<p class="ql-block"> 熊新發(fā)</p> <p class="ql-block"> 近期，一個偶爾的機會，讓我得到了一件張大千寫給張文碧的實寄封并有張大千親筆書寫在大千私用有印痕紙張上的親筆信，并加蓋張大千的朱紅印章。信封上粘貼有“中華帝國”的郵票，并有杭州…的郵戳。信紙泛黃，墨跡猶存，這位國畫大師在戰(zhàn)火紛飛的年代，對家人的牽掛透過筆尖緩緩流淌。</p> <p class="ql-block"> 1946年的中國，正值抗戰(zhàn)勝利后的復雜時期。張大千在這一年創(chuàng)作了多幅重要作品，同時也與家人保持著密切的書信往來。在一封寄給女兒張文碧的信中，這位國畫大師展現(xiàn)了不同于藝術創(chuàng)作的一面——一位關心子女日常生活的普通父親。</p> <p class="ql-block">信中提及的“香港徐樣芝”實為徐雯波，后來成為張大千的第四任妻子，而收信人張文碧則是張大千的女兒。這類家書不僅是親情的見證，更是研究張大千生平與藝術的重要史料。</p> <p class="ql-block"> 01 藝術大師的尋常父愛</p><p class="ql-block">在藝術市場上，張大千的畫作屢屢拍出天價。然而，在這些輝煌成就的背后，張大千作為父親的形象卻鮮為人知。</p><p class="ql-block">張大千在家書中對女兒的關愛體現(xiàn)在細微之處。他會寄送食品，關心孩子的身體狀況，這些看似普通的舉動，展現(xiàn)了一位父親對子女的深情。在張家，孩子們過生日要給父母親磕頭以謝養(yǎng)育之恩，全家吃面慶生。</p><p class="ql-block">這種父愛在張大千的離亂生活中顯得尤為珍貴。即使忙于創(chuàng)作和畫展，他仍不忘抽出時間給女兒寫信。張大千一生漂泊，但與子女的情感聯(lián)系從未中斷。1963年，當張心瑞帶著女兒蓮蓮與張大千在巴西團聚時，老人對孫輩的疼愛溢于言表。</p><p class="ql-block">張大千家書中的筆跡也反映了他獨特的書法造詣。他的“大千體”書法結體險峻、用筆靈活、章法整肅、氣韻樸茂，即使是日常家書，也能看出這位藝術大師對筆墨的嫻熟駕馭。</p> <p class="ql-block"> 02 家書中的歷史印記與家族情懷</p><p class="ql-block">張大千的家書折射出當時藝術家的生存狀態(tài)和家國情懷?？箲?zhàn)勝利后，張大千急于返回北平，最主要目的是搜購因戰(zhàn)亂散落民間的古代字畫。</p><p class="ql-block">張大千的家書不僅關乎親情，還是研究其藝術交易和經(jīng)濟生活的重要文獻。從這些信中，我們可以窺見這位藝術大師在動蕩年代中如何維系家庭，經(jīng)營藝術事業(yè)。他在1961年寫給三哥的信中提到：“每年賣畫可得美金萬余，只是人口稍多，足夠家用，無多蓄積而已?！?lt;/p><p class="ql-block">在家書中，我們看到的不是一個遙不可及的藝術大師，而是一個有血有肉、有親情牽掛的普通人。他對三哥三嫂的感情尤為深厚，曾在信中動情地說：“三嫂是我們家里的一位老嫂子，弟小的時候，穿衣做鞋洗澡，都是她照料的，弟真是當她同母親一樣?！?lt;/p><p class="ql-block">這種對家族的情感和責任擔當，展現(xiàn)了張大千性格中細膩溫情的一面。他曾慨嘆：“賣畫的一生也是擔荷家族興旺，維系血緣親情的一生。”</p> <p class="ql-block"> 03 墨跡中的情感價值與書法藝術</p><p class="ql-block">張大千的家書具有獨特的情感價值。在包立民編著的《張大千家書》中，我們可以感受到一個“沒有藝術光環(huán)”的張大千。這些信件不是同道間的“談藝論道”，而是親人間的噓寒問暖和離愁別緒。</p><p class="ql-block">“大千體”書法形成了內斂、古拙、多變、出新、筆力遒勁而秀逸的風格，具有結體險峻、用筆靈活的特點。這種獨特的書風在張大千的家書中得到了自然流露，筆筆都是對親人的“自明心跡”。</p><p class="ql-block">與張大千其他類型的書信相比，他寫給家人的信筆調自然質樸。張大千在家書中對女兒的關愛，體現(xiàn)了他對家族的重視。在家書中，我們看到的是一個重視親情、有家族責任感的張大千，這與他在藝術創(chuàng)作中表現(xiàn)出的豪放不羈形成有趣對比。</p> <p class="ql-block"> 04 家書與畫作的對話</p><p class="ql-block">1946年是張大千藝術創(chuàng)作的重要年份。這一年，他創(chuàng)作了多幅代表性作品。這些作品與他寫給家人的信件共同構成了對他生平研究的重要材料。</p><p class="ql-block">張大千在這一年的藝術活動十分頻繁。1946年2月16日（農歷正月十五），他攜新購的《江堤晚景圖》赴萬壽山溥心畬居處共度元宵佳節(jié)。這些藝術活動與家書相互印證，共同勾勒出張大千完整的生活圖景。</p><p class="ql-block">張大千不僅給女兒寫信，還通過畫作表達父愛。1944年，他為長女張心瑞十八歲生日繪制了《倩影》；1949年，又為女兒繪制了《菡萏真絲旗袍》。他甚至告訴心瑞：“女兒是含苞未放的花，所以就只畫花苞?！?lt;/p><p class="ql-block">這種藝術表達與家書語言的結合，讓我們看到了一個更加立體的張大千。在創(chuàng)作宏大畫作的同時，他也在家書中記錄著日常生活的點滴。</p><p class="ql-block">張大千寫給子女的信件，如今已成為收藏市場關注的珍品。但比起市場價值，更珍貴的是它們揭示了藝術家平凡而真實的一面。</p><p class="ql-block">張大千的后人回憶道：“雖然父親沒有給我留下什么遺產(chǎn)，但他留給我更多的是精神上的財富，這才是真正讓我取之不盡用之不竭的遺產(chǎn)?！?這些家書不僅承載著個人情感，也成為一個時代的珍貴記憶。</p> <p class="ql-block">2025年11月4月于襄陽市文人會館</p>