<p class="ql-block"><b style="color:rgb(22, 126, 251); font-size:20px;">元青花四愛梅瓶</b></p> <p class="ql-block">圖/文：小路（黃解明）</p><p class="ql-block">美篇號：13376122</p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 巍巍華夏，泱泱九州，五千年文明積淀如星河璀璨，光耀古今。湖北省博物館，恰似這文明星空中一顆耀眼的明珠，既承載著荊楚大地數(shù)千年的歷史脈絡與文化根魂，更濃縮了中華文明多元一體的輝煌成就。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 館內(nèi)每一件文物，皆是歷史的無聲見證者。它們靜佇展柜，以器物上的斑駁肌理與紋飾細節(jié)，默默訴說著塵封的過往。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 每當我踏足此間，總能跨越時空阻隔，真切感受來自遠古的震撼與共鳴——這般觸動，在我數(shù)度造訪的歷程中，次次不同，層層遞進。此前三次巡禮，已為大家詳介館中三件鎮(zhèn)館瑰寶，今次，我將目光聚焦第四件重器，帶您一同探尋元青花四愛梅瓶的非凡魅力。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 今日天公不作美，細雨紛紛揚揚，織成一張朦朧的網(wǎng)，籠罩著湖北省博物館。但這微涼的雨絲，絲毫未能澆滅我奔赴此間、探訪元青花四愛梅瓶的熱切心意。抬眼環(huán)顧，館前往來的游客亦未因這場雨而疏落，撐傘的身影、駐足的腳步，都透著與我相同的執(zhí)著——任風雨微涼，也擋不住向歷史瑰寶奔赴的熱忱。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 館內(nèi)雖游人如織，往來穿梭間自有一番熱鬧，卻未擾我心之所向。循著清晰的指引牌，我徑直穿過涌動的人潮，腳步未作半分停留，一路抵達三樓北館——“荊楚陶雅 江夏瓷韻”展館，只為赴那場與元青花四愛梅瓶的約定。</b></p> <p class="ql-block"><b> 走進展館，率先撞入眼簾的是一面青藍泛銀的背景墻。墻上“荊楚陶雅 江夏瓷韻”八個字靜靜鑲嵌，筆鋒間既透著清雅之態(tài)，更藏著陶藝文脈源遠流長的深邃內(nèi)涵，仿佛一幀濃縮的歷史剪影，悄然揭開了荊楚陶瓷的千年故事。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 繞過背景墻，眼前豁然開朗——一片開闊明亮的展廳全然鋪展。省內(nèi)歷代陶瓷琳瑯滿目，或單件靜立，或成排陳列，如同沉默的時光信使，正向前來的游客靜靜訴說著荊楚陶瓷從起源到發(fā)展的千年軌跡。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 展館分“荊楚陶雅”“江夏瓷韻”兩部分，我沿路前行，率先步入第一部分“荊楚陶雅”展區(qū)。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 湖北新石器時代陶器器類豐富，是研究長江中游史前文化的重要材料。商西周時期，盤龍城、葉家山遺址出土相關陶器；春秋戰(zhàn)國以灰陶為主，仿銅陶禮器為代表。漢代出現(xiàn)低溫鉛釉陶，髹漆陶器獨具特色；隋唐武昌墓出土大量陶俑、陶塑動物等。宋元明清陶器生產(chǎn)式微，多為瓷器替代，明清漢川馬口窯等以樸實器型、刻劃花工藝見長，鄉(xiāng)土氣息濃厚。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 省內(nèi)各地出土的歷代陶瓷，品類豐繁、數(shù)量浩渺。或工藝精湛、造型典雅，或動物紋飾栩栩如生，每一件都令人拍案稱絕。目光流轉(zhuǎn)間，只覺眼花繚亂，又暗自驚嘆——這場視覺盛宴，著實讓人眼界大開。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 今日時光倉促，且此行本就為元青花四愛梅瓶而來，便不再流連周遭景致，腳步輕快地徑直步入了“江夏瓷韻”展館，一心赴這場與鎮(zhèn)館之寶的邂逅。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 一入展廳，玻璃柜中那只寶貝便瞬間攫住目光——她端莊秀美，造型典雅，青花色澤鮮翠光亮，不愧是元青花瓷中的王者。元青花存世不足四百件，而這般保存近乎完美、色彩鮮亮且繪有四愛圖的梅瓶，品相上乘，更是稀世罕見，其珍貴與在元青花中的尊崇地位，不言而喻。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 元青花四愛圖梅瓶為元代文物，2006年出土于湖北鐘祥明代郢靖王墓，是墓主朱棟的隨葬品——由此亦可見，它在當時便是王公貴族珍視的瑰寶。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 朱棟乃明太祖朱元璋第二十三子，生于洪武二十一年。永樂六年，二十歲的他遵成祖之命就藩，攜王妃郭氏及官屬護衛(wèi)前往湖北安陸藩地。然其居安陸僅六年，永樂十二年便薨逝，時年二十六歲，朝廷賜謚號“靖”，是為“郢靖王”。朱棟去世一月后，王妃郭氏亦自盡殉葬。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 元青花四愛圖梅瓶通高38.7厘米，口徑6.4厘米，底徑13厘米。器型線條流暢規(guī)整：小口外翻，短頸利落，豐肩飽滿，上腹圓鼓若垂膽，弧線渾厚扎實，底足微向外撇，盡顯端莊氣度。</b></p><p class="ql-block"> <b style="font-size:20px;">胎質(zhì)厚重，可見清晰接坯痕跡，淺圈足處胎體略松；釉色溫潤，白中隱泛青韻；青花料發(fā)色濃艷奪目，釉面點綴著黑色蘇麻離青斑點，正是元代青花典型的工藝印記。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 梅瓶肩部以鳳穿牡丹纏枝紋鋪陳，婉轉(zhuǎn)靈動；腹部開光設計精巧，四個海棠形開光內(nèi)，分別定格四則文人逸事，“四愛”之名便由此而來，意蘊深遠。</b></p><p class="ql-block"> <b style="font-size:20px;">如圖繪有東晉書法家王羲之愛蘭：蘭花自古為傳統(tǒng)寓言紋飾，古人常以幽谷之蘭比喻隱逸君子，恰與王羲之淡泊超脫的氣度相契，紋飾間盡藏文人風骨。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 其二如下圖繪有宋代理學家周敦頤愛蓮：他因著《愛蓮說》流傳千古，瓶上蓮花紋飾亦暗藏深意——既象征身居高位者廉潔奉公的品格，又借“蓮”與“廉”的諧音，寄托“一品清廉”的美好意蘊，將文人風骨與處世哲思凝于釉彩之間。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 梅瓶主題紋樣的上下端，均以細條卷草紋與葉瓣錦地紋巧妙分割，下端更將蓮瓣尖與變體蓮瓣紋相融，層次分明。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 其三所繪，便是有“梅妻鶴子”之稱的北宋詩人林和靖：他一生未娶，獨癡于梅花的高潔雅致與白鶴的飄逸出塵，以梅為妻、以鶴為子，這份超然物外的情懷，被生動勾勒于瓷面之上。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 回溯青花脈絡，其始于唐代，至元代臻于興盛——景德鎮(zhèn)燒制的成熟青花瓷，以構圖豐滿、層次繁而不亂為最大特色，此瓶便是典范。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 其四所繪，正是東晉詩人陶淵明愛菊的圖景：他深賞菊花傲霜而立的品性，亦以淡泊名利、向往田園的心境聞名，瓷上菊影與詩人風骨相映，盡顯隱逸之趣。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 懷著不舍踏出展廳，天空依舊飄著淅淅瀝瀝的小雨，卻仍有不少游客向館內(nèi)涌來。我忽然了然：正是這些歷經(jīng)千百年洗禮的文物，承載著中華民族厚重的文明傳承，在代代人之間傳遞著博大精深的民族精神，更激勵著后輩奮力奔赴民族復興的中國夢。</b></p> <p class="ql-block">文上圖下</p>