<p class="ql-block">前言</p><p class="ql-block">海上春云·唐云藝術展”是中華藝術宮(上海美術館)“何謂海派·海上名家”藝術系列大展的重要篇章，是深化“何謂海派”學術品牌內(nèi)涵的最新成果。</p><p class="ql-block">唐云的藝術生命與上海的發(fā)展水乳交融。1938年避亂遷滬后，他迅即融入海上藝壇，以其卓絕的藝術才情與獨特的人格魅力，為海派藝術的繁榮發(fā)展鐫刻不朽印記，亦是海派文化開放包容、銳意求新精神的生動詮釋。他以丹青妙筆書寫時代華章，將“藝術為人民服務”的崇高理念深植于海派藝術發(fā)展的肌理之中。</p> <p class="ql-block">作為海派新花鳥畫復興的中堅，唐云于筆墨語言創(chuàng)新、藝術理論建構與展覽策劃實踐三重維度著力深耕，不僅拓展了花鳥畫的社會意涵與時代價值，更重振了海派花鳥畫的鼎盛氣象。</p> <p class="ql-block">幽蘭靈芝圖·唐云 若瓢 </p><p class="ql-block">83cm×39cm，1939年，私人收藏</p><p class="ql-block">若瓢(1902～1976)，俗名林永春，浙江黃巖人。1921年在天臺山國清寺出家，后研習佛學與國畫，擅畫墨竹，與張大千、唐云等名家交往密切。 ?</p> <p class="ql-block">蓮塘真趣軸·唐云，約1940年代</p><p class="ql-block">101cm×34cm，上海市文物交流中心藏</p> <p class="ql-block">長發(fā)吉祥·唐云 錢瘦鐵 </p><p class="ql-block">105cm×54cm，1940年， 私人收藏</p><p class="ql-block">錢瘦鉄(1897～1967)，名崖，一作厓，字叔厓，譜名庚三，晚年自號“淞濱病叟”，江蘇無錫人。中國畫會創(chuàng)始人之一，其藝術創(chuàng)作涉及書畫篆刻等多個領域，與吳昌碩(苦鐵)、王冠山(冰鐵)并稱"江南三鐵"，其璽印類作品被限制出境。</p> <p class="ql-block">泛棹賞春·唐云 </p><p class="ql-block">88.5cm×36cm，1941年，私人收藏</p> <p class="ql-block">竹雀圖·唐云、周懷民、王季遷</p><p class="ql-block">66cm×32cm，1947年，私人收藏</p><p class="ql-block">周懷民(1906～1996)，又名周仁，字順根，<span style="font-size:18px;">江蘇無錫人?，F(xiàn)代美術家，</span>齋號雙柳書屋、水云閣等。</p><p class="ql-block">王季遷(1906～2003)，又名季銓，字選青，別署王遷、己千等，蘇州人。近現(xiàn)代書畫家、收藏家、鑒賞家。</p> <p class="ql-block">花卉四屏·唐云 1940年</p><p class="ql-block">110cm×33cmX4 上海嘉禾拍賣公司藏</p> <p class="ql-block">花鳥草蟲三幀·唐云，1943年</p><p class="ql-block">26cm×33.5cm×3 上海嘉禾拍賣公司藏</p> <p class="ql-block">貓·唐云 1942年</p><p class="ql-block">96cm×36cm，1942年，朵云軒藏</p> <p class="ql-block">童趣·唐云 1943年</p><p class="ql-block">101cm×28cm 私人收藏</p> <p class="ql-block">菩提羅漢圖·唐云 1942年</p><p class="ql-block">90cm×33cm 朵云軒藏</p> <p class="ql-block">鐘馗圖·唐云 </p><p class="ql-block">134cm×69cm，1947年，私人收藏</p> <p class="ql-block">天降百祥·唐云 </p><p class="ql-block">103cm×45cm，1944年，私人收藏</p> <p class="ql-block">月下清掃圖軸·唐云，約1940年代</p><p class="ql-block">102.5cm×40.5cm，上海市文物交流中心藏</p> <p class="ql-block">童子采藥圖·唐云 </p><p class="ql-block">54cm×28cm，1940年，私人收藏</p> <p class="ql-block">秋趣圖扇面·唐云 潘然</p><p class="ql-block">24cm×70cm，1943年，私人收藏</p><p class="ql-block">潘然(1907～1981)，字君諾，號然翁，江蘇丹徒人，早年畢業(yè)于上海美專，師從鄭午昌、趙叔孺，擅花卉草蟲，設色明凈，筆姿放逸，兼工人物造像及指畫，尤以寫意草蟲著稱，有“北齊(白石)南潘(君諾)”之譽。上海中國畫院首批畫師。</p> <p class="ql-block">閑林論道鏡片·唐云 約1940年代</p><p class="ql-block">135.5cm×67cm 上海市文物交流中心藏</p> <p class="ql-block">深山讀書圖·唐云 </p><p class="ql-block">65cm×37cm，1957年，私人收藏</p> <p class="ql-block">花鳥手卷·唐云 </p><p class="ql-block">31.5cm×496cm1958年，私人收藏</p> <p class="ql-block">虎溪三笑圖·傅抱石畫人，唐云、謝稚柳補景，1958年</p><p class="ql-block">?傅抱石(1904～1965)，原名長生，學名瑞麟，號抱石齋主人，因崇拜清代畫家石濤而改名。近現(xiàn)代杰出的畫家、書法家、<span style="font-size:18px;">美術史論家</span>和美術教育家，新山水畫代表畫家，以獨創(chuàng)“抱石皴”筆法和《江山如此多嬌》(與關山月合作)等巨作聞名于世。</p><p class="ql-block">謝稚柳(1910～1997)，出生于江蘇常州，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋，近現(xiàn)代書畫家、鑒藏家、詩人。上海中國畫院畫師，1990年任上海書法家協(xié)會主席。</p> <p class="ql-block">松鼠筍石·唐云 1958年，100cmx34cm</p> <p class="ql-block">光榮人家·唐云 </p><p class="ql-block">50.5cm×75.5cm，1951年，私人收藏</p> <p class="ql-block">谷蛙圖·唐云</p><p class="ql-block">67cmx46cm，1950年代，私人收藏</p> <p class="ql-block">棉花秋趣·唐云</p><p class="ql-block">112cmx50cm，1958年，私人收藏</p> <p class="ql-block">百步云梯·唐云</p><p class="ql-block">71cm×47cm，1961年，上海中國畫院藏</p> <p class="ql-block">果奪紅云艷，花摶白雪香·唐云</p><p class="ql-block">118cm×45cm，1963年，上海中國畫院藏</p> <p class="ql-block">牡丹·唐云 </p><p class="ql-block">120cm×44cm，1959年，上海中國畫院藏</p> <p class="ql-block">布谷鳥圖·唐云 周煉霞 林曦明</p><p class="ql-block">123cm×55cm，1973年</p><p class="ql-block">杭州西湖博物館總館(唐云藝術館)藏</p><p class="ql-block">周煉霞(1908～2000)，字紫宜，號螺川，書齋名“螺川詩屋”，湖南湘潭人，中國著名國畫家，擅長仕女人物和花鳥，工詩詞，中國美術家協(xié)會會員，上海中國畫院首批女畫師。品貌雙全，高雅風致，人稱“金閨國士”，“七十猶傾城”。</p><p class="ql-block">林曦明(1925～)，原名正熙，號烏牛，浙江永嘉人。歷任上海中國畫院一級美術師、中國美術家協(xié)會會員、中國剪紙學會名譽會長，上海剪紙非遺傳承人。</p> <p class="ql-block">筆墨逐浪繪新篇，新花鳥畫的探索與創(chuàng)新</p><p class="ql-block">新中國成立后，在“藝術為人民服務”的方針引領下，唐云以寫生為核心，深入生活、扎根人民，他以革新者的姿態(tài)打破傳統(tǒng)花鳥的題材局限，將棉花、谷子等題材入畫，再現(xiàn)時代圖景。在藝術語言構建上，唐云融吳昌碩大寫意的雄渾厚重與齊白石“妙在似與不似之間”的造型智慧于一爐，形成剛柔相濟的藝術風格。這不僅是對傳統(tǒng)文人畫“逸筆草草”的超越，更是對勞動場景精神氣質(zhì)的藝術提煉。唐云以熱烈明快的色彩表現(xiàn)欣欣向榮的時代精神，將舊社會的雅俗共賞升華為新中國勞動人民的喜聞樂見。除了花鳥之外，唐云這一時期的山水和人物也畫得頗有新意和生活氣息。他用自己的藝術實踐證明，傳統(tǒng)藝術的現(xiàn)代轉型需兼顧“筆墨當隨時代”的創(chuàng)新自覺與“藝術為人民服務”的價值導向，這一理念至今仍具啟示意義。</p> <p class="ql-block">毛主席詩意圖<span style="font-size:18px;">·</span>唐云 </p><p class="ql-block">105cm×53cm，1966年，上海中國畫院藏</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">天連五嶺銀鋤落，地動三河鐵臂搖。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">——七律·送瘟神(二)</span></p> <p class="ql-block">天下白·唐云 </p><p class="ql-block">112cm×56cm，1966年，上海中國畫院藏</p> <p class="ql-block">西山紅葉·唐云，1977年</p><p class="ql-block">112cm×51cm，中華藝術宮(上海美術館)藏</p> <p class="ql-block">葵花朵朵向太陽·唐云</p><p class="ql-block">114.5cm×58cm，1977年，私人收藏</p> <p class="ql-block">松鷹·唐云 </p><p class="ql-block">115cm×57cm，1978年，上海中國畫院藏</p> <p class="ql-block">和平萬年·唐云</p><p class="ql-block">54cm×38cm 年代不詳，上海中國畫院藏</p> <p class="ql-block">邊踏水車邊學習·唐云</p><p class="ql-block">98cm×52cm，1958年，上海中國畫院藏</p> <p class="ql-block">竹·唐云</p><p class="ql-block">66cm×32.5cm，1963年，私人收藏</p> <p class="ql-block">新安江巖心工地·唐云</p><p class="ql-block">69cm×45cm，1964年，上海中國畫院藏</p> <p class="ql-block">機場·唐云</p><p class="ql-block">69cm×53cm，1966年，上海中國畫院藏</p> <p class="ql-block">愛晚亭·唐云</p><p class="ql-block">38cm×73cm，1974年，私人收藏</p> <p class="ql-block">奔牛圖卷·唐云</p><p class="ql-block">23cm×69cm，1973年，私人收藏</p> <p class="ql-block">走向革命圣地·唐云</p><p class="ql-block">46cm×34.5em×12，1976年，私人收藏</p> <p class="ql-block">上圖：韶山 清水塘 楓樹坪 挑水休憩處 龍?zhí)?八面山</p><p class="ql-block">下圖：桐木嶺 黃洋界 雙馬石 敬老院 硃砂沖 桂興坪</p> <p class="ql-block">書畫鑒定與藝術傳承</p><p class="ql-block">唐云精于古書畫鑒定，他自己學畫主要也是從臨摹古畫而來。上海生活穩(wěn)定之后，他將賣畫所得部分用來購買古畫，作為學習和借鑒之用。其藝術風格也是從八大、石濤、金農(nóng)、華新羅、吳昌碩、齊白石等諸家融匯貫通、脫胎換骨而來?；谶@樣的藝術實踐，其藏品不僅真而且精，學習與收藏，在唐云這里已融為一體。</p> <p class="ql-block">春意·唐云</p><p class="ql-block">130cm×32.5cm，1944年 ，私人收藏</p> <p class="ql-block">秋柳金魚圖·唐云 張大壯 陸抑非 江寒汀</p><p class="ql-block">133cm×66cm，1958年，浙江美術館藏</p><p class="ql-block">張大壯(1903～1980)，原名頤，又名心源，后更名大壯，字養(yǎng)初，號養(yǎng)盧，別署富春山人，<span style="font-size:18px;">杭州人</span>。章炳麟(太炎)外甥。與江寒汀、唐云、陸抑非合為現(xiàn)代四大花鳥畫家，花卉畫四大名旦。</p><p class="ql-block">陸抑非(1908～1997)，原名陸翀，字一飛，后改字抑非，號非翁、蘇叟，江蘇常熟人。以牡丹畫著稱，曾任中國美院教授，花鳥畫專業(yè)教育體系主要奠基人之一，其作品被國家文物局限制出境。?</p><p class="ql-block">江寒汀(1903～1963)，名上漁，又名荻、庚元，筆名江鴻、石溪，字寒汀，號寒汀居士，畫室稱獲舫，江蘇常熟人。曾任教于上海美專。上海中國畫院畫師，中國美協(xié)會員，美協(xié)上海分會理事。</p> <p class="ql-block">花徑春雨圖軸 華嵒(yan) </p><p class="ql-block">136cm×64cm，清代</p><p class="ql-block">杭州西湖博物館總館(唐云藝術館)藏</p><p class="ql-block">華新羅，原名華嵒，字秋岳，清代畫家中的“全能高手”。在揚州，他和“揚州八怪”的金農(nóng)、鄭板橋等名家稱兄道弟。他把寫生功夫練到極致，“以寫實破寫意”，畫花鳥蟲魚時，連羽毛鱗片的細節(jié)都活靈活現(xiàn)，色彩也大膽鮮活。他不僅畫得好，還寫得一手好詩，出過《離垢集》詩集，文人修養(yǎng)不輸士大夫。身為職業(yè)畫家，他什么題材都能畫：人物、山水、花鳥、走獸樣樣精通，開創(chuàng)了自成一派的“新羅畫風”，后世大師任伯年也受他影響。</p><p class="ql-block">唐云喜歡華新羅的畫，從畫山水轉向畫花鳥也由此入手。但唐云之學新羅，主要是取其神韻而不掠其形式。唐云對八大和新羅的喜愛，可說是終生不渝，深入骨髓。</p><p class="ql-block">1989年冬，八十歲唐云畫了一幅《冬瓜小鳥》，畫上題了一首新作的小詩：</p><p class="ql-block">平生愛八大，亦復喜新羅；</p><p class="ql-block">兩者合為一，聊當自唱歌。</p> <p class="ql-block">云山圖·董其昌</p><p class="ql-block">162cm×61cm，明代，私人收藏</p><p class="ql-block">董其昌，晚明書畫宗師，官至禮部尚書。其藝術貢獻首推“南北宗論”，將山水畫分為南宗文人體系與北宗院體體系，主張“以淡為宗”的南宗正統(tǒng)。他開創(chuàng)淡墨渴筆技法：以書法性筆觸皴擦山石，墨色層次清透，營造虛和蕭散之境。他提出“讀萬卷書，行萬里路”，強調(diào)筆墨精妙高于形似，其書畫合壁的冊頁形制影響至今。</p> <p class="ql-block">苞米麻雀圖軸·齊白石</p><p class="ql-block">134cm×34cm，1943年</p><p class="ql-block">西湖博物館總館(唐云藝術館)藏</p><p class="ql-block">齊白石，原名齊璜、純芝，號白石。12歲學粗木工，后做雕花木匠，兼習畫。后跟隨當?shù)匚娜岁惿俎?、胡沁園等習詩、書、畫、印，遂以賣畫刻印為生。晚年經(jīng)陳師曾指點而“衰年變法”，毅然拋棄清雅、孤淡的傳統(tǒng)文人畫風，自創(chuàng)濃烈、豪放的“紅花墨葉”派大寫意風格，把中國花鳥畫推到了一個新的高峰。</p> <p class="ql-block">唐云對齊白石的藝術極為欣賞，學習其大寫意花鳥技法，并融入了自身創(chuàng)作，將“妙在似與不似之間”的造型理念化為己用，既注重物象的神似，又不拘泥于細節(jié)的寫實。如他畫的蝦、蟹等既保留了生物的自然形態(tài)，又通過簡練的線條和濃淡墨色的變化傳遞出靈動生氣，盡顯大寫意的神韻。他吸收齊白石以書入畫的筆法，將書法中的篆隸筆意融入繪畫線條，使筆觸兼具力度與韻味，增強了畫面的骨力。他學習齊白石對生活題材的關注，從日常所見的花木蟲魚中汲取靈感，以質(zhì)樸自然的視角捕捉平凡事物的意趣，讓作品充滿生活氣息與真摯情感。他亦師法齊白石色彩運用的簡潔明快，善用大紅、藤黃等純色，與水墨形成鮮明對比，既保持了傳統(tǒng)文人畫的雅致，又增添了畫面的活力與民間意趣，在大寫意的風格框架下，形成了兼具傳統(tǒng)底蘊與生活情致的個人風貌。</p> <p class="ql-block">貓·陳白陽</p><p class="ql-block">103cm×40cm，明代，私人收藏</p><p class="ql-block">陳白陽，明代畫家，本名陳淳，號白陽山人。中國寫意花鳥畫的奠基人之一，中年后開創(chuàng)了潑灑自如的水墨大寫意風格。他畫風獨特：筆法自由奔放，常像寫字一樣畫畫，不太追求畫得一模一樣，而是著重捕捉神韻生機。他特別喜歡畫花果蔬菜，種類超過五十種，用淡墨寥寥幾筆，就能生動地表現(xiàn)出花草的姿態(tài)。在當時的蘇州畫壇，他的風格獨樹一幟，和另一位寫意大師徐渭并稱“青藤白陽”。這種“妙在神韻而不在形似”的畫法，深深影響了后來的大畫家們，如徐渭、八大山人，為文人水墨花鳥畫奠定了重要基礎。</p><p class="ql-block">唐云研習借鑒陳白陽寫意花卉以簡馭繁的表現(xiàn)手法，如他筆下的梅蘭竹菊，多以寥寥數(shù)筆勾勒形態(tài)，卻能盡顯草木的風骨與生機。他承襲陳白陽水墨暈染的技巧，善于通過墨色的濃淡干濕變化營造畫面的層次感與空間感，尤其在表現(xiàn)花葉的舒展與轉折時，盡顯水墨交融的微妙韻味。</p> <p class="ql-block">金農(nóng)，“揚州八怪”之首，詩文書畫造詣最高，與鄭板橋惺惺相惜，憧憬魏晉“竹林七賢”的品格，活出了“人最重要就是開心”的人生真諦。金農(nóng)書法取法金石，酷嗜金石碑帖，收藏《毛公鼎》《散氏盤》等金石小品，研精苦學，以之入書，形成了自己獨特的書法風格。</p><p class="ql-block">唐云繼承金農(nóng)大膽色彩處理與空間對比手法，探索線條與色塊構成，強化視覺沖擊力。唐云推崇金農(nóng)“師古出新”精神，將其拙樸生趣融入自身雅逸畫風，延續(xù)文人畫借物抒懷傳統(tǒng)。</p> <p class="ql-block">山水圖軸·王翚 清 32cm×42cm </p><p class="ql-block">西湖博物館總館(唐云藝術館)藏</p><p class="ql-block">王翚，字石谷，號耕煙散人、劍門樵客、烏目山人、清暉老人等。清代著名畫家，以畫山水為主，融會南北諸家之長，創(chuàng)立了所謂“南宗筆墨、北宗丘壑”的新面貌，被稱為“清初畫圣”。與王時敏、王鑒、王原祁合稱山水畫家“四王”，又與吳歷、惲壽平并稱“清六家”。</p><p class="ql-block">唐云學習王翚，多從山水技法與創(chuàng)作理念入手。他借鑒王翚精妙的構圖之法，注重畫面的層次感與空間營造，使山川、林木、屋舍等元素在布局中錯落有致，兼具自然之趣與章法之美。他承襲了王翚筆墨華滋的特點，研習其對墨色濃淡干濕的靈活運用，以及線條的剛柔相濟，在描繪山石皴法、樹木枝葉時，既展現(xiàn)出筆墨的厚重沉穩(wěn)，又不失靈動飄逸之感。</p> <p class="ql-block">八大山人，意思是“八大山”中人。原名朱由桉，是明代江西寧獻王朱權后裔，明亡后改名朱耷。朱耷把“八大山人”這四個字，設計成簽名藏在畫里，隨著心情而變化，高興時“笑之”，難過時“哭之”。</p> <p class="ql-block">唐云視八大山人為最重要的藝術偶像之一，對其畫作懷有“根深蒂固的情結”。他收藏了多幅八大真跡，如《水仙圖》與《荷花圖》等，并常年懸掛于家中，享有固定位置，垂數(shù)十年而巋然不動。這些作品不僅是藏品，更是其藝術精神的寄托。八大以“凝煉、簡括、冷峭”的筆墨著稱，唐云終生取法其“以少勝多”的構圖。他臨仿八大時，常將鳥、魚等形象簡化為單一墨色，僅通過虛實、黑白對比營造意境，筆法恣肆而含蓄。</p> <p class="ql-block">群仙祝壽圖·任伯年 木板水印</p><p class="ql-block">210cm×720cm，年代不詳，朵云軒藏</p><p class="ql-block">任伯年，名潤，字伯年，清末“海上畫派”奠基人。其藝術融通中西，人物、山水、花鳥、走獸皆精，尤以形神兼?zhèn)洹⒀潘坠操p著稱。他突破傳統(tǒng)文人畫局限，吸收民間年畫、壁畫技法，并融入西洋素描與色彩觀念，開創(chuàng)“以生活入畫”的新風。徐悲鴻譽其為“近代美術史上承前啟后之巨匠”，英國《畫家》雜志更將其藝術造詣與梵高相提并論。</p> <p class="ql-block">唐云在1950年代以書畫鑒定家身份主導了《群仙祝壽圖》的搶救性收藏。他力陳此作乃任氏藝術巔峰之代表，并親赴藏家錢鏡塘處斡旋，終以1200元(遠低于市價)促成上海美協(xié)購藏這一國寶。</p> <p class="ql-block">唐云從任伯年的“釘頭描”中汲取方折道勁的線條特質(zhì)，其起筆頓挫如金石鐫刻，收筆凌空若飛白懸針，同時摒棄任伯年部分作品中工細略顯拘謹之處，強化線條的書寫性，將其融入花鳥枝干勾勒，形成“金石入畫”的蒼厚質(zhì)感。任伯年善在金箋上運用石青、朱砂等重彩，唐云則將此創(chuàng)造性轉化，在沒骨設色中融入水墨，晚年所作牡丹、紫藤既保留富麗之感，又以水韻消解俗艷，深得任氏“艷而不俗”的色彩精髓。</p> <p class="ql-block">唐云興趣廣泛，熱愛生活。他嗜茶酒而精壺藝，所藏曼生壺冠絕海內(nèi)。他的壺不僅自用，更是其設計壺式、制作新壺的靈感源泉。硯田筆陣之外，文玩清供皆成滋養(yǎng)。他畫花鳥情系草木榮枯，作詩文心懷蒼生冷暖，寫書法融畫意于筆勢，將文人畫的清雅、都市文化的鮮活與新中國畫的壯闊融為一體，完美詮釋了人間煙火與筆墨風骨的共生之道，成就了“丹青筑夢”的永恒律動。</p> <p class="ql-block">行書七言聯(lián)·唐云書法</p><p class="ql-block">130cm×21.5cm，1983年，私人收藏</p> <p class="ql-block">行書七言聯(lián)·唐云書法</p><p class="ql-block">134cm×22cm，<span style="font-size:18px;">年代不詳，</span>私人收藏</p> <p class="ql-block">毛主席語錄·唐云書法</p> <p class="ql-block">唐云的藝術人生，是傳統(tǒng)文人精神與現(xiàn)代知識分子使命的交響，是個人命運與時代洪流交織的傳奇。他從“杭州唐伯虎”到“海上四花旦”，從烽火連天到盛世華章，他以磁性人格凝聚同道，以筆墨丹青書寫春秋，更以文化建設者的擔當詮釋了知識分子與時代共振的文化使命。唐云用畢生踐履“何謂海派”，其精神遺產(chǎn)猶如黃浦江水，滋養(yǎng)著海派藝術的沃土。</p> <p class="ql-block">唐云先生藝術年表</p><p class="ql-block">1910～1929</p><p class="ql-block">1歲，七月初六日生于杭州市忠肅古里(珠寶巷)。</p><p class="ql-block">5歲，入私塾，父親起名“俠塵”。</p><p class="ql-block">父唐景潮經(jīng)營祖?zhèn)鲄⒌?，寫得一手好顏字，是杭州有名的書法家?lt;/p><p class="ql-block">15歲，因父親經(jīng)商失敗輟學，居家習畫。</p><p class="ql-block">19歲，開始賣畫，常畫扇面交于杭州舒蓮記扇莊出售。</p><p class="ql-block">20歲，在杭州同姜丹書、潘天壽等組織“莼社”。</p><p class="ql-block">1933～1937</p><p class="ql-block">24歲，與浙江富陽人氏俞亞聲女士結婚。</p><p class="ql-block">28歲，抗戰(zhàn)爆發(fā)，全家避難富陽岳父家。富陽山水為唐云提供了學黃公望山水的生活基礎。又因居富陽大石山，故而自號“大石居士”。</p><p class="ql-block">1938～1943</p><p class="ql-block">29歲，為避戰(zhàn)亂，全家遷居寧波延慶寺小住，結識靜安方丈、亦幻和尚。后赴上海安家，聯(lián)合鄧散木、白蕉、若瓢等在上海大新公司辦“杯水畫展”，收入賑濟難民。</p><p class="ql-block">31歲，與朱屺瞻、錢鼎在上海開“三友畫展”。被新華藝術?？茖W校和上海美術專科學校聘為教授。</p><p class="ql-block">開始收藏古畫，所藏以八大、石濤、華新羅、金農(nóng)等人作品為多，對日后創(chuàng)作的影響很大。廣交各界名流，拓寬藝術視野，積累人脈資源。</p><p class="ql-block">33歲，辭去美專教授職務，靠賣畫為生，作品受到市場關注。時朱屺瞻藏畫多，經(jīng)常到他家觀摩歷代名畫。</p><p class="ql-block">34歲，6月22日至24日，在停云樓舉辦書畫、扇面助學義賣展。</p> <p class="ql-block">1950～1956</p><p class="ql-block">41歲，赴香港舉辦個人畫展，幫助若瓢解決生活之困境。</p><p class="ql-block">44歲，受漫畫家米谷邀請入華東美術家協(xié)會，任展覽部主任。結識畫家賴少其。</p><p class="ql-block">45歲，負責舉辦華東區(qū)美展，展覽地點原上海跑馬廳。這是新中國華東地區(qū)在上海的第一個美術展覽會，影響深遠。</p><p class="ql-block">47歲，籌建上海中國畫院，任籌備委員。兼任華東美術家協(xié)會展覽部主任。</p><p class="ql-block">為中國美術家協(xié)會購進吳昌碩等人作品近80幅。為中國美術家協(xié)會上海分會購進任伯年《群仙祝壽圖》、八大山人《花卉》四條屏等歷代名家字畫一批。</p><p class="ql-block">1957～1960</p><p class="ql-block">48歲，被聘為上海市文物保管委員會委員、上海博物館鑒定委員。9月，邵洛羊先生調(diào)入上海中國畫院參與籌建工作，后與唐云在工作中深交。</p><p class="ql-block">49歲，3月到上海久新搪瓷廠深入生活，并為搪瓷廠設計新畫稿。</p><p class="ql-block">50歲，1月，在《美術》雜志發(fā)表《要在勞動中改造》一文。12月21日，在《新民晚報》發(fā)表《任伯年群仙祝壽圖》一文。</p><p class="ql-block">51歲，6月20日，上海中國畫院成立，任業(yè)務室主任。任畫院花鳥畫教師，收吳玉梅為學生。</p><p class="ql-block">1961～1964</p><p class="ql-block">52歲，7月，與陳秋草等赴北京，負責上?；B畫展在北京美術展覽館的展出。展覽引起廣泛關注，《文匯報》頭版對此作了報道。同年在《人民日報》發(fā)表《畫人民喜聞樂見的花鳥畫》一文。</p><p class="ql-block">55歲，與畫家朱屺瞻、林鳳眠、王個簃，由上海美協(xié)展覽部沈智毅陪同，赴江西景德鎮(zhèn)作瓷器畫。</p> <p class="ql-block">1976～1977</p><p class="ql-block">67歲，畫院創(chuàng)作活動停頓期間，居家作畫。與畫家俞云階、陸一飛、徐志文、邱陶峰赴革命圣地井岡山、遵義等地寫生。</p><p class="ql-block">68歲，與朱屺瞻在上海博物館一同接待日本畫家東山魁夷訪滬。</p><p class="ql-block">1979～1980</p><p class="ql-block">70歲，3月，由上海市文化局任命，任上海中國畫院副院長。5月，上海書畫出版社出版唐云《革命紀念地寫生選》12幅。</p><p class="ql-block">77歲，7月，受聘為上海市文物保管委員會、文物鑒定委員會委員。10月，在杭州出席100幅畫捐贈浙江省殘疾人福利基金會捐贈儀式。浙江省人民政府贈予先生“藝德可風”額，現(xiàn)保存在唐云藝術館內(nèi)。</p><p class="ql-block">1991～1993</p><p class="ql-block">82歲，5月，赴日本訪問并與日本畫家加山又造等進行文化交流。10月，浙江省電視臺來滬拍攝《畫家杭人唐云》專題片。</p><p class="ql-block">83歲，《杭人唐云》一書由上海文藝出版社出版；10月6日，妻俞亞聲女士病逝。</p><p class="ql-block">84歲，8月，為張震八十歲生日畫花鳥畫《壽桃圖》一幅，此為一生絕筆。</p><p class="ql-block">10月7日，因心臟病復發(fā)與世長辭。</p> <p class="ql-block">全文完。謝謝閱讀。</p>