<p class="ql-block">抱石公園是為紀(jì)念新余籍國(guó)畫(huà)大師傅抱石所建，是中國(guó)首座以美術(shù)家名字命名的公園。是江西省重點(diǎn)文化設(shè)施之一。公園的設(shè)計(jì)與布局，力求體現(xiàn)傅抱石先生"陽(yáng)春白雪"類的藝術(shù)風(fēng)格，本著寧缺勿濫的原則，以"雅"置景。現(xiàn)已建成傅抱石展覽館、東大門、南大門、北大門、欽風(fēng)樓，醉筆樓、抱石湖、雙亭出水、水榭思石、曲廊夕照、堅(jiān)石關(guān)、三笑橋、紅雨橋、兒童樂(lè)園、邀月亭、留芳亭、高風(fēng)亭、觀魚(yú)池、花圃房、仰德亭、聽(tīng)濤亭、對(duì)奕亭、碧海松濤、藝峰塔等景點(diǎn)。</p><p class="ql-block">抱石公園又是一座集戶外健身運(yùn)動(dòng)、健康知識(shí)普及為一體的特色化健康主題公園。分為健康步道區(qū)、健康知識(shí)宣傳區(qū)、健身區(qū)、運(yùn)動(dòng)休閑區(qū)四個(gè)功能區(qū)。公園把健康核心信息融入到公園設(shè)施和景觀中，以健康四大基石"合理膳食、適量運(yùn)動(dòng)、戒煙限酒、心理平衡"為主要內(nèi)容，倡導(dǎo)"日行一萬(wàn)步，吃動(dòng)兩平衡，健康一輩子"的健康理念，讓人民群眾在游玩、散步、健身、賞景的愉快過(guò)程中獲得健康知識(shí)，在休閑娛樂(lè)中強(qiáng)身健體。居民可根據(jù)自身情況，選擇對(duì)應(yīng)的功能區(qū)進(jìn)行學(xué)習(xí)和鍛煉。</p> <p class="ql-block">抱石公園游覽圖</p> <p class="ql-block">傅抱石塑像</p> <p class="ql-block">傅抱石紀(jì)念館門前的兩棵桂花樹(shù)正盛開(kāi)，花香撲鼻沁人心扉。</p> <p class="ql-block">傅抱石（1904年﹣-1965年），名中洲，字慶遠(yuǎn)，又名瑞麟、長(zhǎng)生，江西新余人。</p><p class="ql-block">傅抱石是中國(guó)杰出的國(guó)畫(huà)家、金石家、美術(shù)史論家和美術(shù)教育家。曾任中央大學(xué)美術(shù)系教授、江蘇省國(guó)畫(huà)院院長(zhǎng)、美協(xié)江蘇分會(huì)主席、西泠印社副社長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席等職。第二屆全國(guó)政協(xié)委員，第三屆全國(guó)人大代表。</p><p class="ql-block">傅抱石的藝術(shù)成就舉世公認(rèn)。在二十世紀(jì)的中國(guó)畫(huà)畫(huà)家中，傅抱石以其大無(wú)畏的革新精神和嶄新的繪畫(huà)風(fēng)貌著稱于世。他開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)畫(huà)的一個(gè)嶄新時(shí)代，對(duì)現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)的產(chǎn)生與發(fā)展作出了巨大的貢獻(xiàn)，產(chǎn)生了最為深遠(yuǎn)的影響，是中華民族也是世界藝術(shù)寶庫(kù)中璀燦的瑰寶。</p> <p class="ql-block">傅抱石自幼刻苦好學(xué)，勤奮圖進(jìn)，學(xué)習(xí)篆刻，臨摹畫(huà)稿，遍讀畫(huà)論，研究畫(huà)史，年少時(shí)其藝術(shù)才華初步顯現(xiàn)。</p><p class="ql-block">1933年留學(xué)日本，致力于學(xué)習(xí)東方美術(shù)史和雕塑，同時(shí)堅(jiān)持研究中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)。1935 年回國(guó)后任教于南京中央大學(xué)?？箲?zhàn)時(shí)期由武漢轉(zhuǎn)輾內(nèi)遷重慶西郊的金剛坡下。入川八年，是傅抱石藝術(shù)發(fā)展的重要階段， 巴山蜀水孕育了他的繪畫(huà)藝術(shù)之魂，形成了獨(dú)特的散鋒技法一抱石皴。</p><p class="ql-block">新中國(guó)成立后，傅抱石的思想和藝術(shù)進(jìn)入了一個(gè)嶄新時(shí)期，藝術(shù)上的不斷革新，使他創(chuàng)作了許多無(wú)愧于時(shí)代的精品，留下了一批珍貴的文化遺產(chǎn)，成為當(dāng)之無(wú)愧的一代現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)宗師。</p> <p class="ql-block">傅抱石出身貧寒，少年時(shí)代曾為瓷器店學(xué)徒。受鄰里影響，自幼對(duì)篆刻、繪畫(huà)產(chǎn)生濃厚興趣。又歷覽經(jīng)、史、子、集、筆記、雜著。曾以第一名成績(jī)免試升入江西省立第一師范。因而少時(shí)便學(xué)有所成，術(shù)有專攻。</p> <p class="ql-block">1933年 - 1935 年，傅抱石留學(xué)日本，入帝國(guó)美術(shù)學(xué)校研讀，師從金原省吾先生研讀東方畫(huà)論、東方美術(shù)史和美學(xué)等。期間他注重研究中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)，同時(shí)吸收日本畫(huà)和西洋畫(huà)的精華，創(chuàng)作了大量書(shū)畫(huà)篆刻作品，翻譯了許多著作。1935年5月，在日本東京銀座松板屋舉辦了"傅抱石書(shū)畫(huà)篆刻個(gè)展"，轟動(dòng)日本。</p> <p class="ql-block">抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，傅抱石前往武漢國(guó)民政府軍委政治部三廳任職。后隨三廳舉家遷往重慶金剛坡下。他一面宣傳抗戰(zhàn)，一面在中央大學(xué)任教。同時(shí)，巴蜀的奇山秀水，激發(fā)出他的強(qiáng)烈的創(chuàng)作激情和欲望，以超乎常人的精力創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀作品。入川八年，是傅抱石藝術(shù)發(fā)展和完成中國(guó)山水畫(huà)改革的重要階段。</p> <p class="ql-block">新中國(guó)成立后，傅抱石開(kāi)始了藝術(shù)生活的新時(shí)期。他先是開(kāi)毛澤東詩(shī)意畫(huà)創(chuàng)作的先河；同時(shí)行程二萬(wàn)三千余里，飽覽山河新貌；又經(jīng)過(guò)異國(guó)訪問(wèn)、東北寫(xiě)生、浙江之旅、井岡之行。深入體察真山真水，融會(huì)進(jìn)他愛(ài)家、愛(ài)國(guó)、愛(ài)中華文化的濃厚情感。創(chuàng)作章法不落俗套，善于把水、墨、色融合為一體，成為了新中國(guó)畫(huà)壇最具影響力之一的新金陵畫(huà)派的領(lǐng)軍人物。他以充滿激情的畫(huà)筆，創(chuàng)作了大量描繪祖國(guó)大好河山的作品和毛主席詩(shī)意畫(huà)，開(kāi)啟了新時(shí)代山水畫(huà)的新風(fēng)。</p> <p class="ql-block">傅抱石是開(kāi)創(chuàng)一代新風(fēng)的國(guó)畫(huà)藝術(shù)大師，也是中國(guó)美術(shù)史論研究的奠基人，杰出的金石篆刻家和誨人不倦的美術(shù)教育家。他一生中創(chuàng)作了近3000幅中國(guó)畫(huà)、千余枚印章、240余萬(wàn)字的美術(shù)史論著作并辛勤培養(yǎng)了大批美術(shù)人才。</p><p class="ql-block">傅抱石眾多的藝術(shù)成就，最值得一贊的是對(duì)中國(guó)畫(huà)的巨大貢獻(xiàn)。他在繼承和發(fā)揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的基礎(chǔ)上，融合西洋繪畫(huà)技法，開(kāi)辟了中國(guó)畫(huà)的全新境界，從而在中國(guó)畫(huà)壇獨(dú)樹(shù)一幟，對(duì)新中國(guó)的山水畫(huà)，起到了繼往開(kāi)來(lái)的作用。</p> <p class="ql-block">傅抱石崇尚革新，早期的山水畫(huà)，受石濤的啟發(fā)尤多。后在繼承傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的同時(shí)，融入日本畫(huà)技法。進(jìn)入四川，受蜀中山水氣象磅礴的啟發(fā)，形成了獨(dú)特的"散鋒亂筆 "皴法-﹣抱石皴。</p><p class="ql-block">傅抱石的山水畫(huà)，遠(yuǎn)觀時(shí)，物象皆備，皴法微妙，渾融一體，內(nèi)里似包藏著無(wú)窮的奧秘。但又如磷火明滅，撲朔迷離，引起人們種種遐想，忍不住要走進(jìn)畫(huà)前仔細(xì)品察?？山磿r(shí)，那靈活飛動(dòng)、千姿百態(tài)的皴筆，又令人眼花繚亂，目不暇接，只覺(jué)得滿紙筆飛墨舞，酣暢淋漓，卻看不出具體物象。這種蕭散超脫、不假修飾、隨心所欲的境界，乃是畫(huà)的極致，是皴法的最高標(biāo)準(zhǔn)，是"無(wú)法而法"的至法。"抱石皴"以其雄健超邁的風(fēng)骨，開(kāi)拓了現(xiàn)代山水畫(huà)的新路。</p> <p class="ql-block">1951年，傅抱石根據(jù)毛澤東《清平樂(lè)．六盤山》一詞創(chuàng)作了他的第一幅毛澤東詩(shī)意畫(huà)，其中最著名的是懸掛在北京人民大會(huì)堂的巨幅國(guó)畫(huà)《江山如此多嬌》（關(guān)山月合作）。</p><p class="ql-block">傅抱石之所以擅長(zhǎng)將毛主席詩(shī)詞付諸丹青，是因?yàn)槊珴蓶|詩(shī)詞既有磅礴之氣度，境界博大精深，氣勢(shì)恢宏，撼山震岳，展示了縱橫千萬(wàn)里的胸懷，發(fā)出了氣吞山河，雷霆萬(wàn)鈞的豪邁氣勢(shì)，這與傅抱石的畫(huà)風(fēng)與精神追求一致。傅抱石在表現(xiàn)毛澤東詩(shī)詞意境時(shí)候，往往"大膽落筆，細(xì)心收拾"，其作品恣肆奔放，混沌浩瀚，達(dá)到蒼郁淋漓，氣韻磅礴的境地，善于表現(xiàn)史詩(shī)般的畫(huà)卷，雖畫(huà)幅近小品，卻氣通萬(wàn)里，直抒詩(shī)詞精髓之意。他開(kāi)創(chuàng)了毛主席詩(shī)意創(chuàng)作的先河，使之成為新山水的重要象征，影響之大，空前絕后。</p> <p class="ql-block">毛澤東《憶秦娥．婁山關(guān)》詞意（復(fù)制）</p><p class="ql-block">創(chuàng)作年代：1958年11月</p><p class="ql-block">尺寸：62.7x107.5厘米</p><p class="ql-block">收藏：南京博物院</p><p class="ql-block">題跋：雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越。從頭越，蒼山如海，殘陽(yáng)如血。</p><p class="ql-block">印章：抱石之印、不及萬(wàn)一</p><p class="ql-block">賞析：</p><p class="ql-block">山石居畫(huà)面中央，山勢(shì)險(xiǎn)峻，紅軍由下而上行軍，隊(duì)形略呈倒"之"字行走，設(shè)色以墨調(diào)和赭石，調(diào)子較沉暗厚實(shí)，遠(yuǎn)景以朱砂涂抹，刻畫(huà)出"蒼山如海，殘陽(yáng)如血"之意境。</p> <p class="ql-block">毛澤東《沁園春．長(zhǎng)沙》詞意（復(fù)制）</p><p class="ql-block">創(chuàng)作年代：1958作</p><p class="ql-block">收藏：私人</p><p class="ql-block">賞析：</p><p class="ql-block">《沁園春．長(zhǎng)沙》是傅抱石創(chuàng)作毛澤東詩(shī)意畫(huà)最為擅長(zhǎng)的題材之一。1958年11月，他選擇了上闋"看萬(wàn)山紅遍，層林盡染；漫江碧透，百舸爭(zhēng)流"句入畫(huà)，著意描寫(xiě)湘江橘子洲的景色。更多采用一種客觀再現(xiàn)性的描述手法。</p> <p class="ql-block">毛澤東《七律．答友人》詩(shī)意芙蓉國(guó)里盡朝暉（復(fù)制）</p><p class="ql-block">創(chuàng)作年代：60年代</p><p class="ql-block">尺寸：33x46.5厘米</p><p class="ql-block">收藏：私人</p><p class="ql-block">賞析：</p><p class="ql-block">"芙蓉國(guó)里盡朝暉"系出自毛澤東在 1961 年所作的《七律 ·答友人》詩(shī)。此作更像一幅寫(xiě)生，大片的天空和水面留白以淡紅色暈染，似有若無(wú)的暖色調(diào)烘托出"朝暉"的氛圍。漁船悠閑地泊在水面上，幾筆淡墨暈染點(diǎn)出船的倒影和遠(yuǎn)處籠罩在朝暉中，形體朦朧的樹(shù)木。畫(huà)面右側(cè)的岸上則是一幅時(shí)代的場(chǎng)景，有成群結(jié)隊(duì)的勞動(dòng)者，有飄揚(yáng)的紅旗，但是并不突兀，而是和諧的。傅抱石在那個(gè)喧囂的時(shí)代以寧?kù)o的筆法描繪山水，以詩(shī)意的方式表現(xiàn)新生活，可謂獨(dú)具一格，他在其毛澤東詩(shī)意圖中所表達(dá)出的深邃意境是與眾不同、無(wú)以替代的，此幅即為代表。</p> <p class="ql-block">毛澤東《西江月．井岡山》詞意（復(fù)制）</p><p class="ql-block">創(chuàng)作年代：1964年1月 </p><p class="ql-block"> 尺寸：117x87厘米 收藏：南京博物院</p><p class="ql-block">賞析：</p><p class="ql-block">江西井岡山，以茨坪為中心，有大、小、上、中、下五井，故名。其峰丘環(huán)拱，地勢(shì)險(xiǎn)要，進(jìn)出僅有黃洋界、朱砂沖等哨口，可謂"一夫當(dāng)關(guān)，萬(wàn)夫莫開(kāi)"。1927年，毛澤東率部在此創(chuàng)建了第一個(gè)農(nóng)村革命根據(jù)地。1949年后，井岡山成為中國(guó)人民心中的革命圣地。1963年10月，傅抱石以全國(guó)人大代表身份視察江西，11 月抵達(dá)井岡山地區(qū)寫(xiě)生，返回南京后創(chuàng)作了數(shù)幅井岡山題材的作品。此幅《井岡山》就是其中之一。此圖采用側(cè)勢(shì)構(gòu)圖，山勢(shì)陡峭，峰險(xiǎn)谷深，山頂平緩，云罩霧繞，近景則杉樹(shù)密林參差有致，再現(xiàn)了井岡山的地貌特征。此圖儼然脫盡舊式山水的畫(huà)法和格式，無(wú)論構(gòu)圖、畫(huà)山、畫(huà)樹(shù)，都從自然中來(lái)。為了增強(qiáng)圖幅的精神內(nèi)涵，傅抱石特意抄錄毛澤東《西江月 ·井岡山》一詞，突出了其題材本身的政治意義。</p> <p class="ql-block">傅抱石的人物畫(huà)，受顧愷之、陳洪綬的影響，師古出新，自成一格。大多以歷史人物與典故、文學(xué)名篇與詩(shī)句為創(chuàng)作題材。所畫(huà)人物，古樸典雅，注重畫(huà)中人物的心境表現(xiàn)，追求主體與客體間的情感共鳴，努力實(shí)踐中國(guó)人物畫(huà)"傳神""寫(xiě)意"之要旨。其人物畫(huà)表現(xiàn)技法獨(dú)特，與表現(xiàn)內(nèi)容高度統(tǒng)一。獨(dú)創(chuàng)靈動(dòng)飄逸的破鋒飛白線條，注重筆墨的節(jié)奏與韻律，注重人物面部刻畫(huà)，亂中求整，精中有細(xì)，創(chuàng)造出既瀟灑自如又精工典雅的筆墨風(fēng)神，將中國(guó)人物畫(huà)創(chuàng)作提升到一個(gè)嶄新的高度。</p><p class="ql-block">傅抱石的人物畫(huà)破鋒飛白線條的運(yùn)用看似潦草荒率，事實(shí)上是為求傳達(dá)人物的動(dòng)態(tài)與神韻，是高度的省略與概括。因?yàn)橐录y手足與衣飾只勾勒其動(dòng)勢(shì)，不做確切的描繪，把觀者的全部注意力集中於頭面，使眉眼與頭面的神采凸顯出來(lái)，達(dá)到了讓人專注體味詩(shī)意人物之類的效果。這使傅抱石的人物畫(huà)技巧與山水畫(huà)中的"抱石皴"一樣，顯示出旋律與節(jié)奏之美。</p> <p class="ql-block">《觀畫(huà)圖》（復(fù)制）</p><p class="ql-block">創(chuàng)作年代：1943年</p><p class="ql-block">尺寸：112x63厘米</p><p class="ql-block">收藏：私人</p><p class="ql-block">題跋：癸未立秋后一日寫(xiě)于東川金剛坡下山齋。抱石。印章：傅，抱石長(zhǎng)年，抱石齋，蹤跡大化。</p><p class="ql-block">賞析：</p><p class="ql-block">此圖為《洗手圖》另一種畫(huà)法。東晉大司馬桓玄，在正史中無(wú)好評(píng)，說(shuō)他是孽子，性貪鄙，好奇異。但他"性嗜書(shū)畫(huà)，必使歸己"，是個(gè)藝術(shù)愛(ài)好者和收藏家。更難得的是對(duì)所藏書(shū)畫(huà)，非常愛(ài)惜。他經(jīng)常約集友人，品評(píng)書(shū)畫(huà)。某次，有一位客人，大約吃了油餅，沒(méi)有揩手，把書(shū)畫(huà)弄污了，他氣極以后，再有賓客欣賞書(shū)畫(huà)，必令其先洗手再看。抱石先生畫(huà)此題材，常畫(huà)四人觀畫(huà)，一人洗手。此幅卻畫(huà)的是洗手之后，大家一同觀畫(huà)的情景，比較含蓄。畫(huà)中有畫(huà)，別開(kāi)生面。</p> <p class="ql-block">《琵琶行》（復(fù)制）</p><p class="ql-block">創(chuàng)作年代：1945年作</p><p class="ql-block">私人收藏</p><p class="ql-block">賞析：</p><p class="ql-block">傅抱石對(duì)此作的構(gòu)圖極為縝密，人物哀愁的情緒呼之欲出，造型和色調(diào)完美融合，描繪樹(shù)木的豪邁筆觸，凸顯出藝術(shù)家高超的筆法和對(duì)光影的靈巧運(yùn)用?！杜眯小吠黄屏酥袊?guó)繪畫(huà)的傳統(tǒng)概念，在當(dāng)時(shí)的政治環(huán)境下保持了文化重要性的同時(shí)也做到了創(chuàng)新。這是他常畫(huà)的題材，傅抱石以樸素沉著、平實(shí)無(wú)華的技巧表達(dá)了畫(huà)家對(duì)筆下人物的理解與共鳴，深入生動(dòng)地表現(xiàn)了對(duì)象的豐富、復(fù)雜與微妙，實(shí)為抱石先生經(jīng)典佳作。</p> <p class="ql-block">部分金石作品</p> <p class="ql-block">傅抱石先生非凡的藝術(shù)成就、崇高的人格風(fēng)范，為中國(guó)文化藝術(shù)事業(yè)立下了不朽的功勛。</p><p class="ql-block">傅抱石先生是一面旗幟、一面鏡子和一本讀不完的書(shū)，其藝術(shù)的價(jià)值作為時(shí)代的文化特征，永遠(yuǎn)存在于人們的記憶之中。</p><p class="ql-block">抱石精神﹣﹣勤奮敬業(yè)、熱愛(ài)祖國(guó)和人民、堅(jiān)定地繼承和發(fā)揚(yáng)中華民族的優(yōu)秀文化傳統(tǒng)以及勇于開(kāi)拓創(chuàng)新，是傅抱石留下的寶貴財(cái)富。</p> <p class="ql-block">傅抱石的藝術(shù)成就享譽(yù)海內(nèi)外，影響力持久，受到廣泛關(guān)注。眾多的中外名家，對(duì)其評(píng)價(jià)極高。</p> <p class="ql-block">傅抱石的繪畫(huà)作品大約在3000幅左右，約有三分之一流散在海外及港、澳、臺(tái)地區(qū)公私收藏機(jī)構(gòu)，三分之二左右散落在國(guó)內(nèi)。其中國(guó)內(nèi)收藏以南京博物院最為集中，數(shù)量也最多，共有 383 件；其次為北京故宮博物院44件。港臺(tái)收藏多以私人收藏為主。國(guó)外以日本收藏居多。</p> <p class="ql-block">傅抱石拍賣作品列表</p> <p class="ql-block">鄉(xiāng)音已改，鄉(xiāng)情未泯。抱石先生雖客居他鄉(xiāng)，但故鄉(xiāng)的山，故鄉(xiāng)的水，故鄉(xiāng)的人，故鄉(xiāng)的情，一切都已融入他的身、他的心。</p><p class="ql-block">當(dāng)遠(yuǎn)渡東瀛求學(xué)之即，他未忘卻家鄉(xiāng)的情愫，重涉故土。純樸的鄉(xiāng)親，以一山的松樹(shù)換得百余銀元，遂其心愿。</p><p class="ql-block">當(dāng)戰(zhàn)亂來(lái)臨，顛沛流離之時(shí)，他更是想到了家鄉(xiāng)，攜妻兒子女，避難于此。熱情的鄉(xiāng)親，沒(méi)有嫌棄遠(yuǎn)歸的游子，以淳淳的鄉(xiāng)情，渡其難關(guān)。</p><p class="ql-block">當(dāng)每有佳作問(wèn)世，欣喜之余，他常以"新喻畫(huà)人"、"新喻縣人"、"新喻"印章題款，告之世人。</p> <p class="ql-block">1985年建成的傅抱石紀(jì)念館</p> <p class="ql-block">離館時(shí)遇一家四口古裝全家幸福</p> <p class="ql-block">定睛一看，應(yīng)該是五口之家，還有一個(gè)在肚子里。</p>