游覽咸陽博物院

沙漠紅葉

渭水之北的風，裹著三千年的塵埃，吹過明洪武年間的牌樓。咸陽博物院就座落在古老的中山街里。 咸陽博物院創(chuàng)建于1962年，院址為始建于明代的咸陽文廟。明朝建立之初，明太祖朱元璋極力恢復華夏傳統(tǒng)，詔令全國重建文廟，恢復對儒家文化的推崇，咸陽文廟即是洪武四年（公元1371年）由縣丞孔文郁依山東曲阜孔廟為藍本建造而成。 　　踏進這條步行街，遠遠望去，文廟的飛檐翹角在陽光下熠熠生輝，藍綠相間的琉璃瓦如彩帶般輕盈地挑向天空，朱紅的廊柱穩(wěn)穩(wěn)托起整座殿宇，莊重中透著幾分靈動。匾額上“文廟”二字沉靜有力，仿佛在低語千年的文脈傳承。樹影婆娑間，現(xiàn)代建筑悄然退居其后，幾位游客駐足拍照，笑聲輕揚，歷史與當下就這樣悄然交匯。 　　走進文廟區(qū)域，冬日的清冷讓枝頭顯得疏朗，卻更襯出建筑的輪廓之美。綠色琉璃瓦在陽光下泛著溫潤的光，屋檐下彩繪繁復而細膩，飛禽走獸、云紋花卉，一筆一畫都藏著古人的匠心，用鏡頭拍下幾副靜靜的畫面。 　　步入“帝都輝煌——秦咸陽文明展”的入口。紅色背景上“帝都輝煌”四個大字氣勢磅礴，下方“秦咸陽文明展”則沉穩(wěn)內斂，仿佛一扇通往千年前的門正緩緩開啟，歷史的厚重感撲面而來，瞬間感覺踏入那段塵封的歲月。 　　展廳中央，一座戰(zhàn)車雕塑赫然入目。戰(zhàn)車上，將領挺立，手握長矛，目光如炬，仿佛正指揮千軍萬馬沖鋒陷陣。四周士兵姿態(tài)各異，或舉盾防御，或揮戈向前，緊張的戰(zhàn)斗氛圍凝固在那一刻。橙色背景墻上浮現(xiàn)出古代宮殿的剪影，搭配簡短的文字說明，讓人仿佛聽見戰(zhàn)鼓雷鳴、馬蹄轟響。我們站在雕塑前久久未語，那一刻，咸陽的輝煌不再只是書本上的字句，而是眼前這股撲面而來的氣勢。 　　鎮(zhèn)館之寶—— 錯金銀銅鼎，戰(zhàn)國中晚期秦代，1971年柏家咀秦遣扯區(qū)出土。咸陽博物院藏品！ 　　展柜中，一尊龍紐銅錞于，歲月在它身上留下斑駁的綠銹，卻掩不住那份沉穩(wěn)與莊嚴。頂部的提手雕工精美，仿佛仍能聽見它曾響徹廟堂的悠揚鐘聲。底座上寫著簡短的介紹，它曾是禮樂制度的象征，是權力與秩序的回響。我輕輕貼近玻璃，仿佛想聽清那穿越千年的余音——它不響于耳，卻震于心。 　　另一件青銅器造型奇特，紋飾繁復，面部線條莊重，像是一位遠古神祇的面容。它靜靜地立在展臺上，紅橙漸變的背景讓它顯得更加神秘。我們湊近細看，那斑駁的銅綠像是時間的筆觸，一筆一劃寫滿了未被解讀的故事。它不說話，卻讓人忍不住去猜想它的用途、它的主人、它曾見證的儀式。 　　一件碗狀青銅器吸引了我們的目光，兩側有耳，三足穩(wěn)立，器身紋飾古樸而有序。它曾是祭祀的禮器，還是貴族宴飲的用具？墻上關于秦孝公的介紹讓我們若有所思——這或許正是那個變法圖強時代留下的印記。器物雖靜，卻仿佛在訴說一個關于改革、崛起與帝國奠基的宏大敘事。 　　一塊龍紋空心磚靜靜陳列在展臺上，燈光從上方灑下，勾勒出它表面的凹凸紋理。抽象線條交織成謎一般的圖案，像是遠古的符語，又似星辰的軌跡。它沒有文字，卻比文字更耐人尋味。我們誰也沒能完全讀懂，但那份神秘感，卻讓人心生敬畏。 石鼓 　　一個巨大的陶器被安置在玻璃柜中，表面布滿細密的裂痕與紋理，像是大地的年輪。背景墻上的說明圖展示了它的出土背景與用途，燈光柔和地打在它身上，讓它顯得既滄桑又高貴。它曾盛過糧食、酒水，還是祭祀的供品？我們無法確知，但能感受到它承載過的歲月重量。 　　兩件圓形瓦檔并列展出，紋飾精美卻不失粗獷。螺旋紋、動物圖案、幾何線條，像是遠古工匠用最樸素的方式，表達對天地與生命的理解。它們不華麗，卻有一種原始的力量感，讓人想起那些尚未被文字記錄的傳說。 　　這是一件橢圓形陶瓷藝術品 —— 瓷枕，色彩明麗，橙黃為底，白花綠葉點綴其間，邊緣與底部的綠色與土黃自然過渡，像是從大地中生長出來。燈光柔和地映照，讓它泛著溫潤的光澤。它不像是陳列品，倒像是某個古老庭院中曾真實使用過的器物，盛過春日的花，也映過主人的笑。 　　這也是一個瓷枕，上用黑色線條勾勒出古雅的漢字，字跡清晰卻難以辨認。它們像是某種銘文，又似一段私密的記錄。背景的花紋墻與它相映成趣，整個空間靜謐得能聽見自己的呼吸。我們輕聲猜測那些字的含義，卻終究無人能解——有些故事，或許注定只屬于過去。 　　一個長方形瓷枕精致典雅，紅龍盤繞，藍花點綴，邊緣還飾有金線。它曾是某位古人枕著入夢的器物，如今卻成了我們眼中的藝術品。深色花紋墻紙襯得它格外醒目，仿佛在說：即便是一場夢，也曾被精心雕琢。 　　一個綠色瓷枕，白綠相間的花紋對稱細膩，金線勾勒出高貴的輪廓。它像是一件藏寶之盒，又似閨閣中的妝奩。我們想象那些被時間掩埋的溫柔，都在這方寸之間悄然藏匿。 　　這是一個元代黑繪雙鳳紋瓷壇，圓潤的陶罐上，黑色線條繪出飛鳳、花卉與龍紋樣，古樸而生動。它靜靜地立在展柜中，它不張揚，卻自有其韻味，像是一位沉默的老者，靜靜講述著屬于它的時代。 　　這兩件清代福彩瓷塑象燈令人稱奇。白象莊重，黑紋點綴，背上托著深色圓柱與碗狀結構，像是某種儀式用具。它們靜立在灰花紋墻前，透著一股神秘而神圣的氣息。我們猜測它們曾用于祭祀或供奉，但更確切的答案，或許早已隨風而逝。 　　清代時期的福彩壽星騎鹿瓷塑燭臺，兩尊騎鹿仙人的陶瓷雕像潔白如玉，鹿身斑點清晰，仙人長袍飄逸，手持物件，姿態(tài)悠然。他們像是從神話中走來，踏著祥云，降臨人間。深色背景襯得他們更加神秘，仿佛下一秒就會騰空而去，回歸那縹緲的仙境。 　　一件喇叭口瓷器靜靜陳列，手把線條流暢，釉色溫潤。它不張揚，卻處處透著匠心。我們想象它曾被握在某位文人手中，斟茶、飲酒，或只是靜靜摩挲，感受那份來自指尖的溫存。 　　一組陶瓷盤繪著蘭花、梅花與飛鳥，淡雅如水墨畫。背景墻上的茶葉末釉介紹讓我們了解到這種工藝的獨特之處。我們駐足良久，仿佛走進了一幅幅古代文人的案頭小景，清雅、含蓄，又意味深長。 　　后殿的西漢兵馬俑陣列最是動人。這些陶俑不及真人高，彩繪雖已斑駁，卻各有神態(tài)：有的眉峰緊蹙，有的下頜微揚，騎兵俑的戰(zhàn)馬雙耳直豎，馬尾打結的細節(jié)里藏著行軍的嚴謹。他們不是秦俑的威嚴凜冽，倒帶著漢初休養(yǎng)生息時的沉實，仿佛一聲令下，便能再度組成方陣，踏過渭水兩岸。 室外的拴馬樁令人流連忘返 　　在咸陽博物院內的碑石陳列，自1997年至2020年，在20余年的時間里，先后經過兩次增設和調整。從傳統(tǒng)展示到加入新的保護理念，分列的三個碑廊，保留了不同時期流變的陳列方式。 　　展品從北周至民國時期（557-1949年），跨越時空約1400年。其中唐代碑石28件組，明清碑石24件組，以及少量的北周、隋、后周、宋、金、元、民國時期的碑石。 　　一件石刻，就是一個世界，一個故事。刻石傳統(tǒng)，是人類對宇宙中生命意義的追問和思考；而觀覽石刻，雖不知它的價值所在，但從中對它的來路去脈略知一二。從而實現(xiàn)從歷史文化的認知來了解歷史發(fā)展新的社會文明。 　　走馬觀花式賞、讀這些石刻文物，就是在觸摸逝去的歷史，從細微的信息，窺視廣闊的社會文化背景。碑石中記載的有限的人物及事件，仍然可以重構出咸陽甚至關中這塊土地上，曾經跌蕩的歷史圖景、多民族文化的融合、宗教文化的盛衰、捐修城池的情懷和出土文獻綜的年代細節(jié)；而圖像性的雕刻，則折射出不同社會背景下的審美范型的轉變。 　　離館時已近黃昏，夕陽為文廟的檐牙鍍上金邊。回望這座藏在老街里的博物院，從秦代銘文到漢代熏爐，從陶俑的眉眼到石碑的裂痕，每一件文物都是時光的信使。渭水湯湯，帶走了王朝興替，卻把文明的印記，妥帖地存放在了這紅墻之內。

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