<p class="ql-block"> 可惜參觀完才拿到中文版的大都會(huì)藝術(shù)博物館的地圖，觀展時(shí)在藝術(shù)寶庫中迷路了，覺得有點(diǎn)顧此失彼的遺憾，期待來年，在家中預(yù)習(xí)做好觀展路線功課后，再有的放矢，根據(jù)自己喜好，從容有序觀展。</p><p class="ql-block"> 第二篇，是邊觀展邊拍攝的《19世紀(jì)和20世紀(jì)早期歐洲繪畫和雕塑展區(qū)》的部分名畫，以及當(dāng)時(shí)拍攝的名畫旁的英文注釋，回家后據(jù)此通過翻譯程序翻成中文，這過程很耗功夫，但讓我多少明了每幅名畫作品的大致意思。</p><p class="ql-block"> 801～830展廳的世界名畫作品的畫家大名個(gè)個(gè)如雷貫耳，十幾年前曾在舊金山灣區(qū)藝術(shù)博物館看到個(gè)位數(shù)珍藏品，哪像紐約大都匯博物館，超乎想象，會(huì)收藏了如此多的名家名作，目不暇接不算，根本是掛一漏萬，漏拍好多名畫。今天看了翻譯后的名畫注釋，才獲知其中絕大多數(shù)都來自民間捐贈(zèng)，一部分是遺贈(zèng)，更讓人肅然起敬的是那些生前就贈(zèng)送天價(jià)名畫給博物館的所有捐贈(zèng)者，當(dāng)看到捐贈(zèng)者都是外國姓名，感覺西方人無私博大胸懷真令人崇敬，正因?yàn)橛辛怂麄兊姆瞰I(xiàn)精神，才讓我有幸欣賞到如此浩繁的名家名作。</p> <p class="ql-block">網(wǎng)上搜得克勞德.莫奈的簡介：</p><p class="ql-block">克勞德·莫奈（Oscar-Claude Monet，1840年11月14日－1926年12月5日），全名奧斯卡-克勞德·莫奈，法國印象派畫家，印象派創(chuàng)始人之一，出生于巴黎，被譽(yù)為“印象派領(lǐng)導(dǎo)者”。</p><p class="ql-block">1845年，莫奈全家移居法國勒阿弗爾。1855年，開始創(chuàng)作諷刺漫畫。1858年，結(jié)識(shí)歐仁·布丹開始學(xué)習(xí)風(fēng)景畫。1859年，進(jìn)入瑞士美術(shù)學(xué)院。1861年，赴阿爾及利亞服兵役。1862年，因病退役；11月回到巴黎，進(jìn)入格萊爾畫室。1865年，作品入選1865年的沙龍展。1866年，作品《卡美爾》參加沙龍展。1871年，在塞納河上建造船上畫室。1872年，創(chuàng)作《日出·印象》。1873年，與其他畫家共同成立自己的協(xié)會(huì)。1874年，在巴黎市中心舉辦第一次印象派畫展。1880年舉辦了第一次個(gè)人畫展。1884年參加第三屆國際美術(shù)展。1890年著手創(chuàng)作《罌粟花田》《白楊樹》《麥草垛》系列作品。1899年，開始創(chuàng)作《睡蓮》系列作品。1902年旅居布爾塔紐進(jìn)行創(chuàng)作。1909年，在呂埃爾畫廊展出《睡蓮》系列作品42件。1914年，作品在盧浮宮博物館展出。1921年，將《睡蓮》系列作品捐贈(zèng)給法國。1922年患眼病但仍堅(jiān)持創(chuàng)作。1923年經(jīng)手術(shù)治療，視力逐漸恢復(fù)，繼續(xù)修改橘園美術(shù)館的《睡蓮》系列作品。1926年12月6日病逝，享年86歲。</p><p class="ql-block">克勞德·莫奈代表作品包括《日出·印象》《睡蓮》《干草堆》等，以“破色法”和光影色彩實(shí)驗(yàn)著稱，突破傳統(tǒng)陰影與輪廓線技法，作品在拍賣市場屢創(chuàng)新高，2019年《干草堆》以1.107億美元?jiǎng)?chuàng)印象派紀(jì)錄，2024年《睡蓮》以5900萬美元成交。</p> <p class="ql-block"> 《干草堆》是莫奈最有名的三幅畫中的一幅，另一幅《睡蓮》在我的觀展第一篇美篇中現(xiàn)身，只是其中的《日出·印象》（1872年）?，現(xiàn)藏于巴黎馬蒙丹·莫奈博物館，沒能親眼目睹。??畫作描繪法國勒阿弗爾港口的晨霧景象，以短促筆觸和色彩對(duì)比捕捉瞬間光效，直接催生“印象派”名稱，被視為該運(yùn)動(dòng)開山之作。</p><p class="ql-block">網(wǎng)上搜得：《干草堆》系列（1890-1891年）?。包含30余幅作品，同一干草堆在不同光線下的變化，莫奈以“破色法”革新光影表現(xiàn)，2019年《夏末的干草堆》以1.107億美元?jiǎng)?chuàng)印象派拍賣紀(jì)錄。??</p> <p class="ql-block">網(wǎng)上搜得：愛德華·馬奈</p><p class="ql-block">19世紀(jì)印象主義的奠基人之一</p><p class="ql-block">愛德華·馬奈（édouard Manet，1832年1月23日—1883年4月30日），法國畫家，19世紀(jì)印象主義的奠基人之一。出生于巴黎，父親為司法部高級(jí)官員，母親系外交官之女，早年放棄法律追求藝術(shù)，曾短期從事海員工作。討論1849年進(jìn)入學(xué)院派畫家托馬斯·庫遲爾工作室學(xué)習(xí)，六年后游歷歐洲，研習(xí)提香、委拉斯貴茲等大師作品。</p><p class="ql-block"> 馬奈作品以突破傳統(tǒng)著稱，1863年《草地上的午餐》因描繪裸女與紳士共處場景引發(fā)爭議，1865年《奧林匹亞》采用平涂手法展現(xiàn)裸體女性，再度遭受批評(píng)，但最終被盧浮宮收藏。他與作家埃米爾·左拉交好，為其創(chuàng)作肖像畫《埃米爾·左拉》，畫面融合日本浮世繪元素。晚年作品《福利斯-貝熱爾的酒吧》采用鏡面反射構(gòu)圖，1882年獲沙龍展認(rèn)可。其代表作《春天》于1882年展出，該作品與其未完成的《秋天》共同構(gòu)成馬奈嘗試描繪四季的系列創(chuàng)作，后于紐約佳士得拍出3320萬美元。</p> <p class="ql-block">網(wǎng)上搜得：</p><p class="ql-block">歐仁·布丹（此處音譯成：歐仁.布?。?lt;/p><p class="ql-block">法國風(fēng)景畫家</p><p class="ql-block">歐仁·布丹（Eugène Boudin，1824-1898），法國風(fēng)景畫家，出生于諾曼底水手家庭。早年曾在造紙廠工作，后于盧浮宮擔(dān)任制版工，最終定居翁佛勒爾開始創(chuàng)作，1857年首次展出作品。布丹早年受米勒、特羅容及荷蘭畫家容金指導(dǎo)，其中容金傳授其外光畫法，擅長以快速筆觸描繪諾曼底與不列顛海岸風(fēng)光，注重海濱浴場人群動(dòng)態(tài)及光線變化對(duì)空氣、海浪的表現(xiàn)。其戶外寫生理念對(duì)莫奈產(chǎn)生直接影響，被稱為“印象派之父”。代表作品包括《特魯維爾海濱浴場》《翁費(fèi)勒爾的堤岸和燈塔》《離開翁弗勒爾港的汽船》等。波德萊爾評(píng)價(jià)其作品能夠展現(xiàn)季節(jié)、時(shí)辰與風(fēng)向。1898年完成《沙灘上》后逝世。</p><p class="ql-block">網(wǎng)上搜得：</p><p class="ql-block">卡米耶·柯羅（此處音譯成卡米爾·柯羅）</p><p class="ql-block">法國畫家</p><p class="ql-block">卡米耶·柯羅（Jean-Baptiste-Camille Corot，1796年7月—1875年2月），全名讓-巴蒂斯特-卡米耶·柯羅，法國畫家。雖然屬于巴比松畫派，但居住在巴比仲村的時(shí)間并不長，他喜歡旅行，1826一1828年首次到意大利留學(xué)。回國后，在楓丹白露、布列塔尼等地旅行，在巴比仲小住，確立了他抒情風(fēng)景畫派的基本風(fēng)格。此后，他3次赴意大利，畫了許多優(yōu)美的風(fēng)景，他對(duì)光和空氣的描繪，常常被認(rèn)為是印象主義畫家的先驅(qū)者。這一點(diǎn)尤其突出地表現(xiàn)在于陽光的明亮，他一反過去畫家把暗部畫得很暗的做法，而是努力使暗部畫得透明、鮮艷，從而使整個(gè)畫面的亮度大大提高。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">網(wǎng)上搜得：埃德加·德加（Edgar Hilaire Germain de Gas，1834年7月19日-1917年9月27日），法國印象派畫家，出生于巴黎一金融資本家家庭，畢業(yè)于巴黎藝術(shù)學(xué)院。其祖父為畫家，自幼受藝術(shù)熏陶，早期在意大利研習(xí)文藝復(fù)興藝術(shù)，并在安格爾弟子路易·拉莫特指導(dǎo)下接受學(xué)院派素描訓(xùn)練。</p><p class="ql-block"> 1859年返法后專注人物肖像創(chuàng)作，1870年代轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，常以芭蕾舞者、賽馬為題材。1874-1886年間多次參加印象派畫展，但反對(duì)印象主義理論。晚年因視力衰退轉(zhuǎn)向色粉畫創(chuàng)作，作品《盆浴》《出浴》展現(xiàn)其對(duì)人體動(dòng)態(tài)的探索。代表作《俄羅斯舞者》于2022年由英國國家美術(shù)館更名為《烏克蘭舞者》。1917年9月27日逝世于巴黎，享年83歲。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">?網(wǎng)上搜得：亨利·方丹-拉圖爾?（1836-1904）是19世紀(jì)法國學(xué)院派畫家，以古典寫實(shí)技法記錄印象派藝術(shù)群體，其靜物花卉與群像肖像在藝術(shù)史具有獨(dú)特地位。</p><p class="ql-block">亨利·方丹-拉圖爾藝術(shù)成就</p><p class="ql-block">?《巴迪儂畫室》?：1870年創(chuàng)作的古典主義群像油畫，記錄馬奈在巴黎畫室創(chuàng)作場景，畫面聚集左拉、莫奈、雷諾阿等藝術(shù)史關(guān)鍵人物。深色背景突顯人物神態(tài)，側(cè)面輪廓與畫框布局形成空間韻律感，被譽(yù)為"19世紀(jì)藝術(shù)圈全景圖"。??</p><p class="ql-block">藝術(shù)風(fēng)格演進(jìn)</p><p class="ql-block">?古典與印象的橋梁?：雖與馬奈、莫奈交游密切，但堅(jiān)持學(xué)院派寫實(shí)技法，僅吸收印象派對(duì)光影的捕捉技巧，代表作《玫瑰與百合》可見細(xì)膩筆觸與精準(zhǔn)色彩控制。??</p><p class="ql-block">?肖像畫造詣?：1882年《萊昂·梅特夫人像》采用棕紅基調(diào)，通過服飾褶皺與面部微表情展現(xiàn)中產(chǎn)階級(jí)優(yōu)雅氣質(zhì)，現(xiàn)藏紐約布魯克林博物館。??</p><p class="ql-block">花卉靜物代表作</p><p class="ql-block">?《玫瑰與百合》?（1888年）：雙瓶插花構(gòu)圖突破傳統(tǒng)，白百合與粉玫瑰形成色彩對(duì)話，深色背景強(qiáng)化花瓣肌理，現(xiàn)為<span style="color:rgb(237, 35, 8);">紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館鎮(zhèn)館之寶。??</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">?網(wǎng)上搜得：貝爾特·莫里索（Berthe Morisot，1841—1895）是法國印象派創(chuàng)始成員之一，19世紀(jì)最杰出的女畫家，以描繪現(xiàn)代女性家庭場景和創(chuàng)新的筆觸聞名，是印象派運(yùn)動(dòng)中不可或缺的核心人物。</p><p class="ql-block">生平與藝術(shù)背景</p><p class="ql-block">莫里索1841年生于法國布爾日一個(gè)顯赫家庭，父親為高級(jí)官員，母親是洛可可畫家弗拉戈納爾的后裔。她自幼接受私人繪畫教育，師從巴比松畫派卡米耶·柯羅，學(xué)習(xí)戶外寫生技法。1864年起多次入選法蘭西美術(shù)院沙龍展，1874年成為首屆印象派畫展唯一女性參展者，并參與全部八次展覽中的七次。??</p><p class="ql-block">貝爾特·莫里索（Berthe Morisot）是法國印象派的核心創(chuàng)始人之一，也是唯一全程參與印象派八次展覽的女性藝術(shù)家，以描繪家庭場景與現(xiàn)代女性生活的細(xì)膩筆觸著稱。?</p><p class="ql-block">貝爾特·莫里索的藝術(shù)突破</p><p class="ql-block">?女性視角的創(chuàng)新?：莫里索突破19世紀(jì)女性藝術(shù)家局限于肖像與靜物的傳統(tǒng)，聚焦家庭場景與女性日常生活，《梳妝臺(tái)前的女子》（1870-1880）通過輕柔筆觸捕捉私密瞬間，將梳妝場景升華為光影詩意的瞬間記錄。??</p><p class="ql-block">?光色表現(xiàn)的革新?：受柯羅和馬奈影響，其作品中薰衣草、銀灰等色彩搭配營造出獨(dú)特的清新氛圍，《芭蕾舞女演員》（1879）以玫瑰紅裙擺與舞臺(tái)燈光交織，展現(xiàn)了印象派對(duì)動(dòng)態(tài)光影的捕捉。??</p><p class="ql-block">代表作品與歷史定位</p><p class="ql-block">?題材選擇?：90%以上作品以女性為主角，如《搖籃》（1872）通過母親凝視嬰兒的溫情場景，展現(xiàn)母愛與女性身份的復(fù)雜性，被藝術(shù)史學(xué)家視為“印象派精神最純粹的體現(xiàn)”。??</p><p class="ql-block">?展覽貢獻(xiàn)?：參與1874-1886年間全部八次印象派展覽（僅缺席第四次），展出作品數(shù)量超過同期雷諾阿、塞尚等人，是唯一未遭評(píng)論界嘲諷的女性成員。??</p><p class="ql-block">跨時(shí)代藝術(shù)影響</p><p class="ql-block">其快速筆觸與未完成感的畫面啟發(fā)于后來的表現(xiàn)主義，芝加哥藝術(shù)學(xué)院藏《梳妝臺(tái)前的女子》被視為銜接印象派與后印象派的過渡性作品。??</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">網(wǎng)上搜得：</p><p class="ql-block">皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿（Pierre-Auguste Renoir，1841年2月25日—1919年12月3日），法國印象派畫家，生于利摩日，后隨家遷居巴黎。13歲在瓷器廠當(dāng)學(xué)徒，后進(jìn)入格萊爾畫室學(xué)習(xí)，受德拉克洛瓦與庫爾貝藝術(shù)風(fēng)格影響，并深入研究魯本斯及法國18世紀(jì)繪畫，結(jié)識(shí)莫奈、西斯萊等人。1870年代參與印象派運(yùn)動(dòng)，1876年創(chuàng)作《煎餅?zāi)シ康奈钑?huì)》，以鮮麗色彩捕捉光影變化。</p><p class="ql-block">19世紀(jì)80年代轉(zhuǎn)向肖像畫創(chuàng)作，將古典技法與印象派風(fēng)格相融合。1892年罹患類風(fēng)濕關(guān)節(jié)炎，1907年遷居普羅旺斯地區(qū)。晚年用繃帶固定畫筆堅(jiān)持作畫，題材涵蓋女性、兒童與自然風(fēng)光。其以油畫著稱，亦從事雕塑與版畫創(chuàng)作，代表作包括《包廂》《游船上的午餐》《小瑪高脫像》等，以明快暖色調(diào)描繪日常生活場景。</p> <p class="ql-block">網(wǎng)上搜得：阿爾弗萊德·西斯萊（Alfred Sisley，1839-1899），世界著名畫家，主要畫風(fēng)景畫，生于巴黎，逝于莫萊。他和莫奈一起，是純正印象派的真正代表。討論主要代表作為《莫雷的劃船比賽》、 《圣馬爾丁運(yùn)河》、 《馬爾港的洪水》、 《秋天》等。</p>