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人生如戲 戲如人生 ，之評(píng)劇

文龍

<b>本美篇號(hào)：4265276<br data-filtered="filtered"><br data-filtered="filtered">本文圖片：節(jié)選自網(wǎng)絡(luò)<br data-filtered="filtered"><br data-filtered="filtered">本文文字：文龍<br data-filtered="filtered"><br data-filtered="filtered">本文編輯：文龍?</b> 評(píng)? ? 劇 <p class="ql-block"><b>　　前面兩集概況介紹了話劇、曲藝在天津的發(fā)展歷程。本集則著重介紹評(píng)劇在天津形成發(fā)展的脈絡(luò)，盡管從時(shí)間上看其劇史較短，但在天津作為戲曲大碼頭的歷史地位上考量，評(píng)劇則默默發(fā)揮著舉足輕重的作用，尤其在近代天津戲曲的發(fā)展史上評(píng)劇曾書寫過濃墨重彩的一筆！</b></p><p class="ql-block"><b> 評(píng)劇的前身是明、清時(shí)期流行于河北東部的蓮花落，是鄉(xiāng)下農(nóng)民在農(nóng)閑時(shí)節(jié)自編自演的一種娛樂方式。清朝末年，許多蓮花落藝人紛紛進(jìn)入天津行藝謀生。評(píng)劇自傳入并形成于天津后，深受天津人的喜愛，是天津戲劇舞臺(tái)的主要?jiǎng)》N之一。清光緒十一年（1885年）張燾所著《津門雜記》記述了當(dāng)年天津演出蓮花落的場景。光緒十六年（1890年）前后，西路蓮花落藝人來津演出，劇目有《楊二舍化緣》、《賣水》、《王二姐思夫》、《小姑賢》等。當(dāng)時(shí)，社會(huì)上層人士輕蔑民間戲曲，清政府視蓮花落為鄙厘技藝而加以排斥，并多次禁演，蓮花落班社屢遭驅(qū)趕。一些藝人在津只能以撂地、跑棚、串妓院、下書場等方式演出。只有個(gè)別班社進(jìn)戲園茶社演出。如評(píng)劇奠基人成兆才等曾在金華茶園(今延安劇場后)、宴樂茶園(今河?xùn)|區(qū))等處演出，劇目有《小借年》、《借髯髦》、《小姑賢》等。</b></p> <h3 style="text-align: center"><b>照片選自評(píng)劇《回杯記》劇照</b></h3> <p class="ql-block"><b>　　提到評(píng)劇的起源，就不得不提評(píng)劇的創(chuàng)始人成兆才，他是河北唐山灤南縣扒齒港鎮(zhèn)繩各莊村人，藝名"東來順"。他是中國近代杰出的劇作家，北方著名戲曲表演藝術(shù)家。1891年(光緒二十一年)，成兆才入豐潤縣魏莊趙小齋班，隨二合、慶順、義順、義合等班首次進(jìn)天津演出。1901年，成兆才與二合、慶順、義順等9個(gè)班社，由唐山再入天津，在法租界天福樓、下天仙和胡家墳等地演出蓮花落，被直隸總督楊子驤以"有傷風(fēng)化、永干力禁"的禁令驅(qū)逐出天津。1911年，成兆才第三次到天津演出，蓮花落已改用"平腔梆子戲"示眾，并以生活氣息濃郁、聲腔流暢的藝術(shù)特點(diǎn)，懲惡揚(yáng)善、警化世人的內(nèi)容，贏得了天津各界人士的贊譽(yù)，觀眾以月明珠主演的成兆才劇作《開啼》、《馬寡婦開店》、《花為媒》、《占花魁》與名赫天津劇壇的京劇名師劉鴻聲的"三斬一碰"相媲美。門票由3個(gè)銅板漲到10個(gè)銅板。這時(shí)，成兆才的劇本，月明珠的演唱，可謂珠聯(lián)璧合，譽(yù)滿津門。只可惜1922年，年僅24歲的月明珠積勞成疾，病逝于沈陽。成兆才一手培養(yǎng)出來的一顆明珠殞落他鄉(xiāng)，他和全體演員懷著無法抑止的悲痛心情扶欞回鄉(xiāng)。接著，成兆才啟用他培養(yǎng)多年的金開芳領(lǐng)銜主演。1923年在天津，經(jīng)呂海環(huán)建議，改"平腔梆子戲"為"評(píng)劇"，取"評(píng)古論今"之意，評(píng)劇之名由此而來。 1928年，收女藝徒孫蕓竹。年僅5歲的她，天真活潑，聰明可愛，一年內(nèi)學(xué)會(huì)了《安安送米》等四出戲，6歲登臺(tái)，一舉成名，遂取藝名"六歲紅"。</b></p><p class="ql-block"><b> 正當(dāng)成兆才大展宏圖之時(shí)，不幸病倒在吉林的丹桂戲院。染病期間，他還寫出了《洞房認(rèn)父》和《烈女還陽》兩個(gè)劇本?；剜l(xiāng)后，1929年2月8日病逝于原籍，享年55歲。成兆才為民間藝術(shù)（評(píng)?。^斗了一生，至少留下了102部劇本。成兆才的劇作構(gòu)思大膽、奔放、復(fù)雜多變，內(nèi)容切中時(shí)弊，能夠引起觀眾共鳴。他的名作一直在舞臺(tái)上演出，解放后，有些劇目還搬上了銀幕，深受觀眾喜愛。正如梅蘭芳先生所言:"我們今天看到評(píng)劇這朵花開得如此茂盛，是和成先生的辛勤勞動(dòng)分不開的，像成先生這樣忠于藝術(shù)，有創(chuàng)造功績的前輩是值得尊敬和紀(jì)念的。"</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>評(píng)劇的奠基者成兆才</b></p> <p class="ql-block"><b>　　清光緒三十四年（1908年），光緒、慈禧相繼去世，清政府下令百日之內(nèi)禁止娛樂活動(dòng)，許多蓮花落藝人再次被逐出津。同年秋，成兆才、任連會(huì)等一批蓮花落藝人重組班社，名為“京東慶春班”，立志改革蓮花落藝術(shù)，仿照榔子、皮簧劇種，對(duì)伴奏樂隊(duì)、服飾、化妝、表演等加以改造，同時(shí)改編、創(chuàng)作和移植新劇目，如《王少安趕船》《花為媒》等，為評(píng)劇的正式形成奠定了基礎(chǔ)。</b></p><p class="ql-block"><b> 清宣統(tǒng)三年（1911年），“慶春班”再次來津演出，進(jìn)一步學(xué)習(xí)京劇和河北郴子的表演程式，增強(qiáng)了表現(xiàn)手段，發(fā)展了角色行當(dāng)，使評(píng)劇開始獨(dú)立成型。1912年至1917年，“慶春班”先后在晏樂、東天仙等茶園演出《斬竇娥》、《合家歡樂》等一批新戲，并在戲單上標(biāo)出“京東慶春平腔榔子戲”的名目，得到天津觀眾的認(rèn)可。在評(píng)劇形成過程中，成兆才起到了舉足輕重的作用。他有較高的文化藝術(shù)素養(yǎng)，集演員、編劇于一身。他在改造蓮花落創(chuàng)立評(píng)劇的同時(shí)，創(chuàng)作了百余部劇本，其中不少精品，至今仍在上演。他的伙伴旦角男演員月明珠的扮相俊美，演唱出色，在津風(fēng)靡一時(shí)，被譽(yù)為“月明珠調(diào)”而成為評(píng)劇早期男旦行當(dāng)?shù)牡谝粋€(gè)藝術(shù)流派。此外，評(píng)劇男旦金開芳、孫洪魁（藝名“丁香花”）和小生仉俊聲在天津的演出，對(duì)評(píng)劇的形成與發(fā)展也起到了開創(chuàng)性作用。</b></p> <h3 style="text-align: center"><b>評(píng)劇李派創(chuàng)始人李金順</b></h3> <p class="ql-block"><b>　　由于早期的平腔梆子藝人多來自唐山地區(qū)，語言、音調(diào)及演出風(fēng)格，都有濃郁的冀東地方特色與鄉(xiāng)土氣息，所以當(dāng)時(shí)在天津也稱評(píng)劇為“唐山落子”。20世紀(jì)20一40年代，唐山落子在天津出現(xiàn)興旺景象，促使天津許多坤書館紛紛聘請(qǐng)落子藝人進(jìn)館教唱。于是，唐山落子成為天津坤書館的主要演唱形式。其后，女藝人由初期演唱散段發(fā)展到演唱小戲乃至大戲，一些坤書館相繼改為以落子演唱為主的落子館。后來在天津劇壇享譽(yù)盛名的評(píng)劇女伶李金順、花蓮舫、碧蓮花、白玉霜、芙蓉花、愛蓮君等人，都是從落子館出來，且在評(píng)劇形成初期脫穎而出的。女伶的出現(xiàn)，使舞臺(tái)人物造型逼真，富于美感，既增強(qiáng)了評(píng)劇的表演藝術(shù)魅力，也擴(kuò)大了劇目題材范圍，使新編大型劇目不斷出現(xiàn)。1930年前后，一些評(píng)劇班社紛紛進(jìn)人劇場、茶社，成為天津觀眾特別喜愛的新型劇種。當(dāng)時(shí)在津演出的班社不下十幾個(gè)，著名的有“鳳鳴戲社（南孫家班）”、“警世戲社”、“復(fù)盛戲社”、“金花玉班”、“洪順戲社（北孫家班）”、“山霞社”、“元順戲社”等。</b></p> <h3 style="text-align: center"><b>評(píng)劇劉派創(chuàng)始人劉翠霞</b></h3> <p class="ql-block"><b>　　在評(píng)劇形成初期，天津第一代女演員群體中，成就顯著的是李金順，她在評(píng)劇演唱藝術(shù)和音樂伴奏等方面做了一些改革和創(chuàng)新，形成了評(píng)劇“李派”藝術(shù)。其代表劇目有《馬寡婦開店》、《花為媒》、《王少安趕船》、《杜十娘》等。為抗議日本帝國主義侵略演出了時(shí)裝戲《愛國嬌》，在社會(huì)上引起很大反響，“九一八事變”后她息影舞臺(tái)。戲劇家洪深贊揚(yáng)她“是富于正義感的人”。與李金順同年代的女旦角花蓮舫也對(duì)評(píng)劇表演做了開創(chuàng)性的工作，表演十分出色，其代表劇自有《打狗勸夫》、《張彥趕船》、《李桂香打柴》等。20年代末至30年代初，天津評(píng)劇舞臺(tái)上名角迭出，流派紛呈，先后涌現(xiàn)出劉翠霞、白玉霜、愛蓮君、金靈芝、朱寶霞、李銀順、李寶順、花玉蘭、花月仙、鈺靈芝、愛令君等一批女藝人。1931年“九一八事變”，日本帝國主義侵占東三省后，東北許多評(píng)劇班社陸續(xù)進(jìn)關(guān)，來到天津，使評(píng)劇在天津進(jìn)入了一個(gè)興旺時(shí)期。這一時(shí)期具有代表性的演員有劉翠霞、白玉霜、愛蓮君等。她們所創(chuàng)造的唱腔，各具特色，成為評(píng)劇史上繼“李（金順）派”之后，最有影響的旦角流派，即“劉派”“白派”和“愛派”。劉翠霞曾被推舉為“評(píng)劇皇后”。這個(gè)時(shí)期，天津許多大、中、小戲園及茶社都上演評(píng)劇。甚至一些京劇、文明戲演員為了生存，也加人了評(píng)劇班社。舞臺(tái)上經(jīng)常上演的評(píng)劇傳統(tǒng)戲，新編、改編的歷史劇和時(shí)裝戲有上百出之多，演出盛況空前。</b></p> <h3 style="text-align: center"><b>評(píng)劇愛派創(chuàng)始人愛蓮君</b></h3> <p class="ql-block"><b>　　上世紀(jì)30年代開始是評(píng)劇在天津的鼎盛時(shí)期，但評(píng)劇“四大名旦”除李金順外，愛蓮君、劉翠霞、白玉霜相繼去逝，又給天津評(píng)劇帶來了不小的損失。但此時(shí)大批后起之秀已逐漸成長起來。如鮮靈霞、小白玉霜、新翠霞、花月仙、愛令君、朱寶霞、郭硯芳、筱玉芳、筱俊亭、李文芳、蓮小君、小月珠、王素秋等。她們分別繼承了“李”、“劉”、“白”、“愛”流派的演唱藝術(shù)，并結(jié)合天賦條件，不斷豐富和完善自身的表演技藝，逐漸形成各具特色的表演風(fēng)格。與此同時(shí)，許多優(yōu)秀男演員也脫穎而出，如張德福、劉兆祥、孔廣山、杜洪寬、劉小樓、小月樵、李福安、單寶峰等。他們在評(píng)劇男聲唱腔上不斷進(jìn)行改進(jìn)和創(chuàng)新，推動(dòng)了評(píng)劇生腔藝術(shù)的發(fā)展。這個(gè)時(shí)期，評(píng)劇劇目在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，改編、移植、創(chuàng)作了一批古代劇目和時(shí)裝戲，使評(píng)劇藝術(shù)更加成熟和繁盛。天津評(píng)劇蓬勃發(fā)展，影響至全國各地，外省市紛紛來人邀請(qǐng)前往演出。當(dāng)時(shí)，天津的評(píng)劇班社曾赴北京、沈陽、哈爾濱、長春、丹東、大連、濟(jì)南、青島、煙臺(tái)、南京、上海、無錫、蘇州、武漢等地演出。1935年愛蓮君領(lǐng)銜的“愛蓮社”首次進(jìn)人上海，演出獲得成功，使評(píng)劇在江南產(chǎn)生了影響。隨后，白玉霜與鈺靈芝到上海演出，上演劇目達(dá)百出之多。1936年，白玉霜以其優(yōu)美的唱腔和傳神的表演轟動(dòng)上海灘，驚動(dòng)上海報(bào)界。著名戲劇家洪深、歐陽予倩對(duì)白玉霜的表演藝術(shù)評(píng)價(jià)很高，譽(yù)之為“東方梅蕙絲”。同年7月，在洪深的支持下，上海的明星影片公司拍攝了白玉霜主演的評(píng)劇影片《海棠紅》。</b></p> <h3 style="text-align: center"><b>評(píng)劇白派創(chuàng)始人白玉霜</b></h3> <p class="ql-block"><b>　　1945年日本投降后，許多評(píng)劇名角聚集天津，使天津再度掀起評(píng)劇熱潮。國民、天升、北洋等中型劇院都上演評(píng)劇，并有名角聯(lián)袂同臺(tái)獻(xiàn)藝，影響頗大，曾顯一時(shí)之盛。其中有小白玉霜的再雯社，喜彩蓮的蓮劇團(tuán)，以及芙蓉花班、花月仙班、鮮靈霞班、筱玉芳班、李文芳班、小月珠班、花玉蘭班、新鳳霞班等20多個(gè)評(píng)劇班社爭相獻(xiàn)藝。</b></p><p class="ql-block"><b> 1946年，以評(píng)劇小生演員劉小樓為首的“正風(fēng)評(píng)戲社”在津成立。該社陣容強(qiáng)大，角色齊整，演員通力合作爭演新劇目如《梁紅玉》、《潘金蓮》、《楊乃武與小白菜》等。這時(shí)，還有20多個(gè)評(píng)劇小班社在謙德莊、鳥市、地道外、小王莊等地的茶園、戲棚中演出。</b></p> <h3 style="text-align: center"><b>評(píng)劇名家小白玉霜</b></h3> <p class="ql-block"><b>　　1949年1月15日天津解放，從2月21日起，市內(nèi)40多個(gè)評(píng)劇班社恢復(fù)劇場演出。3月，正風(fēng)劇社率先在天津評(píng)劇界第一個(gè)演出新編歷史劇《九件衣》，盛況空前。隨后全市17個(gè)大型評(píng)劇班社，相繼演出此劇。同年4月，在天津市軍事管制委員會(huì)領(lǐng)導(dǎo)下，評(píng)劇藝人成立了自己的組織“天津評(píng)劇改革會(huì)”，并決定以正風(fēng)劇社為劇藝改革的試點(diǎn)。該社為集體所有的共和班劇團(tuán)，先后擔(dān)任正副社長的有張福堂、王玉堂、白云峰、孫蕓竹（藝名“六歲紅”）、孔廣山等。主要演員有孫蕓竹、羊蘭芬、蓮小君、新翠霞、劉小樓、孔廣山等，由于該劇團(tuán)在堅(jiān)持創(chuàng)作、演出新戲方面一馬當(dāng)先，國家文化部曾邀請(qǐng)?jiān)搫F(tuán)到北京演出交流經(jīng)驗(yàn)，并授予“改革先鋒，推陳出新”的錦旗。不久，在體制改革方面分別以鮮靈霞、李文芳、王素秋、小鮮靈霞、花月仙、筱玉芳、楊金香、張艷云、花迎春等為主演的“進(jìn)步”、“民藝”、“捷化”、“火花”、“聯(lián)合”、“前進(jìn)”、“藝文”、“大眾”等評(píng)劇社，先后廢除了劇場邀角挑班、班底按日雇傭的包銀制，由藝人們自愿結(jié)合成立共和班，并以班社為中心在固定的劇場演出。與此同時(shí)，吸收部分新文藝工作者充實(shí)到各班社，對(duì)評(píng)劇班社進(jìn)行組織整頓和藝術(shù)改革。各班社在“百花齊放，推陳出新”的文藝方針指引下，積極改革舊戲，大演新戲，清除了一些宣揚(yáng)封建迷信和色情的劇目，以及丑惡的舞臺(tái)表演形象，使評(píng)劇舞臺(tái)面貌煥然一新。</b></p> <h3 style="text-align: center"><b>六歲紅(孫蕓竹)、蓮小君演出評(píng)劇《茶瓶計(jì)》劇照</b></h3> <p class="ql-block"><b>　　從1949年初到1950年，全市各評(píng)劇班社配合解放初期的政治運(yùn)動(dòng)，先后編演了《九件衣》、《九尾狐》、《槍斃袁文會(huì)》、《一貫道》、《王秀鸞》、《劉胡蘭》、《祥林嫂》等60多出新戲。1953年，部分優(yōu)秀演員如小白玉霜、新鳳霞、喜彩蓮、筱俊亭、韓少云等支援了北京及東北地區(qū)，成為當(dāng)?shù)卦u(píng)劇院團(tuán)的骨干。同年，天津市文化局決定將“正風(fēng)劇社”改為國營天津市評(píng)劇團(tuán)；“進(jìn)步”、“民藝”等劇社改為民營公助劇團(tuán)。一些解放前流散到外地謀生和改行的演員、琴師，陸續(xù)返津歸隊(duì)，使天津評(píng)劇藝人由500多名驟增到1000多名。這一年，天津市文化局建立了劇目組，開始有計(jì)劃、有重點(diǎn)地挖掘、整理、審定傳統(tǒng)劇目，一些被埋沒多年的劇目重現(xiàn)津門舞臺(tái)。</b></p> <h3 style="text-align: center"><b>評(píng)劇名家鮮靈霞</b></h3> <p class="ql-block"><b>　　1954年1月，在天津市第一屆戲曲觀摩演出大會(huì)上，天津市評(píng)劇團(tuán)的《婦女代表》、《劉伶醉酒》,進(jìn)步評(píng)劇社的《井臺(tái)會(huì)》獲演出獎(jiǎng)，《婦女代表》和《杜十娘怒沉百寶箱》獲劇本獎(jiǎng)。評(píng)劇演員鮮靈霞、六歲紅、新翠霞、筱玉芳、李文芳、孔廣山獲表演一等獎(jiǎng)。同年8月，天津市評(píng)劇團(tuán)改編演出了《牛郎織女》,連演130多場，轟動(dòng)一時(shí)。1956年10月至11月，天津市評(píng)劇團(tuán)赴朝鮮進(jìn)行文化交流演出，帶去的《牛郎織女》、《茶瓶計(jì)》、《杜十娘》等劇目，受到好評(píng)。其中，《牛郎織女》被朝鮮電影局拍攝成大型舞臺(tái)紀(jì)錄片。</b></p> <h3 style="text-align: center"><b>新翠霞、蓮小君演出《婦女代表》劇照</b></h3> <p class="ql-block"><b>　　天津評(píng)劇院始建于1958年。其前身是1953年在正風(fēng)劇社的基礎(chǔ)上成立的天津市評(píng)劇團(tuán)，1958年，進(jìn)步劇社、民藝劇社、天津市評(píng)劇團(tuán)合并成立天津評(píng)劇院，下設(shè)演傳統(tǒng)戲的一團(tuán)和演現(xiàn)代戲的二團(tuán)，另有青年劇團(tuán)。1966年改為天津市評(píng)劇團(tuán)，1980年9月恢復(fù)院制。天津評(píng)劇院系天津文化局直屬戲曲演出單位。劇院建立伊始就從劇目建設(shè)，人才培養(yǎng)和開拓演出市場等方面做出了不懈的努力，多年來劇院始終堅(jiān)定不移的堅(jiān)持劇目題材多樣化和現(xiàn)代戲與古裝戲并舉的"兩條腿走路"方針，使劇目層出不窮、庫藏豐盈。</b></p> <h3 style="text-align: center"><b>評(píng)劇名家新鳳霞</b></h3> <p class="ql-block"><b>　　天津作為評(píng)劇的發(fā)祥地，還為弘揚(yáng)評(píng)劇白派藝術(shù)的傳承，作出過不懈的努力！天津市評(píng)劇白派劇團(tuán)以海河劇院為基地，成立于2009年，是致力于評(píng)劇白派藝術(shù)傳承和發(fā)展的表演藝術(shù)團(tuán)體。劇團(tuán)由團(tuán)長王冠麗領(lǐng)導(dǎo)，通過復(fù)排經(jīng)典劇目、創(chuàng)排新戲及培養(yǎng)青年人才，推動(dòng)白派藝術(shù)的搶救與振興。截至2024年，劇團(tuán)已挖掘整理23出白派大戲，其中19出被收錄進(jìn)國家重點(diǎn)文化工程“中國戲曲像音像集萃”！她們做出的貢獻(xiàn)有目共睹！</b></p> <h3 style="text-align: center"><b>評(píng)劇名家筱俊亭</b></h3> <p class="ql-block"><b>　　天津評(píng)劇院建立伊始就匯粹了津門各個(gè)流派的評(píng)劇名家，如以"大口落子'著稱的鮮靈霞、劉派傳人新翠霞、資深藝術(shù)家六歲紅、以及擁有不同藝術(shù)風(fēng)格的青衣、花旦、老旦、彩旦名家。李文芳、筱玉芳、羊蘭芬、蓮小君、小花玉蘭、小鮮靈霞、及生行、凈行、丑行的優(yōu)秀演員，孔廣山、李福安、單少峰、王鴻瑞、汪德華、小月樵等，可謂人才濟(jì)濟(jì)，流派紛呈，具有較強(qiáng)的演出實(shí)力。 改革開放以來，劇院又相繼涌現(xiàn)出一批表演、編導(dǎo)、舞美和音樂伴奏方面的杰出人才:如李秀云、馬淑華、崔連潤、王友才、王瑾、高金元、郭美美、曾昭娟、李漢云、趙國忠、趙德明、趙深林、施午君、鄭伯文、南少卿等。隨著評(píng)劇藝術(shù)的發(fā)展，劇院還著眼于培養(yǎng)跨世紀(jì)的藝術(shù)人才，采用"集中培訓(xùn)、派出學(xué)習(xí)、請(qǐng)名師輔導(dǎo)、以及以戲帶功、功戲結(jié)合"等多種方式千方百計(jì)促使她們成才，其間涌現(xiàn)出象:江輝、趙斌、李建民、王冠麗、張勵(lì)云、韓秀泉和在文藝新人月演出中獲得新秀獎(jiǎng)的劉鳳華、秦興芝、夏霞、王秀麗、劉靈芝等一批技藝出眾不可多得的青年藝術(shù)人才。</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>天津紅旗劇院</b></p> <p class="ql-block"><b>　　建院近70年來天津評(píng)劇院共排演了不同題材、不同形式的劇目兩百多出，在天津戲曲院團(tuán)中劇目生產(chǎn)名列前茅。在不同時(shí)期也涌現(xiàn)出一些質(zhì)量較高、社會(huì)反響較大的劇目。如《牛郎織女》《海河兒女》《包公三勘蝴蝶夢》《杜十娘》《張士珍》《劉胡蘭》《回杯記》《夫人城》《破霧揚(yáng)帆》《祥林嫂》《花木蘭》《雙烈女》《閨女大了》《村南柳》、《白云深處》《殺妃劍》《夫人令》《狗不理傳奇》《九九艷陽天》《路在腳下》《三關(guān)明月》《鳳陽情》《寄印傳奇》《家有九鳳》《趙錦棠》《紅高粱》《革命家庭》等。這些劇目在編、創(chuàng)、導(dǎo)方面不僅經(jīng)過精雕細(xì)刻反復(fù)加工修改，而且在音樂、舞美、表演上也不斷改革創(chuàng)新?！堕|女大了》曾唱紅了津、京兩地，《村南柳》參加文化部在沈陽舉辦的評(píng)劇匯演獲得六項(xiàng)大獎(jiǎng)?！栋焙麎簟贰痘咎m》先后被攝制成電影、電視、舞臺(tái)藝術(shù)片在全國放映?！痘乇洝?993年參加文化部在成都舉辦的地方戲匯演榮獲六項(xiàng)大獎(jiǎng)，至今久演不衰?！度P(guān)明月》一劇參加第二屆中國評(píng)劇藝術(shù)節(jié)演出榮獲十四項(xiàng)大獎(jiǎng)?！而P陽情》參加第三屆中國評(píng)劇藝術(shù)節(jié)演出，榮獲組委會(huì)設(shè)置的全部獎(jiǎng)項(xiàng)。《寄印傳奇》榮獲第六屆中國評(píng)劇藝術(shù)節(jié)“優(yōu)秀劇目”等五項(xiàng)大獎(jiǎng)?！都矣芯砒P》在第七屆中國評(píng)劇藝術(shù)節(jié)演出中榮獲“優(yōu)秀劇目特別獎(jiǎng)”?！囤w錦棠》參加第八屆中國評(píng)劇藝術(shù)節(jié)榮登“優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”、“優(yōu)秀表演獎(jiǎng)”榜首。《宇宙鋒》榮獲第九屆中國評(píng)劇藝術(shù)節(jié)“優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”。評(píng)劇《革命家庭》獲得第十七屆中國文化藝術(shù)政府獎(jiǎng)文華大獎(jiǎng)。</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>天津海河劇院</b></p> <p class="ql-block"><b>　　今年的十月十九日我在紅旗劇院有幸觀看了“ 津腔評(píng)韻王馨蘋評(píng)劇名段個(gè)人演唱會(huì)”。評(píng)劇新秀王馨蘋在這場演唱會(huì)中，為天津戲迷奉上了評(píng)劇大師鮮靈霞先生的“鮮派”經(jīng)典唱段及“劉派”名段。眾所周知“鮮派”是天津評(píng)劇院的金字招牌，更是天津戲迷倍受追崇的評(píng)劇藝術(shù)流派。馨蘋在這場演唱會(huì)中先后演唱了16段評(píng)劇的經(jīng)典唱段。極具特色的評(píng)劇“大口落子”深受天津觀眾的喜愛。此次演唱會(huì)，王馨蘋通過多年的舞臺(tái)磨練，把天津“大口落子”的風(fēng)格發(fā)揮得淋漓盡致。高音挺拔悠揚(yáng)，激越奔放，具有很強(qiáng)的感染力。垛板，氣力充沛，吐字清晰。大段唱腔節(jié)奏鏗鏘、一氣呵成。她的嗓音高亢洪亮，行腔樸實(shí)大方，唱搭調(diào)和甩腔特色明顯，津腔評(píng)韻，獲得了天津戲迷觀眾的滿堂彩，演出獲得圓滿成功。真的不容易呀，我看好這顆不會(huì)讓評(píng)劇觀眾失望的未來之星！　　</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>津腔評(píng)韻演出海報(bào)</b></p> <p class="ql-block"><b>　　天津評(píng)劇已有六代人為此奮斗！建院至今已有近70年的歷史，其中的每個(gè)10年，都凝聚著前人的汗水和夢想，每一個(gè)開拓者、參與者、親歷者和建設(shè)者都成就了今天輝煌燦爛的天津評(píng)劇。天津不僅是評(píng)劇生長的一塊沃土，還有著深厚的群眾基礎(chǔ)，評(píng)劇愛好者遍布城鄉(xiāng)各地，觀賞評(píng)劇、演唱評(píng)劇已成為天津市民休閑生活中不可或缺的一種娛樂方式。在悠揚(yáng)的琴音里，在鏗鏘的鼓聲中，天津評(píng)劇將帶著新時(shí)代的風(fēng)韻，以更加昂揚(yáng)的姿態(tài)，正一步步地邁向更加輝煌的未來。</b></p> 未完待續(xù) <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">感謝大家賜閱關(guān)注</b></p>