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<p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">張清義先生簡介：</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 張清義，1953年12月出生，陜西省漢中市洋縣茅坪鎮(zhèn)長壩村人。退休前供職于洋縣財政局?，F(xiàn)為中國工筆畫學會會員、北京工筆重彩畫會會員、陜西省美術(shù)家協(xié)會會員、漢中市美術(shù)家協(xié)會會員、洋州書畫院副院長、洋縣美術(shù)家協(xié)會副主席。其工筆作品多次參加縣、市、省及國家級書畫展覽，斬獲多項重要獎項，藝術(shù)造詣獲得業(yè)界廣泛認可。</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">艷骨凝香 墨韻含情</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;"> ——張清義先生四尺斗方牡丹圖賞評</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">文/馮世榮</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 在當代工筆牡丹創(chuàng)作領(lǐng)域，張清義先生的作品以其對傳統(tǒng)技法的深度傳承與個人風格的獨特塑造，備受業(yè)界關(guān)注。其這幅四尺斗方牡丹圖，便是兼具藝術(shù)價值與文化內(nèi)涵的精品力作，可從技法、構(gòu)圖、寓意及個人風格四個維度賞評。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">一、技法溯源：工筆傳統(tǒng)的當代演繹</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 張清義先生的這幅牡丹圖，在工筆技法上盡顯深厚功底，是對宋元以來工筆花鳥技法的精準傳承與創(chuàng)新表達。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 勾勒之精：牡丹的花瓣、葉片以鐵線描、游絲描等傳統(tǒng)技法勾勒，線條勁挺而不失靈動?；ò赀吘壍木€條如流水般自然舒展，葉片脈絡(luò)的線條似筋骨般支撐起形態(tài)，每一筆勾勒都嚴格遵循“筆筆中鋒”的古法，于細膩處見功力，將牡丹的柔美與挺拔完美結(jié)合。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 暈染之妙：設(shè)色上采用“分染、統(tǒng)染、罩染”等多層暈染技法。紅色牡丹以曙紅、胭脂層層分染，從花瓣根部的濃艷到邊緣的淺淡，過渡毫無痕跡，立體感躍然紙上；白色牡丹以藤黃、赭石調(diào)和出暖雅色澤，在素凈中透出華貴；葉片以花青、石綠反復(fù)暈染，深淺層次讓葉片如真實生長般富有生機。這種暈染既保留了工筆設(shè)色的典雅，又通過色彩的現(xiàn)代性搭配，賦予牡丹鮮活的當代審美特質(zhì)。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 背景之奇：背景采用潑墨積染的寫意手法，深褐與灰黑的墨色交織，形成煙云繚繞的朦朧效果。這種“工筆主體+寫意背景”的處理，是張清義先生的典型技法語言，既突出了牡丹的精工細作，又以寫意背景拓展了畫面意境，讓牡丹仿佛生長于幽遠深邃的自然環(huán)境中，增添了作品的詩意與禪意。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">二、構(gòu)圖匠心：四尺斗方里的空間智慧</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 四尺斗方的形制為正方形，在構(gòu)圖布局上更考驗畫家的空間駕馭能力，張清義先生此作的構(gòu)圖頗具巧思。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 主次與呼應(yīng)：畫面以三朵牡丹構(gòu)建視覺核心——一朵重瓣紅牡丹居于畫面右下，是絕對的視覺焦點；一朵米白牡丹在左上與之遙相呼應(yīng)；左側(cè)的白色花苞則為畫面增添了生長的動態(tài)感。三者呈三角分布，既讓畫面重心穩(wěn)定，又形成了“盛開——半開——花苞”的生命序列，暗含“生生不息”的自然哲思。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 疏密與藏露：畫作講究“疏可走馬，密不透風”，這幅牡丹圖，花瓣的繁密層疊是“密”，背景的空靈虛渺是“疏”；葉片的滿布是“實”，花莖的穿插是“虛”。這種疏密藏露的對比，讓畫面在視覺上張弛有度。尤其是紅牡丹的濃艷與米白牡丹的素雅形成色彩疏密，葉片的深綠與背景的墨黑形成明暗疏密，極大地提升了畫面的節(jié)奏感與可讀性。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 形制與意境：四尺斗方的方正形制，與牡丹的圓潤花形形成“方與圓”的形式對比，這種對比讓畫面在規(guī)整中透出靈動。同時，正方形的空間也讓畫家得以在四個邊角進行細節(jié)經(jīng)營，如右側(cè)的落款印章、左側(cè)的葉片延伸，都讓畫面的意境在方正空間中無限延展。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">三、寓意深蘊：牡丹符號的文化解碼</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 牡丹在中國文化中是“富貴”“繁榮”的符號化表達，張清義先生的這幅作品，通過牡丹的形態(tài)與色彩，將這些文化寓意進行了個性化詮釋。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 富貴氣象：紅牡丹花瓣厚重、色彩濃艷，如富貴人家的華服，傳遞出“富甲一方”的物質(zhì)豐饒之美；米白牡丹色澤溫潤、姿態(tài)優(yōu)雅，似文人雅士的高潔品格，暗含“貴氣脫俗”的精神富足之意。二者結(jié)合，讓“富貴”的寓意既有物質(zhì)的飽滿，又有精神的雅致。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 繁榮愿景：三朵牡丹的不同生長階段，象征著生命的循環(huán)與事業(yè)的進階——花苞是希望的萌芽，半開是成長的蓄力，盛開是成功的綻放。這種隱喻讓作品超越了花卉寫生的范疇，成為對人生歷程、家族興旺的美好祝福。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 時代精神：在當代語境下，張清義先生的牡丹不再是傳統(tǒng)“富貴”的單一表達，而是融入了對“和諧繁榮”的時代期盼。紅與白的色彩搭配，既對比強烈又和諧統(tǒng)一，正如當代社會的多元包容與協(xié)同發(fā)展，讓“牡丹富貴”的寓意有了更具時代性的文化內(nèi)涵。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">四、個人風格：張清義工筆牡丹的辨識度</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 張清義先生的工筆牡丹在當代畫壇具有較高辨識度，這幅作品集中體現(xiàn)了其風格特質(zhì)。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 技法融合：他將宋代院體畫的精工細作與元代文人畫的意境營造融為一體，在這幅作品中，既可見對牡丹形態(tài)的極致寫實（院體畫傳統(tǒng)），又可見背景潑墨的寫意抒情（文人畫傳統(tǒng)），這種融合讓作品兼具“形似”與“神似”。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 色彩個性：相較于傳統(tǒng)工筆牡丹的濃艷俗媚，張清義先生的設(shè)色更趨雅致和諧。如米白牡丹的暖色調(diào)運用，既保留了牡丹的華貴，又增添了幾分文人的書卷氣，這種色彩選擇是其個人審美趣味的直觀體現(xiàn)。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 意境營造：他擅長在工筆花鳥中融入禪意與詩意，這幅作品的背景潑墨如遠山煙云，牡丹如空谷幽蘭，于富貴中見清雅，于精工中見空靈，這種意境正是其作品區(qū)別于其他工筆牡丹創(chuàng)作的核心特質(zhì)。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 綜觀張清義先生這幅四尺斗方牡丹，它是技法傳承與創(chuàng)新的結(jié)晶，是構(gòu)圖智慧與文化寓意的融合，更是畫家個人藝術(shù)風格的生動載體。在這幅作品中，我們既能看到中國工筆牡丹畫的歷史脈絡(luò)，又能感受到當代藝術(shù)家對傳統(tǒng)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，它不僅是一件供人欣賞的藝術(shù)品，更是一扇窺見當代工筆花鳥藝術(shù)發(fā)展的窗口，彰顯著中國傳統(tǒng)繪畫在新時代的蓬勃生命力。</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">七律?喜結(jié)畫友</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">文/馮世榮</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">丹青圣手功深厚，獨運匠心真味揚。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">筆下生花凝雅意，案前潑墨溢幽香。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">魚游水底悠悠趣，蝶舞林間淡淡光。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">畫里煙霞添逸興，閑來對坐話情長。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">作者簡介：</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 馮世榮，網(wǎng)名★高山流水★ ，陜西漢中洋縣人，從事中學語文教學工作四十余年，一生鐘愛文學，喜歡寫作，有原創(chuàng)作品（詩詞、論文、散文）在市、省、國家級諸多刊物及網(wǎng)絡(luò)平臺刊發(fā)。</b></p>