<h3>鏡頭里的龍門長卷——<br> 記何小要龍門紀(jì)實(shí)攝影展<br><br> 玉眼看世界<br><br> 走進(jìn)洛陽西工圖書館的展廳，沒有炫目的燈光布景，素白展墻上懸掛的百余張龍門專題影像，瞬間將人拉入龍門石窟的歷史歲月里。專業(yè)攝影師、洛陽攝影協(xié)會(huì)副會(huì)長何小要，用鏡頭作筆，把數(shù)年光陰釀成了這卷厚重的“龍門紀(jì)實(shí)”大片。<br> <br> 展廳里的每一張照片，都是時(shí)光的切片。晨光漫過盧舍那大佛的眉梢，雪粒落在古碑的裂痕間，文物修復(fù)師戴著放大鏡輕拂石像塵埃，游客仰頭凝視時(shí)眼底閃著敬畏的光……這些畫面沒有刻意的藝術(shù)雕琢，卻藏著最動(dòng)人的細(xì)節(jié)：為拍龍門四季光影，他蹲守半月記錄晨昏變化；為捕捉雨打石佛的意境，在崖邊淋得渾身濕透；凌晨的巡山路上，他跟著文物守護(hù)者的腳步，定格下夜色中守護(hù)古跡的身影。申遣成功的歡樂，鏡頭里的龍門，不再是書本上冰冷的“世界遺產(chǎn)”，而是浸著人間煙火、載著文化溫度的“活態(tài)史詩”。<br> <br> 最讓人駐足的是展廳結(jié)尾處：一根根深棕色長繩懸在展架中央，繩上串聯(lián)著近五十張攝影工作證。這些證件是他進(jìn)出龍門拍攝現(xiàn)場的“通行證”，有的印著“文物保護(hù)區(qū)專用”，有的標(biāo)著“冬季巡護(hù)拍攝”，每一張都對(duì)應(yīng)著一次清晨的出發(fā)、一場深夜的歸途，記錄著他為捕捉最佳鏡頭，在石窟間穿梭的每一步足跡。這串工作證，不像展品，更像一串時(shí)光的鑰匙，輕輕觸碰，就能打開那些藏在照片背后的堅(jiān)守與熱愛。<br> <br> 離開展廳時(shí)，窗外的陽光斜斜照進(jìn)來，落在一張龍門晚霞的照片上。光影流動(dòng)間忽然明白，何小要的鏡頭不僅記錄了古跡的美，更留住了一份對(duì)文化的赤誠。這卷“龍門長卷”，終將在圖書館的一角，繼續(xù)向每一個(gè)來訪的人，講述著石窟與歲月的故事。</h3> <h3>視頻＿</h3> <h3>何小要：以鏡頭與行動(dòng)，鐫刻洛陽文化印記<br><br> 玉眼看世界<br><br> 土生土長的洛陽人何小要（1949年生），用四十年鏡頭聚焦龍門石窟，以實(shí)物捐贈(zèng)守護(hù)牡丹記憶，在雙重堅(jiān)守中，成為家鄉(xiāng)千年文化的忠實(shí)記錄者與傳承者。<br> <br> 他與龍門石窟的故事始于1985年，此后四十年間，他日伴石窟朝暮流轉(zhuǎn)，從晨暉灑滿伊闕峭壁到暮色籠罩佛龕造像，從春日花枝輕拂石窟到冬日積雪覆蓋斑駁石像，用快門定格四季細(xì)微之美，累計(jì)拍攝1.5萬張主題照片，構(gòu)建起完整的龍門“影像檔案庫”。這份檔案不僅記錄佛像衣紋風(fēng)化、題記清晰度變化的歲月痕跡，更精準(zhǔn)捕捉2000年龍門申遺的關(guān)鍵瞬間——從論證會(huì)議場景、驗(yàn)收專家組實(shí)地考察畫面，到申遺成功當(dāng)日的歡呼慶祝時(shí)刻；他還遠(yuǎn)赴美國各大博物館，拍攝流失海外的佛首殘件、碑刻拓片，跟蹤文物從交接簽約到運(yùn)抵洛陽后的開箱查驗(yàn)、修復(fù)保護(hù)全過程，填補(bǔ)了龍門流失文物回歸記錄的空白。<br> <br> 2025年10月19日至27日，《何小要龍門紀(jì)實(shí)攝影展》在洛陽市西工區(qū)文化館舉辦，百余幅佳作以八大主題展廳鋪展：“追尋·回歸”呈現(xiàn)海外文物與回歸影像，“絲路佛光·萬象洞天”還原不同朝代造像藝術(shù)差異，“時(shí)空印記”用對(duì)比照片展現(xiàn)造像風(fēng)化軌跡……每幅作品均附帶拍攝時(shí)間與背景注解，成為可追溯、可解讀的“時(shí)光檔案”。<br> 作為中國攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員，他還將影像轉(zhuǎn)化為系統(tǒng)文化載體，參與出版《中國龍門》《牡丹畫冊》等41本攝影畫冊，作品多次赴香港、日本展出，成為龍門文化對(duì)外傳播的“紀(jì)實(shí)名片”。<br> <br> 在牡丹文化傳承領(lǐng)域，何小要同樣以行動(dòng)踐行擔(dān)當(dāng)。2021年3月，他捐建牡丹閣博物館，為洛陽牡丹搭建專屬展示平臺(tái)；同月19日，經(jīng)洛報(bào)融媒記者牽線，牡丹博物館展陳品征集工作組成員到訪其家，經(jīng)專家及工作人員近4小時(shí)細(xì)致整理，他捐出45本不同年代的洛陽牡丹畫（郵）冊、364張牡丹老照片，以及總長近20米的《洛陽牡丹》《中國國家牡丹園》《武皇宮廷樂舞》攝影長卷。這些藏品被工作組負(fù)責(zé)人評(píng)價(jià)為“記錄牡丹發(fā)展關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)的史料瑰寶”，未來將在博物館“新舞臺(tái)”上大放異彩，向國內(nèi)外游客傳遞洛陽牡丹的文化“好聲音”。<br> 何小要日常參與文化活動(dòng)的拍攝，常常積極參與且分文不取。奉獻(xiàn)精神被同道稱贊。</h3> <h3> 龍門紀(jì)實(shí)攝影展賦<br><br> 玉眼看世界<br><br> 伊闕蒼蒼，洛水泱泱，孕千年石窟之氣象；鏡頭灼灼，膠卷煌煌，載四秩匠心之榮光。今有《龍門紀(jì)實(shí)攝影展》啟幕西工，集何公小要之佳作，融龍門勝跡之華章，謹(jǐn)作此賦，以頌其盛。<br> <br> 溯夫龍門形勝，肇自北魏，續(xù)于隋唐，歷十朝營造而不朽，經(jīng)百代風(fēng)霜而彌彰。兩山對(duì)峙如闕，一水穿流若帶，窟龕兩千三百嵌巖壁，造像十萬余尊映霞光。尤以古陽洞為最，窟內(nèi)壁立琳瑯，碑刻如林，乃“龍門二十品”之淵藪——十九品珍跡藏于此間，筆力雄健，風(fēng)骨天成，皆北魏書法之精粹，傳后世書家之楷范。賓陽中洞藏魏韻，奉先寺盧舍那佛垂慈容，昔年則天武后，曾捐脂粉之資，助此大佛鐫造，金妝彩飾，使圣像愈顯莊嚴(yán)，傳為千古美談；萬佛洞千尊小像煥靈光，藥方洞刊百劑，傳醫(yī)道之智。更有香山寺倚崖而建，梵音繞梁，寺側(cè)長眠白樂天——唐賢白居易晚年退居于此，筑堂著文，今墓塋尚存，其“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”之千古名句，道盡生命韌性，亦如龍門石窟歷經(jīng)滄桑而不朽，與寺宇造像共載史冊，流芳千古。二〇〇〇載榮列世遺，耀中華之瑰寶；千萬載名傳寰宇，立文明之標(biāo)桿。<br> <br> 唯夫何公小要，洛邑之子，攝影之賢。生于己丑，系情故土；始于乙丑，結(jié)契龍門。四十年朝暮相隨，伴伊闕晨光熹微，候石窟暮色闌珊；萬五千幀影像凝結(jié)，攝佛龕衣紋之變，錄造像風(fēng)化之遷，更以鏡頭細(xì)捕古陽洞碑刻肌理，讓“二十品”墨痕纖毫可辨；定格盧舍那佛光影神采，再現(xiàn)武后捐資造像之盛；聚焦香山寺飛檐斗拱與白公墓前草木，使樂天詩魂與“野火燒不盡”的生機(jī)同入畫框。春拍花枝映古窟，夏記云影覆危巖，秋捕霜葉綴碑刻，冬描積雪裹尊顏。遇申遺盛典，則追光逐景，定格二〇〇〇年歡呼之刻；尋流失遺珍，則越洋渡海，留存寶器回歸之篇。鏡頭為筆，寫盡龍門千年滄桑；膠卷為卷，載滿石窟當(dāng)代守護(hù)之艱。<br> <br> 今展陳于西工文館，設(shè)八廳以布展，萃百幅而呈觀?！白穼ぁせ貧w”見遺珍歸國之路，“絲路佛光”顯石窟萬象之寬，“龍門之光”錄名人探訪之景，“時(shí)空印記”現(xiàn)古陽洞碑刻、盧舍那佛、香山寺與白公墓歲月之殘，“禪心微相”捕香客禮佛之靜，“飛天翩躚”傳壁畫衣袂之翩，“保護(hù)現(xiàn)場”彰匠人修復(fù)之力，“申遺時(shí)刻”憶世界認(rèn)可之歡。每幀皆注年月，詳背景之脈絡(luò)；每幅俱含深意，藏紀(jì)實(shí)之精專。<br> <br> 觀乎此展，非唯賞攝影之藝，更可品龍門之魂，感何公之堅(jiān)。一鏡跨越古今，讓千年石窟、百代碑刻、詩客墓塋可觸可感；四秩堅(jiān)守歲月，使文明薪火、先賢詩句、造像風(fēng)華可續(xù)可延。噫！伊闕巍巍，因影像而愈顯厚重；何公碌碌，因堅(jiān)守而更著清歡。愿此展長存，傳龍門之韻于四海；愿此志永繼，留文化之根于人間。</h3> <h3>藝術(shù)天地工作室 編輯<br><br>原創(chuàng)文圖 瑜艷<br><br>拍攝地點(diǎn)： 洛陽市西工文化館<br><br>主題 何小要龍門紀(jì)實(shí)攝影展<br><br>主編： 孫瑜艷</h3>