<p class="ql-block">【樂(lè)記·丹尼爾加蒂&德累斯頓管弦樂(lè)團(tuán)】1??</p><p class="ql-block">時(shí)間：2025.11.1（周六）</p><p class="ql-block">地點(diǎn)：國(guó)家大劇院音樂(lè)廳</p><p class="ql-block">曲目??</p><p class="ql-block">韋伯恩 《弦樂(lè)·慢板》 12分鐘</p><p class="ql-block">馬勒 《第五交響曲》 73分鐘</p><p class="ql-block"> 這是享譽(yù)世界的德國(guó)老牌樂(lè)團(tuán)，有著四百多年的歷史；在我的旅歐經(jīng)歷中因?yàn)檫@個(gè)城市，森帕歌劇院和這只樂(lè)團(tuán)以及當(dāng)時(shí)的掌門人蒂勒曼而榜上有名…</p><p class="ql-block"> 這是世界著名指揮，丹尼爾加蒂；上次看他的現(xiàn)場(chǎng)是七年前在布拉格斯美塔那音樂(lè)廳，當(dāng)時(shí)的加蒂還是RCO（阿姆斯特丹皇家音樂(lè)廳管弦樂(lè)團(tuán)）的總監(jiān)，那場(chǎng)加蒂和RCO的馬勒第一交響曲印象深刻…</p><p class="ql-block"> 必須出彩的馬勒第五交響曲，“從痛苦走向歡愉”給一個(gè)天團(tuán)和名指帶來(lái)無(wú)限可能，期待值拉滿的結(jié)果，是…11.1 吆吆，吆——說(shuō)什么呢？四個(gè)字：</p><p class="ql-block"> 乏善可陳。</p><p class="ql-block"> 這是Dresden Staatskapelle？??\%他？阿&～｛一》&_</p><p class="ql-block"> 其實(shí)這是二十天內(nèi)第二次聽(tīng)“馬五”了（10.12在上海東藝剛剛聽(tīng)完姐夫“全馬”中的第五）相比之下，加蒂的這版馬五完全不在狀態(tài)，開(kāi)始的第一樂(lè)章，小號(hào)??一起，，那個(gè)三短一長(zhǎng)“噠噠噠，噠—”就覺(jué)得跟夢(mèng)游似的，按說(shuō)“馬五”是樂(lè)團(tuán)手拿把掐的“神級(jí)”作品，雖不至于場(chǎng)場(chǎng)“驚艷”但也不可以如此“拖沓”，缺乏“光彩”；所以，一個(gè)好團(tuán)+名曲，和一個(gè)指揮家的合作，會(huì)起什么化學(xué)反應(yīng)，還忽略了一個(gè)重要原因，就是臨場(chǎng)發(fā)揮，按說(shuō)，也不應(yīng)該啊，????????如果僅僅是“狀態(tài)”問(wèn)題，還可以理解，如果是指揮家的風(fēng)格和樂(lè)團(tuán)長(zhǎng)期以來(lái)的風(fēng)格“違逆”就是個(gè)細(xì)思極恐的事了，可是，據(jù)說(shuō)他們?cè)诰旁掳Ｄ怂箮?kù)音樂(lè)節(jié)上“神演”了馬五，可我覺(jué)得11.1這場(chǎng)馬五，不象“神演”，到像是“神游”????????????前面說(shuō)過(guò)了小號(hào)有些不定的開(kāi)場(chǎng)，之后Tutti（全樂(lè)隊(duì)）的聲部表現(xiàn)出參差不齊的效果，明顯感覺(jué)樂(lè)隊(duì)在開(kāi)場(chǎng)序奏和呈示部表現(xiàn)上的“差異”。加蒂極度強(qiáng)化了樂(lè)章內(nèi)部的對(duì)比，手勢(shì)指向非常具體，控制感極強(qiáng)，龐大的弦樂(lè)聲部（16+13+10+10+8）還好些，但整個(gè)木管、銅管，包括打擊樂(lè)，音色極其不統(tǒng)一，風(fēng)格各異，給我一種極其“零亂”的感覺(jué)。也許這就是加蒂版的“葬禮進(jìn)行曲”的沉重與狂躁？使得這個(gè)龐大樂(lè)章的復(fù)三部結(jié)構(gòu)異常，符合“神游”的特點(diǎn)??????這種感覺(jué)甚至于在樂(lè)手（比如圓號(hào)、小號(hào)）在進(jìn)入樂(lè)段時(shí)的“游弋”（這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)我的座位無(wú)限靠近打擊樂(lè)和銅管聲部）---第二樂(lè)章加蒂保持了第一樂(lè)章情緒的延續(xù)和總爆發(fā)。手勢(shì)更加充滿力度和指向性，強(qiáng)化了能量密度，但和“姐夫”的版本不同的是，二樂(lè)章的不確定速度使用到了極致，rubato在樂(lè)句的轉(zhuǎn)折處或高潮來(lái)臨前刻意拉慢，然后突然加速?zèng)_向頂點(diǎn)；使得整個(gè)音樂(lè)的流暢感遭到了破壞，悲劇性也大大的削弱了。無(wú)怪乎，有些樂(lè)友觀后說(shuō)，這有些不象馬勒了…在筆者寫到此處時(shí)有了一些感悟，加蒂時(shí)代的德累斯頓，要注入這個(gè)老牌樂(lè)團(tuán)一些什么“加蒂印記”呢，其實(shí)這是個(gè)問(wèn)題。保持，會(huì)遭到非議，說(shuō)沒(méi)啥新意（畢竟有蒂勒曼在先）創(chuàng)意，就會(huì)有風(fēng)險(xiǎn)，一種新勢(shì)力的加入，總會(huì)打破原有的平衡，而加蒂現(xiàn)在和德累斯頓還是在磨合期（2024年8月加蒂剛剛?cè)胱〉吕鬯诡D）理念能不能貫徹始終，龐大的90多人的樂(lè)手是否都能心領(lǐng)神會(huì)，是每個(gè)樂(lè)團(tuán)“換帥”過(guò)程中的通病，好一陣 壞一陣，一會(huì)兒“神演”一會(huì)兒“神游”就不奇怪了…</p><p class="ql-block"> 三樂(lè)章的諧謔曲，我感覺(jué)到了樂(lè)隊(duì)的融合，無(wú)論是連德勒的舞蹈性和優(yōu)雅的律動(dòng)，還是圓號(hào)獨(dú)奏以及三聲中部的個(gè)性化處理，當(dāng)木管和弦樂(lè)產(chǎn)生微妙共鳴之后，加蒂給了這些獨(dú)奏樂(lè)句充分的空間，讓它們“呼吸”，突出了其室內(nèi)樂(lè)般的細(xì)膩感。樂(lè)曲開(kāi)始變得“連貫了”????直至四樂(lè)章天鵝絨般的德累斯頓國(guó)家管弦樂(lè)團(tuán)弦樂(lè)群，提供了無(wú)與倫比的音色基礎(chǔ)。溫暖、豐潤(rùn)，感人至深。第五樂(lè)章就漸入佳境了，加蒂和樂(lè)團(tuán)把握了這個(gè)樂(lè)章“掙脫束縛，迎向光明”的敘事主線，情緒和狀態(tài)一直在線，他并沒(méi)有盲目追求速度，而是更注重結(jié)構(gòu)的穩(wěn)固和聲音的輝煌，為整部交響曲畫(huà)上了一個(gè)充滿肯定和勝利色彩的句號(hào)。</p><p class="ql-block"> 有評(píng)論說(shuō)，加蒂與德累斯頓的馬勒《第五》是一次“精英化”的詮釋，我深以為然，這個(gè)版本的馬勒《第五》不適合作為入門首選，但對(duì)于加蒂和樂(lè)團(tuán)來(lái)說(shuō)，還有很長(zhǎng)的風(fēng)格確定時(shí)間，具體來(lái)說(shuō)，細(xì)節(jié)控是否要以犧牲整體為代價(jià)，其實(shí)這是個(gè)問(wèn)題；另外，統(tǒng)一樂(lè)團(tuán)的思想，讓所有樂(lè)手“共同奔赴”也是一個(gè)亟待解決的問(wèn)題，都是“老中醫(yī)”，誰(shuí)給誰(shuí)看病啊…????????</p><p class="ql-block"> 對(duì)了，且看今晚，加蒂如何“拆解”英雄生涯，這可是德累斯頓的家族菜，你，丹尼爾，還能提鮮不？??</p><p class="ql-block"> 要贊一下的是這只樂(lè)團(tuán)的弦樂(lè)，提琴?? 音色統(tǒng)一 溫暖，開(kāi)場(chǎng)曲韋伯恩的《慢板·弦樂(lè)》感人至深，絲滑流暢，作品是第一次聽(tīng)，雖然是20世紀(jì)的創(chuàng)作，卻絲毫沒(méi)有違和感，幾個(gè)提琴聲部的首席，個(gè)頂個(gè)優(yōu)秀，開(kāi)場(chǎng)即高光…</p>