（2017）陳瑞春國畫普及公益課教案藝術(shù)國粹 <p class="ql-block">9月19日第八課寫意</p><p class="ql-block">寫意畫的寫 ——源于書法的"六書"：古人從結(jié)繩記事到造字是從象形，形聲，指事，會意，假借，轉(zhuǎn)注這六種方法去書寫和表意的。所以中國字不同于別國的拼音字母，而是形音義的組合。</p><p class="ql-block">寫意畫傳達的視覺效果是：作者"寫意"，觀者"會意"。形成了特有的審美觀。</p><p class="ql-block">寫意畫不同于工筆畫的具象寫實，也不同于沒骨畫的抽象概括，其特點是：</p><p class="ql-block">1，平面化，不講究透視和體積感</p><p class="ql-block">2，主觀性，所畫形像是畫者帶有一定象征意義的隨意性</p><p class="ql-block">3，造型手段是線面結(jié)合，充分利用生宣的洇濕，偶然性，講究筆墨情趣。</p><p class="ql-block">工筆畫是作加法，力求工細，寫意畫是作減法，用最簡練的筆墨，體現(xiàn)出畫者的深厚的意蘊。要"意在筆先，畫盡意在"。</p><p class="ql-block">如果說宋徽宗的"院體畫"把工筆花鳥畫發(fā)展到無人能超越的極致，明末清初的"文人畫"開創(chuàng)了"大道至簡"的寫意花鳥畫的先河。</p><p class="ql-block">就人物畫來說，一直是中國畫的引導先驅(qū)。</p><p class="ql-block">我們前面學的人物畫十八描的減筆類，就是寫意類。宋代梁楷的潑墨仙人，是潑墨大寫意畫的創(chuàng)始人。</p><p class="ql-block">學習寫意畫要學習書法，有書法功底的人比較宜于寫意畫的書寫性。</p><p class="ql-block">姚老師要求我們"先入法，后出法"每天先臨習行書草書字帖，練習書法，然后臨習寫意畫，體會"寫"與"畫"的區(qū)別。</p><p class="ql-block">現(xiàn)代寫意人物畫的發(fā)展，由于表現(xiàn)客觀形象的需要，結(jié)合西畫的素描，增加了一些寫實的表現(xiàn)。如蔣兆和的《流民圖》：</p> <p class="ql-block">葉淺予是姚增樸老師的老師，他教我們臨習了葉淺予的舞蹈人物小品。</p><p class="ql-block">（陳瑞春臨的人物小品）</p> <p class="ql-block">一，筆墨</p><p class="ql-block">最讓我頭疼的是"形與筆墨"這對冤家。往往是顧及筆墨失之形，顧了形準筆墨僵。寫意畫一筆畫準，落墨成形是最基本的技能。</p><p class="ql-block">還有就是在這生宣上畫，筆墨干則滯，筆墨濕則洇。廢紙三千，練就一畫。"半生蘭，一生竹"讓人望而怯步。經(jīng)過幾年的反復試驗和鉆研，有了一點兒體會：</p><p class="ql-block">1，用筆，除了中鋒以外，多練側(cè)鋒和逆鋒，此用筆凝重，沉穩(wěn)，能出飛白。</p><p class="ql-block">2，皴擦，練習干筆，蔣兆和人物畫臉的暗處是皴擦的效果</p><p class="ql-block">3，點厾可以是點，也可以是粗肥的線。</p><p class="ql-block">用筆最忌描，抹，涂，像書法一樣一筆一筆地寫，要有筆觸。</p><p class="ql-block">4，蘸墨也要練習在筆的不同部位蘸墨和水，掌控筆上的水份。畫五官怕洇，用干筆筆尖少蘸墨，畫衣紋層次，應該筆根筆肚筆尖蘸不同的墨或色，一筆寫出不同的墨色。</p><p class="ql-block">要想少廢紙，就要畫一筆，體會總結(jié)，不重復犯錯。還要掌握不同的紙，有不同的洇濕效果。</p><p class="ql-block">二，技法：</p><p class="ql-block">五官</p> <p class="ql-block">眼</p> <p class="ql-block">嘴</p> <p class="ql-block">耳</p> <p class="ql-block">手</p> <p class="ql-block">腳</p> <p class="ql-block">大家可以照我發(fā)的練習，也可以自己找一下寫意畫練習，干筆蘸墨，形準不洇。</p><p class="ql-block">衣紋變化很多，下次課再和大家分享。</p><p class="ql-block">也可以把十八描里的減筆類在生宣紙上用干筆蘸墨畫。</p><p class="ql-block">干筆——用勾線筆直接蘸墨。（不是先把筆泡開，筆里不含水）</p><p class="ql-block">這幾幅是我前幾年臨摹的。</p> <p class="ql-block">9月27日衣紋</p><p class="ql-block">由于人物的姿態(tài)和動態(tài)的牽拉和折疊產(chǎn)生了衣紋和皺褶。我們畫人物的衣紋要想到人體的結(jié)構(gòu)，通過畫衣紋而體現(xiàn)出人物的姿態(tài)和動態(tài)來。</p><p class="ql-block">寫意人物的畫法總結(jié)如下：</p><p class="ql-block">1，以線為主法：</p><p class="ql-block">要有意識的舍去光線，明暗，淡化或舍去色彩。用線條來體現(xiàn)輪廓，轉(zhuǎn)折，運動變化和質(zhì)感，強調(diào)線條的粗細，受光面線細，背光面線粗，上細下粗，前細后粗，近細遠粗。</p> <p class="ql-block">2，以墨為主法：</p><p class="ql-block">有意識的弱化線條，強調(diào)用墨的塊面，線與墨互襯。蘸墨時注意干濕對比，在濕墨旁，畫焦墨，還要注意每筆之間留空，注意筆觸。</p> <p class="ql-block">3，宿墨法：</p><p class="ql-block">用隔夜的墨，在勾線時筆先蘸墨，形成墨渣和水互洇的效果。也可以在宿墨中加一點礬水，或用筆洗中擱置多日的老湯，讓線條有一種特殊的效果。</p> <p class="ql-block">4，薄畫法：</p><p class="ql-block">淡墨淡彩，像山水畫的淺絳，是以淡彩（水色）為主的畫法。</p> <p class="ql-block">5，厚畫法：</p><p class="ql-block">相當于工筆的重彩，色彩沉穩(wěn)厚重。先用重墨勾線，皴擦，干了以后，用淡墨或淡水色打底，七成干時上石色（色比工筆畫濃）不要壓墨線，注意水色和石色的自然過度。</p> <p class="ql-block">6，先濕后干法：</p><p class="ql-block">用大筆飽蘸墨揮灑，趁濕用焦墨勾線，使墨與線互相滲化。也可先干后濕法，先用重墨勾線，未干渲染上色。</p> <p class="ql-block">7，沒骨法：</p> <p class="ql-block">8，濕畫法：</p><p class="ql-block">用噴壺把要畫的部位噴濕，筆筆易于銜接?？砂凑招枰葞壮筛闪艘院笤佼?，濕度大，色彩模糊韻味，稍干，洇濕效果稍差。</p> <p class="ql-block">9月28日</p><p class="ql-block">9，膠水法</p><p class="ql-block">在中墨水中加入適當?shù)哪z水，可減緩水在宣紙上的滲化，不至于墨"跑"的太多，并且這種膠水帶出來的墨韻和色韻是其它材料所不能替代的。調(diào)膠的效果色澤透明清晰易干。</p> <p class="ql-block">10，礬水法</p><p class="ql-block">表現(xiàn)雨，風，雪或者需空白和白色筆觸的地方，先用礬水使局部變熟宣，干了以后，再用墨或色。</p> <p class="ql-block">11，拓印法：</p><p class="ql-block">將實物形制作成模板，如木紋，葉子，紡織品的紋絡等，也可用宣紙團揉后，蘸色蘸墨，印在畫面需要的部位。也可以在光滑板或玻璃上涂上色，不要平涂，要不均勻分布，把宣紙打濕，覆蓋在上面，出現(xiàn)斑駁的肌理。</p> <p class="ql-block">此法用含有赭石色或宿墨，效果最好。</p><p class="ql-block">背景</p><p class="ql-block">傳統(tǒng)寫意人物畫，背景色大都是白紙?，F(xiàn)代為突出主題，背景也有很多方法。</p><p class="ql-block">1，自然法：</p><p class="ql-block">是一種虛境的處理方法。先用大盤調(diào)出二三盤不同深淺的墨或色水，再將宣紙揉成團用不同的面去蘸不同深淺的墨或色水，展開后用筆修改，有自然天成之妙。</p> <p class="ql-block">2，偶然法：</p><p class="ql-block">為讓主體凸顯出來，用大筆，飽蘸水，再蘸中墨，筆尖蘸重墨，一邊用手蘸清水弾在畫面上，一邊在有水的紙上拖筆捻成云霧狀，清水流動，墨色互滲，產(chǎn)生偶然的，變化的煙云霧象。</p> <p class="ql-block">3，積畫法：</p><p class="ql-block">積畫是層層疊加，畫出虛幻，模糊，朦朧之美。先將宣紙打濕，未干時用大筆壓扁刷上所需顏色，不要平涂，需要厚重的地方多刷幾遍，半干時疊加，視畫面效果，最多可加十幾遍。</p> <p class="ql-block">4，潑墨潑彩法：</p><p class="ql-block">可濃破淡，淡破濃，色破墨，墨破色。潑墨能最大限度地發(fā)揮水與墨色與生宣紙充分滲化的功能。有兩種方法：一是用大筆飽蘸墨或色，憑感覺在紙上揮灑，任色或墨水自由流淌，未干時再調(diào)濃墨或色與其自然融匯滲化。二是將墨水灑在紙上，用噴壺噴水，水色自然流淌，產(chǎn)生很好的效果。用這種辦法，色或墨要濃一點兒，否則加水后色淡，畫面灰顯臟。</p> <p class="ql-block">關(guān)于技法還有很多，山水花鳥也可使用這些方法，大家可以試著練習一下。</p><p class="ql-block">10月5日</p><p class="ql-block">三，小品</p><p class="ql-block">小品原為佛經(jīng)的簡本，現(xiàn)指簡短的雜文或其它短小，活潑的表現(xiàn)形式。"藝術(shù)起源于游戲"。小品畫最能體現(xiàn)孔子"游于藝"的學說。</p><p class="ql-block">小品畫尺幅小，一般大不過三尺或四尺斗方，通常是四尺三裁或四裁。</p><p class="ql-block">小品畫表現(xiàn)的物象少，內(nèi)容單純，筆墨簡練，順手拈來，隨意生發(fā)。</p><p class="ql-block">小品畫無一定之規(guī)，具有特殊的情趣，不僅是畫家自娛自樂，也是觀者把玩，陶冶情操的好形式。</p><p class="ql-block">小品畫畫起來并不簡單，尤其是人物小品畫，要求造型精準，落筆成形。就那么幾筆，墨，色稍有敗筆，就顯露無疑。要反復練習，才能筆墨精妙。</p><p class="ql-block">目前充滿了閑情逸致的小品畫在注重其審美屬性的同時也要注意商品屬性。經(jīng)受市場規(guī)律的考驗，通過流通給畫家?guī)砹私?jīng)濟收入，也促使畫家向更高品味上的追求與發(fā)展。</p><p class="ql-block">對于初學者來說，學習小品畫，練習基本功，也是一個重要的過程。</p> <p class="ql-block">小品畫的立意原于造字的象形：簡筆畫形。齊白石多以小品畫養(yǎng)活家人。他說"不似為欺世，太似為媚俗，貴在不似與似之間"。</p><p class="ql-block">畫家也有用形聲，會意，指事或假借轉(zhuǎn)注和詩詞歌賦的比興（比喻和象征）手法表意。</p> <p class="ql-block">人物小品畫。人物為主體。首先要安排人物 在畫面的位置，根據(jù)人物的姿態(tài) 和畫面情節(jié)的需要安排相應的環(huán)境和道具。注意虛實，松緊的對比。一般采用的是兩聚一散的不等邊三角形的構(gòu)圖法則，人物多以坐姿為主。如采用的是站姿，環(huán)境道具多為橫向式，形成橫豎的對比。畫面層次安排也要以簡為原則，一般是近景安排一個道具，中景人物，人物后面淡淡的點綴，作為遠景。</p><p class="ql-block">小品畫中講究留白的運用。留白處"此處無聲似有聲"是給觀者留下想象的空間，也是意境拓展延伸的關(guān)鍵所在。</p><p class="ql-block">小品畫題款壓印的位置尤為重要，注意調(diào)節(jié)畫面總體的均衡關(guān)系。忌形式對稱關(guān)系。</p><p class="ql-block">小品畫常作為室內(nèi)裝飾，供人欣賞。它要求抒情，優(yōu)美，悠閑，不必有太強的思想性。人物的情態(tài)不必太專注。盡可能地生動自然，貼近生活。一舉手，一投足，特定的動作和神態(tài)反而給人回味的余地很小。所以要大膽取舍，講究整體效果，不作細致的刻畫。甚至適當?shù)乜鋸埡妥冃巍？傊乖煨透呷の缎浴?lt;/p><p class="ql-block">小品畫帶有一定的隨意性，畫者不必有太多的顧慮，完全按照自己的感覺和情緒發(fā)揮，充分發(fā)揮毛筆的特點，最大限度的發(fā)揮水，墨的特性，注意濃淡干濕的變化，注意點，線，面的有機結(jié)合。</p><p class="ql-block">人物小品畫中的花卉不可太完整，不能喧賓奪主。如同古典詩詞里的平仄聲韻，起承轉(zhuǎn)合，與人物形象拉開一定的距離，只起豐富繪畫語言，和襯托人物的作用。</p><p class="ql-block">人物小品畫中的山水也是從屬的地位。為人物的情緒服務。</p> <p class="ql-block">大家可以從小品畫練習寫意畫?？梢韵染毣B，山水，掌握了基本技巧后，再練習人物畫。</p><p class="ql-block">畫畫這幅畫。</p> <p class="ql-block">這幅畫人物雖小，墨色最重，很有禪意。</p> <p class="ql-block">在山水畫中，人物為點景。</p><p class="ql-block">10月12日</p><p class="ql-block">四，頭像</p><p class="ql-block">頭像畫是只描繪人物頭部的畫?？梢允蔷呦蟮?，抽象的，意象的。</p><p class="ql-block">頭像畫不等于肖像畫。</p><p class="ql-block">肖像畫是具象的人物形象的畫法。早在西漢時就有。古人稱為寫真，寫照。</p><p class="ql-block">肖像畫是對真人的容貌，體形，情態(tài)，服飾，背景，作真實生動的描繪。</p><p class="ql-block">肖像畫分為頭像，胸像，半身像，全身像和群像。</p><p class="ql-block">所以說頭像畫根據(jù)真人畫的，可以稱為肖像畫，抽象的，意象的不能稱為肖像畫。</p><p class="ql-block">一般畫肖像畫都注明是誰的畫像。沒有說明的是頭像畫。</p> <p class="ql-block">以下發(fā)的是肖像畫</p> <p class="ql-block">寫意人物 畫的肖像畫的頭像和頭像畫都是要通過人物的頭部描繪，要反映出人物的精神特征，民族屬性，身份地位，時代風貌，特別是通過人物的眼神，體現(xiàn)人物的精神氣質(zhì)。</p><p class="ql-block">頭像畫法步驟：</p> <p class="ql-block">大家可以練習這兩幅畫。肖像畫放在寫生課里練習。</p><p class="ql-block">前三幅是陳瑞春臨習蔣兆和的畫。</p> <p class="ql-block">畫水墨人物畫好用的紙是在紙面上寫下一筆，挨著再寫第二筆，兩筆之間留有明顯的筆觸，而不是混為一體，不能辨識。</p>