<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">萬圣夜的琴臺大劇院外，盛裝的年輕觀眾隨處可見，熱鬧氛圍讓人瞬間找回青春感。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">“我決定了命運(yùn)的方向，我選擇當(dāng)戲劇演員，我早已習(xí)慣了做夢?！?025年金秋十月，被譽(yù)為“法劇新晉里程碑”的法語原版音樂劇《莫里哀》在武漢琴臺大劇院驚艷亮相。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">兩年前，《莫里哀》在法國首演即爆，它以“地球于我不再是圓的，我不為這個世界而生”的宣言，展現(xiàn)了莫里哀這位喜劇大師的傳奇人生與戲劇精神，創(chuàng)下160余場巡演售罄、觀演人次超50萬的紀(jì)錄，斬獲2024年法國音樂喜劇獎7項(xiàng)大獎，成為法國音樂劇界當(dāng)之無愧的全新爆款。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">提到“法國戲劇第一人”莫里哀，伏爾泰稱之為“法國的莎士比亞”，歌德贊嘆他的喜劇“像鉆石一樣永恒閃耀”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《莫里哀》以莫里哀的傳奇人生為創(chuàng)作藍(lán)本，生動演繹了他從放棄皇家室內(nèi)裝潢師身份與心愛之人創(chuàng)立劇團(tuán)，到面對世俗敵意仍堅(jiān)持戲劇革新，直至生命最后一刻倒在《無病呻吟》舞臺上跌宕起伏的人生。</p> <p class="ql-block">提前半小時到達(dá)</p> <p class="ql-block">開場時，報童在觀眾席間叫喊著“號外！”演員們穿梭于觀眾席，向觀眾獻(xiàn)唱和對話，這種打破“第四面墻”的演繹方式，讓不少觀眾沉浸式體驗(yàn)了莫里哀的傳奇人生。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">激情燃燒的舞臺，詮釋了音樂無國界。即便不懂法語，也能沉醉于韻律之中，清晰的中文字幕更掃清理解障礙。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">劇中創(chuàng)新融入街頭文化，說唱與霹靂舞編排亮眼，對白部分被改為“詩喃（slam）”——用押韻詩句將法語倒語（verlan，通過字母顛倒構(gòu)成的俚語）與莫里哀古典散文結(jié)合，古今碰撞驚艷全場。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">我身旁的兩位法國觀眾，頻頻為劇情鼓掌歡呼，讓人好奇她們是嘉賓、劇組人員還是演員家屬。更特別的是，演出在特定時段會用字幕提示“可以拍攝時間到”。我坐在過道位，當(dāng)演員突然走近時，慌忙掏出手機(jī)錄像，觀眾席秒變“延伸舞臺”，歡呼聲此起彼伏，謝幕時眾人遲遲不愿離場。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">這場演出堪稱“炸裂”：說唱混搭古典樂，演員互動破“第四面墻”，30秒旋轉(zhuǎn)舞臺帶你穿越到17世紀(jì)巴黎；《地球與我不再是圓的》響起時，動人旋律讓人起雞皮疙瘩。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">時空碰撞的設(shè)計(jì)貫穿全?。悍评找皇涝煨退茣r裝周漫畫人物，“投石黨運(yùn)動”被改成電視快訊，250余套服裝混搭感十足，公主裙配運(yùn)動鞋、泡泡袖搭緊身背心，既幽默又富視覺沖擊。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這些反差不僅有趣，更讓觀眾讀懂莫里哀一生的核心命題——藝術(shù)家的夢想、藝術(shù)與權(quán)力的關(guān)系，都是跨越時空的普世話題。作為法國古典主義喜劇奠基人，莫里哀以戲劇為刃批判時代，最終燃盡在舞臺上。</p> <p class="ql-block">他自幼熱愛戲劇，拒走父親安排的律師路，21歲組建“光耀劇團(tuán)”。劇團(tuán)初時慘淡，他曾因債務(wù)入獄，后在外省巡演12年，積累的民間素材成創(chuàng)作基石。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">正如劇中臺詞“一切皆過往，人生無絕境”，1658年他帶劇團(tuán)返巴黎，憑改編喜劇獲路易十四賞識，此后推出《偽君子》《吝嗇鬼》《唐璜》等經(jīng)典，以尖銳諷刺揭露教會虛偽、貴族腐朽和人性弱點(diǎn)。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">他的作品，融合民間鬧劇與古典主義美學(xué)，語言通俗幽默，兼具思想深度與舞臺感染力，打破當(dāng)時戲劇的階級界限。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">“我不為契合這個世界而生”，莫里哀多部作品因觸及教會和特權(quán)階層利益引發(fā)激烈爭議，《偽君子》曾被禁演五次。但他始終堅(jiān)持以戲劇針砭時弊，拒絕妥協(xié)，甚至得到國王的暗中支持，成為當(dāng)時法國最具影響力的劇作家。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">然而，身兼編劇、導(dǎo)演、演員數(shù)職，常年超負(fù)荷工作，莫里哀的身體持續(xù)惡化。 1673年，莫里哀在演出代表作《無病呻吟》時，因肺病發(fā)作在舞臺上猝然倒下，當(dāng)晚離世，年僅51歲。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">飾演者亞尼斯·理查德說：“他活得熱烈，用全身心感受生活，深愛人類?！边@份對人性的探索，讓該劇成為琴臺音樂節(jié)“國際精品單元”的焦點(diǎn)。 </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">再三謝幕</p> <p class="ql-block">從2024年《巴黎圣母院》登央視春晚，到《莫里哀》亮相武漢琴臺音樂節(jié)，法國音樂劇持續(xù)書寫中法文化相遇的佳話。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這部由“法語音樂劇名曲制造機(jī)”德夫·阿提亞打造的革新之作，不僅以現(xiàn)代音樂語匯重構(gòu)戲劇大師的傳奇人生，更以“現(xiàn)象級”的傳播效應(yīng)與“沉浸式”的互動體驗(yàn)，為中法文化交流寫下生動注腳。</p>