航的美學(xué)對(duì)話。 </p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(176, 79, 187);"> 三、邢俊勤藝術(shù)館的現(xiàn)實(shí)價(jià)值</b> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 邢俊勤藝術(shù)館所在的壽陽(yáng)縣平頭鎮(zhèn)，總面積198.9平方千米，藝術(shù)館毗鄰國(guó)家級(jí)文物保護(hù)單位“福田寺”所在的黑水村。這里不僅是晉中文化生態(tài)保護(hù)區(qū)，更是壽陽(yáng)縣非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承基地，鹿泉山的自然風(fēng)光、福田寺的唐代雕塑畫面、竹馬戲的民俗表演，共同構(gòu)成了濃郁的文化氛圍。交通方面，太原東二環(huán)高速貫穿區(qū)域全境，與京銀高速、307國(guó)道共同構(gòu)筑起“兩橫一縱”的路網(wǎng)骨架；隨著智創(chuàng)大道的貫通，從藝術(shù)館出發(fā)，20分鐘可達(dá)晉中市榆次區(qū)，40分鐘可抵太原市杏花嶺區(qū)，便利的交通讓藝術(shù)館成為太原、晉中兩地“一小時(shí)文化圈”的重要節(jié)點(diǎn)。 在功能定位上，藝術(shù)館并非孤立的展覽空間，而是集多重實(shí)踐功能于一體的文化平臺(tái)。目前，它已成為中央戲劇學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)教育實(shí)踐地——去年10月，中戲20余名師生在此開(kāi)展為期兩周的寫生活動(dòng)，以藝術(shù)館周邊的山水、村落為素材，創(chuàng)作了30余件舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)稿；同時(shí)還是太原師范學(xué)院寫生創(chuàng)作基地，每年有近百名美術(shù)專業(yè)學(xué)生來(lái)此實(shí)習(xí)；此外，山西省彩塑藝術(shù)協(xié)會(huì)、北方油畫院等十幾家單位，也將這里作為研習(xí)與實(shí)踐場(chǎng)所，僅2024年就舉辦了“迷彩與鄉(xiāng)土”油畫 workshop、“非遺彩塑創(chuàng)新”研討會(huì)等6場(chǎng)活動(dòng)，為區(qū)域文化教育與藝術(shù)創(chuàng)作提供了堅(jiān)實(shí)的物理空間與交流平臺(tái)。 </p><p class="ql-block">，</p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">四、邢俊勤藝術(shù)館的長(zhǎng)遠(yuǎn)影響</b> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">邢俊勤藝術(shù)館的投入運(yùn)營(yíng)，對(duì)平頭鎮(zhèn)——這座太原晉中一體化融合區(qū)建設(shè)的“橋頭堡”而言，具有深遠(yuǎn)的戰(zhàn)略意義。2024年，平頭鎮(zhèn)依托藝術(shù)館打造了“藝術(shù)+文旅”線路，將藝術(shù)館與福田寺、鹿泉山、非遺竹馬戲表演結(jié)合，推出“一日文化游”產(chǎn)品，去年累計(jì)接待游客2萬(wàn)余人次，帶動(dòng)周邊農(nóng)家樂(lè)、土特產(chǎn)商店增收近百萬(wàn)元。通過(guò)統(tǒng)籌規(guī)劃布局、強(qiáng)化政策支持、深化區(qū)域協(xié)作等務(wù)實(shí)舉措，藝術(shù)館正助力平頭鎮(zhèn)打造區(qū)域協(xié)同發(fā)展的示范地與先行樣板，推動(dòng)區(qū)域經(jīng)濟(jì)社會(huì)邁向高質(zhì)量發(fā)展新征程。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">它將為生動(dòng)展現(xiàn)平頭融合區(qū)“多產(chǎn)業(yè)協(xié)同并進(jìn)、多部門高效聯(lián)動(dòng)、多領(lǐng)域深度融合、多群體和諧共生”的“融合、融和”發(fā)展態(tài)勢(shì)，注入全新活力。比如今年3月，藝術(shù)館聯(lián)合晉中市文旅局、太原市美術(shù)館，共同舉辦了“太原晉中藝術(shù)聯(lián)展”，吸引兩地200余名藝術(shù)家參與，展出作品150余件，不僅促進(jìn)了區(qū)域藝術(shù)交流，更提升了平頭鎮(zhèn)的文化影響力。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 同時(shí)，依托鹿泉山的山水畫卷、福田寺的古韻風(fēng)華，以及竹馬戲、耍叉、儺舞等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的新生魅力，藝術(shù)館正以藝術(shù)為紐帶，激活鄉(xiāng)村文化活力。去年重陽(yáng)節(jié)，藝術(shù)館邀請(qǐng)當(dāng)?shù)胤沁z傳承人，在館內(nèi)舉辦“非遺進(jìn)藝術(shù)”活動(dòng)，竹馬戲表演者穿著傳統(tǒng)服飾，在迷彩風(fēng)格的展館內(nèi)表演，傳統(tǒng)民俗與現(xiàn)代藝術(shù)碰撞出獨(dú)特火花，吸引了許多年輕人參與，讓非遺文化有了新的傳播場(chǎng)景。 未來(lái)，隨著“藝術(shù)+教育”“藝術(shù)+文旅”“藝術(shù)+非遺”模式的不斷深化，邢俊勤藝術(shù)館必將譜寫區(qū)域發(fā)展與藝術(shù)繁榮相輔相成的嶄新篇章，其影響力將在歲月的沉淀中愈發(fā)深遠(yuǎn)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>作者簡(jiǎn)介: 晉中市作家協(xié)會(huì)會(huì)員、壽陽(yáng)縣作家協(xié)會(huì)、攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員、三晉文化研究會(huì)會(huì)會(huì)員，著有長(zhǎng)篇《北疆衛(wèi)士》及幾十篇中短反映軍旅題材作品，近幾年，創(chuàng)作百余篇作品刊登于全國(guó)各大網(wǎng)站及刊物。</b></p>