<p class="ql-block">古琴被譽為“君子之器”，有三千年以上歷史，是中國傳統音樂文化代表、“琴棋書畫”之首，蘊含民族精神與人文情懷。唐代琴家趙耶利贊“吳聲清婉，若長江廣流，綿延徐逝，有國士之風”。吳地主要指現今江蘇南部及上海一帶，南至浙地，北逾長江，西達于江左，自古古琴興盛。南通作為“中國近代第一城”，孕育了具有江海地方特色的梅庵琴派。近年來，在南通各級政府支持下，梅庵派古琴藝術有了很大的發(fā)展。中國傳統文化促進會古琴文化藝術工作委員會自2018年成立以來，以古琴文化傳播推廣為核心，開展“太古遺音”系列音樂會活動，已在國內外舉辦54場，成為古琴文化品牌演出。為響應國家振興中華優(yōu)秀傳統文化政策，展示南通古琴藝術成果、加強各地交流、推動江海地區(qū)發(fā)展，同時豐富古琴愛好者與居民文化生活，特舉辦 “鹿鳴呦呦 —— 太古遺音” 音樂會。本場由中國傳統文化促進會古琴文化藝術工作委員會指導，是 “太古遺音” 品牌全國系列演出的第55場（能達劇場專場），旨在弘揚傳統文化、展示古琴曲譜器藝，讓更多人感受古琴魅力、傳承文化遺產，并為居民提供高雅藝術欣賞機會、提升文化素養(yǎng)，為古琴愛好者搭建交流平臺。</p> <p class="ql-block">潘一東無錫市民族管弦樂學會會長、太湖琴社社長，無錫市非遺古琴藝術代表性傳承人、太湖學院、科技職業(yè)學院客座教授，蘇州吳門琴社理事，江蘇省音樂家協會會員、古琴學會理事，全國社會藝術水平考級中國民族管弦樂學會古琴考官，中國昆劇古琴研究會會員，中國傳統文化促進會古琴文化藝術工作委員會委員。</p><p class="ql-block">“鹿鳴呦呦——太古遺音”古琴名家音樂會</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">“鹿鳴呦呦——太古遺音”古琴名家音樂會</p><p class="ql-block">01《鷗鷺忘機》演奏者：潘一東</p><p class="ql-block">琴曲介紹：《鷗鷺忘機》取材于《好鷗鳥者》寓言，“忘機”是道家語，意思是忘卻了計較、巧詐之心。此曲最早見之于明朝《神奇秘譜》，表達了淡泊隱逸不以世事為懷的人生追求。曲意雋永，指法細膩，哲理深邃，耐人尋味。</p> <p class="ql-block">昝錘煉非物質文化遺產梅庵派古琴藝術南通代表性傳承人、中國傳統文化促進會古琴文化藝術工作委員會委員，南通古琴研究會副會長，師從國家級非物質文化遺產梅庵派古琴藝術傳承人王永昌先生。</p> <p class="ql-block">“鹿鳴呦呦——太古遺音”古琴名家音樂會</p><p class="ql-block">02《釋談章》演奏者：昝錘煉</p><p class="ql-block">琴曲介紹：《釋談章》本曲出自《梅庵琴譜》版，又名《普庵咒》、《寶殿經聲》，曲體三回九轉，既有暮鼓晨鐘古剎聽禪、平和吉祥莊嚴肅穆之境，又有群僧禱禳祈福、誦經禮拜、鐘鼓齊鳴之景。今易名《祈福頌》，以求祖國富強、社會和諧、人民安康。</p> <p class="ql-block">沈子易江蘇省戲劇學校在校學生。六歲正式拜國家一級演奏員，江蘇省昆劇院首席笛師王建農老師為師，習笛至今。九歲拜浙派古琴傳人朱佳超老師為師習琴。自幼愛好歷史文學，經常參加曲社琴社活動。為繼承宏揚傳統文化而努力。</p> <p class="ql-block">冷軼華師承吳門琴派琴家裴金寶先生。并得到大師伯吳門琴家黃耀良先生多年指導。中國昆曲古琴研究會會員、中國樂器協會古琴專業(yè)委員會理事、中國傳統文化促進會古琴文化藝術工作委員會會員、蘇州古琴學會理事、蘇州吳門琴社理事、昆山古琴學會會長、昆山琴社社長。昆笛師承昆笛名家高慰伯先生。</p> <p class="ql-block">“鹿鳴呦呦——太古遺音”古琴名家音樂會</p><p class="ql-block">03《牡丹亭 ? 皂羅袍》（琴笛合奏）演奏者：冷軼華/ 琴 ；沈子易/ 笛</p><p class="ql-block">琴曲介紹：《皂羅袍》是《牡丹亭》中最具文學性與情感張力的唱段之一，通過杜麗娘游園時的所見所感，層層遞進地刻畫了她從驚艷春光到傷懷青春的心理變化，堪稱“以景寫情”的典范。</p> <p class="ql-block">池穎號非穎，別署蕳廬，吳門琴家。1967年生于蘇州。中國傳統文化促進會古琴文化藝術工作委員會副主任，中國琴會理事，吳門琴社理事。師從吳門琴家汪鐸先生，并受教于西安音樂學院李明忠教授。其琴氣韻連綿清俊嫻雅，又大開大闔灑脫爽朗。長期致力于古琴文化在海內外的推廣，多次策劃主辦、協辦大型古琴文化交流活動。堅守古琴在現代社會的價值。</p> <p class="ql-block">“鹿鳴呦呦——太古遺音”古琴名家音樂會</p><p class="ql-block">04《滄海龍吟》演奏者：池穎</p><p class="ql-block">琴曲介紹：《滄海龍吟》最早見于明萬歷三十七年《伯牙心法》琴譜。演奏參照譜本：樂瑛先生演奏，許健先生記譜。傳統絲弦。樂曲描繪了夜雨江濤，水天一色，云霧迷漫，波濤洶涌的雨夜景色。《五知齋琴譜》說它以“清冷和緩之調，寓飄忽動蕩之勢”。龍乃水中之王，龍吟而風生水起。該曲短而有力，激昂澎湃，又極重細節(jié)。琴聲清婉，若長江廣流，綿延徐逝之際，忽一陣云來，大雨滂沱，江濤拍案，卷起千重巨浪。水天一色，云霧彌漫的夜景中，一條蒼龍出云入海，飄忽動蕩。此曲自始至終力度渾厚，動人心弦。</p> <p class="ql-block">趙艷春 原南京軍區(qū)文工團青年古琴演奏家，中國傳統文化促進會古琴文化藝術工作委員會委員，新加坡黑土地美術館、黑土地音樂廳執(zhí)行總監(jiān) 許昌市古琴學會會長，許昌市古琴演奏技藝非遺代表性傳承人，許昌學院特聘古琴老師，鄭大西亞斯國際學院特聘古琴老師，洛陽科技職業(yè)技術學院特聘古琴老師，許昌市一三琴社社長。 古琴師從廣陵派嫡傳徐永老師、先后得到龔一老師 、姜抗生、李禹賢老師的指導。</p> <p class="ql-block">“鹿鳴呦呦——太古遺音”古琴名家音樂會</p><p class="ql-block">05《大胡笳》演奏者：趙艷春</p><p class="ql-block">琴曲介紹：《大胡笳》，三國時期才女蔡文姬所作也，此曲用琴音仿胡笳之聲，用北地遊牧長調，發(fā)凄哀之音，演奏蔡琰樂府十八拍節(jié)之長詩，可以說是華夏歷史長河中最早的史詩音樂，主題鮮明，把時代造孽出來的悲劇用琴曲演奏出來的效果使聞者肝腸寸斷，肝腸攪刺，琴曲以凄凄哀哀之音模擬人語的表現手法，子牽女拽，舉步難南，把蔡琰思鄉(xiāng)之情與親子難舍的兩難無奈，演奏成了史詩性的悲歌。</p> <p class="ql-block">盧旭南通鋤簫非遺代表性傳承人、中國管弦樂學會簫塤專業(yè)委員會會員、大連古琴研究會顧問、上海徐匯區(qū)古琴文化藝術研究中心理事、蘇州笛簫研究會理事、南通嶰谷笛簫館主理人、南通靜海簫社社長。研習笛簫十余年，師從笛簫演奏家、制作家李士江先生，又得滬上諸多名家指點。同時又兼習古琴、尺八、龠等諸多器樂。多次受邀參加全國性古琴音樂會的琴簫合奏。研究涉及器樂歷史、復原、演奏和制作等諸多領域。</p> <p class="ql-block">“鹿鳴呦呦——太古遺音”古琴名家音樂會</p><p class="ql-block">06《平湖秋月》（簫獨奏）演奏者：盧旭</p><p class="ql-block">曲目介紹：《平湖秋月》廣東音樂名家呂文成的代表作。上世紀30年代，呂文成中秋暢游杭西湖，觸景而編配。樂曲原系古曲，在北方流行曲名中稱為“閨舞”，又名《醉太平》。此曲以五聲音階為基礎，旋律清新明快、悠揚華美，通過滑音等技巧，描繪了西湖在皎潔秋月照耀下的幽靜迷人之景，既有嶺南之風，又得江南之韻。樂曲寄托了人們對美好生活的向往和對大自然的熱愛之情，是嶺南抒情樂曲中的上品。</p> <p class="ql-block">施儉師承吳門琴派裴金寶先生，中國昆曲古琴研究會會員、中國樂器協會古琴專業(yè)委員會理事、中國傳統文化促進會古琴文化藝術工作委員會會員，蘇州吳門琴社理事，上海松江吳松古琴社社長，上海松江云間粟社（昆曲社）副社長。</p> <p class="ql-block">“鹿鳴呦呦——太古遺音”古琴名家音樂會</p><p class="ql-block">07《秋江夜泊》（弦歌）演奏者：施儉</p><p class="ql-block">琴曲介紹：《秋江夜泊》是一首意境深遠，以音樂描繪秋夜江畔的靜謐與旅人的孤寂情懷。源自唐代詩人張繼的《楓橋夜泊》，曲調低沉舒緩，江水的漣漪、鐘聲的悠遠、秋風的蕭瑟，展現空靈寂寥的夜景。曲中蘊含古代文人對自然、人生與孤獨的哲思，反映“天人合一”的審美追求。此次演奏的版本出于《紅鵝池館》琴譜，由裴金寶老師打譜。</p> <p class="ql-block">章蔚紅寧波紅琴館館長，寧波古琴協會副秘書長，寧波理工學院及無弦堂古琴研習基地發(fā)起人及古琴講師，中央音樂學院認證高級古琴教師資格。</p> <p class="ql-block">“鹿鳴呦呦——太古遺音”古琴名家音樂會</p><p class="ql-block">08《袍修羅蘭 ? 水》演奏者：章蔚紅</p><p class="ql-block">琴曲介紹：《袍修羅蘭.水》這是一首由成公亮老師創(chuàng)造的樂曲，抒情性，優(yōu)美，輕快的旋律一如清泉暢流，沒有一點阻礙遲疑。給人一種放松地追尋上善若水、無塵不滌、天真純潔的美和那種飄逸、溫柔、靈動的感覺。不僅描寫水的形態(tài)，更主要是借助水的靈動寫人的青春和一種天真純美的人性。</p> <p class="ql-block">倪育彤 非物質文化遺產梅庵派古琴第四代傳人，南通古琴研究會理事，師從國家級非物質文化遺產傳承人王永昌先生。</p> <p class="ql-block">盧旭南通鋤簫非遺代表性傳承人、中國管弦樂學會簫塤專業(yè)委員會會員、大連古琴研究會顧問、上海徐匯區(qū)古琴文化藝術研究中心理事、蘇州笛簫研究會理事、南通嶰谷笛簫館主理人、南通靜海簫社社長。研習笛簫十余年，師從笛簫演奏家、制作家李士江先生，又得滬上諸多名家指點。同時又兼習古琴、尺八、龠等諸多器樂。多次受邀參加全國性古琴音樂會的琴簫合奏。研究涉及器樂歷史、復原、演奏和制作等諸多領域。</p> <p class="ql-block">09《關山月》（琴簫合奏）演奏者：倪育彤/ 琴；盧旭/ 簫</p><p class="ql-block">琴曲介紹：本曲為梅庵琴派代表曲目，初見于嘉慶七年《龍吟館琴譜》手抄本，自上世紀三十年代《梅庵琴譜》公開出版以來，為該琴派對琴界影響最為廣泛之曲，可謂無派不彈。此曲短小精悍，指法簡煉靈活，通過簡要的樂曲鋪敘，使聽者腦海自然呈現山高月冷、朔衣守邊之畫面。</p> <p class="ql-block">倪詩韻當代著名斫琴家，梅庵琴派傳人，師從梅庵琴派國家級傳承人王永昌先生，現為江蘇省古琴藝術（梅庵琴派）代表性傳承人，任中國傳統文化促進會古琴文化藝術工作委員會副主任、中國民族管弦樂學會古琴專業(yè)委員會常務理事、中國昆劇古琴研究會理事，同濟大學古琴研習基地主講教授、古琴選修課程負責人。經常應邀參加國際、全國古琴學術研討會，應邀出演國際、國內古琴名家音樂會等，出訪美國、意大利、新加坡、法國、臺灣等國家和地區(qū)參加古琴演出及進行講座。斫琴有成就，所制古琴世稱“倪琴”。</p> <p class="ql-block">10《漁樵問答》演奏者：倪詩韻</p><p class="ql-block">琴曲介紹：《漁樵問答》此曲題解言：“古今興廢有若反掌，青山綠水則固無恙。千載得失是非，盡付之漁樵一話而已。”表現出對世事變化無常的感慨。樂曲采用漁者和樵者對話的方式，曲調飄逸瀟灑，描繪出漁、樵在青山綠水之間悠然自得的神態(tài)。</p> <p class="ql-block">吳明濤生于古琴世家，現任吳門琴社社長、中國文促會琴委會副主任、中國樂器協會古琴專業(yè)委員會常務理事、中國琴會理事、蘇州市非遺項目（古琴藝術）代表性傳承人。自幼受祖父吳兆基先生琴學世家熏陶，獨具吳門琴韻之根基。十歲時隨祖父吳兆基先生習琴，繼承了祖父中正平和、寧靜古樸、清逸灑脫、氣韻生動的琴風。2009年與父親吳光同一起創(chuàng)辦了吳門肇基文化會館，為傳承吳門琴派、傳承家學做出了突出貢獻。</p> <p class="ql-block">“鹿鳴呦呦——太古遺音”古琴名家音樂會</p><p class="ql-block">11《梅花三弄》演奏者：吳明濤</p><p class="ql-block">琴曲介紹：《梅花三弄》，吳兆基先生傳譜。晉隋以來曾有此笛曲，晉桓伊就曾以吹奏此曲而聞名於時，后經唐人顏師古改編為琴曲，曲中表現了梅花的高潔、耐寒、安詳的形象，也藉此贊美具有高尚節(jié)操的人。由於曲調前后重復了三次，故稱《梅花三弄》。</p> <p class="ql-block">魏圩中國傳統音樂美學博士，南京藝術學院音樂學院古琴專業(yè)副教授，碩士生導師；中國傳統文化促進會古琴文化藝術工作委員會副主任；中國琴會常務理事。南京藝術學院“海粟青年拔尖人才”。主持并完成教育部人文社會科學研究基金項目，省廳級項目及校級課題多項；在核心期刊發(fā)表論文多篇；負責的《古琴演奏基礎》課程，入選江蘇省首批線上一流課程；出版古琴獨奏專輯《琴·樂》，被列入國家十三五重點音像規(guī)劃出版項目。受邀擔任“國韻杯”“幽蘭陽春”“南洋國際音樂大賽”等國內外專業(yè)比賽評委。所教授的學生在第八屆全國青少年民族器樂教育教學成果展示活動（原“文華獎”）中榮獲最高獎“優(yōu)秀演奏人才”獎。</p> <p class="ql-block">“鹿鳴呦呦——太古遺音”古琴名家音樂會</p><p class="ql-block">12《流水》演奏者：魏圩</p><p class="ql-block">琴曲介紹：《流水》顧梅羹、衛(wèi)仲樂傳譜，龔一整理。最早見于明《神奇秘譜》，相傳由春秋時期伯牙所作。伯牙彈琴，鐘子期聽琴，一曲“高山流水”遇知音的動人故事千古流傳。描繪了由涓涓細流匯成滔滔江海的水之景象，表達了對華夏河山的贊美和熱愛之情。</p> <p class="ql-block">王建農國家一級演奏員，江蘇省昆劇院原首席笛師，中國音協民族管弦樂竹笛專業(yè)委員會理事會理事，《昆曲藝術水平等級考試教材》主編，《壬寅笛譜》作者。師從高慰伯，同時得王正來戲曲方面教誨，又受益于趙松庭指導。先后主奏《牡丹亭》《十五貫》《風箏誤》《竇娥冤》《白羅衫》《蝴蝶夢》《繡襦記》《梁祝》《桃花扇》《紅樓夢》等大戲，多次成功舉辦個人專場昆笛音樂會，為王正來、石小梅、龔隱雷等昆曲音像擔當任主奏。出品了《瑯玕龍吟：王建農昆笛專輯》，為《臨川四夢》《雙合印·水牢摸印》《長生殿·刺逆》《風箏誤》創(chuàng)作部分唱腔，為《中國昆曲大辭典》創(chuàng)制笛譜，參與《中國戲曲音樂集成·江蘇卷》編撰。多次應邀出訪美、德、法、芬蘭、比利時、新加坡、日本以及中國臺灣、香港等地講學和演出。笛如其人，古雅簡淡、靜水深流，在昆曲界享有盛譽。被上海音樂出版社《華樂大典·笛子卷》錄入，譽之“昆味濃郁，音色純正，指法靈活，底蘊充足”。</p> <p class="ql-block">“鹿鳴呦呦——太古遺音”古琴名家音樂會</p><p class="ql-block">13.《牡丹亭 尋夢》[懶畫眉] 王建農 施儉</p><p class="ql-block">王建農國家一級演奏員，江蘇省昆劇院原首席笛師，中國音協民族管弦樂竹笛專業(yè)委員會理事會理事，《昆曲藝術水平等級考試教材》主編，《壬寅笛譜》作者。師從高慰伯，同時得王正來戲曲方面教誨，又受益于趙松庭指導。先后主奏《牡丹亭》《十五貫》《風箏誤》《竇娥冤》《白羅衫》《蝴蝶夢》《繡襦記》《梁?！贰短一ㄉ取贰都t樓夢》等大戲，多次成功舉辦個人專場昆笛音樂會，為王正來、石小梅、龔隱雷等昆曲音像擔當任主奏。出品了《瑯玕龍吟：王建農昆笛專輯》，為《臨川四夢》《雙合印·水牢摸印》《長生殿·刺逆》《風箏誤》創(chuàng)作部分唱腔，為《中國昆曲大辭典》創(chuàng)制笛譜，參與《中國戲曲音樂集成·江蘇卷》編撰。多次應邀出訪美、德、法、芬蘭、比利時、新加坡、日本以及中國臺灣、香港等地講學和演出。笛如其人，古雅簡淡、靜水深流，在昆曲界享有盛譽。被上海音樂出版社《華樂大典·笛子卷》錄入，譽之“昆味濃郁，音色純正，指法靈活，底蘊充足”。</p> <p class="ql-block">《唐多令》又到滿城金粟，江左秋深，倚調應和云溪、歸樸堂。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">清露泫西洲，天香盈素</p><p class="ql-block">秋。</p><p class="ql-block">斫霜英、綴向荻蘆頭。</p><p class="ql-block">紉佩已隨云水遠，棄纏念、涉蘭舟。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">枯葉下寒流，星泠浮榭幽。</p><p class="ql-block">謇余懷、孰慰孤愁？</p><p class="ql-block">期有歲年香不泯，酌樨醑、滿南樓。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">——姑蘇非穎《蕳廬詞稿》</p><p class="ql-block"> 2025/10/26</p>